設計心理學第5章情感設計精課件

1、設計心理學第5章 情感設計目 錄5.1 情感肌膚5.2 情感的設計策略 5.2.1 快樂或高興 5.2.2 痛苦 5.2.3 悲傷或悲哀 5.2.4 憤怒或生氣 5.2.5 恐懼或害怕 5.2.6 驚訝或驚奇 5.2.7 厭惡或厭煩5.3 設計情感的表達 5.3.1 點 5.3.2 線 5.3.3 面和體 5.3.4 結構 5.3.5 色彩 5.3.6 材質和肌理5.3 設計情感的表達 設計情感來自對物的綜合體驗，但首當其沖的便是對物的形式的體驗，這種體驗先于使用和結果，因而也是最基本的、最直觀的，是情感設計的基礎環(huán)節(jié)。 設計師在為設計之物選擇適當?shù)摹巴鈿ぁ睍r，形式的要素應作為其工作的主要對象

2、和目標。 一切二維和三維的形式都是由基本造型元素組成的，包括點、線、面、體、構成、色彩、材質和肌理或質感，它們決定了人們對物的第一體驗，也是最直接、最本源的體驗。造型要素賦予人的情感體驗，究其心理機制至少應體現(xiàn)于三個層次（如圖）之上: 1、首先，造型自身的要素以及這些要素組合形成的結構能直接作用于人的感官而引起人們相應的情緒，例如寒冷、溫暖、收縮、刺激、眩暈等；同時伴隨著相應的情感體驗，例如溫暖、明亮伴隨著愉悅，寒冷、幽暗伴隨著厭惡或傷感等。 2、這些造型、型的要素以及它們的結構使人們無意識或有意識地聯(lián)想到具有某種關聯(lián)的情境或物品，并由于對這些聯(lián)想事物的態(tài)度而產生連帶的情感。羅夏實驗 3、設計

3、情感的第三個層次在于形式的象征意義，觀看者通過對形式的意義的理解而體驗相應的情感，這是最高層次的情感激發(fā)與體驗。情感體驗模式圖 獨立的點在形式中起到喚醒注意的作用，它給人的感覺是獨立、停頓和游離，顯得獨立，離經叛道，存在向著四面八方游離的可能，所以大面積空間或留白上的幾點總是更容易吸引人們的注意力。法菲利普斯塔克，壁櫥把手 瓊施林普頓1965年所穿著的一件迷你裙，胸口別針作為點打破白色迷你裙的單調 環(huán)境保護海報黑色的背景給人窒息的心理感受，白色代表希望和慰籍，紅色點代表危機正向人逼近。返回5.3.2 線線是點運動的軌跡，因此線具有一定的方向感，幾何意義上的線只有位置和方向，沒有粗細。但作為造型

4、元素的線也如同點一樣存在寬窄，它的粗細也是由于與面相比較而存在。平面的線包括了幾何線和非幾何線兩類，其中幾何的線包括直線、折線和曲線，曲線發(fā)展到極端就是圓最圓滿的線；非幾何的線包括了各種隨意的線，此外還有三維的線，例如螺線等。 線是點運動的軌跡，因此它具有一定的方向感，其情感體驗主要便取決于其它的運動屬性：速度和方向。直線：反映了運動的最簡潔狀態(tài)，常使人感覺緊張，目的明確，理性而簡潔。水平線、垂直線和對角線： 1、直線形態(tài)中最單純者是水平線，水平線常使人聯(lián)想到站立的地平面，它是“具有冷感的基線。寒冷和平坦是它的基調”。 2、垂直線與水平線是完全對立的線，垂直線挺拔、高揚 “表示無限地暖和運動的

5、最簡潔的形態(tài)”。溫暖、簡潔；垂直線還給人以生長、生命力的情感體驗，由于向上高揚動勢，它還給人以威儀和肅穆。 3、兩條直線交叉形成了折線，折線也由于所含角度的區(qū)別帶有冷暖的情緒。形成直角的折線是最帶寒冷感的折線，并且也最為穩(wěn)定，表現(xiàn)一種自制和理性；銳角的折線最緊張，并且也是最溫暖的角，表現(xiàn)積極和主動；超過直角以后，它向前推進的緊張程度逐漸緩和而趨向平穩(wěn)、安逸，并伴隨著一種慵懶、被動，以及一種正走向結束的不滿與躊躇。 曲線（或稱為“弧線”）： 它是直線由于不斷承受一定比率的來自側面的力，偏離了直線的軌跡而形成的，壓力越大，偏離的幅度越大，也就是一般所說的曲率越大。曲線都具有不同程度的封閉自身，形成

6、圓的傾向，弧線包含著忍耐與城府。圓的曲率達到最大，其隱忍、含蓄、曖昧的感覺也最為強烈。曲線所帶來的含蓄、溫和、成熟和隱忍的情感特質，又使之帶有了一種女性的氣質。中性曲線(neutrual)穩(wěn)定曲線（resting）支撐曲線(supporting)軌跡線雙曲線拋物線反向曲線(reverse)懸鏈曲線方向曲線(directional)重垂曲線(accented)螺旋曲線緩慢曲線速度曲線方向曲線獨立曲線曲線的類型美國學者羅伊娜里德科斯塔羅在視覺元素一書中對曲線進行了周全的區(qū)分，分為三種緩慢曲線、四種具有速度感的曲線、三種方向曲線以及獨立曲線 ：三種緩慢曲線中性曲線是最平淡的曲線，它是圓周的一段，其擴

7、張程度在整個長度上都是相等的。穩(wěn)定曲線在它重垂（accent）的部分處于一個平衡位置，就好像靜躺在一個分子上，它不能變平。支撐曲線剛好與穩(wěn)定曲線相反，如果你在這種曲線頂部放些東西，就會覺得它在支撐負載。GHOST扶手椅 1987 意奇尼波埃利和 Tomu Katayanagi采用了優(yōu)美的支撐曲線。休閑椅 柯布西埃中性曲線 穩(wěn)定曲線 支撐曲線四種速度曲線軌跡線像是一只球被拋出時的運動路徑，或者噴射的水龍，開始時為直線且速度很快，隨著速度減小而下落。雙曲線看起來和軌跡線類似，但是在特性上存在很大不同，開始時直而快，但速度并不是慢慢減小的，而是向著起點轉折回去，并且它的能量集中在一點上。拋物線類似而

8、不完全等價于數(shù)學上的拋物線，它是軌跡線和雙曲線的結合，它的重垂部分不像前者那樣強烈，也不像后者那樣開擴。它不應該是對稱的，不像一個圓弧那樣均勻擴張，而是有一些重垂部分。反向曲線是最有曲的續(xù)弦之一，具有活力、動感和風格，當有一些斜線運動時會更加有趣。反向曲線：反向曲線使人的視覺在軸線上來回變化，因而顯的靈活有趣，富有動感。 三種方向曲線懸鏈曲線是真正的重垂曲線，重垂位于最低點。方向曲線是折斷的直線，它具有很強的方向性。重垂曲線與懸鏈曲線、方向曲線類西，但是不像它們那樣有直邊，它的邊緣處有些彎曲。獨立的曲線螺旋線 螺旋線具有多種特征，它取決于其中螺旋的數(shù)量。螺旋曲線三維空間內的螺線可以看作圍繞垂直

9、線攀升的圓弧，因此它既具有如同垂直線般溫暖的動態(tài)，并且還具有圓弧本身的含蓄、成熟的品質。由于許多生命的基本結構都近似類似螺線，它還表現(xiàn)出一種生命進化發(fā)展的活力。19世紀新藝術風格就常以這種曲線作為基本形式，著名的“比利時螺線”。鸚鵡螺螺間的螺線5.3.3 面和體造型中的基本面分為自由曲面（有機曲面）和幾何面。幾何面分為二維的面和空間的面，其中二維的面即平面；三維的面主要包括柱面和雙曲面、球面。體是由面圍合而成，相應也可分為幾何體和非幾何體。幾何體的基本形式包括了長方體（包括正方體）、圓柱體和球體，其它的幾何體基本都是在這幾種幾何體的基礎上通過組合、切割、變形而形成的。平 面面可以分為曲面和平面

10、兩類。1）平面給人感覺平坦、規(guī)整、簡潔、樸素；曲面給人感覺流程、光滑、柔和、豐滿，富于變化、動感。2）平面容易設計加工，因此使用較廣泛，曲面的設計制造要復雜得多。平面主要包括矩形和圓形兩類，其余都是在此基礎上演變過來的。平面矩形是由兩組垂直線和兩組水平線組成的 ；根據(jù)康定斯基的分析，“當其中一組處于優(yōu)勢時，即基礎平面的寬度或高度大于寬度時，寒冷感或溫暖感將因此而強烈地反映在客觀地音響上.譬如，寒冷感的一方在較強的基礎平面（寬幅型）上與顯示向上活動的緊張形態(tài)重迭時，那種緊張便逐漸變得帶戲劇性。因為其時制止力起強大作用。不過，那種制止作用一超過限制就會引起一種不愉快的感覺，確切地說，是一種難以忍受

11、地感覺?！本匦蔚膬山M邊存在相互節(jié)制的屬性，水平一邊獲得優(yōu)勢則感覺寒冷、節(jié)制，而相反則顯得溫暖、緊張，動感十足。 矩形四邊上的作用強于下（例如更粗、更重、更長等），那么圖形給人的感覺比較輕松，稀薄、失去了承受重量的能力；反之如果下的力量超出上的力量，那么會產生“稠密感、重量感和束縛感”。 “上的作用強于下”的冰箱設計和“下的作用強于上”的液晶電視設計 矩形的兩組邊存在相互節(jié)制的屬性，水平一邊獲得優(yōu)勢則感覺寒冷、節(jié)制，而相反則顯得溫暖、緊張，動感十足。 三角形可視為一條直線兩次折疊或將矩形切割形成，它是最具有方向性、以及定義平面最簡的、最穩(wěn)定的幾何圖形 正立的三角形可以視為“下強于上”的矩形的一種

12、極端的表現(xiàn)，其穩(wěn)定性達到了最大。 將三角形倒置，就是上強于下的極端，會帶來產生極度的稀薄感和不穩(wěn)定性。 三角形構圖的器物：穩(wěn)定性柱面是圓在垂直方向生長得來的面，因此截面上具有圓的完整、緩慢的感覺，而在垂直方面則有有著生長、支撐的方向屬性。因而從不同方位觀看柱面，會得到不同的體驗，一面是圓滿的、靜態(tài)的，而另一面則類似矩形的體驗，因長寬比的不同而不同。 芬蘭阿爾瓦阿爾托 柱面的甘藍葉花瓶 柱形為主體的阿萊西茶具 圓很單純，也很復雜。中華民族特別終愛“圓”，認為它象征團圓、圓滿，即使圓滑，也表明了一種中庸、有節(jié)的態(tài)度，所謂“外圓內方”就是最典型的中國式人格的體現(xiàn)，代表一種成熟的為人處事態(tài)度。球面則將

13、這種體驗發(fā)揮到了極限，無論從任何角度看，它都是圓滿的。因而以球面為基礎的各種雙曲面雖然生產制造并不容易，但卻總是設計師們的最愛。自由曲面是無顯著規(guī)律可循、難以簡單描述的面，它往往令人聯(lián)想到生物體，帶給人生命力、活力和自由任意的感覺。自由曲面由于過于復雜，不易描述和復制，在工業(yè)造型中使用較少。 格式塔心理學家和認知心理學家揭示：人們趨向將感覺對象組合為“良好”的完整圖形，以及按照一定的預期感知對象，從這個角度看，有機曲面并非最簡潔、最規(guī)律的形式。但自由曲面的變化只要沒有強烈到突破人對整體形式的知覺和體驗時，便能帶給人們愉悅“愉悅”。暗示生物形態(tài)特征的自由曲面，其形態(tài)比例、變化具有生物機體形成的潛

14、在規(guī)律（雖然這些規(guī)律可能仍未被人們所破解），這些生機勃勃的形態(tài)也同樣能使人振奮、產生積極的應激狀態(tài)。 蘇州園林中的假山、科拉尼的仿生設計意維科.馬吉斯特萊迪幾何形式的 ATOLLO 臺燈 德 科拉尼 抽象自由形體的椅子 與自由曲面對應的是非幾何體。非幾何體包含具像的體和抽象的自由形體。 東漢 “馬踏飛燕”具象自由形體返回5.3.4 結構形和體對人們情感的激發(fā)，一方面來自要素本身的情感特性，但更重要的還是來自造型要素組合時的尺度、比例和構成即結構的情感。 人們對于結構的情感受到兩種相反的應力的作用，其中一種應力使形體趨向“良好”；另一種力則是一種破壞整體的應力，它不斷向外突破，試圖打破整體的完美

15、結構。完全符合良好結構的形，人們會本能地感覺愉悅，舒適，放松和平靜；而打破良好結構的形則能吸引人的注意力，產生一定的張力和動感。格式塔心理學家們首先提出了在物體內部突破的力的存在，并認為這些力是具有一定方向性的，比如學者紐曼所提出的“伽瑪運動”，認為這些突破的力通常是從一個圖形的中心位置向外部的四面八方發(fā)射，類似一種試圖拉扯形體，突破形體結構束縛的力。 便攜式縫紉機（1957年）以及其靈感來源亨利摩爾的人體雕塑 流暢的線條使人視覺通暢，感受到均衡而富有生命的韻律之外，中間明顯的空洞破壞了完整的形，產生了一種內收的應力，使人產生緊張感，吸引人的注意力，我們可以將這種破壞整體結構的方式直接叫做破壞

16、。 其它能造成動感的構成法則除了前面的破壞之外，還有變形、傾斜、模糊邊界等。畢加索筆下被解構的小提琴，掛在墻上的小提琴（1913年） 杜尚下樓梯的裸女 變形，即使原本穩(wěn)定均衡的形發(fā)生扭曲或改變原有的完美比例關系；巴洛克的螺旋腿 傾斜 模糊邊界，即幾個形體互相穿插，相互破壞對方的完整性。 這兩把座椅，都是以結構作為最重要的表現(xiàn)方式，前者主要采用了重復而富有節(jié)奏的構成方式，而后者則是一種解構主義的設計，貌似雜亂無章的解構略顯古怪紛亂。兩者形成鮮明的對比，前者優(yōu)美而均衡，后者則充滿動感和張力，是一種刻意的對完美的破壞。繩結躺椅 圓盤椅 返回5.3.4 色彩1、色彩特性的情感體驗2、色彩對比的情感體驗

17、3、固有色的情感體驗4、色彩象征與情感體驗返回1、色彩特性的情感體驗 人對色彩的情感體驗首先來自對色彩的物理屬性直觀感知導致的相應心理變化，即對色彩三大屬性色相（hue）、明度(brightness)和純度(saturation)的體驗。暖色使人感覺物體膨脹，而冷色則感覺收縮，這種因心理因素導致的物體表面面積大于實際面積的現(xiàn)象被稱為“色彩的膨脹性”。色彩純度越高，其色相的情感體驗越強烈、明顯，而加入大量的黑或白便成為了中性色，它們的體驗主要取決于明度的高低和所偏向的色相。接近黑色的灰色具有了黑的力量、寒冷和硬度，接近白色的灰色，如銀灰則具有白色的冰冷、純粹、輕盈的屬性，中等亮度的灰色是所有顏色

18、中最中性的顏色。明度是色彩明亮程度，它能影響人們對物體的重量和體積的感受。一般來說，深色使人感覺重量比較重，淺色則感覺比較輕，因此深色比淺色更能帶給人們隆重、莊嚴情感體驗，那些莊嚴、肅穆的場所整體色調通常偏暗。色彩能直接影響人的情緒。鮮艷的色彩一般與動態(tài)、快樂、興奮的情緒關系密切，而樸素的色彩則與寧靜、抑制、靜態(tài)的情感關系密切。色彩的情感體驗色 相情緒體驗典型應用紅色喜悅 溫暖 憤怒 興奮 危險 刺激刺激注意力，增進食欲，無限活力粉紅溫暖 女性 安靜 甜蜜 溫馨女性，特別是少女用品橙色快樂 滿足 暖和 力量 積極 親近食品包裝 警告標志褐色可信賴 穩(wěn)重 嚴肅 敦厚 忍耐 乏味 沉重傳統(tǒng)家具 皮

19、革制品藍色寒冷 信賴 智慧 寧靜 穩(wěn)定銀行、金融單位、高科技單位、醫(yī)院綠色安靜 生命力 新鮮 滿足 松弛動植物制品，環(huán)保紫色孤獨 不自然 不安全 神秘 它具有紅色火熱的一面和藍色寧靜的一面，因此它的體驗和藍與紅的比例息息相關。藍紫色感覺莊嚴、高貴；紅紫色感覺力量和興奮。高檔時裝、包裝白色冰冷 安全 單純 干凈 輕盈醫(yī)院、廚衛(wèi)設施、電器黑色力量 恐懼 深悶 堅固 危險電子產品、男性用品灰色平淡，無刺激，安寧、乏味無彩色的消費電子產品，使用戶體驗高技術、精確和效率感。 2、 色彩對比的情感體驗從色調上來看，互補色 毗鄰，兩色飽和度明顯提高，對比強烈，能提高人的注意力和興奮程度。兒童偏好純度和明度較

20、高的色彩，因此在設計也常使用純色或補色搭配。運用互補色的招貼設計左：正與反，右“晴空快車”維利索爵士樂節(jié)返回3、固有色的情感體驗某些物體的色彩已成為固有概念，例如紅旗、白雪、藍天、綠樹等，這稱為這些事物的“固有色”。消費行為學的研究表明，固有色有時能支配人們購買行為，人們常根據(jù)他們對于物品色彩的常識、經驗限定色彩的用途。限定固有色一方面固然是對設計的約束，但有時設計師采用非固有色時，設計會同類產品中顯得較為突出，格外引人注意，能迎合某些用戶（特別是年輕人）“求新求異”的心態(tài)，如果輔以性能優(yōu)良，造型精美，反能流行一時。 應用固有色還是色彩聯(lián)想產生的基本原因，色彩的聯(lián)想導致人們會對色彩產生一定的好

21、惡情感。廈新手機，采用別出心裁的翠綠色，并鑲嵌金邊，迎合年輕女性求新求異的心理，暢銷一時。采用紅、黑、藍、黃等原色的冰箱 4、色彩象征與情感體驗 色彩聯(lián)想的抽象化，概念化，社會化導致色彩逐漸成為了具有某種特定意義的象征，成為文化的載體。 清代龍袍明黃基色象征皇權，上面的紋樣采用五色體系，也有各自的象征意義。 返回4.3.5 材質和肌理材料原本并沒有情感，它的情感來自人們對它的材質產生的感受即質感。質感是人們對于材料特性的感知，包括肌理、紋路、色彩、光澤、透明度、發(fā)光度、反光率以及它們所具有的表現(xiàn)力。不同質感帶給人們不同的感知，有時還會引起一定的聯(lián)想，人們就對材料產生了聯(lián)想層面的情感。 如：青銅

22、青銅重器神秘、莊嚴、敬畏、沉重人類多年利用材料造物，從而不斷賦予意義。 金屬 玻璃 塑料 木材 陶瓷 紙 返回金屬金屬材料使用歷史悠久，種類繁多，一般而言它們共同的特點是表面富有光澤，具有特殊的亮度，特別是那些工藝精良的金屬，表面明亮猶如鏡面，具有很強的反射性，延展性。金屬制作的工藝很多，它可以澆注成任意復雜的形式，并獲得模具上的紋理，也可以通過沖壓、切割、鑲嵌、焊接等工藝造型，其可塑性極強。 不同金屬材料的質感差異很大，可以根據(jù)它們的色澤： 黑色金屬，以鐵為主； 其它金屬由于有著不同的色澤稱為有色金屬，例如金、銅、銀、鋅等；其中暖色顯得華麗、富貴，例如金和銅；白色雅致、含蓄，例如鋁和鈦；青灰

23、顯得凝重莊嚴，如青銅， 貴重金屬：如鉑、金、銀：難和其它化學元素發(fā)生反應而改變其屬性；稀有；自身的質感屬性延展性、可塑性強，質感華麗，富有光澤，自古以來就被當作權勢和財富的象征。德因戈莫瑞 燈具設計銅是一種有色金屬，呈淡玫瑰色乃至紅色，從表面質感來看，加入15%以上鋅的黃銅會顯現(xiàn)出類似近黃金的明亮色澤，加入了鎳鋅銅的合金稱為“新銀”，它會發(fā)出白銀似的白光，因此有時人們會使用黃銅作為黃金的替代品，模仿奢侈的黃金制品，以新銀作為材料制造餐具，來替代昂貴的銀器皿，這些仿制貴重金屬進行設計的器物雖然表面上能帶給人們類似貴金屬般視覺感受，但價格低廉，適合大眾使用。德貝倫斯，黃銅水壺 青銅毛公鼎（西周晚期

24、） 青銅是銅與一定比例錫、鉛的合金，色澤為青灰色，光澤不太強烈，由于它適合鑄造，因此古代統(tǒng)治者常用它來制作巨大的禮器，并且裝飾符號神秘、詭異，顯得造型樸拙凝重，頗具體量感。 不銹鋼是通過在鋼中加入合金元素，對其表面耐空氣氧化能力得到改良而獲得的一種金屬材料。不銹鋼與一般鋼鐵相比，表面精致細膩，能在更長時間內保持明亮白色泛藍的金屬光澤，并如鏡面般倒映周圍的環(huán)境，使人感覺冰冷，疏遠，精密，品質卓越。 法菲利普斯塔克，不銹鋼小刀 英馬西莫伊奧薩吉尼吉爾諾水龍頭，不銹鋼材質 Apple G5鋁質機箱 高科技產品則常使用鋁、鈦、鎂等輕金屬及其合金作為制造材料。特點： 輕巧堅固科技含量較高、便于攜帶的現(xiàn)代

25、數(shù)字設備，電腦機箱、筆記本電腦以及手機等。 表面泛優(yōu)雅的白光，質地細膩，這令它成為了金屬中最具有時代感的一類表現(xiàn)未來、太空、宇航、數(shù)碼技術等主題。金屬質感的塑料薄膜，具有科技感和未來感 影響金屬的材料質感還有另外兩個重要因素：加工方式相配材料的相互影響。丹麥漢寧古博，銀質胸針，使用白銀作為素材，胸針造型充分利用金屬的可塑性，自由流暢的線條體現(xiàn)流動感。 意哈里貝爾托亞鉆石椅使用鋼質金屬絲制成，輕盈明快 返回玻 璃 玻璃，是一種變化莫測、可能性極大的材料。 特征： 1、玻璃如同金屬一般，在高溫下可融化為黏稠的漿狀液體，冷卻后能獲得模具的形態(tài)，包括表面的細節(jié)，它不僅能塑造成各種形態(tài)，而且表面的花紋、

26、圖案也多種多樣，具有極強的可塑性和裝飾性。 2、一般來說，玻璃表面光亮，具有一定的透明性（包括透明和半透明）、透光性，并且能折射和反射光線，由于所添加的金屬元素不同，玻璃能具有五彩斑斕的色彩。 現(xiàn)代主義建筑，由于對光影效果的極其重視，更將玻璃作為與鋼筋、混凝土并列的現(xiàn)代建筑最重要的材料之一,大面積的長排玻璃窗、玻璃幕墻使室內明亮通透，光影流動，充滿動感。 加拿大信托公司大樓內部 玻璃材質的特征：流動感，這種流動感先來自光線，光與周圍的環(huán)境對玻璃的視覺效果影響巨大透光、折射、反射，并倒映周圍的環(huán)境的幻影，這使得玻璃在明亮時顯得璀璨而光彩照人；黑暗中散發(fā)幽光，充滿著神秘色彩；而當作為光源的包裹時，

27、通體透亮，晶瑩剔透，閃閃發(fā)光（例如燈罩的設計）。 Block Lamp Harri Koskinen設計 1998年透明性、折射和反射性盛納液體的容器，例如香水瓶，酒杯等。原本堅硬的玻璃由于內部液體的搖曳加強了光線的折射與反射，顯得更加神秘、變幻莫測。 Pantteri玻璃花瓶 香奈爾5號香水瓶 易碎性，帶給人輕薄、脆弱的感覺，因此人們在與之發(fā)生互動時總是小心翼翼。玻璃地板，輕薄、脆弱，看上去有些危險，使人產生新奇、冒險的體驗。 虛無感在建筑設計中，這種虛無感能拓展了視野范圍，使室內光線充足，內室與外景融為一體。 玻璃物品本身的形狀凹凸轉折，使反射出的鏡像能變形扭曲，出現(xiàn)意想不到的效果，顯得光

28、怪陸離，甚至恐怖，常被作為在現(xiàn)代都市叢林中迷失、落寞的隱喻。 日安藤忠雄，室內設計，大面積的玻璃窗使室內外融為一體，空靈虛無。 小野別墅Kidosaki房屋返回塑 料塑料是一種徹底的人造材料，是人們通過天然材料的合成、改性，有時還增加某些添加劑而得到的固體材料。由于配方不同，塑料是一類龐雜的合成材料的統(tǒng)稱，它被廣泛運用在人們日常生活、工作的各個方面。 塑料的造型特性：塑料自由度極高，不論是熱塑性還是熱固型塑料最初都可以受熱而變成熔融狀態(tài)，因此使用塑料作為材質塑造形體，無論是具像型還是抽象型，幾何型還是流線型，都很容易。塑料較為柔軟，質地輕盈，在一定負荷下或一定溫度以上會彎曲變形，因此一般塑料都

29、不能作為過度承重的材料，它給人一種柔軟、溫和、輕巧、靈活的情感體驗。丹麥維納潘頓，潘頓椅（1960年） 易于著色和進行各種表面處理，這使它的表面肌理也如同造型般一樣具有極高的自由度，可以光潔明亮，也可以呈現(xiàn)各種凹凸肌理，還可以磨沙后泛出朦朧的光澤。 Bombo椅 1999年 Stefano Giovannoni設計廉價塑料制品常等同于通俗和廉價物。 首先，塑料是一種人工合成的材料，是一種真正的大眾材料。 其次，作為一種人造材料，它缺乏木材、金屬等傳統(tǒng)材料固有的歷史底蘊和文化意味，它從產生之初就與機器工業(yè)生產息息相關的，作為較為昂貴的天然材料的替代品而出現(xiàn)，在那些重視品味的精英文化看來，它表示粗俗和平庸。 美國摩托羅拉公司9美元一次性塑料手機。 由于塑料低廉的造價，以及優(yōu)良的模仿性從表面上看它可以具有多種屬性，并且容易成型，還常作為一次性器具的主要制造材料，小至筷子，飯盒，大到相機手機。不易