關(guān)于拉威爾 水的嬉戲 與德彪西 水中倒影 兩首鋼琴曲的和聲比

1、關(guān)于拉威爾 水的嬉戲 與德彪西 水中倒影 兩首鋼琴曲的和聲比內(nèi)容摘要：文章主要從調(diào)性及和聲材料兩方面剖析拉威爾?水的嬉戲?和德彪西?水中倒影?這兩首鋼琴作品，比較了兩者在和聲手法應用上的異同，來說明鋼琴曲中印象主義走向成熟的特征。關(guān)鍵詞：拉威爾德彪西水的嬉戲水中倒影調(diào)性對置平行全音階?水的嬉戲?jeuxdeau是拉威爾早期最具代表性的作品，完成于1901年，主要描繪清晨的陽光映照在噴泉上所反射出來的景象。?水中倒影?refletsdansieau是德彪西在1905年所作的?意象集?第一集中的第一曲，主要描繪在靜靜的水面上，映出奇妙的倒影，吹起一陣清風，飄下一片樹葉，泛起微波漣漪，閃爍著鱗光，倒

2、影時隱時現(xiàn)。關(guān)于拉威爾?水的嬉戲?與德彪西?水中倒影?的和聲手法，筆者主要從調(diào)性與和聲材料兩方面進展比較。一、調(diào)性拉威爾?水的嬉戲?調(diào)性處理手法的特點，主要以功能性和聲進展明確全曲的中心調(diào)e大調(diào)，同時又運用各種手法盡可能地削弱它的功能性，以增加色彩性，使調(diào)性處于模糊、不穩(wěn)定的狀態(tài)。如第14小節(jié)，第一主題在初次呈示時，和聲進展為e大調(diào)的9一7一#59/一。在此雖然使用了功能性和聲進展來明確調(diào)性，但又用極不協(xié)和的9與7和弦，使之缺乏穩(wěn)定性。第二主題第1923小節(jié)旋律為#自然小調(diào)，和聲卻在#f自然小調(diào)上，具有雙調(diào)性特點。展開部是由第一主題和第二主題的素材開展而形成的兩個部分，除了最后引向再現(xiàn)的功能進

3、展外，其余全部是色彩性和聲手法，如不同構(gòu)造和弦的對置、同級和弦變化構(gòu)造的對置、同主音大小調(diào)同級和弦的對置以及半減七和弦的連鎖進展等，這些手法的應用使得整個展開部的調(diào)性模糊不清。在引向再現(xiàn)部之前，功能性的和聲進展再次出現(xiàn)，即主調(diào)e大調(diào)的dd/77，用此功能進展引向再現(xiàn)部，并最終在主七和弦上完畢全曲。德彪西的?水中倒影?在調(diào)性方面那么表達出持續(xù)音調(diào)性、雙調(diào)性及多調(diào)性的特點，且用持續(xù)音來明確或強調(diào)全曲的調(diào)中心bd大調(diào)。如第13小節(jié)，低音聲部為bd和ba雙重持續(xù)音，明確了bd大調(diào)。在左手主、屬持續(xù)音的襯托下，右手聲部浮動的和弦主要在下屬功能領域進展，且指向不明確，主和弦也并未出現(xiàn)，調(diào)性只能通過持續(xù)音的

4、方式來得到強調(diào)。這是第一主題。在第2429小節(jié)處，上下兩聲部之間音域被拉寬，這一音樂片段是由3個調(diào)性構(gòu)成的3個織體層次。一開始，高聲部由b大調(diào)的4個音“bg、b、bb、ba以波浪式音型滾動奏出，接著中聲部參加進來，在bf大調(diào)上作不完全的類似全音階的進展，這是第二主題。與此同時，低音聲部進入ba持續(xù)音，形成持續(xù)音調(diào)性ba大調(diào)，這是原調(diào)bd大調(diào)的屬方向調(diào)性，在這個片段中3個調(diào)性重疊在一起，形成多調(diào)性。ba持續(xù)音一直持續(xù)到第35小節(jié)，在第36小節(jié)處進入bd音，回bd大調(diào)上，第一主題由此再現(xiàn)。不難看出，由持續(xù)音調(diào)性暗示的段落構(gòu)造的劃分。這就構(gòu)成了具有三部性意義的呈示部。在展開部里，調(diào)性不但具有持續(xù)音調(diào)

5、性、雙調(diào)性的特征，還通過屬七、減七、屬九和弦對置、全音階和弦的使用，以及調(diào)性的瞬間切換來造成調(diào)性的不穩(wěn)定、游移。在再現(xiàn)部出來之前兩小節(jié)，低音聲部用bd調(diào)主調(diào)屬長音做準備，引向再現(xiàn)。bd、ba主屬持續(xù)音假設隱假設現(xiàn)于其中，再次穩(wěn)固、明確了全曲的中心調(diào)，并完畢全曲?？梢哉f，德彪西在此曲中通過bd持續(xù)音調(diào)性調(diào)性的游移bd持續(xù)音調(diào)性的轉(zhuǎn)換，來暗示此首作品曲式構(gòu)造的三部性原那么。從以上內(nèi)容可以看出，兩首作品在調(diào)性的處理上有其相似之處，即全曲均有一個中心調(diào)，所處的部位均在呈示部與再現(xiàn)部。不同的是明確主調(diào)的方式不一樣，拉威爾用功能性和聲進展來確立調(diào)性，德彪西那么用持續(xù)音來確立調(diào)性。而在展開部那么各自使用不同

6、的方法盡可能地模糊調(diào)性，使展開部處于調(diào)性不安定的狀態(tài)。二、和聲材料1.對置這種手法在兩首作品中都較為常見。在拉威爾?水的嬉戲?中和弦對置的手法可以分為：一樣構(gòu)造和弦的對置、不同構(gòu)造和弦的對置、同級和弦變化構(gòu)造的對置、同主音大小調(diào)同級和弦的對置。1一樣構(gòu)造和弦的對置。如第4小節(jié)屬九變和弦的小三度對置#59/b#59/bb59/b59/；第24小節(jié)兩個大九和弦的減四度對置#d9g9。2不同構(gòu)造和弦的對置。如第3133小節(jié)的#g9和弦與#f13和弦的大二度對置；第36小節(jié)#g減小七和弦與g大三和弦的增一度對置。3同級和弦變化構(gòu)造的對置。如第38小節(jié)#小九和弦與#減小七和弦的對置；第41小節(jié)#f小九和

7、弦與#f減小七和弦的對置。4同主音大小調(diào)同級和弦的對置。如第51小節(jié)#大調(diào)的13和弦與#小調(diào)b59和弦的對置。德彪西?水中倒影?中的對置手法主要使用了兩類：一樣構(gòu)造和弦的對置及不同構(gòu)造和弦的對置。1一樣構(gòu)造和弦的對置。如第59小節(jié)減七和弦的大二度對置e減七d減七；第62小節(jié)大屬九和弦的大二度對置be9bd9。2不同構(gòu)造和弦的對置。如第4448小節(jié)，這里是b全音階與bb小調(diào)的復合，在b全音階的上方聲部，是bb小調(diào)主和弦與級增三和弦的對置；第5455小節(jié)是大屬九和弦與屬七和弦的小三度對置(b9d7。三、平行和弦這也是兩首作品共同的和聲手法，但不如對置手法常見。在拉威爾?水的嬉戲?中，第60小節(jié)為建

8、立在#g持續(xù)音上的大三和弦平行進展，仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)這些大三和弦的根音組合在一起就是一個全音階。在德彪西的?水中倒影?中，第2021小節(jié)為相距小三度的平行大屬九和弦進展。第67小節(jié)處，高聲部是相距大二度的四六和弦平行進展。四、全音階在拉威爾?水的嬉戲?中全音階材料的使用并不多見，只是偶爾用來點綴一下。例如，第6小節(jié)高音聲部的最后一串音以及第60小節(jié)和第68小節(jié)里較隱蔽的用法。德彪西?水中倒影?中全音階素材的使用那么較為突出。如第61小節(jié)及第64、65小節(jié)處的全音階和弦；第4448小節(jié)全音階與bb小調(diào)的調(diào)性復合，以及以其他形式出現(xiàn)的全音階素材，如第28小節(jié)的三全音音列，第45及47小節(jié)的增三和弦的應用，這些都表達了德彪西對全音階的喜歡。以上是關(guān)于兩首作品和聲的比較分析。筆者認為，兩首關(guān)于“水的作品從它們產(chǎn)生的先后順序李斯特晚期拉威爾早期德彪西印象主義成熟期以及作品中和聲、旋律等音樂語言的特征上來看，反映了印象主義從萌芽到日趨成熟的一