2022年樂理基礎(chǔ)知識

1、樂理基礎(chǔ)學(xué)問 樂理基礎(chǔ)學(xué)問 全文系統(tǒng)講解了樂理基礎(chǔ)學(xué)問 , 五線譜入門教程； 第一講 樂譜的學(xué)問 什么就是樂譜 依據(jù)作曲家供應(yīng)的樂譜 ,才能演奏與演唱出精妙悅耳的音樂； 也由于有了樂譜 ,才使得許多 的優(yōu)秀作品流傳下來； 比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞 瞎子阿炳 ,她從小愛好音樂 ,勤于學(xué)習(xí) , 既能唱又能演奏 ,當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕邮熘?；群眾特殊寵愛聽她的演奏與演唱；她能奏 “十番 鼓”,十“番鑼鼓 ”又,把握許多民間唱腔 ,仍創(chuàng)作了大量的樂曲 ,如二胡曲二泉映月,聽松,寒 春風(fēng)曲及琵琶獨(dú)奏曲大浪淘沙 ,龍船,昭君出塞等與一些優(yōu)秀的民間唱腔 ,她所創(chuàng) 作演奏的作品 ,個個就是精品 ,但由于生活所

2、迫 ,流落街頭 ,成了一個街頭流浪藝人 ,受盡欺凌與 壓迫,受盡了磨練 ,剛剛解放就病故了 ,僅留下了有限的曲目 世,再沒人記得這些； 這不能不說就是我國民族文化的失落 就是保留曲目,溝通文化的重要工具； 樂譜的分類 ,帶著許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人 ,給我們留下更多的遺憾； 樂譜實(shí)在 現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂愛好者所熟識的用阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的簡譜；以及國 際上流行通用的五線譜等等； 五線譜的優(yōu)點(diǎn) 簡譜 的優(yōu)點(diǎn) :它比較簡潔 ,簡潔把握； 在單旋律的情形下運(yùn)用仍算便利；但就是假如就 是多聲部 幾個音同時顯現(xiàn) 或者就是音域比較寬 高低音距離較遠(yuǎn) 以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時候 ,簡譜 就不那么便利易讀了；

3、相反 ,五線譜的優(yōu)勢；第一五線譜在視覺上有明顯的表示；比如那些復(fù) 雜的與聲 在一個位置上有幾個音同時顯現(xiàn) 如譜例 1很簡潔識別；視覺特殊清楚；其次在表 示旋律方面特殊就是高高低低的眾多音的外形更就是一目了然 如譜例 2,就好象站在我們面 前的一排排的人 ,哪個人高 ,哪個人低 ,而哪些人胖 ,哪些人瘦 ,都就是很明顯的 ,一眼望去很簡潔 辨認(rèn)；因此在國際上廣為使用的基本上都就是五線譜； 對比 :上為五線譜下為簡譜 第 1 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 其次講 學(xué)認(rèn)五線譜 第一節(jié) 譜表 用來記寫音符高低的表格 , 就叫做“譜表”； 五線譜 , 顧名思義就是由五條線組成的；的確 , 就是由五條平行

4、的“橫線”與四條平行的 “間”組成的；這就就是五線譜的譜表；它們的次序就是由下往上數(shù)的；最下面第一條線叫 做“第一線” , 往上數(shù)其次條線叫“其次線” , 再往上數(shù)就是“第三線”, “第四線” , 最上面 一條線就是“第五線”；“線”與“線”之間的地方叫做“間”；這些間也就是自下往上數(shù) 的；同“線”一樣；最下面的一間叫做“第一間”；往上數(shù)就是其次間,第三間,第四間； 請瞧譜例 : 每一條線與每一個間都代表著一個音的高度； 然而這五條“線”與四個“間”仍不夠表 達(dá)我們的情感心聲 , 假如仍有更高的音或者更低的音顯現(xiàn)怎么辦呢？于就是就產(chǎn)生了更多的 “線”與“間”； 這些臨時多出來的“線”與“間”叫

5、做“上加線”與“下加線”； 上面多 出來的線叫做“上加線” , 上面多出來的“間”叫做“上加間”；下面多出來的“線”與 “間”叫做“下加線”與“下加間”； 這些“線”與“間”向上下兩邊呈放射形； “上加線” 與“上加間”就是自下而上 , 往上數(shù)的 , 分別叫做“上加一間”,“上加一線”,“上加二 間”,“上加二線”,“上加三間”,“上加三線” 以此類推； 第 2 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 在五條線下面加出的線就是從上面對下數(shù)的 與上加線相反 ；分別稱作“下加第一間”, “下加第一線”,“下加其次間”,“下加其次線” 也就是以此類推； 如下圖 這里面有一個需要留意的有兩點(diǎn) : 1,“上加線”

6、與“下加線”依據(jù)音符只需要畫一條短線 以了； 如下圖 , 不需要很長；夠表示音符就可 2,在表示“上加間”與“下加間”的時候 , 不需要再把這個音符上面或下面的線畫出來 了； 如下圖 其次節(jié) 譜號 在五線譜上確定音高的位置 - 也就就是音名位置的符號叫做譜號； 譜號有高音譜號 , 低音譜號 ,C 譜號三種； 在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表 , 標(biāo)有低音譜號的就是低音譜表 , 同樣 , 標(biāo)有 C 譜 第 3 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 號的就就是 C 譜表 , 亦叫中音譜表 , 或叫次中音譜表 后面要詳談 ；一般用高音譜表的樂器大 部分就是屬于高音樂器 , 象小提琴,二胡,高胡,長笛,小號

7、,雙簧管,笛子等等 , 仍有包括 人聲的男女高音聲部 , 通常高音譜表用得較為普遍 , 除了特殊樂器聲部以外 , 大部分用高音譜 表來標(biāo)寫；使用低音譜表的一般就是一些低音樂器與人聲的低音聲部 , 比如象大提琴 , 大管, 大號,低音黑管等等；而 C 譜表就多用于中音提琴等 等 譜例 1: 高音譜號 G 譜號 譜例 2: 低音譜號 F 譜號 譜例 3:C 譜號 第三講 學(xué)畫各種譜號 第一節(jié) : 高音譜號 G 譜號 畫這個譜號就是從其次間開頭的；從其次線開頭向上緊靠著第三線順時針往下畫半個園 , 再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形 ,然后 ,躲開這個圓形的開頭的缺口 ,向上,向右,沖出 第五線再向

8、左 ,逆時針畫一個小圓 ,回來,在第四線上定義；然后 ,從中間下來 ,穿過第三線,其次 線,再穿過第一線 ,伸出尾巴來后 ,再左轉(zhuǎn) ,順時針畫半個小小的圓 譜例 1: ,終止時涂上一個小黑點(diǎn)點(diǎn)； 譜例 2: 其次節(jié) : 低音譜號 F 譜號 要從第四線上畫起； 先畫一個小圓點(diǎn) ,然后緊貼第五線 ,順時針畫半個圓 ,穿過第四線向左一 撇,直到其次線止住；再在第三間與第四間里各點(diǎn)一個小小的圓點(diǎn)； 見右上譜例 2 第三節(jié) C 譜號 C 譜號基本上就是由上下兩個英文字母 “ C”反過來 ,再加上兩個豎線 ,一根粗,一根細(xì) 組 第 4 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 成； 這個譜號的特點(diǎn)就是 :兩個反過來的

9、字母 “C”最中間對準(zhǔn)哪條線 , 哪條線就就是 “C”音 DO；也叫做那條線的譜號 ,比如對四線 ,就叫 “第四線 C譜號 ”也 有人叫它次中音譜號 ,對準(zhǔn)第 三線就叫 “第三線 C譜號 ”也 有人叫它 “中音譜號 ”；如圖 : 由于 “C 譜號比較靈敏 ,瞧起來好象復(fù)雜一點(diǎn) ,那么讓我用一句最簡潔的話告知您 :這個譜號 上下均等 ,最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線 ,在這條線上標(biāo)出的音就唱 DO；以此上下類推； DO 我們會在音名一節(jié)中講到； 注: 在畫譜號的時候 ,確定留意要畫在每一行線譜的最左邊；每一 行都要畫；不能遺漏； 第五講 音符 在樂譜表上表示正在進(jìn)行的音的長短 也叫“音值” 的符號 ,

10、 叫作“音符”； 音名 : 在樂音中 , 每一個音 也就是音級 , 也都有它獨(dú)立的名子； 也就就是“音名”； 在認(rèn) 識音符之前我們要先知道它們的名字 - 音名 唱名 ； 其中最主要的有 7 個基本音 , 分別由七 個英文字母來表示 , 稱為: C DE F G A B 它們分別仍有小名 唱名 - 視譜時所唱出的名叫“唱名” C D E F G A B 234567 漢語譯音 斗 瑞 咪 發(fā) 搜 拉 西 漢語拼音 Do Ruai Mi Fa Sol La Xi 簡譜 1 在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音 , 但就是最基本只有這七個音 , 其它高,低音 的音名都就是在這個基礎(chǔ)上變化出來的；

11、這七個音在鋼琴上都就是穿著雪白的衣服 白鍵子 ； 現(xiàn)在我們把這七個基本音的音名,唱名,譯音,簡譜記法全部在鋼琴上做個對比； 音名的分組 : 樂音的大家族里有幾十個高低不同的音 , 但就是它們并不紛亂 , 而就是井然 有序的 , 人們都分別給她們排了隊(duì),分了組；這樣我們就不難辨認(rèn)她們了；它們分組的原就就 第 5 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 是以實(shí)際音高來區(qū)分的； 1,“中心 C”就是主角 , 為什么叫它中心 C 呢？由于它就是鋼琴上距離鑰匙孔最近的一 個音；中心 C 的唱名也叫 DO； 從這個音始終到往右彈到 BXi, 這就是一組；這一組叫做“小字一組”；再往右 , 也就 , 依 是從 CDO

12、開頭再到 BXi 這又就是一組；這一組叫“小字二組”；總之就是七個音一組 次往右排 , 分別叫“小字三組”,“小字四組”,“小字五組”等； 從中心 CDO左邊的一組音 也就是 7 個音 叫做“小字組” , 然后 , 再往左 , 同樣就是 7 個 音一組 , 依次叫做“大字組”,“大字一組” ； 請留意 : 在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬 的組名比如 : “小字一組”的 Do-d1 “小字三組”的 Sol-g3 “大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)；比如 : “大字二組”的 La-A2 “大字一組”的 Mi-E1 “大字組”與“小字組”由于本

13、身不帶數(shù) , 所以字母后面不用帶數(shù)字； 下面請瞧瞧五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置 : 譜例 : 熟識音符 我們各自都長得不一樣 , 音符們也各有不同；但就是它們大部分基本上都就是由三個部 分組成的 ；即“符頭”, “符干”, “符尾”； 譜例 1: 第 6 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 我們已經(jīng)知道這些音符的名字了 , 現(xiàn)在讓我們瞧一瞧在五線譜中 , 這些音符各自的位置在 哪里； 譜例 2: 不同的音符代表不同的長度；音符有以下幾種 符,十六分音符,三十二分音符,六十四分音符； 譜例 3: 注釋 : 以下所講的“時值”就就是“音長”； 一 全音符 : 全音符,二分音符,四分音符,八分音 這個空

14、心的白色音符叫“全音符”； 它就是音符家族的老大哥 , 其她音符的時值都比它短 , 而且要以它為準(zhǔn)；依次分為兩半； 二 二分音符 這個長著身子 學(xué)名叫符干 的白色音符叫“二分音符”；它只有全音符的一半長 , 它等于全 音符 1/2 的時值 譜例 4: 第 7 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 三 四分音符 這個黑臉的音符叫“四分音符”；它比二分音符又小一半； 譜例 5: 四 八分音符 它等于全音符 1/4 的時值 這個黑臉的音符長出了尾巴 , 它叫“八分音符”它比四分音符仍小一半； 它等于全音符 1/8 的時值 譜例 6: 五 十六分音符 這個黑臉的音符長著兩條尾巴 , 它叫“十六分音符”；它比八

15、分音符仍要小一半； 它等于全 音符 1/16 的時值 譜例 7: 六 三十二分音符 這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”；它比十六分音符又少一半； 它等于全音符 1/32 的時值 譜例 8: 第 8 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 七 六十四分音符 長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”； 全音符 1/64 的時值 譜例 9: 它就是“三十二分音符”的一半； 它等于 現(xiàn)在總的列出一張表 , 瞧一瞧音符這個大家庭直系的關(guān)系； 名 稱 音 符 時 值 簡 譜 計(jì) 法 全 音 符 二 分 音 符 1/2 四 分 音 符 1/4 八 分 音 符 1/8 十 六 分 音 符 1/16 三 十 二

16、分 音 符 1/32 六 十 四 分 音 符 1/64 第四節(jié) 音符的正確寫法 1,第一在畫符頭的時候應(yīng)當(dāng)留意要呈橢圓形；要左低右高 , 不管就是空心的符頭仍就是實(shí)心 的符頭都要這樣畫； 千萬不要畫一個大圓圈或者大圓點(diǎn)呆頭呆腦的立在那里； 第 9 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 譜例 1: 另外左高右低也同樣就是錯誤的； 譜例 2: 2,我們知道音符就是由符頭,符干,符尾三個部分組成的；在記譜的時候一般的規(guī)章就是以 五線譜的第三線為準(zhǔn)； 在第三線以上的音符 , 在記譜的時候 , 符干要朝下 , 也就就是說符頭在上 , 符干朝下；在三線以下的音在記譜的時候符干要朝上 , 符頭在下；而在第三線上的音

17、符 , 符干 可以自由 , 朝上朝下都可以 , 依據(jù)前后的音自由處理； 譜例 3: 3,仍要留意一點(diǎn) : 符干朝上的時候 , 符干要畫在符頭的右邊 , 符干朝下時 , 符干要畫在符頭的左 邊, 確定不能畫錯； 譜例 4: 4,音符的長短 : 在標(biāo)畫音符的時候 , 要留意符干不能太長 , 也不能太短 , 一般就是以一個八度為 準(zhǔn)；比如 Do 到高一個八度 的 Do,或者就是到低一個八度 Do 的地 方； 譜例 5: 第五節(jié) 符點(diǎn)音符 第 10 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 在音符這個大家族里 , 仍有一些旁系親屬；例如符點(diǎn)音符；它只就是一個圓圓的小點(diǎn)點(diǎn) , 附屬 在音符后面的 , 所以叫“符點(diǎn)”

18、；而帶附點(diǎn)的音符呢 , 就叫“符點(diǎn)音符”； 譜例 1: 符點(diǎn)的主要作用就是讓樂譜更為簡化 , 讓大家讀譜時更加便利； 請不要小瞧這個小小的圓點(diǎn) , 它的音值有它前面那個一本正經(jīng)的音符一半的長短； 不管它前面 的那個音符有多大 , 這個小小的符點(diǎn)都具有同樣的作用 , 它很歷害的； 比如: 前面的就是個四分音符；當(dāng)這個四分音符唱一拍時 , 那么這個帶了符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符 就要唱一拍半； 假如前面就是個全音符； 當(dāng)這個全音符唱四拍的時候 , 這個全符點(diǎn)音符就要唱 六拍, 以此類推； 譜例 2: 另外在寫符點(diǎn)音符時 , 標(biāo)畫符點(diǎn)請留意幾個問題 : 1,符點(diǎn)確定要畫在音符的后面 , 也就就是音符的右邊

19、, 千萬不能畫在音符的其它地方； 2,符點(diǎn)要靠近符頭； 第 11 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 3,符點(diǎn)音符的符頭假如在間里 右上方的間里； 譜例 3: 譜例 4: 第六節(jié) 復(fù)符點(diǎn)音符 , 符點(diǎn)也要畫在間里 ; 符點(diǎn)音符的符頭在線上 , 符點(diǎn)要畫在音符 復(fù)符點(diǎn)音符一般來說用的不就是許多； 假如由于樂曲的需要 , 所唱音的音值比符點(diǎn)音符仍要長怎么辦呢？這時候復(fù)符點(diǎn)就派上用場 了；那么怎么表示呢？很簡潔 , 就就是在符點(diǎn)的后面再帶上一個小兵 , 也就就是在符點(diǎn)后面再 加上一個符點(diǎn) , 這種記法稱為復(fù)符點(diǎn)； 標(biāo)有復(fù)符點(diǎn)的這個音符也就叫復(fù)符點(diǎn)音符； 這種復(fù)符點(diǎn) 的算法就是這樣的 : 前面一個圓點(diǎn)就是表

20、示增加了音符一半的時值 , 而其次個符點(diǎn) 也就就是 后面一個圓點(diǎn) 就表示它要增加前一個符點(diǎn)一半的時值；這樣兩個圓點(diǎn)加起來的總時值 , 就是 音符原有時值的四分之三； 譜例 1: 第七節(jié) 共用符尾 第 12 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 在謄寫音符經(jīng)經(jīng)常會有一組一組的音形顯現(xiàn) , 這里面會有各種組合 , 在這種情形下它們可以共 用一個符尾 , 這樣便于視譜 , 另外也可以省去許多不必要的麻煩； 譜例 1: 譜面上這種畫法的共同的符尾 , 也叫做“符杠” , 一般這種畫法的符杠 , 她們的符干的方向通 常就是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個音符為標(biāo)準(zhǔn) 第八節(jié) 多聲部的記譜方法 , 并且要畫得比符干粗一些；

21、多聲部的記譜方法主要就是要瞧她們的節(jié)奏型； 在節(jié)奏性相同的時候 , 可以用一個符干來共同 表示； 譜例 1: 第 13 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 假如不同的高, 低聲部要同時標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時就不能用共用“符干”來表示； 應(yīng)當(dāng)各自使用自己的符干 , 只就是上聲部的符干要朝上 , 而下聲部的符干要朝下 , 這時就不以 第三線為界線了 ； 譜例 2: 第九節(jié) 休止符 在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”； 休止符就是音符的克星 , 只要瞧到休止符的所到之處 , 音符都要不同程度的消逝 , 樂音保持靜 默的狀態(tài) , 這就就是休止符的作用； 但就是有一點(diǎn)確定要說明 : 在音樂進(jìn)行當(dāng)中

22、的休止符通常就是有著特殊意境的 , 音樂并沒有中 斷；可謂就是“此時無聲勝有聲”； 切切不行把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉 , 休止符也就 是音樂的一部分 , 只不過就是用休止符來表示一種心情而已； 各種音符都有相應(yīng)的休止符號 , 它們與相對應(yīng)的音符的音值就是一樣長短的 第 14 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 譜例 1: 仍有一種休止符就是表示整小節(jié)的休止； 譜例 2: 完全小節(jié)休止 它們適用于各種拍子； 注: 完全小節(jié)譜號后標(biāo)的就是幾拍 , 在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍 包括休止符在內(nèi) 這叫完全小節(jié)； 不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子 , 而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍 , 這種小節(jié)叫不完全小節(jié) , 而不完全小節(jié) 一般

23、就是用做起拍； 譜例 3: 兩個以上的全小節(jié)休止符就是這樣記的 : 譜例 4: 請瞧 10 小節(jié)以上休止的標(biāo)記 第 15 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 譜例 5: 為了更好識別 , 我們對比簡譜瞧瞧五線譜的休止符 : 譜例 6: 五線譜記譜 簡譜記法 休止符名稱 全休止符 二分休止符 四分休止符 八分休止符 十六分休止符 三十二分休止符 六十四分休止符 帶符點(diǎn)的休止符 帶符點(diǎn)的休止符并不常用 , 但就是我們也要熟識它； 譜例 7: 注釋: 休止符的符點(diǎn) , 只有三十二分休止符與六十四休止符的符點(diǎn)要畫在第四間里 , 其她休止 符的符點(diǎn)要記在第三間里； 第六講 變化音記號 變化音記號 第 16 頁

24、,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 把固定的音上升或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”； 一 變音符號共有五種； 1,“ #”升號 2,“ b”降號 這兩種符號都說明符號后面緊跟著的音要上升半個音 3,“”重升號 4,“ bb”重降號 , 或者降低半個音； 3 ,4 兩種符號說明緊跟在后面的那個音要上升全音或降低全音； 注釋 1: 全音就是大二度 , 半音就是小二度； 關(guān)于全音與半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹 5,“ ”仍原號 用來表示在它后面的那個音不管前面就是上升仍就是降低都要復(fù)原原先的音高； 二 變化音的位置 : 變音符號必需對準(zhǔn)所要上升或者降低的音； 升號與仍原號

25、的斜方孔 , 降 號與重降號的孔 , 重升號的交叉點(diǎn)； 三 變化音的用途有兩種 : 1,調(diào)號 一種就是寫在譜號后面的 , 這種變音記號也叫“調(diào)號”； 譜例 1: 這說明在這個調(diào) 調(diào)性以后會講到 里面標(biāo)到的音 , 不管音的高或低 , 都要固定的上升或者降 低； 比如: 就是#F #G #C, 那么在這個曲調(diào)里全部的 F, G, C 都要上升半個音； 假如遇到臨時 變 音記號以臨時變音記號為準(zhǔn) ； 在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號； 第 17 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 譜例 2: 2,這就是說明這個音要臨時轉(zhuǎn)變音高；這種臨時升降號可以管一小節(jié) , 在一小節(jié)之

26、內(nèi)有同樣 音名的音都要聽從第一個變化音 , 也要跟著變化同樣的音高； 它的前面在就不需要有再畫相同 的符號；但就是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效 以說就是“鐵路警察 , 各管一段”； 3,在寫變音記號時的留意事項(xiàng) : , 這一小節(jié)之后就不再起作用了 , 可 a 變音記號可以記在五線譜的“線”上與“間”內(nèi)； 但必需對準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音 , 才能使后 面的音有精確的音高； b 升號與仍原號都有兩條橫線 , 這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜 , 并且要比兩條豎線畫得 粗一些； 譜例 3: 第七講 節(jié)奏,節(jié)拍,拍子,小節(jié) 一,節(jié)奏 節(jié)奏就是一個廣義詞 , 它包括了音樂中與時間有關(guān)的全部因素 ,

27、這里概括了拍子,小節(jié), 循環(huán)周期與重音的位置； 音樂猶如千軍萬馬 , 就是節(jié)奏把它們有序的組織在一起 , 按著音樂的強(qiáng)弱, 長短, 使它們有 序的進(jìn)行著 , 假如沒有節(jié)奏 , 音樂就會雜亂無章 , 不成其為音樂；因此 , 在音樂里節(jié)奏就是至關(guān) 重要的 , 它無所不在 , 它表達(dá)在每一個音符 , 每一個小節(jié)線 , 每一個重音與速度的標(biāo)記中 二,節(jié)拍 第 18 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 節(jié)拍就是指強(qiáng)拍與弱拍的組合規(guī)律；有許多有強(qiáng)有弱的音 , 在長度相同的時間內(nèi) , 依據(jù)一 定的次序反復(fù)顯現(xiàn) , 形成有規(guī)律的強(qiáng)弱變化 , 例如: 每隔一個弱拍 , 顯現(xiàn)一個強(qiáng)拍時 , 這就是一 種節(jié)拍 , 而每當(dāng)

28、有兩個弱拍或有三個弱拍再顯現(xiàn)一個強(qiáng)拍時 , 這些又就是另外的一些節(jié)拍 , 它 運(yùn)用了小節(jié)線與拍子號標(biāo)記出來 , 瞧起來很具體；在有強(qiáng)有弱 , 確定長度相同的時間內(nèi)按著一 定的長短次序 , 由小節(jié)線劃分 , 反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù) , 形成了有規(guī)律的強(qiáng)弱變化 , 這就就是節(jié)拍 的作用； “強(qiáng)”與“弱”瞧似簡潔 , 但就是人們可以依據(jù)這些簡潔的“強(qiáng)”與“弱”變化出許多 種拍子來 , 從而形成各種心情 , 各種不同風(fēng)格的樂曲來； 因此“節(jié)拍”就是特殊重要的 , 它等于 就是音樂大廈的基石 , 必需就是有規(guī)律并且就是有秩序的； 在節(jié)拍中顯現(xiàn)一個名詞叫“拍子” , 下面我們就來談?wù)劇芭淖印保?拍子 在節(jié)拍中

29、 , 眾多的音符都就是以一拍為單位的 , 這也叫做“單位拍” , 這一個重要的時間段 一拍, 就就是音樂的基礎(chǔ) , 它就是用指定的音符來代表的；也就就是用各種不同的音符 , 比 如二分音符,四分音符,八分音符等等 , 做為基礎(chǔ)的一拍 , 然后有強(qiáng)有弱的循序漸進(jìn)；下面我 用最最通俗的來講 , 什么就是拍子； “拍子”用簡潔的話來說您用一個手掌來拍； 手掌一下, 一上 , 這就叫做一拍 , 假如用兩只手 對拍的話 , 那么一張一合 , 就叫一拍 單單拍下去 , 叫做半拍 , 再抬起來 , 也就是半拍 , 這樣算起 來一上,一下加起來就就是一拍； 等于半拍加半拍 圖示 : 在我國的戲曲里 , 通常把

30、拍子叫做“板, 眼”, “板”就就是重拍 , “眼”就就是弱拍； 打起拍 子來就是這樣的 : 用手掌拍擊一下 , 這樣稱為“板” , 再用食指點(diǎn)一下 , 這樣稱作“眼”；象京 劇里常說“慢三眼”這就是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱拍 , 加上一個強(qiáng)拍 , 實(shí)際就 第 19 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 就是指 4/4 拍；假如平常說一個人唱歌“沒板沒眼”的 子不精確； , 也就就是說明這個人的節(jié)奏不好 , 拍 音樂的拍子 , 就是依據(jù)樂曲的要求而定的 , 比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度就是每分鐘 60 拍, 那么 每拍占的時間就是每分鐘的 60 分之一 , 也就就是一秒 , 半拍為二分之一秒 ,

31、 假如規(guī)定的速度 為每分鐘 120 拍的時候 , 那么每一拍占的時間就是半秒鐘 半拍就是 1/4 秒, 現(xiàn)在就是半秒鐘 打一拍 , 前面就是一秒鐘打一拍 , 明顯后者要比前者快 , 后面講速度一節(jié)中我們?nèi)詴v到 , 以 此類推；這也就就是拍子的時值 , 當(dāng)拍子的時值定下來之后 , 比如四分音符為一拍時 , 八分音符 就相當(dāng)于半拍 , 全音符相當(dāng)于 4 拍, 二分音符相當(dāng)于二拍； 而十六分音符就就是 1/4 拍, 換句話 說, 也就就是一拍里有一個四分音符 , 有兩個八分音符 , 有 4 個 16 分音符；再比如以八分音符 為一拍 , 四分音符就就是兩拍 , 二分音符就是四拍 , 全音符就是八拍

32、 , 而十六分音符即半拍 , 這 樣, 當(dāng)拍子的時值確定后 , 各種時值的音符就與拍子連在一起； 如 2/4 拍；就是以四分音符為一拍 , 每小節(jié)有 2 拍；叫做 2/4 拍, 一小節(jié)里有兩拍 , 第一拍就是 強(qiáng)拍, 其次拍就是弱拍；在一個小節(jié)里 , 只有一個強(qiáng)拍 , 一個弱拍顯現(xiàn) , 然后每小節(jié)不斷重復(fù)出 現(xiàn)；這種 2/4 的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時候使用 , 所以大部分進(jìn)行曲都接受這種 2/4 拍的形式； 第 20 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 譜例 1: 3/4 拍, 就是以四分音符為一拍 , 一小節(jié)有 3 拍, 叫做 3/4 拍；也就就是一小節(jié)有一個強(qiáng)拍與兩 個弱拍顯現(xiàn) , 每小節(jié)重復(fù)顯

33、現(xiàn) , 第一拍就是強(qiáng)拍 , 其次三拍就是弱拍 , 這就就是 3/4 拍；這種節(jié) 奏很適合旋轉(zhuǎn) , 因此經(jīng)常用在圓舞曲里 華爾茲 ；象大家熟識的圓舞曲之王 約翰斯特勞 斯, 她的作品有大部分就是三拍子的； 譜例 2: 第 21 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 下面介紹 4/4 拍,4/4 拍就是以四分音符為一拍 , 每一小節(jié)有 4 拍, 叫作 4/4 拍, 在 4/4 拍里 , 第一拍就是 強(qiáng)拍, 其次拍就是弱拍 , 第三拍為次強(qiáng)拍 , 第四拍又就是弱拍； 譜例 3: 6/8 拍 與 2/4 3/4 拍不同的就是 : 它就是以八分音符為一拍 , 每小節(jié)有 6 拍, 這樣在每小節(jié)里 : 第一拍 就是

34、強(qiáng)拍 , 其次,第三拍就是弱拍 , 第四拍就是次強(qiáng)拍 , 第五拍與第六拍又就是兩個弱拍 , 這樣 每小節(jié) 6 拍, 反復(fù)顯現(xiàn)； 譜例 4: 在音樂作品中 , 單位拍并不就是固定在一種音符上； 它可以使用各種音符作為單位拍； 比較常 用來作單位拍的有四分音符 以四分音符為一拍 , 八分音符 以八分音符為一拍 , 二分音符 以二分音符為一拍 , 長短音符交替進(jìn)行； 拍號與拍號的畫法 拍號就是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的 , 分母表示拍子的時值也就就是說用幾分音符來當(dāng)一拍 , 分子 表示每一小節(jié)里有幾拍 , 前面說過了 2/4 拍就就是以四分音符為一拍 , 一小節(jié)有 2 拍,3/4 以四 分音符為一拍 ,

35、每小節(jié)有三拍 三拍,6/8 叫八六拍； 讀法就是先讀分母 , 再讀分子 , 比如 2/4 叫四二拍 ,3/4 叫四 第 22 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式 , 就是由于在五線譜中把全音符作為整數(shù) 1 瞧待；全音符就是 1, 二分 音符就是全音符的一半 , 自然就是 1/2, 四分音符的時值就就是 1/4, 以四分音符為例 , 每小節(jié) 有 2 拍, 兩個四分音符 時 , 拍號就要寫為 2/4, 假如每小節(jié)有三拍 三個四分音符 就標(biāo)畫成 3/4, 這樣以此類推； 下面舉例瞧瞧拍號與音符時值的關(guān)系 : 譜例 1: 拍號要標(biāo)畫在樂曲開頭的地方 , 畫在樂曲第一行譜表的后面 , 但

36、假如有調(diào)號 , 要先畫調(diào)號再畫 拍號 次序就是這樣的 : 譜號 - 調(diào)號 - 拍號； 在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線 五線譜中間的那條線 當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線 , 不必另外再畫橫線； 如 果樂曲在中途不轉(zhuǎn)變拍子的話 , 只在開頭的地方寫一次就可以了 , 假如中途變化拍子 , 仍需要 標(biāo)畫新的拍號； 4, 小節(jié),小節(jié)線,終止線 一,小節(jié) 音樂總就是跌宕起伏 , 強(qiáng)弱交替顯現(xiàn) , 這種交替顯現(xiàn)不能就是雜亂無章的, 任憑的 , 必需按著旋 律的結(jié)構(gòu) , 組織成最小的, 有規(guī)律的組織 , 在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以； 這個最基本的基礎(chǔ) , 就就 是小節(jié)；規(guī)律就是這樣的 , 強(qiáng)拍與弱拍交替進(jìn)行 , 每當(dāng)一個強(qiáng)拍出來

37、, 不管后面跟不跟弱拍 1/4 第 23 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 的就沒有弱拍跟在后面 或就是有幾個弱拍 , 在其次個強(qiáng)拍顯現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個小節(jié) , 當(dāng) 其次個強(qiáng)拍顯現(xiàn)之后 , 又形成其次個小節(jié) , 這樣循環(huán)往復(fù)；比如 , 一個強(qiáng)拍后面跟著一個弱拍 , 這就就是“二拍子” , 一個強(qiáng)拍后面跟著兩個弱拍 , 那么這就就是“三拍子” , 強(qiáng)拍后面顯現(xiàn) 三個弱拍子 , 那就就是“四拍子” , 以此類推 , 總之 , 在一小節(jié)里就是不能顯現(xiàn)兩個強(qiáng)拍的；除 非在弱拍上 , 特殊標(biāo)上了強(qiáng)音記號； 二,小節(jié)線 每一個小節(jié)之間就是由小節(jié)線來劃分的 , 小節(jié)線就是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線 , 上面頂?shù)?/p>

38、第 五線, 下面畫到第一線 , 上下兩邊切記不行出線 , 以免與音符混洧； 這樣一條條的縱線就叫 “小節(jié)線” , 小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的 , 從而形成了小節(jié)； 三,終止線 終止線就是在樂曲最終 , 將要終止的地方 , 這里就不能單純的畫小節(jié)線 , 而就是要區(qū)分一般的 小節(jié)線來表示 , 這種表示的方法就是用兩條豎線 , 其中一條細(xì)線 , 一條粗線并行 , 細(xì)的一條在前 , 粗的一條在后 , 這叫“終止線” , 說明樂曲終了； 終止線的上下兩端也就是不行以出線的 , 要 與第一線與第五線對齊 ； 譜例 1: 有時, 一個段落終止 , 或者在一個段落內(nèi) 線, 以區(qū)分終止線 ； 譜例 2: 四,弱

39、起小節(jié) , 但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候 , 也畫兩條小節(jié)線 但就是兩條細(xì) 第 24 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 一般情形下 , 樂曲開頭部分都就是從第一小節(jié) , 第一拍的正拍開頭的 , 這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”, 也就就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開頭；但就是仍有一種起拍不就是由第一小節(jié)第一拍的正拍開頭 而就是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者就是第一小節(jié)的末一拍開頭 , 或別的拍開頭 , 總之不就 是第一小節(jié)的正拍開頭 , 都叫“弱起小節(jié)” , 比如我們大家熟識的 國際歌 , 就就是從弱起小 節(jié)； 譜例 1: 再比如我們國家的國歌也就是弱起小節(jié) , 請瞧譜例 : 譜例 2: 這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種 : 一種就是完整的

40、小節(jié)終止 也叫完全小節(jié) , 仍有一種就是不完整 的小節(jié) 也叫不完全小節(jié) 終止 , 不完全小節(jié)就就是最終一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合 起來才就是完整的小節(jié)； 譜例 3: 第 25 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 注釋: 在運(yùn)算小節(jié)數(shù)時 , 應(yīng)當(dāng)以完整小節(jié)開頭運(yùn)算； 5,單拍子與復(fù)拍子 單拍子 : 就是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強(qiáng)拍 , 而后面有固定的一個弱拍,兩個弱拍或者幾個弱 拍, 但從頭到尾都就是很規(guī)律的 , 每小節(jié)反復(fù)重復(fù) , 這種拍子叫“單拍子”； 單拍子的特點(diǎn)就是 只有強(qiáng)拍與弱拍 , 例如每小節(jié)有兩拍 , 或者有三拍的這種拍子 , 都叫單拍子； 下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子 :

41、 一,單拍子 比如 2/4, 這個符號叫做四分之二拍；表示四分音符為一拍 , 一小節(jié)有兩拍 , 也即把四分音符瞧 成就是一拍 , 假如打拍子就就是一上,一下 每一小節(jié)打兩下 , 第一下就是重拍 也就就是板 其次下就是弱拍 也就就是眼 ； 譜例 1: 下面有幾個問題要留意 : 1,假如在一小節(jié)內(nèi) , 只有強(qiáng)拍 , 而沒有弱拍的話 到 ； , 這種不叫單拍子 , 而叫“一拍子” 以后會講 2,在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候 , 唱出來也就是應(yīng)當(dāng)從強(qiáng)到弱 , 雖然只有一個音符 , 但在音 樂表現(xiàn)中要表達(dá)這種感覺 , 把強(qiáng)弱變化唱出來； 二,復(fù)拍子 第 26 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 復(fù)拍子的概念就

42、就是在一小節(jié)之內(nèi) , 包括著兩個或者兩個以上的強(qiáng)拍子 , 也就就是由兩個或 者兩個完全相同的單拍子 , 結(jié)合在一起的拍子 , 叫做復(fù)拍子；但就是這種強(qiáng)拍在力度上就是有 區(qū)分的 , 在這中復(fù)拍子中一般其次個顯現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍；由于就是次強(qiáng)拍 , 因此在力度上 要區(qū)分于第一拍 , 要比第一個強(qiáng)拍弱一些；下面我們舉幾個例子來說明 : 1,比如 4/4 拍, 就就是復(fù)拍子； 它就是由兩個 2/4 拍組成的； 譜例 1 2, 6/8 拍, 也就是復(fù)拍子； 它就是由兩個 3/8 拍組成的； 譜例 2 單拍子與復(fù)拍子在記譜的時候 , 必需要按著拍子號 , 把散音符有機(jī)的, 按著拍子連起來記 , 形成 一個

43、音組 , 這種有規(guī)章的記譜法也叫音符組合法 , 怎么來形成有規(guī)律的音組呢？第一我們把復(fù) 拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合；比如 ,4/4 拍, 就是以四分音符為一拍 , 一小 節(jié)有四拍 , 它也就是由兩個 2/4 拍組成的 , 而 2/4 拍也就是四分音符為一拍 , 這樣在寫譜子的時 候, 應(yīng)當(dāng)以四分音符為單位 , 這樣既有規(guī)律 , 而且在視譜時也比較清楚,簡潔易讀； 譜例 3: 第 27 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 再比如 6/8 拍也就是復(fù)拍子 , 它就是以八分音符為一拍 , 一小節(jié)有 6 拍, 也可以拆成兩個 3/8 拍；也就是以八分音符為一拍 , 仍然就是以八分音符為一單位

44、形成兩組； 譜例 4 現(xiàn)在我們熟識了單拍子與復(fù)拍子 , 下面我們就來熟識一下什么就是混合拍子； 6, 混合拍子 混合拍子 , 顧名思義 , 它不就是單一的拍子 , 而就是有不同類的拍子組合起來的拍子； 所謂不同 類就是指分母相同而分子不同的拍子顯現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)；叫做混合拍子；這種拍子就是每小 節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替與強(qiáng)弱不等數(shù)交替顯現(xiàn) , 也就就是相同單位拍 , 兩拍與三拍的單拍子加在一 起形成的拍子 , 比如 2/4+3/4=5/4 拍, 那么這個 5/4 拍就就是混合拍子； 譜例 1: 仍有一種組合方法就是反過來 ,3/4+2/4=5/4 拍； 第 28 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 注: 混合

45、拍子中在每小節(jié)里只可以有一個強(qiáng)音 , 因此其次組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng)音 , 不能稱強(qiáng)音； 7, 特殊拍子 這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子 與散拍子 , 仍有變拍子； 一,一拍子 , 這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一些 , 比如一拍子 , 一拍子瞧名稱就知道 , 每小節(jié)只有一拍 , 也就就是說在一拍子的節(jié)奏里 , 每小節(jié)只有強(qiáng)拍 , 就是 有板無眼的拍子 , 比如京戲里的垛板 , 河北梆子里的快板,流水板 , 大都接受這種節(jié)奏 , 為的就 是突出音樂語言的力度 , 并有一種緊迫感； 比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土匪上 山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?情 ； 譜例:

46、 二,散拍子 1/4 拍子 , 來表現(xiàn)楊子英剿匪的急迫心 散拍子一般也就是用于民間戲曲 , 樂曲里運(yùn)用的通常叫做 散板 , 這種拍子無板又無眼 , 而就 是由演員來確定 , 演員依據(jù)音樂的內(nèi)容的與心情的需要自由的把握速度的快慢與聲值的長短； 可以起到抒情的作用；散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線 , 這樣表示可以靈敏,自由一些 , 另外 仍常用到一個符號“ 艸”, 這也就是散板的標(biāo)號 , 有了這個符號就不用分小節(jié) , 只把音符,表 情,記號標(biāo)出就可以 , 由演員或者演奏員自由的把握； 第 29 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 譜例: 8, 變拍子 由于作品的需要 , 有時固定的拍子不能從頭到尾都就是一

47、種節(jié)奏 , 一種速度 , 這時候需要變換 拍子 往往就是由于心情或就是歌詞的需要 , 這種變換我們稱其為“變拍子”； 在變換拍子的 時候, 確定要標(biāo)清拍子號 , 否就 , 后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不一樣就不對了； 譜例 1 9,打拍子 會打各種拍子 , 在音樂的演唱與演奏當(dāng)中 , 就是很重要的 , 它可以幫忙您識譜 , 提高您的識譜能 力, 并且能幫忙您培養(yǎng)好的音樂感； 現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來 , 請您認(rèn)真的練習(xí)； 第 30 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 10,連音符 連音符就是常見的 , 特殊就是在樂曲之間的經(jīng)過音 , 經(jīng)常顯現(xiàn)連音符； 什么叫連音符呢 , 就就是 在符尾的上面

48、或者符尾的下面 , 分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符 , 叫“連音符”； 連音符的種類許多 , 依照數(shù)字分別叫幾連音 , 比如符尾的上方標(biāo)著 5, 就就是“5 連音” , 標(biāo)著 6, 就就是“6 連音”, 標(biāo)著 3 就就是“3 連音”以此類推； 這種連音就是在有確定音值音符的位置 , 顯現(xiàn)比規(guī)定的音符多 , 但時值沒轉(zhuǎn)變 , 而且這種增長 不就是成倍的增加 , 這就產(chǎn)生了連音符 , 比如一個四分音符 , 應(yīng)當(dāng)有兩個八分音符 , 假如用 5 個 十六分音符都擠在這一個四分音符的空間 , 這就顯現(xiàn)了 5 連音, 假如有三個八分音符占了一個 四分音符的空間 , 就形成了“三連間” , 而有七個十六分音符占了一

49、個四分音符的空間就形成 了“七連音”； 譜例 1: 第 31 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了 , 就是幾連音就寫幾 , 假如顯現(xiàn)休 止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線 , 以示這休止符與音符之間的關(guān)系 , 但就是要跨在一起； 見前 圖 最終一小節(jié) 11,切分音 切分音就是旋律在進(jìn)行當(dāng)中 , 由于音樂的需要 , 音符的強(qiáng)拍與弱拍發(fā)生了變化 , 而顯現(xiàn)的節(jié)奏 變化；比如 : 一個音在弱拍時開頭 , 而且連續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方 , 打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律 , 使 原先的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了 , 這種音形叫“切分音”,“切分音”在一小節(jié)之內(nèi) , 可以用一個音符 來

50、標(biāo)寫 , 而假如跨了小節(jié)的“切分音”就必需寫成兩個音符 個弧線 ； 譜例 1 12,速度 一 基本速度 , 并且要加延音線； 延音線就是一 音樂作品都有自己的個性 , 這就是作曲家依據(jù)音樂的性質(zhì)而定的 , 有的作品抒情些 , 有的作品 就是唱歌性的 , 仍有緊急的,行進(jìn)的,活潑的,跳動的等等 , 達(dá)到這個目的 , 作曲家都要在每一 部作品上第一規(guī)定一個快慢的“時間表” , 這就就是“速度”； 精確的速度才能有精確表達(dá)的 基礎(chǔ), 這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢 , 就叫“速度”； “速度”就是由音樂作品中作為單位拍的音符時值有著親熱的關(guān)系；一般來講 , 音符時值長 , 拍子就慢一些 , 音符時值短

51、 , 拍子就快些；每一個音樂作品都不一樣 , 而拍子也就是千變?nèi)f化的 , 為了精確的表達(dá)作曲家對音樂作品的要求 , 因此在每一部作品的開頭都會用標(biāo)明心情 , 標(biāo)明速 度 一般就是用音樂術(shù)語標(biāo)明的 另外仍要標(biāo)明每分鐘有多少拍 , 這樣就明確的表示了作曲家 對作品的要求 , 只要完全按著這些要求去作 , 至少在速度上 , 在心情上就是正確無誤的； 音樂速度的表示有兩種 , 一種就是用文字來表示的 , 比如“快速”, “中速”,“慢速”,“稍 快”等等 , 仍有一種就是用音樂術(shù)語來表示的 , 這些音樂術(shù)語都就是意大利語 , 目前國際上多 第 32 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 接受這種標(biāo)記 , 比如

52、 :Andante 慢板 ,Allegro 等； 快板 ,Presto 急板 ,Pill mosso 稍快 等 再精確的標(biāo)志就就是前面所說的 , 標(biāo)明一分鐘里唱多少個幾分音符 , 比如: =56, 這個記號告 訴您, 每一分鐘唱 56 個 4 分音符 , 就就是說明 , 以四分音符為一拍 , 每分鐘唱 56 拍, 再比如 : =72 這就是說以八分音符為一拍 , 每分鐘要唱 72 拍；這就很具體的說明白作曲家對作品在速 度上的要求； 為了有精確的速度 , 人們制造了“節(jié)拍機(jī)” , 在節(jié)拍機(jī)上 , 標(biāo)有各種速度；并有只指針象鐘表一 樣發(fā)出滴達(dá)聲來提示您速度的快與慢；這就是很科學(xué)的 , 目前國際上

53、廣泛的使用這種機(jī)器 , 從 兒童學(xué)琴 , 音樂家練琴到大樂隊(duì)排練；都離不開“節(jié)拍機(jī)”； 二 臨時變化速度 音樂進(jìn)行的速度分為兩種 , 一種就是基本速度 , 仍有一種就是臨時變化速度 , 基本速度就就是 前面講的 , 樂曲固定要求的速度 , 或者就是比較大段使用的速度； 仍有那種臨時變化速度 , 就是 依據(jù)樂曲需要臨時標(biāo)記的 , 比如: 漸快,突慢,仍原等等； 音樂的速度很重要 , 由于同一首曲子處理的速度不同 , 曲子的性質(zhì)會就是完全兩樣的 , 收到的 藝術(shù)成效完全不同； 譜例: 快步進(jìn)行速度,輕松高興 慢板,抒情的 第 33 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 您可以按著譜例上標(biāo)的速度 , 打著拍

54、子來唱這兩段相同的音樂 , 您會發(fā)覺兩種奇妙的,不同的 音樂； 仍有一種要說明的就是換拍子時 , 單位拍的時值不同 , 但作曲家有固定的速度關(guān)系 , 這種情形 下, 往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起來； 比如譜子上經(jīng)常顯現(xiàn)這種符號 = , = , 就就是在這種情形下使用的； 第八講 音程 1,音程,曲調(diào)音程, 與聲音程 在音樂體系眾多的音；音與音之間的關(guān)系叫音程； 實(shí)際上就就是兩個音之間的“距離” ； 音程中的兩個音 , 各自都有自己的名稱 , 低音叫做“根音” 也叫下方音 ,高音叫做“冠 音” 也叫做上方音 ； 一 曲調(diào)音程 “根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系 , 叫做“曲調(diào)音程” 也叫旋

55、律音程 ； 譜例 1: 曲調(diào)音程分別有“上行”,“下行”,與“平行”；在譜面上書寫要依據(jù)發(fā)音的先后次序來 書寫； 譜例 2: 第 34 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 二 與聲音程 “根音”與“冠音”同時發(fā)出聲音叫做“與聲音程”； 譜例 3: 與聲音程在譜面上標(biāo)畫的時候上下兩個音確定要對齊； 只能錯開寫 , 但就是應(yīng)當(dāng)?shù)鸵粼谧筮?, 高音在右邊； 三 音程的讀法 注: 二度音就是不能對齊的 , 也對不齊 , 上行的曲調(diào)音程與與聲音程都要從低讀到高 也就就是從根音讀到冠音 ；而下行的曲調(diào)音程 與平行的的曲調(diào)音程確定要讀出走向；比如說 2,音程的度數(shù) 音數(shù) 1 度數(shù) : 從 G 到下面的 B, 或者

56、就是從 E 平行到 E, 等 等 在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中 , 有許多的計(jì)量單位；比如說量長度的有公里,米,厘米,尺,寸 , 重量 單位有斤,兩等等； 音程同樣也有一個度量單位 , 這就就是“度” , 也叫做“度數(shù)”； 其中仍包含著“音”也叫做“音數(shù)”； 音程的大小名稱都就是由“度數(shù)”與“音數(shù)”準(zhǔn)備的； 第 35 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 五線譜上的每一條線與每一個間都就是一度； 兩個音同在一條線上 , 或者同在一個間里的時候 , 這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度” , 或者叫做 : “同度”； 假如兩個音 , 一個在線上 , 另一個音在緊挨這個音的間里 , 那末這兩個音之間的音程關(guān)系叫 做: “二

57、度”； 假如兩個音都在線上 , 而且就是最近的兩條線上 , 或者就是兩個音同樣在兩條最近的間里 , 這 兩個音之間的音程關(guān)系就叫做 : “三度”； 就就是音程的度數(shù)； 也就就是兩個音中間相距有多 少個音級； 譜例 1: 2 音數(shù) 音程的構(gòu)成 , 除了“度數(shù)”仍包含有“音數(shù)”； 音數(shù)就是指兩個音級之間包含著多少個半音； 音數(shù)就是由分?jǐn)?shù)來表示的 : “1”表示就是全音,“ 1/2 ”表示就是半音,“ 1,1/2 ”表示一 個全音加上一個半音； 辨別音程的關(guān)系 , 就就是要依據(jù)兩音之間的“度數(shù)”與兩音之間包含的“音數(shù)來確定 , 為了音 程的完整性 , 我們?nèi)孕枰凇岸葦?shù)”與“音數(shù)”的前面再加說明性的

58、五個字 : 大,小,增,減, 純, 分別用在不同的音程上； 下面舉例說明 : 音數(shù)就是 0 的“一度”叫做“純一度”它們就是同度；比如 譜例 2: :C-C D-D E-E F-F G-GA-A B-B ； 第 36 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 下面面緊接著就是“小二度” , 它的音數(shù)就是 1/2 的小二度 , 而音數(shù)為 1 的二度叫“大二度”； 在自然音階里 E - F , B - C 就是“小二度” 半音 , 其它兩音相鄰的音程關(guān)系都就是“大 二度”； 譜例 3: 下面總的列表來說明 : 第 37 頁,共 76 頁B 3 樂理基礎(chǔ)學(xué)問 3 音程的標(biāo)寫 音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫；音數(shù)用

59、大,小,增,減,純,倍增,倍減來標(biāo)寫；比如 : 大六度就要寫程“大 6”, 小二度要寫成“小 2”, 純五度就寫成“純 5”, 依次類推有這樣一 個規(guī)律 : 凡就是二度,三度,六度音程 都用“純”字； 3,自然音程與變化音程 1 自然音程 , 都用“大”“小”兩個字來區(qū)分 ; 而一度,四度,五度 純音程包括 : 純一度,純四度,純五度,純八度； 大音程包括 : 大二度,大三度,大六度,大七度； 小音程包括 : 小二度,小三度,小六度,小七度； 增四度,減五度 也叫“自然音程”； 2 變化音程 變化音程就是由自然音程變化而來的； 大小音程就是可以相互轉(zhuǎn)換的； 舉一個例子 : 大六度音程 , 假如

60、把把冠音降低半個音 , 或者將根 音上升半個音 , 那末這個音程就從大六度變成了小六度；由此可以瞧得出 , 音程的度數(shù)就是由 兩個音之間的距離來準(zhǔn)備的 , 音程的性質(zhì) 大,小,純,增,減 就是由它所含的音數(shù)準(zhǔn)備的 , 這就就是變化音程； 譜例: 第 39 頁,共 76 頁樂理基礎(chǔ)學(xué)問 4,協(xié)與音程與不協(xié)與音程 音樂在人聽起來由舒服與不舒服的區(qū)分；這就是由于同時顯現(xiàn)的音 也就就是與聲音程 有協(xié) 與與不協(xié)與之分； 協(xié)與的音程人們聽起來就悅耳 , 而不協(xié)與的音程人們聽起來就刺耳, 很難聽 , 有一種壓迫感； 聽起來悅耳的音程就是協(xié)與音程 , 聽起來就是刺耳的, 不融與的音程就叫做不 協(xié)與音程； 下面