淺析對(duì)類型電影的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

1、作者：由 穎 時(shí)間：2009-3-4 11:32:00【論文關(guān)鍵詞】：類型概念；商業(yè)性質(zhì)；模式相似；全球發(fā)展【摘要】：隨著電影的產(chǎn)生及城市化的發(fā)展，類型的概念也被借用到了電 影中來(lái)，這和電影天生的商業(yè)性質(zhì)分不開(kāi)，類型電影是在電影藝術(shù)的創(chuàng)造和審 美過(guò)程中，觀眾與制作者達(dá)到了一致認(rèn)同。它具有模式、對(duì)比、反復(fù)、娛樂(lè)等 基本特征。類型電影可以在最短的時(shí)間內(nèi)讓電影制作者獲得最大的經(jīng)濟(jì)收益， 電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)既要獲得商業(yè)效益，也要獲得大眾口碑，而能兼具二者 的只有類型電影。首先要理解類型并不是電影藝術(shù)的專屬名詞，早在電影出現(xiàn)以前，類型 便與其他藝術(shù)共同誕生了，人類在進(jìn)入藝術(shù)審美過(guò)程開(kāi)始，在心理上就有積

2、累 對(duì)某類審美對(duì)象的高度認(rèn)同感的欣賞習(xí)慣，人類習(xí)慣將某類事物分類，便于認(rèn) 知也利于做深度分析研究。在各種藝術(shù)中，文學(xué)與類型的聯(lián)系是較早的，類型 一詞可以追溯到亞里士多德的詩(shī)學(xué)。從類型的發(fā)展歷程上來(lái)看，類型的形成往往與觀眾的反映形成互動(dòng)關(guān)系， 受到觀眾肯定和歡迎的文學(xué)或戲劇形式便可以很快轉(zhuǎn)化為確定性的原則而成為 文學(xué)或戲劇中的主導(dǎo)風(fēng)格，19世紀(jì)末，隨著電影這一新興事物的產(chǎn)生及城市化 的快速發(fā)展，類型的概念也被借用到了電影中來(lái)，這主要是和電影與生俱來(lái)的 商業(yè)性質(zhì)不可分割，那么，到底什么是類型電影呢？一、類型電影的概念及其分類類型電影生產(chǎn)的前提是完整、系統(tǒng)的電影工業(yè)體系，在這個(gè)體系中電影制 作者根據(jù)

3、觀眾需求制作一些敘事手法、視聽(tīng)模式類似的有固定套路的電影，好 萊塢電影在全球范圍內(nèi)獲得成功，基礎(chǔ)就在于上個(gè)世紀(jì)二三十年代開(kāi)始，在好 萊塢制片廠體制下成功建立的類型電影系統(tǒng)。直到今天，對(duì)于類型電影的界定依然無(wú)法確定，對(duì)于類型電影的定義還處 于莫衷一是的狀態(tài)，對(duì)類型電影比較有代表性的定義多數(shù)是從電影本身出發(fā) 的，美國(guó)電影理論家大衛(wèi)波德維爾認(rèn)為所謂類型影片是觀眾及電影制作者通 過(guò)熟悉的敘事慣例可以識(shí)別的各種電影形態(tài)。；美國(guó)學(xué)者布魯斯F卡溫 認(rèn)為類型尤其指在敘事電影中，以風(fēng)格化或經(jīng)常是慣例的方法處理某一特殊主 題。從這些理論家對(duì)類型電影的表述中，我們可以看到他們認(rèn)為類型電影是 在電影藝術(shù)的創(chuàng)造和審美過(guò)

4、程中，觀眾與制作者達(dá)到了一致認(rèn)同后獲得的心理 體驗(yàn)的外化結(jié)果。我國(guó)在上個(gè)世紀(jì)八十年代一度掀起過(guò)對(duì)類型電影的研究熱潮，著名理論家 邵牧君認(rèn)為類型影片是按照不同的類型或樣式的規(guī)定要求創(chuàng)作出來(lái)的影片。 蔡衛(wèi)、游飛編著的美國(guó)電影研究中也寫(xiě)到：類型電影是指在主題思 想、故事情節(jié)、人物類型、影片場(chǎng)景和電影技巧等方面具有明顯相似性的一組 影片。綜合來(lái)看類型電影就是在觀眾與制作者達(dá)成共識(shí)的基礎(chǔ)上不斷重復(fù)構(gòu) 造的影片，從而形成一整套有著固定標(biāo)準(zhǔn)的模式化影片，它通過(guò)自身調(diào)節(jié)對(duì)觀 眾產(chǎn)生一種既熟悉又陌生的心理感情，進(jìn)而吸引觀眾。為了方便敘述和分析我就用形式與內(nèi)容這兩個(gè)方面為類型電影做個(gè)分類。 從形式的角度看，大概有

5、歌舞片、喜劇片、悲劇片、驚悚片、動(dòng)作片、動(dòng)畫(huà) 片、戲劇片、懸念片等十余種；以內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)又可以劃分出愛(ài)情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、 黑幫片、災(zāi)難片、神話片、西部片、警匪片等，這是最傳統(tǒng)的分類方式，隨著 數(shù)字電影的到來(lái)，對(duì)于傳統(tǒng)電影來(lái)說(shuō)這些運(yùn)用電腦特技制作的影片也是極具競(jìng) 爭(zhēng)力的類型，目前一些電影發(fā)達(dá)國(guó)家還用電腦科技制作出了全CG人物的電影主 角。多種類型混合、雜糅的的電影是當(dāng)前比較流行的電影，香港拍攝的一些功 夫片就是融合了歷史片與功夫片，比如徐克導(dǎo)演拍攝、李連杰主演的黃飛 鴻系列；美國(guó)科幻片往往也是分屬多種類型，比如風(fēng)靡全球的蜘蛛俠涉 及了打斗場(chǎng)面、愛(ài)情故事等等，既是一部科幻片又是一部動(dòng)作片，也是一部愛(ài) 情

6、片，與其類似的還有好多，像007系列、魔鬼終結(jié)者等等。二、類型電影的特征雖然每種類型的電影都有其獨(dú)特的身份特征，但是從電影大的概念上，我 們可以將類型電影作為一個(gè)整體來(lái)看待，不同的電影類型之間也具有共同的特 點(diǎn)，這些基本特征成為識(shí)別類型電影的標(biāo)志。模式性將一部分不同的電影統(tǒng)稱為某一類型，其鑒定標(biāo)準(zhǔn)就是具備了一定的電影 套路，即模式，模式的形成需要一定的時(shí)間，首先是某部影片受到了觀眾的喜 愛(ài)，觀眾渴望再度觀看相類似的影片，接著電影制作者就會(huì)在最短的時(shí)間內(nèi)通 過(guò)仿效來(lái)創(chuàng)作類型電影。模式性體現(xiàn)在故事情節(jié)、敘事策略、人物性格等方面。人們欣賞類型影片 時(shí)帶有似曾相識(shí)的熟悉感，人們會(huì)習(xí)慣性地預(yù)見(jiàn)到故事發(fā)展

7、的高潮、沖突設(shè) 置，特定人物的命運(yùn)等。比如美國(guó)大片中的美國(guó)英雄，他們總是有著英俊的外 表、幽默的談吐以及堅(jiān)強(qiáng)的意志，他們?yōu)榱苏x挺身而出，與惡勢(shì)力殊死搏 斗，當(dāng)然身邊通常不會(huì)缺少美女相伴，角斗士勇敢的心還有2007年上 映的斯巴達(dá)三百勇士，無(wú)不是有著相同模式。還有灰姑娘式的愛(ài)情故事， 偶然的相遇、痛苦的相愛(ài)、最終有情人終成眷屬，丑小鴨變天鵝的奇跡總能激 起女性觀眾的幻想，從1990年的風(fēng)月俏佳人到2002年末的曼哈頓女 傭的熱映就是最好的證明。類型影片也是在不斷發(fā)展的，跟隨觀眾的欣賞趣味電影制作者通常會(huì)除固 定模式外每次還會(huì)添加新鮮元素，讓觀眾在似曾相識(shí)的無(wú)意識(shí)中體會(huì)到奇妙的 情感交流，對(duì)主體

8、來(lái)說(shuō)，這種事物從未見(jiàn)過(guò)但又似曾相識(shí)，神秘奇異卻又親切，也許，這是類型電影在模式的框架下，獲得藝術(shù)生命的一個(gè)重要的秘訣。對(duì)比性這種對(duì)比是說(shuō)觀眾觀看影片時(shí)可以清晰地辨別出兩類對(duì)立的群體，善與 惡、光明與黑暗、暴力與溫情等，總之是大奸大惡與至善至美相對(duì)立的兩個(gè)世 界的較量構(gòu)成影片沖突，人的內(nèi)心世界的一元化和社會(huì)外在世界的二元化共同 構(gòu)成了類型影片的雙重參照系統(tǒng)。正如美國(guó)學(xué)者查阿爾特曼認(rèn)為的，像所有形式的娛樂(lè)一樣，類型影片 兼有文化與反文化的特點(diǎn)。它們表現(xiàn)出的欲望與需求并不是主流意識(shí)形態(tài)中的 成分，但是它們又反映主流意識(shí)形態(tài)的主要信條。類型影片把社會(huì)禁止的體驗(yàn) 和被允許的體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，其結(jié)合方式竟能使

9、前者顯得合理而后者得到豐富。 這種二元世界對(duì)立的建構(gòu)正好符合人類的情感需求，電影可以實(shí)現(xiàn)人類的內(nèi) 心夢(mèng)幻，在人類正常的生活之外電影可以為人類建立一個(gè)在日常生活中無(wú)法體 會(huì)的精神世界。最典型的例子應(yīng)該是強(qiáng)盜片和警匪片，影片中不可缺少也最震 撼人心的是對(duì)立群體間火爆的拼殺、打斗、追逐的場(chǎng)面，因?yàn)橐话闵钪斜唤?止的暴力、血腥、性等緊張、刺激的情緒體驗(yàn)使得人們可以看到未知世界的奇 觀，看過(guò)邦尼與克萊德的觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那經(jīng)典的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面。反復(fù)性在一類影片中往往可以看到相似的故事情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)、矛盾沖突等，一 旦在觀眾中形成欣賞慣性便難以發(fā)生改變。比如愛(ài)情片中出身顯赫且外表俊朗 的男主角、境遇悲慘卻心地

10、善良的女主角，營(yíng)造浪漫的海邊、月色；黑幫片中 陰暗的畫(huà)面色調(diào)、與警察的對(duì)峙場(chǎng)面，還有美國(guó)西部片中塞外荒涼的風(fēng)光、孤 獨(dú)深沉的牛仔等，類型電影中出現(xiàn)的明星也常常被人們類型化，理查德布魯 克斯說(shuō)電影觀眾對(duì)一個(gè)角色的印象往往來(lái)自扮演這個(gè)角色的演員。這句話對(duì)小 配角、大明星都適用。早期類型電影中嘉寶總是那種深沉高貴、充滿神秘感 的形象、克拉克蓋博就是瀟灑不羈、風(fēng)流倜儻的浪蕩公子、奧黛麗赫本是 可愛(ài)、聰穎的窈窕淑女，今天人們看到布魯斯威利斯就會(huì)聯(lián)想到英勇善戰(zhàn)的 硬漢形象、安吉麗娜朱利就是性感美麗的代名詞。娛樂(lè)性前面說(shuō)到由于類型元素的反復(fù)造成了人們對(duì)影片的預(yù)期，人們總能知道在 善惡對(duì)決的世界里善良永遠(yuǎn)可以

11、戰(zhàn)勝邪惡、光明最終要顛覆黑暗，電影制作者 和觀眾在制作、觀看類型片時(shí)彼此都知道要看的、想看的是什么，觀眾更多的 是獲得一種滿足感，重要的并不是結(jié)果而是觀看影片的過(guò)程人們獲得的刺激、 痛苦、感動(dòng)等情緒變化，就好比是在進(jìn)行一次探險(xiǎn)，只不過(guò)探險(xiǎn)的旅程設(shè)置在 人們熟悉的環(huán)境里，這種輕松、自由無(wú)負(fù)擔(dān)的探險(xiǎn)必然會(huì)帶給人們所需的愉悅 感，這就是類型電影所呈現(xiàn)的娛樂(lè)性，它所創(chuàng)造的是一種快樂(lè)，擅長(zhǎng)拍攝類型 電影的好萊塢導(dǎo)演斯皮爾伯格多次表示希望自己永遠(yuǎn)不失去為觀眾創(chuàng)造快樂(lè)的 能力，也正是因?yàn)檫@種娛樂(lè)性讓人們?cè)敢夥磸?fù)觀看類型電影。三、類型電影的全球化發(fā)展趨勢(shì)好萊塢電影已經(jīng)作為一種流行文化的標(biāo)志侵入世界各地。美國(guó)導(dǎo)

12、演約 翰福特提出：對(duì)好萊塢最佳的理解是，與其說(shuō)它表示一個(gè)地理位置，不如說(shuō) 它代表一種意識(shí)狀態(tài)。（13）暫且不論美國(guó)人對(duì)美國(guó)電影的夸大評(píng)價(jià)，我們還是可 以通過(guò)一些統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)了解到好萊塢電影在各個(gè)國(guó)家或地區(qū)的電影市場(chǎng)的成功滲 透，2000年以后好萊塢電影普遍在美國(guó)之外的票房多于國(guó)內(nèi)，到2003年好萊 塢電影的出口年收入超過(guò)了 110億美元，2004年為125億美元，增長(zhǎng)了 23%，2005年雖然出現(xiàn)了 4%的小幅度下滑，卻也能夠達(dá)到120億美元。雖然好萊塢生產(chǎn)的故事片在全球范圍內(nèi)看只是電影生產(chǎn)的一小部分，但是 它所獲得的放映總收入?yún)s可以達(dá)到全球放映總收入的75%。類型影片的發(fā)展、 定型、成熟是在美國(guó)

13、，它是工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的產(chǎn)物，我們熟知 的美國(guó)類型電影早期有以約翰福特為代表的西部片、以卓別林為代表的喜劇 片、還有希區(qū)柯克的驚悚懸疑片，90年代以來(lái)美國(guó)電影的主打類型有:災(zāi)難 片、科幻片、恐怖片、喜劇和情節(jié)劇等。它們不再是古典時(shí)期的純類型,而是在 古典類型框架基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出混雜的趨勢(shì)。進(jìn)入21世紀(jì)以后隨著科技的進(jìn)步，出 現(xiàn)了新的類型，如后現(xiàn)代電影羅拉快跑低俗小說(shuō)等。對(duì)于美國(guó)電影來(lái)說(shuō)盡管世界范圍內(nèi)的市場(chǎng)因國(guó)家、地域、文化的不同而有 所差異，但是從類型電影的角度來(lái)看美國(guó)電影的海外市場(chǎng)的總體情況，像喜劇 片、恐怖片、歷史片歷來(lái)都很受海外市場(chǎng)的歡迎，當(dāng)然必不可少的就是好萊塢 大片，每年好萊

14、塢都會(huì)制作一批高預(yù)算大片，當(dāng)然并不是每一部都會(huì)有人買(mǎi) 單，投資過(guò)億的珍珠港（2001）、逃出克隆島（2005）的票房慘敗就 說(shuō)明了這一點(diǎn)?？傮w來(lái)說(shuō)類型電影可以在最短的時(shí)間內(nèi)讓電影制作者獲得最大的經(jīng)濟(jì)收 益，這在好萊塢電影的全球化攻勢(shì)下得到了很好的驗(yàn)證，有前車(chē)之鑒，那么對(duì) 于世界上其他國(guó)家來(lái)說(shuō)發(fā)展有本國(guó)特色的類型電影無(wú)疑是發(fā)展本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的 最佳途徑。從亞洲范圍來(lái)看，香港電影和最近幾年崛起的韓國(guó)電影都是很好的 發(fā)展了本土類型電影而成功躋身世界電影市場(chǎng)的典范。以香港影片為例，最初 的香港影片是從沿用好萊塢制片廠制度起家的，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)后半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展， 類型片已經(jīng)度過(guò)了輝煌的階段。香港電影最著名的就是

15、動(dòng)作片，先后成功打入 好萊塢的香港導(dǎo)演吳宇森、劉偉強(qiáng)以及明星成龍、李連杰都是從動(dòng)作片開(kāi)始打 造自己的電影世界；香港喜劇電影的成就主要是體現(xiàn)在平民喜劇天王許冠文和 無(wú)厘頭喜劇天王周星馳的身上，如半斤八兩、武狀元蘇乞兒等；黑幫 片也是香港影片的一大特色，80年代以后逐漸興起，主要講述黑幫內(nèi)部中的爭(zhēng) 權(quán)奪利，或是與敵對(duì)幫派搶地盤(pán)火拼，劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的古惑仔系列、杜琪峰 的龍城歲月系列等都是這類代表作品。總之，在全球經(jīng)濟(jì)、文化一體化的今天，各國(guó)之間要以和而不同的文化 準(zhǔn)則與經(jīng)濟(jì)大國(guó)美國(guó)對(duì)抗，電影產(chǎn)業(yè)也應(yīng)如從此，向西方看齊是因?yàn)槲覀円?收他們成功發(fā)展的重要因素，挖掘本土本民族文化獨(dú)有的特色和優(yōu)勢(shì)才能與西

16、方發(fā)達(dá)國(guó)家共存。著名文化學(xué)者湯一介先生曾說(shuō)過(guò)如何使不同文化的民族、國(guó) 家和地域能夠在差別中得到共同發(fā)展，并互相吸收，以便造成在全球意識(shí)下文 化多元發(fā)展的新形勢(shì)呢？我認(rèn)為中國(guó)的和而不同原則或許可能為我們提供有正 面價(jià)值的資源。（11）不論東西方，只要是觀眾喜歡、認(rèn)可的電影故事都完全可以 一而再再而三的被搬上銀幕，電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)既要獲得商業(yè)效益，也要 獲得大眾口碑，而能兼具二者的只有類型電影。注釋大衛(wèi)波德維爾,等著.電影藝術(shù)一形式與風(fēng)格，北京大學(xué)出版社, 2003年1月第410頁(yè).布魯斯F卡溫.解讀電影(下)李顯立等譯，廣西師范大學(xué)出 版社，2003年第1版第673頁(yè).邵牧君.中國(guó)電影創(chuàng)新談，文化藝術(shù)出版社，1990年第286頁(yè).蔡衛(wèi)，游飛編著.美國(guó)電影研究，中國(guó)廣播電視出版社，2004年6 月