外國建筑風格的劃分

1、建筑風格的劃分1.按國家（民族）和地區(qū)分 中國風格、日本、新加坡風格、英國風格、法國風格、美國風格、等。 常用一個地區(qū)概括，如：歐陸風格、歐美風格、地中海式風格、澳洲風格、非洲風格、拉丁美洲風格等 2.按建筑物的類型分 住宅建筑風格、別墅建筑風格、寫字樓建筑風格、商業(yè)建筑風格、宗教建筑風格、其他公共（如學校、博物館、政府辦公大樓）建筑風格等 3.按照歷史發(fā)展流派分 （1） 古希臘建筑風格，約公元前800年至公元300年 （2） 古羅馬建筑風格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源 （3） 歐洲中世紀建筑風格，公元400年至1400年，封建領主經(jīng)濟占統(tǒng)治地位，城

2、堡式建筑盛行 （4） 文藝復興建筑風格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗走向科學化，不斷沖破學院式、城堡式的封閉 以上四類可稱為古典主義建筑風格 （5） 新古典主義建筑風格。 這一風格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個階段，其特點是體量宏偉，柱式運用嚴謹，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并加入新形勢，這一風格在當今世界各國頗為流行。 （6） 現(xiàn)代評論風格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運動”他是運用新材料、新技術(shù)，建造適應現(xiàn)代生活的

3、建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。 （7） 后現(xiàn)代主義風格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開始出現(xiàn)。這一風格的建筑在建筑設計中重新引進了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時期具有歷史意義的局部，但不復古。 4.按建筑方式來分 （1） 哥特式建筑風格。 盛行于眾世紀1050-1550，以宗教建筑為多，最主要的特點是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。 （2） 巴洛克建筑風格。 1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風格，即使過于繁瑣也要刻意追求。 （3） 洛可可建筑風格。 1750-1790，主要起源于法國，代表了巴洛克風格的最后階段，主要特點是大量運用半

4、抽象題材的裝飾。 （4） 木條式建筑風格。 一種純美洲民居風格，主要特點是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。 （5） 園林風格。 從20世紀70年代開始流行，這種風格在深圳場當作概念炒作，其特點是通過環(huán)境規(guī)劃和景觀設計，栽植花草樹木，提高綠化，并圍繞建筑營造園林景觀。 （6） 概念式風格。 90年代開始在國際上流行，其實是一種模型建筑，它更多的來余人的想象，力求擺脫對建筑本身限制和約束，而創(chuàng)再出一種個性化色彩很強的建筑風格。古代埃及建筑歷史分期及其代表性建筑類型：古王國時期（前27前22世紀）本時期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“瑪斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的長方形臺子。多層金字塔以在薩

5、卡拉的昭塞爾（Zoser）為代表。方錐形金字塔以在基寨的三大金字塔：庫夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟卡烏拉（Menkaura）為代表，金字塔主要由臨河的下廟、神道、上廟（祭祀廳堂）及方錐形塔墓組成。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人面像。中王國時期（前21前18世紀）首都遷到上埃及的底比斯，在深窄峽谷的峭壁上開鑿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。新王國時期（前17前11世紀）形成適應專制制度的宗教，太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。著名的太陽神廟，如：卡拉克盧克索的阿蒙（Amon）神廟。廟宇的兩個藝術(shù)特點：其一是牌樓門及其門前的神道及廣場，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應戲劇

6、性的宗教儀式；其二是多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴以適應儀典的神秘性。神廟的藝術(shù)重點已從外部形象轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀念性轉(zhuǎn)到內(nèi)部空間的神秘性與壓抑感。二、風格特點：高超的石材加工制作技術(shù)創(chuàng)造出巨大體量，簡潔幾何形體，縱深空間布局；追求雄偉、莊嚴、神秘、震撼人心的藝術(shù)效果。古代西亞建筑一、范圍及時期約在公元前3500年至前四世紀。包括早期的阿卡德蘇馬連文化，以后依次建立的奴隸制國家為古巴比倫王國（公元前19公元前16世紀）、亞述帝國（公元前8公元前7世紀）、新巴比倫王國（公元前626年公元前539年）和波斯帝國（公元前6公元前4世紀）。二、建筑技術(shù)成就：兩河流域缺

7、石少木，故從夯土墻開始，至土坯磚、燒磚的筑墻技術(shù)，并以瀝青、陶釘石板貼面及琉璃磚保護墻面，使材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造與造型有機結(jié)合，創(chuàng)造以土作為基本材料的結(jié)構(gòu)體系和墻體飾面裝飾辦法。代表性建筑（一）、山岳臺，又譯為觀象臺、廟塔。古代西亞人崇拜山岳、天體、觀測星象而建的多層塔式建筑。如在烏爾的山岳臺高約21米。（二）、亞述帝國的薩艮王宮，由210個房間圍繞30個院落組成，防御性強。由四座碉樓夾著三個拱門的宮城門為兩河下游的典型形式。門洞處人首翼牛雕刻有特色。（三）、后巴比倫王國的新巴比倫城及其城北的伊什達城門，用彩色琉璃裝飾。采用在大面積墻面上均勻排列、重復動物圖像的裝飾構(gòu)圖。王宮內(nèi)建有“空中花園”。（

8、四）、波斯帝國的帕賽玻里斯王宮，兩個儀典大廳、后宮、財庫之間以“三門廳”為聯(lián)系。儀典大廳石柱長細比很大，石柱雕刻精細。藝術(shù)水平很高，但有損構(gòu)造邏輯。古代希臘建筑一、古代愛琴海地區(qū)建筑：公元前3世紀出現(xiàn)于愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘半島的邁西尼為中心，又稱克里特邁西尼文化?？死锾?、克里特島的建筑全是世俗性的、著名的克諾索斯的米諾王宮。空間高低錯落。依山而建，規(guī)模很大；建筑風格精巧纖麗、房屋開敞、色彩豐富。宮殿西北有世界上最早的露天劇場。邁西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城。風格粗獷，防御性強。邁西尼衛(wèi)城的城門因其雕刻得名為“獅子門”

9、。二、古代希臘建筑：古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。歷史分期古風時期：公元前8公元前6世紀，紀念性建筑形成。古典時期：公元前5世紀，紀念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。希臘化時期：公元前4公元前1世紀，希臘文化傳播到西亞、北非，并同當?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合。石梁柱結(jié)構(gòu)體系的演進及神廟制型早期的建筑是木構(gòu)架結(jié)構(gòu)，以后用石材代替柱子、檐部，從木構(gòu)過渡到石梁柱結(jié)構(gòu)。型制脫胎于貴族宮殿的正廳以狹面為正面并形成三角形山墻。為保護墻面而形成柱廊。廟宇只有一間圣廳、平面為長方形，以其窄端為正面。布局制

10、型有端墻列柱式、端柱式、圍柱式（包括雙重圍柱式、假圍柱式）等。古希臘柱式古希臘的廟宇除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌。希臘建筑在長期的推敲改進中穩(wěn)定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）盛期的兩大柱式，各有自己強烈的特色。多立克（Doric）柱式。起源于意大利、西西里一帶，后在希臘各地廟宇中使用。特點是其比例較粗壯，開間較小，柱頭為簡潔的倒圓錐臺，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒有柱礎，直接立在臺基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面?？傮w上，力求剛勁、質(zhì)樸有力、和諧，具有男性性格。愛奧尼（Ionic）柱式產(chǎn)生于小亞細亞地區(qū)，特點是比例

11、較細長，開間較寬，柱頭有精巧如圓形渦卷、柱身帶有小圓面的凹槽，柱礎為復雜組合而有彈性，柱身收分不明顯，檐部較薄，使用多種復合線腳。總體上風格秀美、華麗，具有女性的體態(tài)與性格。晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式柱頭由毛茛葉組成，宛如一個花籃，其柱身、柱礎與整體比例與愛奧尼柱式相似。美學思想與風格特征反應出貧民的人文主義世界觀。認為“美是由度量和秩序所組成的”，而人體的美也是由和諧的數(shù)的原則統(tǒng)轄著，故人體是最美的。當客體的和諧同人體的和諧相契合時，客體就是美的。建筑風格特征為莊重、典雅、精致、有性格、有活力。“表現(xiàn)明朗和愉快的情緒如燦爛的、陽光照耀的白晝，”。古典實例古典盛期的代表，雅典

12、衛(wèi)城及其主要建筑。山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟，以及雅典娜雕像。群體布局體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則，根據(jù)祭祀活動的路線，布局自由活潑，建筑物安排順應地勢，照顧山上、山下觀賞，綜合應用多立克和愛奧尼兩種柱式。會堂與半圓形露天劇場。如麥迦洛波里斯劇場與會堂。希臘晚期出現(xiàn)集中式紀念性建筑物。如雅典的獎杯亭和哈利克納蘇的莫索列姆陵墓。出現(xiàn)了集中式向上發(fā)展的多層構(gòu)圖新手法。祭壇發(fā)展為獨立的建筑物，如帕格瑪衛(wèi)城上的宙斯祭壇。廣場普遍設敞廊。古代羅馬建筑一、建筑成就：古羅馬建筑直接繼承并大大推進了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領域，豐富了建筑藝術(shù)手法，在建筑型制、藝術(shù)和技術(shù)方面的廣泛成就，達到了

13、奴隸制時代建筑的最高峰。二、建筑技術(shù)：建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術(shù)。結(jié)構(gòu)方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發(fā)展了梁柱與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)。拱券結(jié)構(gòu)是羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹?。ò肭颍?chuàng)造出一整套復雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術(shù)形式都與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)、復雜的拱頂體系密不可分。三、建筑藝術(shù)：（一）繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。（二）解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了

14、疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式。（四）適應高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式。（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。四、建筑空間創(chuàng)造利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術(shù)，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。五、重要建筑類型：（1）神廟。萬神廟又叫潘泰翁，是單一空間、集中式構(gòu)圖建筑的代表，也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。其平面與剖面內(nèi)徑都是43.3m，頂部有直徑8.9m的圓洞。（2）軍事紀念物。凱旋門：為炫耀侵略戰(zhàn)爭勝利而建，第度凱旋門為單拱門

15、，塞維魯斯和君士坦丁為三拱門凱旋門。紀念柱：歌頌皇帝戰(zhàn)功的紀念物，如圖拉真紀念柱。（3）劇場。在希臘半圓形露天劇場的基礎上，對劇場的功能、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式都有很大的提高。如羅馬的馬采魯斯劇場。（4）羅馬大斗獸場。在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場建筑的原型。（5）公共浴場?？ɡɡ?，戴克利提烏姆浴場。內(nèi)空間流轉(zhuǎn)貫通豐富多變，開創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法。（6）巴西利卡（Basilica）。具有多種功能的大廳性公建。如圖拉真巴西利卡。（7）居住建筑。一類是四合院式或明廳式，內(nèi)庭與圍柱院組合式如龐貝城中的潘薩府?。涣硪活愂浅鞘兄械墓⑹?。（8）宮殿。羅馬的阿德良離宮，斯巴拉多的戴克利

16、提烏姆宮。六、城市廣場共和時期的廣場是城市的社會、政治、經(jīng)濟活動中心，周圍各類公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。七、風格特征其大型公建風格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。八、建筑師與建筑著作維特魯威（Vitruvius）的建筑十書是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。拜占庭建筑一、時代公元330年羅馬皇帝遷都于帝國東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國分裂為東西兩步分。東羅馬帝國又

17、稱為拜占庭帝國，也是東正教的中心。拜占庭帝國存在于3301453年，46世紀為建筑繁榮期。二、成就發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式型制，創(chuàng)造了穹頂支撐在四個或更多的獨立柱上的結(jié)構(gòu)方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑。彩色鑲嵌和粉畫裝飾藝術(shù)。三、結(jié)構(gòu)方式帆拱、鼓座、穹頂相結(jié)合的做法。四、代表實例君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。五、希臘十字式教堂的特點教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個穹頂，如威尼斯的圣馬克教堂。六、東歐等東正教國家的教堂采用改進了的拜占庭式風格。一般教堂規(guī)模都較小，其特點：外部造型多為飽滿的穹頂高舉在拉長的鼓座之上，統(tǒng)率整體形成中

18、心垂直軸線，形成集中式構(gòu)圖。西歐中世紀建筑一、早期基督教建筑西羅馬帝國至滅亡后的三百多年時間的西歐封建混戰(zhàn)時期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來的。（1）拉丁十字巴西利卡。在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇，用半穹頂覆蓋，其前為祭壇，壇前是歌壇。由于宗教儀式日益復雜，在壇前增建一道橫向空間，形成十字形的平面，縱向比橫向長得多，即為拉丁十字平面。其形式象征著基督受難，適合儀式需要，成為天主教堂的正統(tǒng)型制。（2）代表實例。羅馬的圣保羅教堂。（3）風格特點。體型教簡單，墻體厚重，砌筑教粗糙，灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣。（4）型制。巴西利卡長軸東西向，入口朝西，祭壇在東邊。

19、巴西利卡前有內(nèi)柱廊式院子，中央有洗池（后發(fā)展為洗禮堂），巴西利卡縱橫廳交叉處上建采光塔。為召喚信徒禮拜建有鐘塔兼瞭望用。二、羅馬風（Romanesque）建筑1012世紀歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。（1）造型特征。承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。（2）實例：比薩主教堂群，德國烏爾姆斯主教堂，法國昂古來姆主教堂。三、哥特式（Gothic）建筑11世紀下半葉起源于法國，1215世紀流行于歐洲的一種建筑風格。（一）結(jié)構(gòu)特點框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同

20、組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。（二）內(nèi)部特點中廳一般不寬但很長，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導向祭壇的強烈動勢。中廳高度很高，兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強的向上升騰的動勢。兩個動勢體現(xiàn)對神的崇敬和對天國向往的暗示。（三）外部特點外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。（四）裝飾特點：幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。（五）代表性建筑

21、：法國：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂。英國：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。德國：科隆主教堂，烏爾姆主教堂，立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。意大利：米蘭大教堂，比薩主教堂，有較多的傳統(tǒng)因素。西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中而形成穆丹迦風格。（六）風格特點完全脫離了古羅馬的影響。內(nèi)部空間高曠、單純，具有導向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。15世紀以后，法國發(fā)展為“輝煌式”哥特建筑；英國發(fā)展為“垂直式”哥特建筑。（七）中世紀的世俗建筑1、威尼斯總督宮：立面極富創(chuàng)造性。歐洲中世紀最美的建筑物之一。2、半露木構(gòu)建筑：市民建筑，木構(gòu)涂彩色，以表現(xiàn)輕快

22、的性格。中古伊斯蘭建筑一、范圍713世紀的阿拉伯帝國的建筑；14世紀以后的奧斯曼帝國建筑；1618世紀的波斯薩非王朝、印度、中亞等國家建筑。二、結(jié)構(gòu)技術(shù)使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀念性建筑為求高聳，在其下加筑一個高高的鼓座，起統(tǒng)率整體的作用。三、主要建筑類型清真寺、陵墓、宮殿。四、建筑的一般特征清真寺與住宅型制類似；普遍使用拱券結(jié)構(gòu)。裝飾紋樣受古蘭經(jīng)的限制。五、清真寺的主要型制封閉式庭院，周圍有柱廊，院落中有洗池，朝向麥加方向做成禮拜殿。西亞的清真寺大都采用橫向的巴西利卡型制。六、各地的代表性建筑實例耶路撒冷的圣石廟，集中式圓頂建筑；大馬士革的大禮拜寺，早期最大清真寺；西班牙的科

23、爾多瓦大清真寺，是伊斯蘭最大的清真寺之一；印度的泰姬陵，號稱“印度的珍珠”，是世界建筑精品之一。文藝復興建筑與巴洛克建筑一、年代以15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指到18世紀末近400年都為文藝復興時期；狹義的指到17世紀初結(jié)束的文藝復興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復興建筑。二、風格特征拋棄中世紀的哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復興運動的人文主義觀念。三、意大利文藝復興建筑（一）早期（15世紀），以佛羅倫撒為中心意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人伯魯乃列斯基。府邸建筑。美狄奇呂卡

24、爾第府邸早期文藝復興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。教堂建筑。巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設計。（二）盛期（15世紀末16世紀上半葉），以羅馬為中心坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時有重大創(chuàng)新地建筑，對后世建筑影響很大。法爾尼斯府邸，小桑迦羅設計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實例。米開朗基羅設計。文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。龍巴都設計。圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡潔明快。珊索維諾設計。（三）晚期（16世紀下半葉）以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要作品

25、之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。尤利亞三世別墅。維尼奧拉設計，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進步。麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。四、意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)1教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。2追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。五、意

26、大利文藝復興的紀念碑羅馬的圣彼得大教堂初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反應了進步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。六、建筑成就1世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。2建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。七、城市廣場恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。1佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場。早期文藝復興最完整的廣場。2羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。3威尼斯的圣馬克廣場，文藝復興時期最終完成的，由

27、大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。八、建筑理論論建筑 阿爾伯蒂 1845年出版 意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作。建筑四書 帕拉第奧五種柱式規(guī)范 維尼奧拉以上著作后來都成為歐洲的建筑教科書。九、巴洛克建筑17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至19、20世紀在歐洲各國都有它的影響。（一）風格特征1追求新奇。2追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。3喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。4趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。（二）代表性實例教堂建筑：羅馬耶穌會教堂，維

28、尼奧拉設計。羅馬圣卡羅教堂，波羅米尼設計。城市廣場：圣彼得大教堂廣場，伯尼尼設計。波波羅廣場，封丹納設計。 納沃那廣場，波羅米尼設計。法國古典主義建筑與洛可可風格一、古典主義建筑的概念廣義的指意大利文藝復興建筑、巴洛克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀法王路易十三、十四專制王權(quán)時期的建筑。二、古典主義的哲學基礎唯理論三、風格特征推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。四、代表實例1盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項原則。2凡爾賽宮（孟莎），法國絕對君權(quán)

29、最重要的紀念碑，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國1718世紀藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。3恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一個完全古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。4旺道姆廣場（孟莎）。平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。五、建筑教育古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（1671年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學的體系。六、洛可可風格18世紀20年代產(chǎn)生于法國的一種建筑裝飾風格。1風格特點。主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。2實例。巴黎蘇俾士府邸客廳，設計者是洛可可裝飾名家勃夫

30、航。3本時期法國廣場的特點。由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場，巴黎的協(xié)和廣場，開放式廣場，成為巴黎主軸線上的重要樞紐。資產(chǎn)階級革命至19世紀上半葉的西方建筑一、英國資產(chǎn)階級革命時期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導的古典主義文化當作榜樣。古典主義代表王室建筑師克里斯道弗侖設計修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構(gòu)圖很成功。圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國資產(chǎn)階級革命的紀念碑。帕拉第奧主義18世紀英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風格與追隨意大利文藝復興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。二、法國資產(chǎn)階級革命時期

31、（一）啟蒙主義的“理性”與唯理主義的“理性”不同啟蒙主義建筑理論的核心批判的理論，認為合乎理性的社會是“人人在法律面前平等”的社會，宣傳唯物主義和科學。（二）代表作1波爾多劇院，標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。2萬神廟，又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。（三）以列度、部雷為代表的激進建筑師，力求標新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚的英雄主義。（四）帝國風格拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門。三、18世紀下半葉和19世紀上半葉的西方建筑（一）歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下，建筑創(chuàng)作中復古思潮流行的社會背

32、景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要。1古典復興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。英國以希臘樣式為主，如不列顛館、愛丁堡中學。德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。2浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段：先浪漫主義，模仿中世紀的寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風格出現(xiàn)，又叫哥特復興，如英國國會大廈。3折衷主義任意模仿歷史上的各種風格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。（二）工

33、業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進者。11851年英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀元。設計人為帕克斯頓。八個月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。21889年巴黎世界博覽會的愛菲爾鐵塔、機械館，創(chuàng)造了當時世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀錄。（三）工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進行過一些有益的探索：巴黎改建（歐斯曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。19世紀下半葉至20世紀初的西方建筑這個時期是對新建筑的探索時期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時期。一、工

34、藝美術(shù)運動19世紀50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。代表作品：魏布（Webb）設計的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。二、新藝術(shù)運動19世紀80年代開始于比利時的布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風格問題。其建筑風格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對傳統(tǒng)形式。三、維也納學派

35、以瓦格納為首，認為新結(jié)構(gòu)新材料必導致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。其代表作品如維也納的地下鐵道車站和郵政儲蓄銀行。維也納建筑師路斯認為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認為“裝飾是罪惡”，強調(diào)建筑物的比例。代表作品是建在維也納的斯坦納住宅。四、北歐對新建筑的探索反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。五、美國芝加哥學派是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風

36、格。創(chuàng)始人是工程師詹尼。代表人物：沙利文提出“形式追隨功能”的口號。代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。六、德意志制造聯(lián)盟是19世紀末20年代初德國建筑領域里創(chuàng)新活動的重要力量。（一）代表人物彼得貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。（二）代表作品德國通用電氣公司透平機車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，由貝倫斯設計。德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓（科?。┯筛窳_皮烏斯設計。七、鋼筋混凝土的應用1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎。1890年以后，鋼筋混凝土在建

37、筑中得到了廣泛的應用。法國建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂。法國工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫（1910年）。兩次世界大戰(zhàn)之間現(xiàn)代主義建筑形成與發(fā)展時期一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對新建筑形式的探索（一）表現(xiàn)派首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達某種思想情緒，象征某種時代精神。代表實例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。孟德爾松設計。（二）未來派首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂，宣揚各種機器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。代表人物：意大利的圣伊利亞，追求一切都要動、要變。（三）風格派1917年產(chǎn)生于荷蘭。代表性建筑：里特維德設計

38、的在烏德勒支德施羅德住宅。（四）構(gòu)成派產(chǎn)生于俄國，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)德內(nèi)容。代表作品：塔特林設計的第三國際紀念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。二、20年代歐洲現(xiàn)代建筑思潮現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于19世紀后期，成熟于20世紀20年代，在5060年代風行全世界。（一）設計思想的共同點強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應。（二）代表人物及其代表作品、理論觀點1格羅皮烏斯（18871969）格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進步而改變”，反對復古主義。代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，

39、科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓，德騷的包豪斯校舍。2勒柯布西耶（18891965）在走向新建筑中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機器”，并要求建筑師向工程師的理論學習，在設計方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。在住宅設計中提出“新建筑的五個特點”。代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設計方案。著作：走向新建筑。建筑哲學思想是：理想主義+浪漫主義。3密斯凡德羅強調(diào)建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則。“密斯風格”主

40、要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”。代表作品如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學院宿舍，范斯沃斯住宅。4賴特賴特對建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機建筑論”。代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。（三）國際現(xiàn)代建筑協(xié)會CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活動）1933年的雅典會議專門研究現(xiàn)代城市建設問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱“雅典憲章”。指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應科學地制定城市總體規(guī)劃。二次大戰(zhàn)后建筑設計的主要思潮60年代

41、以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應運而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標新立異的方向發(fā)展。一、“理性主義”充實與提高代表作品：協(xié)和建筑師事務所（TAC），設計的哈佛大學研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當。二、講求技術(shù)精美的傾向特點：在設計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯凡德羅為代表強調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，

42、芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設計手法的實例，并形成了“密斯風格”。三、粗野主義傾向特點：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點是要經(jīng)濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。代表作品：勒柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學校；魯?shù)婪虻囊敶髮W建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學工程館等。四、典雅主義傾向特點：致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。如紐約世界貿(mào)易中心等。五、高度

43、工業(yè)技術(shù)傾向特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問題，出現(xiàn)用預制標準化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。代表作品：黑川紀章和丹下健三的新陳代謝派設計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。六、人情化與地方性傾向特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設計原則結(jié)合當?shù)氐牡胤教攸c和民族習慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強調(diào)自己的特點。代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫

44、斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。七、追求個性與象征的傾向是對現(xiàn)代建筑風格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設計的”。其手法有以下三種：1運用幾何形構(gòu)圖。如賴特設計的紐約古根海姆美術(shù)館；貝聿銘的華盛頓美國國家美術(shù)館東館。2運用抽象的象征。如勒柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯康的理查醫(yī)學研究樓。3運用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機樓；伍重的悉尼歌劇院。八、后現(xiàn)代主義建筑思潮20世紀6070年代以后出現(xiàn)的對現(xiàn)代主義建筑觀點和風格提出懷疑，進而反對和背離現(xiàn)代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設計方法和建筑形式、風格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。代表性理論著作：文丘里建筑的復雜性與矛盾性詹克斯后現(xiàn)代建筑的語言布萊克形式跟隨慘敗現(xiàn)代建筑何以行不通文丘里向拉斯維加斯學習主要特征：美國建筑師R斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑的三個特征：a.采用裝飾，b.具有象征性和隱喻性，c.與現(xiàn)有環(huán)境融合（文脈主義）。英國建筑評論家C詹克斯認為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面他面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對廣大公眾和當?shù)鼐用瘛薄Ｃ绹ㄖ烺文