填詞的三個基本要點

1、填詞的三個基本要點填詞的三個基本要點一、填詞的三個基本要點A、明確主題思想B、合理的布局C、寫好中心句這個是，我們今天要講的第一個主題詞的立意，也就是詞要表達的主我們把這個主題思想，我們初學填詞呢，有個習慣。一般叫做主題情感感有千絲萬縷，但是詞受詞譜的限制，無法表達全。所以呢，不知道如何落筆，其實呢，我們心中想的有千絲萬縷，但是要表達的只能是一絲一縷。這里需要大家記住一點，詩中的主題情感只能有一。所有的句子都是為這個主題情感而服務(wù)的。這里還有基調(diào)的問題，詞的基調(diào)，就是基本情緒。例如上片豪情萬丈，那么下片絕對不能柔情似水。并且主題情感只能有，例如全篇在寫秋天的思念,詞中不能體現(xiàn)出來，其他情感。例

2、如秋天的喜悅，秋天的收獲個人理解不同古典詩歌不同與現(xiàn)代詩歌我們來看下第二點，合理布局詞的章法結(jié)構(gòu)有三種，這個是說雙調(diào)的詞。三闕，闕，單片的不算在內(nèi)1、上片寫景，下片抒情2、上片抒情，下片寫景3、并列式1、上片寫景，下片抒情;要注意三點：A、上片的寫景，主要是為抒情做鋪墊的，*不可和情感主線偏離B、過片很重要，一般來說過片必須抒情，且筆落實處C、多用景語收尾比如臨江仙倦倚紗窗聞竹韻，驚回往事朦朧。依稀去歲賞春濃。拈花聽絮語，踏月沐清風。數(shù)十年來如一夢，此身猶似飄蓬。當時月色已無蹤。劉郎今又至，還識舊桃紅？上片是寫聽到風過竹林的聲音響起了過去的種種美好的時光，這個屬于是寫景（敘事），那么下片抒情，

3、并且過片筆落實處，數(shù)十年來如一夢，蓬。結(jié)句用的是典故，這個就是第一種章法結(jié)構(gòu)的要點。主要還是寫景的2、上片抒情，下片寫景；這個也要注意幾個關(guān)鍵點：A、下片的寫景，必須是情感的延續(xù)，或者說是使用點染的手法來深化主題B、注意結(jié)尾，最好用情語收尾。點染是畫家手法，有些處加點，有些處渲染。這里借來指有些處點明，有些處烘托，點明后用景物來烘托，更有意味。例如雨霖鈴：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”點明“去去”，就用千里煙波，暮靄沉沉，楚天空闊，三樣景物來烘托，襯出遠別的離情。接下去說：“多情自古仿離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，這里點明“傷離別”，用“冷落清秋節(jié)”來渲染，再襯上多情，更覺難堪，所以說“更那

4、堪”。這是一重渲染。再有這句點明在冷落的清秋節(jié)傷離別，說“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，用楊柳岸，曉風、殘月三樣東西構(gòu)成一種凄清的意境，來烘托在清秋節(jié)傷離別的感情。這是又一重渲染。這里有兩重渲染，顯得感情的色彩更濃重。這樣，先點明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。這個就叫點染。在律詩中，第二聯(lián)抒情，第三聯(lián)寫景。一般多使用點染,用景物的描寫來渲染情感。在詞中，在中調(diào)里，上片在抒情，下片寫景，這個景物多是在渲染情感，起到點染的效果。我們來看下韋莊菩薩蠻之五洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤，此時心轉(zhuǎn)迷。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。這個過片的桃花春水淥，水上

5、鴛鴦浴。就是典型的寫景句，這個是反襯手法，以后會給大家重點介紹3、并列式；這個，多是以景語興起，用情語來收尾。上下片都是這樣，但要注意：A、景物不能和情感脫離；B、景物到抒情句的過度要自然，不可跳躍太快；C、雖然是并列式，下片要比上片情感上要升華并列式使用的頻率很高，使用這個章法結(jié)構(gòu)要注意，如果你填的詞上下片倒置的話，能說的通，說明你這個詞填寫的有問題。不過并列式也要使用不好會有這樣的現(xiàn)象，那就是上下片一樣的詞牌，寫不好的話，會出現(xiàn)一個現(xiàn)象，C、寫好中心句，中心句是什么，它是詞中的詞眼。類似于小說中的高潮部分例如，虞美人的上下片九字句又如，臨江仙的上下片結(jié)句。這里還要引申出問題，就是如何避免把

6、填詞填出來的感覺是，大白話。有的詩友說了，我也用了不少精彩的句子，章法結(jié)構(gòu)也掌握的不錯。偏偏填出來的詞，給人的感覺是平淡如水。例如浪淘沙料峭曉春寒，日上欄桿。鶯歌燕語綠陰間。湖中蕩舟同舉槳，春意無邊。一曲付管弦，相伴嬋娟。風光如畫艷陽天。攜手紅顏齊許愿，錦瑟同彈。那么我們?nèi)绾蝸肀苊獍言~填成大白話呢，詞屬于格律詩的范疇，那么格律詩包括古詩甚至新詩，就是我們說的現(xiàn)代詩歌，最基本的特點就是兩點這個浪淘沙不知道是誰填的，我待會發(fā)我填的，大家看看節(jié)奏和韻律詩歌的定義是各種體裁的詩的統(tǒng)稱。詩歌的主要特點是：高度集中地反映社會生活，凝聚著作者強烈的思想感情，富于想象，語言精練而形象，有鮮明的節(jié)奏和韻律。我記

7、的年輕的時候看過一首現(xiàn)代詩歌，全詩只有一個字，讓我直到現(xiàn)在仍記憶猶新網(wǎng)，全詩就只有字。密密麻麻的寫這一個網(wǎng)字，這樣的詩引起過很大的爭議，但是嚴格說，這個不算是詩。詩歌最基本的兩個特點就是節(jié)奏和韻律，古典詩歌也是如此。為詩還詩經(jīng)大序里有這樣一段“情動與中，而行與言；言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故歌詠之；歌詠之不足，不知手之舞之足之蹈之也”這里說的言就是歌詞，歌就是曲調(diào)；舞就是舞蹈。這說明了詩樂舞是同源的。詩歌最先是和舞蹈脫離的，成為只可以詠唱的詩歌；后來又和音樂脫離開，成為只可以誦讀的詩歌。不過這時候只能算是個半脫離的狀態(tài)，保留它的音樂性即節(jié)奏和韻律。從詩經(jīng)到南北朝時期，詩歌的韻律沒有定出嚴

8、格的要求，是自發(fā)形成的?？梢赃@樣講，是約定俗成的。我們避免把詩詞寫成大白話，第一點就是要掌握詩詞的節(jié)奏。還有就是情感的起伏，文似看山不喜平，詩歌也是如此。有的節(jié)奏，這樣的詩想變成大白話都很難。這個要求大家多讀古人的作品，掌握每個詞牌的旋律。有人說，快的調(diào)子，那些詞牌適合寫悲哀的調(diào)子，其實這樣理解是不對的。我們要掌握的是詞牌的旋律，這個旋律可以寫譜出悲哀的調(diào)子，同樣也可以譜出歡快的調(diào)子。殯儀館的哀樂，節(jié)奏快兩倍，就會變成喜慶的調(diào)子。這個在葛優(yōu)的大腕這個電影中已經(jīng)證明了，江城子，本多寫歡快的調(diào)子，蘇軾卻把它寫成了千古第一篇悼亡詞。大家先在讀古人的作品中感悟，每個詞牌的旋律。避免把詞寫成大白話的第二

9、點是，要記住小令和雙調(diào)，多以情韻取勝。小令中調(diào)多以情韻取勝，那如何體現(xiàn)情韻1、線索；2、中心句；3、情景與虛實；4、過片無論中調(diào)又或者小令，都有一條線索，一般是以情感起伏為主的線索。如我們用憶江南這個詞牌來舉例，江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火。春來江水綠如藍。能不憶江南。就是開頭點明的，“舊曾諳”，然后結(jié)尾憶來首尾呼應(yīng)。舊曾諳用這個線索把寫景里的日出江花和春來江水給串聯(lián)起來，同樣也有在結(jié)尾點明詞中的線索的這里說明了以下幾點，第一情和景的關(guān)聯(lián)，第二詞中的關(guān)鍵句，是體現(xiàn)情韻的關(guān)鍵。兩個七字句，例用對仗，是中心句。單片的詞受字數(shù)限制，無法展開鋪敘，所以中心句相關(guān)重要。但是中心句不是指一句，有時候可能全詞里都是例如，張志和的漁歌子西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。青箬笠。綠蓑衣。斜風細雨不須歸。這個都是在寫景，但卻把情給藏在里面了，所以這詞的線索是情感。我們回過頭來，在看下憶江南大家都知道這個詞牌有單調(diào)和雙調(diào)之分那么我們來看下雙調(diào)的憶江南江南蝶。斜日一雙雙。身似何郎曾傅粉。心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。微雨過。薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小苑。又隨飛絮過東牆。長是為花忙。都認識不繁體字。大家要記下這個上下片的結(jié)構(gòu)是并列的。這個詠物詞，的線索就是在上下片結(jié)句上。同樣上下片兩個對仗句，是詞的中心句。大家會問那么情和景的虛實呢，這里簡單的介紹下，情和景一般來說要互為虛實，意思是說