填詞的三個(gè)基本要點(diǎn)

1、填詞的三個(gè)基本要點(diǎn)填詞的三個(gè)基本要點(diǎn)一、填詞的三個(gè)基本要點(diǎn)A、明確主題思想B、合理的布局C、寫好中心句這個(gè)是，我們今天要講的第一個(gè)主題詞的立意，也就是詞要表達(dá)的主我們把這個(gè)主題思想，我們初學(xué)填詞呢，有個(gè)習(xí)慣。一般叫做主題情感感有千絲萬(wàn)縷，但是詞受詞譜的限制，無(wú)法表達(dá)全。所以呢，不知道如何落筆，其實(shí)呢，我們心中想的有千絲萬(wàn)縷，但是要表達(dá)的只能是一絲一縷。這里需要大家記住一點(diǎn)，詩(shī)中的主題情感只能有一。所有的句子都是為這個(gè)主題情感而服務(wù)的。這里還有基調(diào)的問(wèn)題，詞的基調(diào)，就是基本情緒。例如上片豪情萬(wàn)丈，那么下片絕對(duì)不能柔情似水。并且主題情感只能有，例如全篇在寫秋天的思念,詞中不能體現(xiàn)出來(lái)，其他情感。例

2、如秋天的喜悅，秋天的收獲個(gè)人理解不同古典詩(shī)歌不同與現(xiàn)代詩(shī)歌我們來(lái)看下第二點(diǎn)，合理布局詞的章法結(jié)構(gòu)有三種，這個(gè)是說(shuō)雙調(diào)的詞。三闕，闕，單片的不算在內(nèi)1、上片寫景，下片抒情2、上片抒情，下片寫景3、并列式1、上片寫景，下片抒情;要注意三點(diǎn)：A、上片的寫景，主要是為抒情做鋪墊的，*不可和情感主線偏離B、過(guò)片很重要，一般來(lái)說(shuō)過(guò)片必須抒情，且筆落實(shí)處C、多用景語(yǔ)收尾比如臨江仙倦倚紗窗聞竹韻，驚回往事朦朧。依稀去歲賞春濃。拈花聽絮語(yǔ)，踏月沐清風(fēng)。數(shù)十年來(lái)如一夢(mèng)，此身猶似飄蓬。當(dāng)時(shí)月色已無(wú)蹤。劉郎今又至，還識(shí)舊桃紅？上片是寫聽到風(fēng)過(guò)竹林的聲音響起了過(guò)去的種種美好的時(shí)光，這個(gè)屬于是寫景（敘事），那么下片抒情，

3、并且過(guò)片筆落實(shí)處，數(shù)十年來(lái)如一夢(mèng)，蓬。結(jié)句用的是典故，這個(gè)就是第一種章法結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)。主要還是寫景的2、上片抒情，下片寫景；這個(gè)也要注意幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：A、下片的寫景，必須是情感的延續(xù)，或者說(shuō)是使用點(diǎn)染的手法來(lái)深化主題B、注意結(jié)尾，最好用情語(yǔ)收尾。點(diǎn)染是畫家手法，有些處加點(diǎn)，有些處渲染。這里借來(lái)指有些處點(diǎn)明，有些處烘托，點(diǎn)明后用景物來(lái)烘托，更有意味。例如雨霖鈴：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！秉c(diǎn)明“去去”，就用千里煙波，暮靄沉沉，楚天空闊，三樣景物來(lái)烘托，襯出遠(yuǎn)別的離情。接下去說(shuō)：“多情自古仿離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，這里點(diǎn)明“傷離別”，用“冷落清秋節(jié)”來(lái)渲染，再襯上多情，更覺(jué)難堪，所以說(shuō)“更那

4、堪”。這是一重渲染。再有這句點(diǎn)明在冷落的清秋節(jié)傷離別，說(shuō)“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，用楊柳岸，曉風(fēng)、殘?jiān)氯龢訓(xùn)|西構(gòu)成一種凄清的意境，來(lái)烘托在清秋節(jié)傷離別的感情。這是又一重渲染。這里有兩重渲染，顯得感情的色彩更濃重。這樣，先點(diǎn)明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。這個(gè)就叫點(diǎn)染。在律詩(shī)中，第二聯(lián)抒情，第三聯(lián)寫景。一般多使用點(diǎn)染,用景物的描寫來(lái)渲染情感。在詞中，在中調(diào)里，上片在抒情，下片寫景，這個(gè)景物多是在渲染情感，起到點(diǎn)染的效果。我們來(lái)看下韋莊菩薩蠻之五洛陽(yáng)城里春光好，洛陽(yáng)才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對(duì)殘暉，憶君君不知。這個(gè)過(guò)片的桃花春水淥，水上

5、鴛鴦浴。就是典型的寫景句，這個(gè)是反襯手法，以后會(huì)給大家重點(diǎn)介紹3、并列式；這個(gè)，多是以景語(yǔ)興起，用情語(yǔ)來(lái)收尾。上下片都是這樣，但要注意：A、景物不能和情感脫離；B、景物到抒情句的過(guò)度要自然，不可跳躍太快；C、雖然是并列式，下片要比上片情感上要升華并列式使用的頻率很高，使用這個(gè)章法結(jié)構(gòu)要注意，如果你填的詞上下片倒置的話，能說(shuō)的通，說(shuō)明你這個(gè)詞填寫的有問(wèn)題。不過(guò)并列式也要使用不好會(huì)有這樣的現(xiàn)象，那就是上下片一樣的詞牌，寫不好的話，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，C、寫好中心句，中心句是什么，它是詞中的詞眼。類似于小說(shuō)中的高潮部分例如，虞美人的上下片九字句又如，臨江仙的上下片結(jié)句。這里還要引申出問(wèn)題，就是如何避免把

6、填詞填出來(lái)的感覺(jué)是，大白話。有的詩(shī)友說(shuō)了，我也用了不少精彩的句子，章法結(jié)構(gòu)也掌握的不錯(cuò)。偏偏填出來(lái)的詞，給人的感覺(jué)是平淡如水。例如浪淘沙料峭曉春寒，日上欄桿。鶯歌燕語(yǔ)綠陰間。湖中蕩舟同舉槳，春意無(wú)邊。一曲付管弦，相伴嬋娟。風(fēng)光如畫艷陽(yáng)天。攜手紅顏齊許愿，錦瑟同彈。那么我們?nèi)绾蝸?lái)避免把詞填成大白話呢，詞屬于格律詩(shī)的范疇，那么格律詩(shī)包括古詩(shī)甚至新詩(shī)，就是我們說(shuō)的現(xiàn)代詩(shī)歌，最基本的特點(diǎn)就是兩點(diǎn)這個(gè)浪淘沙不知道是誰(shuí)填的，我待會(huì)發(fā)我填的，大家看看節(jié)奏和韻律詩(shī)歌的定義是各種體裁的詩(shī)的統(tǒng)稱。詩(shī)歌的主要特點(diǎn)是：高度集中地反映社會(huì)生活，凝聚著作者強(qiáng)烈的思想感情，富于想象，語(yǔ)言精練而形象，有鮮明的節(jié)奏和韻律。我記

7、的年輕的時(shí)候看過(guò)一首現(xiàn)代詩(shī)歌，全詩(shī)只有一個(gè)字，讓我直到現(xiàn)在仍記憶猶新網(wǎng)，全詩(shī)就只有字。密密麻麻的寫這一個(gè)網(wǎng)字，這樣的詩(shī)引起過(guò)很大的爭(zhēng)議，但是嚴(yán)格說(shuō)，這個(gè)不算是詩(shī)。詩(shī)歌最基本的兩個(gè)特點(diǎn)就是節(jié)奏和韻律，古典詩(shī)歌也是如此。為詩(shī)還詩(shī)經(jīng)大序里有這樣一段“情動(dòng)與中，而行與言；言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故歌詠之；歌詠之不足，不知手之舞之足之蹈之也”這里說(shuō)的言就是歌詞，歌就是曲調(diào)；舞就是舞蹈。這說(shuō)明了詩(shī)樂(lè)舞是同源的。詩(shī)歌最先是和舞蹈脫離的，成為只可以詠唱的詩(shī)歌；后來(lái)又和音樂(lè)脫離開，成為只可以誦讀的詩(shī)歌。不過(guò)這時(shí)候只能算是個(gè)半脫離的狀態(tài)，保留它的音樂(lè)性即節(jié)奏和韻律。從詩(shī)經(jīng)到南北朝時(shí)期，詩(shī)歌的韻律沒(méi)有定出嚴(yán)

8、格的要求，是自發(fā)形成的?？梢赃@樣講，是約定俗成的。我們避免把詩(shī)詞寫成大白話，第一點(diǎn)就是要掌握詩(shī)詞的節(jié)奏。還有就是情感的起伏，文似看山不喜平，詩(shī)歌也是如此。有的節(jié)奏，這樣的詩(shī)想變成大白話都很難。這個(gè)要求大家多讀古人的作品，掌握每個(gè)詞牌的旋律。有人說(shuō)，快的調(diào)子，那些詞牌適合寫悲哀的調(diào)子，其實(shí)這樣理解是不對(duì)的。我們要掌握的是詞牌的旋律，這個(gè)旋律可以寫譜出悲哀的調(diào)子，同樣也可以譜出歡快的調(diào)子。殯儀館的哀樂(lè)，節(jié)奏快兩倍，就會(huì)變成喜慶的調(diào)子。這個(gè)在葛優(yōu)的大腕這個(gè)電影中已經(jīng)證明了，江城子，本多寫歡快的調(diào)子，蘇軾卻把它寫成了千古第一篇悼亡詞。大家先在讀古人的作品中感悟，每個(gè)詞牌的旋律。避免把詞寫成大白話的第二

9、點(diǎn)是，要記住小令和雙調(diào)，多以情韻取勝。小令中調(diào)多以情韻取勝，那如何體現(xiàn)情韻1、線索；2、中心句；3、情景與虛實(shí)；4、過(guò)片無(wú)論中調(diào)又或者小令，都有一條線索，一般是以情感起伏為主的線索。如我們用憶江南這個(gè)詞牌來(lái)舉例，江南好。風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火。春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。就是開頭點(diǎn)明的，“舊曾諳”，然后結(jié)尾憶來(lái)首尾呼應(yīng)。舊曾諳用這個(gè)線索把寫景里的日出江花和春來(lái)江水給串聯(lián)起來(lái)，同樣也有在結(jié)尾點(diǎn)明詞中的線索的這里說(shuō)明了以下幾點(diǎn)，第一情和景的關(guān)聯(lián)，第二詞中的關(guān)鍵句，是體現(xiàn)情韻的關(guān)鍵。兩個(gè)七字句，例用對(duì)仗，是中心句。單片的詞受字?jǐn)?shù)限制，無(wú)法展開鋪敘，所以中心句相關(guān)重要。但是中心句不是指一句，有時(shí)候可能全詞里都是例如，張志和的漁歌子西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。青箬笠。綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。這個(gè)都是在寫景，但卻把情給藏在里面了，所以這詞的線索是情感。我們回過(guò)頭來(lái)，在看下憶江南大家都知道這個(gè)詞牌有單調(diào)和雙調(diào)之分那么我們來(lái)看下雙調(diào)的憶江南江南蝶。斜日一雙雙。身似何郎曾傅粉。心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。微雨過(guò)。薄翅膩煙光。才伴遊蜂來(lái)小苑。又隨飛絮過(guò)東牆。長(zhǎng)是為花忙。都認(rèn)識(shí)不繁體字。大家要記下這個(gè)上下片的結(jié)構(gòu)是并列的。這個(gè)詠物詞，的線索就是在上下片結(jié)句上。同樣上下片兩個(gè)對(duì)仗句，是詞的中心句。大家會(huì)問(wèn)那么情和景的虛實(shí)呢，這里簡(jiǎn)單的介紹下，情和景一般來(lái)說(shuō)要互為虛實(shí)，意思是說(shuō)