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文檔簡介
1、占驍勇1格律詩詞寫作入門概述第一講、詩的押韻第二講、詩的平仄第三講、詩的對仗第四講、詩的句式第五講、詩的語法第六講、詞的特點(diǎn)第七講、另類的詩第八講、詩的自由小結(jié)第六講詞的特點(diǎn)關(guān)于詞的特點(diǎn),我們想從個(gè)方面來講:(一)詩與詞(二)詞的字?jǐn)?shù)(三)詞韻(四)詞句的平仄(五)詞的對仗(六)詞的語法實(shí)際上,懂得了格律詩,就很容易掌握詞了。所以這里我們先簡單介紹一下詞的特點(diǎn),下一講著重介紹具體的詞譜。詩與詞詞詩余,曲詞余詞的來源:從“被諸管弦”方面說,詞淵源于樂府;從格律方面說,詞淵源于近體詩。早期詞除了配樂外和近體詩沒有分別,成熟的詞則不同,其特點(diǎn)有三:全篇固定的字?jǐn)?shù)長短句律化的平仄詞的字?jǐn)?shù)詞可分為兩個(gè)時(shí)
2、代:唐五代為第一期宋以后為第二期二者之間的區(qū)別是:前者都是短調(diào),后者則兼有長調(diào);前者韻與韻間的距離小,后者則兼有長的距離。古人認(rèn)為,58字以內(nèi)為小令,5990字為中調(diào),91字以上為長調(diào)。今人則認(rèn)為,62字以內(nèi)為小令,63字以上為慢詞?;鶞?zhǔn)為七律56字。詞的字?jǐn)?shù)詞律認(rèn)為最短的詞為竹枝詞,14字。芙蓉并蒂竹枝一心連女兒花侵槅子竹枝眼應(yīng)穿女兒嚴(yán)格地說,這只是一種民歌的形式。一般認(rèn)為最短的詞是十六字令(一名蒼梧謠):天休使圓蟾照客眠人何在桂影自嬋娟(作者:蔡伸)最長的詞是240字的鶯啼序。詞的字?jǐn)?shù)最短的詞不分段,較長的詞分為兩段,叫做雙疊,即前后兩闋。不分段的詞叫單調(diào),分兩段的叫雙調(diào)。分三段、四段的分
3、別叫三疊、四疊。分兩段的詞可以短到34字,如歸國謠。不分段的詞可以長到44字,如伊川令。詞以雙調(diào)最普通,單調(diào)次之,三疊、四疊則甚為罕見。雙調(diào)前后兩闋如果句數(shù)相等,字?jǐn)?shù)又相等,完全成平行狀態(tài)者,就是正式的雙調(diào)。如白居易長相思:汴水流,泗水流流到瓜州古渡頭吳山點(diǎn)點(diǎn)愁思悠悠,恨悠悠恨到歸時(shí)方始休月明人倚樓詞的字?jǐn)?shù)范仲淹漁家傲:塞下秋來風(fēng)景異衡陽雁去無留意四面邊聲連角起千嶂里長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里燕然未勒歸無計(jì)羌管悠悠霜滿地人不寐將軍白發(fā)征夫淚詞牌詞牌,就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同:律詩只有四種格式,而詞則總共有一千多個(gè)格式。這些格式被稱為詞譜。有時(shí)候,幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌,因
4、為它們是同一個(gè)格式的若干變體;有時(shí)候,同一個(gè)格式而有幾個(gè)名稱,那只因?yàn)楦骷医忻煌T了。萬樹詞律共收1180余“體”。徐本立詞律拾遺在萬樹的基礎(chǔ)上增加495“體”。清代權(quán)威的欽定詞譜共收2306“體”。 詞牌關(guān)于詞牌的來源,大約有下面的三種情況:1、本來是樂曲的名稱。例如菩薩蠻,據(jù)說是由于唐代大中初年,女蠻國進(jìn)貢,她們梳著高髻,戴著金冠,滿身瓔珞(瓔珞是身上佩掛的珠寶),像菩薩。當(dāng)時(shí)教坊因此譜成菩薩蠻曲。據(jù)說唐宜宗愛唱菩薩蠻詞,可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子。西江月、風(fēng)入松、蝶戀花等,都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。 詞牌2、摘取絕妙好詞中數(shù)字作為詞牌。例如憶秦娥,因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最
5、初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月” ,所以詞牌就叫憶秦娥,又叫秦樓月。憶江南本名望江南,又名謝秋娘。但因白居易有一首詠“江南好”的詞,最后一句是“能不憶江南”,所以詞牌又叫憶江南。如夢令原名憶仙姿,改名如夢令,這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的憶仙姿中有“如夢,如夢,殘?jiān)侣浠熤亍钡染?。念奴嬌又叫大江東去,這是由于蘇軾有一首念奴嬌,第一句是“大江東去”。又叫酹江月,因?yàn)樘K軾這首詞最后三個(gè)字是“酹江月” 。詞牌3、本來就是詞的題目。如踏歌詞詠的是舞蹈,舞馬詞詠的是舞馬,欸乃曲詠的是泛舟,漁歌子詠的是打魚,浪淘沙詠的是浪淘沙,拋球樂詠的是拋繡球,更漏子詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明
6、“本意”的,就是說,詞牌同時(shí)也是詞題,不另有題目了。絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的,因此,詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。此時(shí),詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。浪淘沙可以與浪和沙無關(guān);憶江南也可完全不提江南。這樣的詞牌只不過是詞譜之名稱罷了。詞牌名稱令引近慢此外,還有一些術(shù)語是關(guān)于字?jǐn)?shù)的增減的。攤破(加字)浣溪沙攤破浣溪沙減字或偷聲木蘭花減字木蘭花偷聲木蘭花促拍(加字)丑奴兒促拍丑奴兒詞韻清仲恒詞韻分平上去聲為14部,入聲5部,共19部(上去入聲略)1、東冬鐘;2、江陽唐;3、支脂之微齊灰;4、魚虞模;5、佳(開)開皆;6、真諄臻文欣魂痕;7、元寒桓刪山先仙;8、蕭宵肴豪;9、
7、歌戈;10、佳(合)麻;11、庚耕清青蒸登;12、尤侯幽;13、侵;14、覃談鹽添嚴(yán)咸銜凡詞韻在唐宋人的詩句里,已經(jīng)有上去通押的情形。到了詞里,上去通押更加普遍了。一般人總認(rèn)為上聲與去聲可以同用。平仄互葉是詞韻的一個(gè)特點(diǎn):在一定的位置上,由同一韻部的平仄間用。與上去通押、平仄轉(zhuǎn)韻不同。最常見的平仄互葉是西江月(甲種)。其它還有漁家傲(乙種)等。詞韻司馬光西江月此詞兩闋八句,六韻:平平仄,平平仄,一韻到底。寶髻鬆鬆挽就,鉛華淡淡妝成紅煙翠霧罩輕盈飛絮游絲無定相見爭如不見,有情還似無情笙歌散后酒微醒深院月明人靜詞韻限用平韻者:南歌子、臨江仙、水調(diào)歌頭、沁園春等限用仄韻者:生查子、踏莎行、蝶戀花、念
8、奴嬌、青玉案、滿江紅、賀新郎、水龍吟等其中有些詞調(diào)以用入聲韻為常,如滿江紅。唐五代平韻多于仄韻,宋以后仄韻漸漸多于平韻。詞韻有些詞牌,平仄韻均可。兩可之間,也有常見、罕見之分。平韻較為普通者:浣溪沙、浪淘沙、聲聲慢等仄韻較為普遍者:霜天曉角、如夢令、憶秦娥等平仄轉(zhuǎn)韻是詞韻的又一個(gè)特點(diǎn)。平仄轉(zhuǎn)韻的方法很多,這里舉一個(gè)極端的例子,就是陸游的釵頭鳳。仄轉(zhuǎn)仄比較罕見,平仄互轉(zhuǎn)更常見。詞韻紅酥手黃藤酒滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡歡情薄一懷愁緒,幾年離索錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)春如舊人空瘦淚痕紅裛鮫綃透桃花落閑池閣山盟雖在,錦書難托莫莫莫詞句的平仄詞字的平仄比詩字更為固定。譬如“平平仄仄平”式,在詩中可變成“仄平平仄平”(拗救)
9、。而詞中,要么是“平平仄仄平” ,要么是“仄平平仄平”,不能隨便更改。詩句中所謂“一三五不論”,到了詞里,有些地方就非論不可。萬樹詞律和舒夢蘭白香詞譜等書,對于每個(gè)字的平仄都有規(guī)定。除了指明可平可仄者外,都是平仄不可互易的。一般來說,慢詞比小令更嚴(yán)。詞句的平仄詞字的平仄,大約是以首創(chuàng)的一首詞為標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)我們不清楚某一種詞調(diào)是誰首創(chuàng)的,就拿同調(diào)的詞進(jìn)行比較,用歸納的方法來決定詞字的平仄。應(yīng)該注意的兩點(diǎn)是:一、名詞的巨大影響;二、時(shí)期不同傾向不同。后一點(diǎn)往往受前一點(diǎn)影響。下面我們從一字句至十一字句,分別討論它們的平仄。具體每個(gè)詞牌的平仄見下一講。詞句的平仄一字句少見,一字豆(逗)則常見,都是仄聲。如
10、“但荒煙衰草,亂鴉斜日”、“嘆門外樓頭,悲恨相續(xù)”等二字句常用的為“平仄”,多入韻。三字句常見:平平仄,平仄平,仄平平其次:仄仄仄,仄平仄,仄仄平三字律句對仗是最普通的情形。平仄仄與平平仄,仄仄仄與仄平仄往往通用。詞句的平仄四字句就仄腳律句而言,仄平平仄最常見,其次是平平平仄,平平仄仄,仄平仄仄罕見。就平腳律句而言,仄仄平平最常見,其次是平仄平平,平仄仄平、和仄仄仄平罕見。五字句仄腳:仄仄平平仄常見,平平平仄仄少見。平腳:仄仄仄平平常見,平平仄仄平罕見。詞句的平仄六字句是四字句的延長,而不是從五字句的上面加上一字。七字句仄腳:平平仄仄平平仄常見,仄仄平平平仄仄少見。平腳:平平仄仄仄平平常見,仄
11、仄平平仄仄平少見。三四結(jié)構(gòu)的七字句可視為兩個(gè)句子中間加一個(gè)頓號(hào)。八字句以上通常被視為兩句復(fù)合而成,這里就不一一講述了。詞的對仗詞的對仗與律詩的對仗頗有不同:詞是長短句,許多地方不適合對仗,故必須一連兩句字?jǐn)?shù)相同時(shí)才可能對仗(有的時(shí)候上五下四也可對仗,因?yàn)轭^一個(gè)當(dāng)作一字豆);律詩的對仗有一定的地方,詞的對仗沒有一定的地方;律詩在原則上是以平對仄,以仄對平,詞則不拘(如“一川煙草,滿城風(fēng)絮”)。詞的對仗韻腳與韻腳相對春到三分,秋到三分剪不斷,理還亂紅了櫻桃,綠了芭蕉盡管詞中可以同字相對,但還是異字同聲相對居多。有一種獨(dú)特的體裁,叫“福唐獨(dú)木橋”體,整首詞都用同一個(gè)韻腳。如蔣捷聲聲慢的韻腳都是“聲”
12、字。詞的語法詞的語法和近體詩的語法沒什么分別,唯有“一字豆”為近體詩所無,于是它所表現(xiàn)的語法也有特殊的地方。副詞一般在主語之后,在其所修飾的謂詞之前,而在詞里,副詞可提到主語前面。如正故國晚秋,天氣初肅方春意無窮,青空千里又晴雪驚飛暮管正前村雪深幽曙詞的語法副詞后面經(jīng)常有所省略,如“但”等于“但有”、“但見”或“但覺”;“更”等于“更有”,“空”等于“空余”,“侭”等于“侭有”,“甚”等于“為甚”等等。例如:但寒煙芳草凝綠但夢魂迢遞,長到吳門更一番雨過,彩云無跡空點(diǎn)點(diǎn)年華別淚侭湖南山明水秀甚閑人猶自未閑詞的語法唐五代詞里還沒有一字豆,北宋還是很少,南宋漸漸多起來。最特別的要算下面這一類例子:尚
13、巖花嬌黃半吐尚隱約當(dāng)時(shí)院宇幾傳杯吊甫,把酒招潛湛一溪晴綠渺平蕪煙闊瘦一枝梅影一字豆用動(dòng)詞的比較容易理解,經(jīng)常用的動(dòng)詞有愛、悵、快、恍等表示感覺的動(dòng)詞。詞的語法兩個(gè)極端:白話詞與古文詞。純粹的白話詞并不多。但是部分白話的詞卻不少。柳永、蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀等人的詞里,都盡量地運(yùn)用口語詞匯。例如秦觀品令上片幸自得一分索強(qiáng),教人難吃好好地,惡了十來日恰而今,較些不白話在唐傳奇中使用時(shí),一般用來模擬女性口吻。異曲同工。白話詞韓玉且坐令(下片白話):閑院落誤了清明約杏花雨過胭脂綽緊了秋千索斗草人歸,朱門悄掩,梨花寂寞書萬紙,恨憑誰托才封了,又揉卻冤家何處貪歡樂引得我心兒惡怎生全不思量著那人人情薄古文詞古文詞多為說理、掉文之作。努力避免白話的字眼,模仿古文的格調(diào),多用散文里的虛字如“之乎者也矣耳焉哉”之類。典型的例子是哨遍,很多詞人喜歡將經(jīng)典的古文改造成一首哨遍。如王安中哨遍演北山移文、蘇軾哨遍演歸去來辭、劉克莊哨遍演送李愿歸盤谷序,辛棄疾哨遍演秋水等。蘇軾哨遍為米折腰,因酒棄家,口體交相累。歸去來,誰不遣君歸,覺從前皆非今是。露未晞,征夫指予歸路,門前笑語喧童稚。嗟舊菊都荒,新松暗老,吾年今已如此。但小窗容膝閉柴扉。策杖看孤云暮鴻飛。云出無心,鳥倦知還,本非有意。噫!歸去來兮,我今忘我兼忘世。親
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