一個話題的視覺形態(tài)及影像采集方法

1、一個話題的視覺形態(tài)及影像米集方法（提綱）拍什么？你要說什么？ 一個拍攝話題的選擇與判斷一、選題的基 本原則：1、選擇自己感興趣的話題，而不是別人說的有意義的話 題。2、從自己的切身生活經(jīng)驗入手，盡可能地在自己生活經(jīng)驗 的范疇 之中，在自己日常生活及工作的空間區(qū)域之內(nèi)來選擇 拍攝的話題。3、 了解影像的分類價值與操作方法，將現(xiàn)實經(jīng)驗中的話題進行理性化的判 斷與表達。4、選擇能夠展開一定影像規(guī)模的話題。5、不排斥在題 材上與他人重復(fù)，重要的是建立個人化的視角與獨特的影像闡釋。二、話題的價值判斷：1、所有的話題與照片都是有價值的，關(guān)鍵在于 這個話題處在什么關(guān)系（語境）當(dāng)中，關(guān)鍵在于你怎么看待它和使用

2、 它。2、對于很多中國攝影師來說，當(dāng)前最需要解決的一個觀念 性問 題，仍然是要擺脫那種我們習(xí)慣已久的虛假的美學(xué)想象，虛假的藝術(shù)創(chuàng) 作，回到樸素、單純的敘事當(dāng)中來。（案例）3、所謂的“藝術(shù)”，是一個不斷變化其關(guān)注方向和功能的存在。當(dāng)下的關(guān)注點不再是 制造充滿美感和引發(fā)安全性幻覺的產(chǎn)品，而在于不斷地發(fā)現(xiàn)問題，提 出問題，向權(quán)力和公眾發(fā)問。（參考書：藝術(shù)是什么）4、理性 地對影像的不同價值作出盡可能清晰的分析和了解，同時了解自己的長處，以確定自己的專題 拍攝方向。三、照片的價值與意義：說明：在此談及的影像價值判斷 是在一個相對靜態(tài)和孤立的條件下的一般性判斷。照片的真正價值，只 有在一個特殊的動態(tài)關(guān)系

3、當(dāng)中（語境）才能清晰地顯現(xiàn)出來。1、歷史價值一般來說，對處于流變進程中的公共事件、公眾人物的命運、空間景 觀及風(fēng)尚趣味進行見證與記錄的影像，具有一定的歷 史性價值。這部分 圖片必須具有強烈的時間感與公共性，具 備對于人類的、國家的及某一 區(qū)域的歷史進程予以描述和證 明的可能性。賦予照片歷史意義的并不是 照片本身，而是歷史敘事的權(quán)力。所以，從攝影師的角度來說，照片的 歷史價值在大多數(shù)情況下是一種自我想象、企圖和幻覺。2、文獻 價值文獻價值，集中體現(xiàn)在對某一空間事物的存在形態(tài)進行 系統(tǒng)、完整 的和具有深度描述的影像。強調(diào)事物存在的現(xiàn)實狀態(tài)與整體結(jié)構(gòu)。注重 對相對靜態(tài)事物的各個方面的影像采 集，注重

4、事物在時間流變過程中的 演進與變化。（比如對一個社區(qū)、某一個族群、某一歷史遺跡、或地 域風(fēng)物習(xí)俗的系 統(tǒng)拍攝。）這類影像的采集具有較強的學(xué)術(shù)研究的姿 態(tài)。注 重以學(xué)術(shù)資源為基本背景和框架，強調(diào)學(xué)理性和內(nèi)在的邏輯 性。需要附助以大量文字對事物的歷史形態(tài)進行縱深描述。（在浙江比 如對古村落，古鎮(zhèn)的影像描述）通常情況下，這類影像被稱作歷史地理 圖像志，或者人文地理影像志。3、紀念性價值包括公共記憶與私密性記憶的照片。（如旅游照片、家庭照 片）私密性記憶的影像，比記者拍攝的圖片往往 具有更多內(nèi)在的、細節(jié) 化的信息。缺點是影像品質(zhì)不夠?qū)I(yè) 化。個人生活的經(jīng)驗，會顯現(xiàn)出特 定時代的公共信息，比如生活觀念、

5、審美意識、流行時尚，甚至政治觀 念。因此，個 人的私密性圖像，可以成為公共表達的信息載體。案 例：記憶三十年4、語言實驗與拓展的價值集中在對攝影語言的 可能性進行不斷實驗和開拓的影像。在 我們的習(xí)慣理解當(dāng)中，被稱作是 “形式”探索。在中國攝影界 較少這類實驗，因為我們?nèi)狈@種傳承。但對國外這類影像實驗存在著相當(dāng)大的誤解和錯誤的模仿一一比如對亞 當(dāng)斯的錯誤理解與模仿。E 威斯頓(E Weston )早期對人體的迷戀，主要基于對形狀、體積、點線與平面的關(guān)系，以及對物體表面狀態(tài) 的研究。后來集中轉(zhuǎn)向?qū)ξ矬w的形狀、光線、表面肌理狀態(tài)和體量的逼 真再現(xiàn)，并成為他最重要的努力，亦 是他對圖像語言的詞匯系統(tǒng)

6、作出的 最有價值的試驗和貢獻。安塞爾亞當(dāng)斯(AnselAdams)他對攝影發(fā)展歷史最重要的貢獻，在于他通過對山水物體的持續(xù)拍攝，著力研究物體的表面狀態(tài)。并 通過他發(fā)明的獨特的區(qū)域曝光法，在暗房中極力 還原物體表面的豐富細 節(jié)，以達成對物體外觀的最逼真的呈現(xiàn)。這一工作，將攝影的獨特語言 (特別是詞匯系統(tǒng))強化 到令人矚目的境界和高度。這種強調(diào)，是將攝影 與繪畫分離的一個重要指標(biāo)。他拍攝的風(fēng)光山水并不重要，因為這僅僅 是他這一系列發(fā)明和努力的一個簡單的媒介物而已。但后人經(jīng)常陷入一 種誤解當(dāng)中。5、社會現(xiàn)實觀察與道德批判價值一般都是關(guān)注弱勢群 體與邊緣人群生活狀態(tài)的影像。所謂“問題攝影”。對當(dāng)下的權(quán)

7、力集 團及其行為、針對社會問題進行尖 銳地質(zhì)疑與批判。體現(xiàn)出強烈的現(xiàn) 實關(guān)懷，和獨立的個人立場。體現(xiàn)這種價值，成為近二十年來中國攝影 發(fā)展進程當(dāng)中最重要的影像實踐。怎么拍？如何確立與內(nèi)容表達相匹配的影像視覺形態(tài)一、找到適于自 己的最佳視覺語言形態(tài)：1、選擇與話題內(nèi)容適配的影像形態(tài)：紀實性的專題、圖片故事，亦或 其它。2、敘事性影像（時間流變中的動態(tài)事物 的表達），還是非敘 事性影像（事物空間狀態(tài)的影像）3、影像表達的互補性。盡量避免信 息重復(fù)。4、影像語言及視覺風(fēng)格的統(tǒng)一（畫幅、色彩、狀態(tài)性影 像和敘事性影像，等等）（一）圖片故事是對一個較小規(guī)模的話題展 開的影像描述。影像數(shù)量一般在8_20幅

8、之間。線性敘事。過程性事 件，一般按事件展開的時間順序拍攝；人物描述一般以人物的主要身份 空間為開始、生活方式為最后的順序形成結(jié)構(gòu)（拍攝則不一定按此順 序）。影像信息內(nèi)容形成互補關(guān)系，避免信息重復(fù)。影像景別有較明確 的差異。有一張點題照片主打。圖片說明及完整的文字性描述。（二）放大了的圖片故事（專題）具有與圖片故事相似的敘事結(jié)構(gòu)，重 視影像信息的互相補充和不同景別的差異性。有微弱的線性串聯(lián)關(guān)系， 但也有信息累積的傾向。優(yōu)勢是敘事上有縱深，不平面化，容易產(chǎn)生豐 富的細節(jié)。適合用13 5相機的畫幅，動態(tài)表現(xiàn)突出。（如前面講到的孫京濤拍攝的幸福路）（三）環(huán)境肖像 環(huán)境肖像主要 是狀態(tài)性影像，而非敘事

9、性影像。圖片之間是一種并列關(guān)系。影像的信 息主要來源于肖像的表情、衣著、姿勢、以及身處的環(huán)境、環(huán)境中的陳 設(shè)器物等。專題的價值主要來源于影像的構(gòu)成規(guī)模和信息累積。優(yōu)勢是 特別適合于展覽。缺點是信息表達比較平面化。比較適用于方型畫幅， 以靜態(tài)表現(xiàn)為主。拍成什么影像文本1、如何選擇一個拍攝話題？2、如何理解和結(jié)構(gòu)性地描述一個話題？一、如何選擇一個拍攝話題（確立題材）1、影像的話題，一般分為過程性事件、人群描述、區(qū)域空間描述、物象描述、情緒表達、觀 念表達幾大類。2、從自己的切身生活經(jīng)驗入手，盡可能地在自己生活經(jīng)驗的范疇之中，來選擇拍攝的話 題。3、選擇能夠展開一定影像規(guī)模的話題。4、不排斥在 題材上與他人重復(fù)，重要的是建立個人化的視角與獨特的影 像闡釋。二、如何理解和結(jié)構(gòu)性地描述一個拍攝話題（題材表達）1、所有拍攝的話題都有一個內(nèi)在的結(jié)構(gòu)