宋詞與詞人課件

1、第十八講 宋詞與詞人兩宋的代表文學第1頁，共25頁。宋詞興盛的原因詞體本身的發(fā)展詩自唐朝以後，無論內(nèi)容與形式，都到了精華已盡，意境無餘的地步，後人雖有心製作，亦難自出奇巧。文人不得不另創(chuàng)別體，以為發(fā)展，故宋代的詞，正是詩衰之後新興的一種體裁。權(quán)貴極力提倡詞到了宋代，成為最流行的文體，當代的君主與貴族，也競趨風尚，或則自製新詞，或則獎掖作者，因此上下從風，詞人日眾，造成宋詞發(fā)展的盛況。第2頁，共25頁。宋詞興盛的原因詞牌數(shù)量增多詞中的長調(diào)，差不多全出於宋，短小精悍的小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周邦彥等，都精通音律，能自製新調(diào)。道家的反影響宋代居於思想界領(lǐng)導地位的，是一些講究徵聖宗經(jīng)的道學

2、家，因而形成一種道統(tǒng)文學觀，執(zhí)筆為文，往往要扳起臉孔，但人類情感原是難於壓抑的，於是浪漫的才人就以詞為抒洩感情的工具。由於這種道學觀念對詩文的壓抑，適足以助長詞的發(fā)展。第3頁，共25頁。宋詞的發(fā)展階段第一階段是宋詞開始發(fā)展的時期，以晏殊和歐陽修為代表。他們的作品還脫不了五代詞壇的影響，風格婉約，以圓熟的技巧與深婉的感情取勝。第二階段是宋詞開始走向綺麗的時期，重要的代表者是柳永，他把詞的題材擴大了，更廣泛地接觸社會的生活面，風格偏餘綺膩纏綿。第4頁，共25頁。宋詞的發(fā)展階段第三階段是宋詞走向豪放的時期，以蘇軾為主要代表。他用豪放、曠達、樂觀的風調(diào)，代替柳永那種沉醉、綺軟、悲涼的成分，獨創(chuàng)一個多采

3、多姿的新境界。第四階段是宋詞從內(nèi)容的開發(fā)進項技巧錘鍊的時期，以周邦彥為代表。他精通音律，又有文學天才，以複雜的意象與豐富的聯(lián)想，表達出種種曲折的情緒，結(jié)構(gòu)迂迴綿密，技巧已達到詞壇上的最高峰。第5頁，共25頁。北宋詞人晏殊文章贍麗，詩嫻雅有情思，當時正值西崑體流行之際，晏殊又仕途得意，生活美滿，其詩文之贍麗嫻雅，富臺閣氣息自屬必然。作品舉例：浣溪沙（一曲新詞）、踏莎行（小徑紅稀）第6頁，共25頁。北宋詞人歐陽修歐陽修在宋代文學史上有多方成就，就文而言，提倡宗經(jīng)重道之古文，成為宋代古文運動之領(lǐng)袖。就詩而言，一手掃除西崑體浮艷之習，為純宋詩奠定基礎(chǔ)。其六一詩話，以論詩為主，兼記本事，開諸家詩話之先例

4、。表現(xiàn)浪漫多感的情調(diào)，為婉約派大家。作品舉例：踏莎行（候館梅殘）、生查子（去年元夜）、蝶戀花（庭院深深）第7頁，共25頁。北宋詞人張先北宋前期詞家，晏、歐專工小令；柳永作品已以慢詞主，張先則正處於由小令至慢詞之過渡時期。天仙子（水調(diào)數(shù)聲）第8頁，共25頁。北宋詞人柳永在形式上多採慢詞。北宋慢詞起於張先、柳永，而柳永對慢詞之發(fā)展，較張先尤有貢獻。內(nèi)容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或?qū)懗聊绺杈浦L流生活。表現(xiàn)方面，工於舖敘手法。字句方面，多以俚俗語句為之。作品舉例：雨霖鈴（寒蟬淒切）第9頁，共25頁。北宋詞人蘇軾對宋詞發(fā)展的貢獻之一：詞與音樂分離對宋詞發(fā)展的貢獻之二：以詩為詞，詞境

5、始大。為豪放派之領(lǐng)袖。作品舉例：念奴嬌（大江東去）、水調(diào)歌頭（明月幾時有）、定風波（莫聽穿林打葉聲）第10頁，共25頁。北宋詞人周邦彥為集北宋詞大成之作家，宋初晏、歐諸作，因襲南唐，範圍偏狹。柳永則人多病其悲弱俚俗，不登大雅之堂。蘇軾繼起，雖一洗綺羅薌澤，以豪放清麗開宗，然人病其矯枉過正，不諧音律。於是周邦彥就上述諸家詞調(diào)和融化，取長棄短，乃集北宋詞大成。周邦彥詞特色：音律嚴整、詞句工麗、多詠艷情景物。作品舉例：少年遊（并刀如水）第11頁，共25頁。北宋詞人晏幾道為晏舒之子，生平分前後二期：前期作品多富貴風流之作，後期作品多沉鬱悲涼之調(diào)。作品舉例：臨江仙（夢後樓臺高鎖）二晏詞比較：就思致而言，

6、大晏深廣，小晏淺狹；大晏多人生哲理，小晏則侷限於個人的悲歡離合。就情感而言，小晏直率深切，大晏平淡溫潤；小晏能動搖人心，大晏則缺乏激情烈響。二晏詞雖有上述風格上的差異，實二晏之性情、思想及生活遭遇不同之故，不能以才之高下論。第12頁，共25頁。北宋詞人秦觀秦觀為蘇門四學士之一，最為蘇軾所賞識，但其詞風婉約，不同於蘇軾之豪放。作品舉例：踏莎行（霧失樓臺）、浣溪沙（漠漠輕寒上小樓）與蘇軾之比較：蘇詞意境高曠，以氣韻勝；秦詞格律工細，以情致勝。第13頁，共25頁。北宋詞人賀鑄賀鑄之詞較秦觀尤近於周邦彥，不但工麗協(xié)律，且善於以唐人詩句入詞。作品舉例：青玉案（凌波不過橫塘路）第14頁，共25頁。北宋詞人

7、李清照生平分為兩期：43歲前生活美滿，雖夫妻小別偶有惆悵，但無大挫折；後期作品多抒悲悽慘痛之情，今昔無常之感。作品舉例：醉花陰（薄霧濃雲(yún)愁永晝）、如夢令（昨夜雨疏風驟）、武陵春（風住塵香花已盡）第15頁，共25頁。南宋詞壇概況宋朝徽欽二帝被擄北去，徽宗第九子康王趙構(gòu)遷都南京，是為南宋。政治上的劇變，使是大夫由酣歌醉舞之迷夢中醒覺，發(fā)為歌詞，多為慷慨悲歌之音。北宋亡，周邦彥集前人大成所建立之古典詞風，亦隨之衰竭；而蘇軾一派的詞風，又告盛行。南宋前期約五十年，風格多少與蘇軾相近，朱敦儒、陸游、辛棄疾、劉過四人為代表作家。後期約一百年，君臣習於茍安，周邦彥一派詞風再度盛行，姜夔、史達祖、吳文英、王沂

8、孫、張炎為代表作家。第16頁，共25頁。南宋詞人朱敦儒一生可分三階段：南渡以前，視王侯如無物，以功名為糞土；南渡後二、三十年，約四十餘歲，悲憤感慨，寄之於詞，遂成佳構(gòu)；晚年閒居時期，閱世既深，對人生已然看透，既無早年之狂放，亦無中年之悲慨，所表現(xiàn)者為曠達與淡漠。作品舉例：第17頁，共25頁。南宋詞人陸游陸游於文、詩、詞皆工，詞導源於蘇軾，由於偏安屈辱引起之孤忠悲慨，使之近於辛棄疾。作品舉例：第18頁，共25頁。南宋詞人辛棄疾兼資文武，慷慨有大略，平生以氣節(jié)自負，功業(yè)自許，所結(jié)交皆知名之士，隱然負天下重望。忠憤鬱勃之氣皆發(fā)之於詞。辛詞特色：形式方面，有詩詞散文合流之現(xiàn)象，較蘇軾以詩之法作詞尤進一

9、步。內(nèi)容方面，無意不可入，無事不可言。風格方面，以豪放雄奇為主，但不限於豪放雄奇。第19頁，共25頁。南宋詞人蘇辛比較：魄力之大，蘇不如辛；氣體之高，辛不如蘇。蘇心地光明磊落，忠愛根於性生，故詞高曠；辛有吞吐八荒之概，故豪放中見雄奇。作品舉例：破陣子（醉裡挑燈看劍）、摸魚 兒（更能消幾番風雨）第20頁，共25頁。南宋詞人姜夔詩詞具工，前人論詞每以姜夔與周邦彥、辛棄疾並論。姜詞特色：審音創(chuàng)調(diào)琢鍊字句妙用典故作品舉例：揚州慢（淮左名都）第21頁，共25頁。南宋詞人吳文英詞風奇麗，常以時空錯綜之手法組織成篇。作品舉例：第22頁，共25頁。南宋詞人王沂孫身歷南宋之亡，因物起興，自多感慨，故其詞常流露傷痛之情。作品舉例：第23頁，共25頁。南宋詞人張炎南宋前期陸游、辛棄疾一派詞，至後期劉克莊已成絕響。後期之姜夔、吳文英一派詞，至宋末張炎，亦進入凝固狀態(tài)。詞無論音律、形式，風格及表現(xiàn)手法，至此變化已窮，雖有天才作家，亦難自出新意。作品舉例：第24頁，共2