西方現(xiàn)代美術(shù)的基本特征和主要流派

1、西方現(xiàn)代美術(shù)的基本特征和主要流派一、現(xiàn)代美術(shù)的基本特征1、反傳統(tǒng)現(xiàn)代美術(shù)的前期是現(xiàn)代主義先鋒流派與理論思潮的發(fā)生與成長的時期，它最顯著的特點便是反傳統(tǒng)，既反對傳統(tǒng)寫實繪畫的造型原則、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，乃至傳統(tǒng)美術(shù)觀念中的一切。 2、更新觀念的極端性另一個重要特點是隨著觀念更新的走極端，什么都反對必然導(dǎo)致沒有任何一種風(fēng)格和觀點能處于主體地位。 二、藝術(shù)流派及畫家、作品欣賞1、野獸主義野獸主義(Fauvism)是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家展于同一層廳的作品，引起軒然大波。有人形象地將這些畫稱作“一罐顏料摜在公眾的面前”。而那位

2、后來創(chuàng)出“立體主義”名稱的吉爾布拉斯雜志的記者路易沃塞爾，則突發(fā)靈感地想到了這一恰也合適的名稱。他在那個被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發(fā)現(xiàn)馬爾凱(Albert Marquet)所作的一件具有文藝復(fù)興風(fēng)格的小型銅像，不由得驚叫起來：“多那太羅被關(guān)在了野獸籠中!”(多那太羅系意大利文藝復(fù)興時期杰出雕塑家：筆者注)。不久，這一俏皮話便在吉爾布拉斯雜志登出，而“野獸主義”的名稱也很快被廣“泛地認(rèn)同。 野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。 生活的歡樂，馬蒂斯作，19051906年，油畫，

3、174x238厘米 舞(第2號)德朗 兩艘駁船 杜菲賽船 弗拉芒克 夏都的住宅魯奧敲鼓丑角 老國王2、立體主義立體主義畫家的探索起于塞尚的理論和創(chuàng)作實踐，他們把塞尚的“要用圓柱體、圓球體、圓椎體來表現(xiàn)自然”這句話當(dāng)著自己藝術(shù)追求的理想。實質(zhì)上這是20世紀(jì)初工業(yè)文明、機器時代的社會現(xiàn)實在畫家精神中的折射反映。立體主義在發(fā)展歷程中共經(jīng)歷了三個時期： 19071909年的塞尚時期；19091912年的分析立體主義時期。畫家們繼承塞尚對繪畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析的傳統(tǒng)，試圖通過對空間與物象的分解與重構(gòu)，組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。 。1912年到1914年 “綜合立體主義”時期，此時在畫中色彩起了有力的

4、作用，但形體仍然支離破碎，只是更大和更富于裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言，進(jìn)一步加強了畫面的肌理變化，并向人們提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實，何者是幻覺的問題。立體主義雖然是繪畫上的風(fēng)格，但對20世紀(jì)的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 畢加索“藍(lán)色時期”，畢加索年僅22歲。 亞維農(nóng)少女 “分析立體主義”是以理性主義為依據(jù)來分析一切事物的形體，故能創(chuàng)作出仍然符合客觀真實但又不同于客觀真實的藝術(shù)形象。 奧爾塔德埃布羅的工廠 三樂師格爾尼卡萊熱三女子(局部)都市(局部) 布拉克 埃斯塔克的住宅 二重奏3、未來主義現(xiàn)代文藝思潮之一。1909年意大利馬利內(nèi)蒂倡始。1911年至19

5、15年廣泛流行于意大利。第一次世界大戰(zhàn)期間傳布于歐洲各國。意大利詩人、作家兼文藝評論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在費加羅報上發(fā)表了未來主義的創(chuàng)立和宣言一文，標(biāo)志著未來主義的誕生.著作：未來主義的創(chuàng)立和宣言、未來主義繪畫宣言、未來主義建筑宣言、未來主義服飾宣言未來主義認(rèn)為，20世紀(jì)工業(yè)、交通、通訊的飛速發(fā)展，使客觀世界發(fā)生了根本的變化。新時代的特征是機器和技術(shù)以及與之相適應(yīng)的速度、力量和競爭。 他們把戰(zhàn)爭、暴力和恐怖看做是摧毀舊世界、創(chuàng)造新未來所必須的手段，都給予贊美和歌頌，口號是：摒棄一切博物館、圖書館、科學(xué)院，反對一切模仿的形式，反抗和諧與高雅的趣味，否定藝術(shù)批評的作用。未來主義理論反映了一群

6、意大利年輕的美術(shù)家要求創(chuàng)新的強烈愿望。它是在意大利民族主義情緒高漲的情況下出現(xiàn)的，在反映意大利民族自我覺醒和自我奮起情緒的同事，又反映了這個名族的青年知識分子在歷史轉(zhuǎn)折時期的彷徨、不穩(wěn)定、虛無和偏激的弱點。未來主義藝術(shù)家利用立體主義分解物體的方法來表現(xiàn)運動的場面和感覺，他們還采用點彩手法，熱衷于用線和色彩描繪一系列重疊的形和連續(xù)的層次交錯與組合，并且用一些了的波浪線和直線表現(xiàn)光與聲音，表現(xiàn)在迅疾運動中的物象。在陽臺奔跑的女孩巴拉被牽住的狗1912 巴拉雨燕，運動和電動序列1913 巴拉抽象的速度 - 汽車已經(jīng)通過1913 巴拉運動的黑白綜合, 1917巴拉波丘尼波丘尼構(gòu)思起草了未來主義畫家宣言

7、、未來主義繪畫技法宣言及1912年的未來主義雕塑家宣言。在把理論兌為現(xiàn)實的努力方面，他稱得上是位天才的未來主義實驗者。他的理論，從某種意義上說，不僅超越了那個時代，甚至超越了他自己的實驗。比如，他認(rèn)為可以在雕塑中使用更為廣泛的材料，“玻璃、木材、硬卡紙板、鋼鐵、水泥、馬鬃、皮革、布料、鏡子、電燈等等”，這種非傳統(tǒng)物質(zhì)的使用雖未在其自己的作品中出現(xiàn)過，但在後來的達(dá)達(dá)主義和構(gòu)成主義中變?yōu)楝F(xiàn)實。他還提出使用發(fā)動機以使某些線條或平面活動起來，這一想法由構(gòu)成主義實踐，至六十年代被廣泛運用。除繪畫外，波丘尼的很多精力被投放在雕塑方面，他是唯一杰出的未來主義雕塑家。1914年，他自愿參加意大利國民軍，投身到

8、他和馬利內(nèi)蒂都鼓吹為“文明的潔身之道”的戰(zhàn)爭中。1916年，在納羅納的騎兵訓(xùn)練中，他不幸墜馬身亡，年僅34歲。 美術(shù)館裏的騷動，波丘尼作，1909年，布上油畫 城市的興起，波丘尼，191011年，布上油彩，厘米 內(nèi)心狀態(tài)：告別，波丘尼作，1911年，油畫，厘米 3、表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義(Exprisseonism)一詞，是德國藝術(shù)評論家威廉沃林格在其發(fā)表于1911年8月號狂飚雜志的一篇文章中首次采用的；他把這個詞，與塞尚、凡高和馬蒂斯等人的藝術(shù)聯(lián)系在一起。1912年在狂飚美術(shù)館舉行的“青騎士”畫展，再次被冠以這個名詞。從此，該詞便成為德國藝術(shù)中諸多偏于情感抒發(fā)的傾向的名稱。從廣義上說，表現(xiàn)主義可用

9、于所有強調(diào)以色彩及形式要素進(jìn)行“自我表現(xiàn)”的畫家，但其特指的含義，則是基于二十世紀(jì)初葉德國的三大藝術(shù)運動，即“橋社”(Die Brucke)、“青騎士派”(Der Blaue Reiter)和“新客觀派”(Die Neue Sachlichkeit)。 蒙克青春期吶喊生命之舞，蒙克作，18991900年，布面油畫，151x228厘米 4、抽象藝術(shù) 抽象藝術(shù)是與具象藝術(shù)相對的名稱，也可稱為非具象藝術(shù)。它的特征是缺乏描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫，而這種方法基本上就是屬于表現(xiàn)主義的，最早見于康定斯基的作品。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術(shù)影響融合而來，特別是由野獸派、立體派演變而來。 實際上野獸派和立體

10、派促進(jìn)了形與色的獨立發(fā)展。是康定斯基進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在1910年畫了第一幅斷然抽象的水彩畫，是一幅無具象愿望的、充滿活力的重疊色點?？刀ㄋ够膭?chuàng)造性發(fā)明是從音樂中獲得美學(xué)啟迪，。 康定斯基蒙德里安構(gòu)圖蒙德里安認(rèn)為垂直線和平行線組成的幾何形體是藝術(shù)形式最基本的要素，唯有幾何形體才是最合適表現(xiàn)“純粹實在”，他希望用這些基本要素，最純粹的色彩，創(chuàng)造出表里平衡、物質(zhì)與精神平衡。德庫寧發(fā)掘克利魚的循環(huán)俄國的抽象和構(gòu)成主義 5、波普藝術(shù)波普藝術(shù) 波普藝術(shù)，亦稱為“流行藝術(shù)”，發(fā)端于20世紀(jì)60年代左右，以英國倫敦和美國的紐約為中心出現(xiàn)的一個藝術(shù)運動。 英國畫家理查德漢戴爾頓曾把波普藝術(shù)的特點歸納為：普及的（為大眾設(shè)計的）、短暫的（短期方案）、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的（對象是青年），浮滑的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大企業(yè)式的。5、超級寫實主義 超級寫實主義是20世紀(jì)60年代后期在美國興起的一種新的藝術(shù)流派，這個流派的藝術(shù)家反對抽象藝術(shù)的潛意識情感和在造