戲劇常識(shí)介紹1

1、戲 劇常 識(shí) 介 紹1、什么是戲劇概念：戲劇，一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)綜合為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。 在西方，戲劇，即指話劇。在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱(chēng)，也常專(zhuān)指話劇。 戲劇和小說(shuō)、詩(shī)歌、散文并稱(chēng)四大文學(xué)體裁。、劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的的原則。（適合舞臺(tái)演出） 、劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突（戲劇沖突),情節(jié)結(jié)構(gòu)：開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局。、人物語(yǔ)言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和性格特征。戲劇學(xué)習(xí)和鑒賞重點(diǎn)：戲劇沖突 戲劇人物 戲劇語(yǔ)言2、戲劇的特點(diǎn) “矛盾沖突”概念：人物與人物之間，由于性格和追求的目的不同而展開(kāi)的矛盾斗爭(zhēng)。 戲劇作品總

2、是由一個(gè)沖突的提出、發(fā)展和解決而得到完成的。 戲劇的矛盾沖突更集中、更簡(jiǎn)練、更尖銳的反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和沖突。3、戲劇的基本要素：矛盾沖突 通過(guò)具體的舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)的斗爭(zhēng)生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反映，從而達(dá)到社會(huì)教育的目的。4、戲劇的組成要素：文學(xué)（劇本）音樂(lè)（伴奏、音響效果、唱腔）美術(shù)、雕塑（布景、燈光、舞臺(tái)）舞蹈（動(dòng)作、姿態(tài)）表演（中心要素）劇本：是文學(xué)作品的一種體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。 劇本的組成：主要由人物對(duì)話（或唱詞）和舞臺(tái)說(shuō)明組成。 劇本的通稱(chēng)：腳本或演出本（臺(tái)本）。5、劇本構(gòu)成的基礎(chǔ)：戲劇語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明:是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，提示一些注意要點(diǎn)的敘述性和描寫(xiě)性的語(yǔ)言。說(shuō)

3、明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開(kāi)幕、閉幕的等等。人物的對(duì)白和唱詞：又稱(chēng)“臺(tái)詞”，是劇中人物的語(yǔ)言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開(kāi)其他人物而向觀眾說(shuō)話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說(shuō)話）、潛臺(tái)詞（登場(chǎng)人物沒(méi)說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，而是用表情表現(xiàn)出來(lái)的言外之意）等等。 6、劇本的結(jié)構(gòu)形式:分幕、分場(chǎng)。 幕和場(chǎng)：一幕，即拉開(kāi)舞臺(tái)大幕一次。一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。一場(chǎng)，戲劇中較小的段落，每場(chǎng)表演故事的一個(gè)片斷。 7、戲劇分類(lèi)：（1）按作品的內(nèi)容性

4、質(zhì)分： 悲?。褐该鑼?xiě)主人公因和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的沖突，或因本身的過(guò)錯(cuò)而失敗、受難以致毀滅的一種戲劇。悲劇的主人公大多是正面人物，或英雄人物。如曹禺的雷雨等。 喜?。ㄖS刺喜劇、幽默喜劇、鬧?。阂话阋灾S刺和嘲笑丑惡落后現(xiàn)象，從而肯定美好的進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)和理想為其主要內(nèi)容。如莫里哀的偽君子、果戈理的欽差大臣、丁西林的三塊錢(qián)國(guó)幣等。 正劇（悲喜?。阂蚣嬗斜瘎『拖矂〉囊蛩?，也叫悲喜劇。如白毛女等。 話劇 （對(duì)話、動(dòng)作） 歌劇 （歌唱、音樂(lè)、舞蹈） 舞劇 （舞蹈、音樂(lè)、啞?。?歌舞劇 （歌舞的結(jié)合） 詩(shī)劇 （詩(shī)的語(yǔ)言、對(duì)話） 相聲?。?）按表演形式劃分 按作品所反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇按作品容量大小和結(jié)構(gòu)：

5、 多幕劇、獨(dú)幕劇按演出的不同形式：舞臺(tái)劇、街頭劇、廣播劇、電影、電視劇等8、戲劇鑒賞戲劇沖突 戲劇反映社會(huì)矛盾比其它文學(xué)作品更集中、更尖銳. 戲劇文學(xué)要求在有限的時(shí)間、空間和容量里,通過(guò)人物的語(yǔ)言和動(dòng)作反映社會(huì)生活,這就要求它必須把反映的社會(huì)矛盾集中起來(lái),達(dá)到尖銳激烈的程度. 戲劇沖突一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局. 弄清戲劇沖突的成因過(guò)程和性質(zhì),進(jìn)而把握戲劇的情節(jié),是鑒賞戲劇的前提.戲劇鑒賞欣賞人物 抓住人物的主要特征 注意人物的語(yǔ)言 要隨著劇情的發(fā)展,弄清人物性格的發(fā)展變化戲劇鑒賞戲劇語(yǔ)言 個(gè)性化的語(yǔ)言 動(dòng)作性的語(yǔ)言 人物語(yǔ)言中豐富的潛臺(tái)詞劇作家介紹1、曹禺和雷雨 曹禺，原名萬(wàn)家寶，現(xiàn)代著

6、名劇作家。代表作品雷雨日出原野北京人；解放后又創(chuàng)作了明朗的天、王昭君等劇作。 雷雨是曹禺的處女作，作品主題深刻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾集中，戲劇性強(qiáng)，形象鮮明，語(yǔ)言個(gè)性化。它是中國(guó)話劇藝術(shù)開(kāi)始走向成熟的一個(gè)標(biāo)志，在現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位。劇作家介紹2、老舍 老舍，原名舒慶春，字舍予，滿(mǎn)族人，現(xiàn)代著名小說(shuō)家、劇作家。代表作品：長(zhǎng)篇小說(shuō)駱駝祥子四世同堂等，話劇龍須溝茶館。老舍的作品文筆輕松酣暢，富有北京的地方色彩，善于刻畫(huà)市民生活和心理。 1951年老舍獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。劇作家介紹3、威廉莎士比亞 莎士比亞，文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的劇作家、詩(shī)人。代表作品有四大悲劇李爾王哈姆雷特奧

7、賽羅麥克白和羅密歐與朱麗葉,喜劇威尼斯商人仲夏夜之夢(mèng)等,歷史劇理查三世等。他的作品是人文主義文學(xué)的杰出代表，在世界文學(xué)史中占極重要的地位。劇作家介紹4、丁西林 丁西林,中國(guó)現(xiàn)代著名作家。代表作品三塊錢(qián)國(guó)幣壓迫等。 丁西林劇作數(shù)量不多，但獨(dú)具風(fēng)格，尤以獨(dú)幕喜劇見(jiàn)長(zhǎng)。他的劇本大都結(jié)構(gòu)精巧，形象生動(dòng)，語(yǔ)言風(fēng)趣幽默。他的喜劇以智慧為基礎(chǔ)，幽默與機(jī)智密切相連，輕松俏皮的幽默多于辛辣尖銳的諷刺。缺點(diǎn)是題材比較狹窄。 莎士比亞最著名的作品就是四大悲劇哈姆雷特奧賽羅李爾王與麥克白。 古典主義時(shí)代最深刻的人性論，在莎士比亞這四大悲劇中徹底的呈現(xiàn)出來(lái)人生中種種悲劇的產(chǎn)生，實(shí)肇因于某些性格缺陷沒(méi)有面對(duì)處理、不斷因襲

8、累積自身、最終自然導(dǎo)致出災(zāi)難性的后果。對(duì)于這種人性觀,莎士比亞在四大悲劇中最早完成的哈姆雷特中表露無(wú)遺。他透過(guò)哈姆雷特的口說(shuō)：“某種品行、脾氣、習(xí)慣、缺點(diǎn).沖破約束發(fā)展到反常.這少量的邪惡足以勾銷(xiāo)全部高貴的品質(zhì)，害的人聲名狼藉。”而他每一個(gè)悲劇，分別探討不同的性格缺陷。 優(yōu)柔寡斷導(dǎo)致的悲劇 哈姆雷特是莎氏四大悲劇中最早完成的作品，在這悲劇中，莎士比亞處理的性格缺陷是過(guò)于道德完美主義因而出現(xiàn)的優(yōu)柔寡斷、猶疑不決這性格在太平盛世無(wú)可厚非，但當(dāng)周?chē)霈F(xiàn)很多偽善陰毒的小人，卻仍堅(jiān)持著道德的完美、導(dǎo)致過(guò)多的自我批判質(zhì)疑并缺乏行動(dòng)的決斷力，會(huì)轉(zhuǎn)而讓自己、甚至是無(wú)辜的其他人陷入萬(wàn)劫不復(fù)的險(xiǎn)境。 妒忌猜疑導(dǎo)致

9、的悲劇 奧賽羅的性格主題，談的是懷疑與妒忌存在心中不好好控制，太平盛世尚無(wú)太大妨礙，但一旦周遭有邪惡小人善加利用，最終會(huì)因?yàn)榉湃巫约旱募刀?、篤信自己的懷疑，而造成致人于死的冤屈。 顯赫地位對(duì)人的蒙蔽 李爾王這出悲劇，跟其它三大悲劇最不一樣的，就是性格弱點(diǎn)在戲劇一開(kāi)始就呈現(xiàn)，不像其它三出戲，性格弱點(diǎn)漸次發(fā)展到不可收拾。李爾王最大的弱點(diǎn)，就是長(zhǎng)年活在顯赫尊貴的地位中，已無(wú)法分辨何為虛偽的奉承、何為真實(shí)的感情與忠實(shí)。 而三女兒與李爾王的死，正說(shuō)明了這樣不依權(quán)勢(shì)財(cái)富而有的真愛(ài)，在這世間是何等難能可貴，甚至稀少到無(wú)法見(jiàn)容于勢(shì)利的世間。于是李爾王比其它三大悲劇，更強(qiáng)烈的蘊(yùn)含社會(huì)價(jià)值批判。 沒(méi)有節(jié)制的野心導(dǎo)致的悲劇 麥克白是四大悲劇中最后完成的，在性格描述上，比諸前面三大悲劇，是更成熟更辛辣更單刀直入。而探討的主題一個(gè)人是如何從僅只有欲求愿望，到最后會(huì)犯下不可赦的罪行的心路歷程也非常的驚心動(dòng)魄。 這出戲雖然因女巫預(yù)言的戲份，比前面三出戲增加了宿命論的色彩，而莎士比亞著易描述的，是麥克白因野心而墮落，犯錯(cuò)后良心不安，卻不肯悔罪反而更加選擇墮落的人性幽暗。那種欲求追逐、罪惡感、與更加犯罪好壓抑罪惡感的過(guò)程，刻畫(huà)的非常生動(dòng)深刻。 這四大悲劇，在主人翁性格刻畫(huà)上，莎士比亞絕對(duì)是天才手筆。但我們不能忽略的，就是莎士比亞