西南大學中外美術(shù)史復習資料

1、西南大學中外美術(shù)史復習資料、選擇題1、女史箴圖的作者是（）。A.曹不興B.顧閔中C.顧愷之D,張僧繇2、“元四家”中，提出“仆之所畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”的是 （）。A.黃公望B.吳鎮(zhèn)C.倪瓚D.王蒙3、“六要”理論的提出者是（）A.謝赫B.荊浩C.王維D. A、趙孟4、西周后期青銅器的藝術(shù)特點是（）A.銘文長B.形制厚重C.紋飾繁瑣D.流行獸面紋5、林泉高致一書作者是 （）A.荊浩B.郭熙C.李成D.范寬6、唐代畫家周昉所畫仕女，大多屬于（）風格A.苗條俊秀B.樂觀活潑C.濃麗豐肥D.長袖善舞7、鵲華秋色圖是（）的作品A.蘇軾B.黃公望C.錢選D.趙孟8、“書畫同法”論是元

2、代畫家（）提出的A.趙孟 B.錢選C.倪瓚D.王蒙 TOC o 1-5 h z 9、擅長“白描”人物畫的畫家是（）A.武宗元B.李思訓C.李公麟D. A、吳道子10、（）開創(chuàng)了 “秀骨清像”的人物形象A.顧愷之B.陸探微C.張僧繇D.吳道子11、被蘇軾贊譽為“詩中有畫，畫中有詩”的唐代山水畫家是（）A.展子虔B.李思訓C.王維D.張藻12、人面魚紋彩陶盆出土于（）遺址A.西安半坡B.臨潼姜寨C.陜縣廟底溝D.寶雞白首嶺13、“六法”理論的提出者是（）A.謝赤B B.荊浩C.王維D.趙孟14、以下被認為是閻立本的作品的是（）A.溪山行旅圖B.洛神賦圖C.步輦圖D.游春圖15、關(guān)山行旅圖是（）的作

3、品A.關(guān)仝B,荊浩C.范寬D.董源 TOC o 1-5 h z 16、在繪畫理論方面清代畫家石濤提出了（）A. “一畫”論B.畫云臺山記C.傳神論D.六法論17、明代中期位于江南地區(qū)的著名畫派是A.浙派B.吳門派C.松江派D.婁東派18、以下屬于明代中期“吳派”畫家的是（）A.唐寅B.王原祁C.金農(nóng)D.龔賢19、富春山居圖的作者黃公望是（）畫家A.隋唐B.元代C.清代D.魏晉20、以下屬于后印象派的畫家是（）A.德拉克羅瓦B.庫爾貝C.莫奈D.塞尚21、唐代擅長水墨山水畫的名家除王維外，另一位畫家是。A.吳道子B.張藻C.張彥遠D.李昭道22、游春圖是（）的作品A.吳道子B.張藻C.張彥遠D.

4、展子虔23、中國美術(shù)的起源和萌芽是（）時代A.原始B.奴隸C.封建D.石器二、名詞解釋24、六法：“六法”最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作畫品中?！傲ā眱?nèi)容為：氣 韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。25、立體派：指1907至IJ 20世紀20年代產(chǎn)生于法國，并影響到歐洲大陸和美國的 一個藝術(shù)流派。該派的主要代表人物是畢加索和勃拉克。26、羅可可藝術(shù)：羅可可起初是指建筑和室內(nèi)陳設(shè)中的一種裝飾風格，后來泛指18世紀路易十五時期流行于法國、德國等國的一種藝術(shù)風格。它表現(xiàn)為纖巧、華麗、繁瑣 和精美，多用S形和漩渦形的曲線。它有追求舒適實用，貶低精神內(nèi)容的傾向。代表畫 家及作品有華多出

5、發(fā)去西苔島（或浴后的狄安娜）、布歇秋千等。27、羅可可藝術(shù)：羅可可起初是指建筑和室內(nèi)陳設(shè)中的一種裝飾風格，后來泛指18世紀路易十五時期流行于法國、德國等國的一種藝術(shù)風格。它表現(xiàn)為纖巧、華麗、繁瑣 和精美，多用S形和漩渦形的曲線。它有追求舒適實用，貶低精神內(nèi)容的傾向。代表畫 家及作品有華多出發(fā)去西苔島（或浴后的狄安娜）、布歇秋千等。28、哥特式藝術(shù)：哥特式原是文藝復興時期的學者對12-15世紀流行于歐洲的藝術(shù)的貶稱，意為野蠻人的藝術(shù)?，F(xiàn)今指的是一種并不遜色于古典藝術(shù)的中世紀獨特風格 藝術(shù)。哥特藝術(shù)以建筑為主體，也包括雕刻、裝飾繪畫。29、元四家：指的是“元四家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等，他們有

6、著共同藝術(shù) 特征。30、六法：“六法”最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作畫品中?！傲ā眱?nèi)容為：氣 韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。三、填空題31、野獸派的代表畫家是 馬蒂斯。32、清代改琦著名的代表畫作是 紅樓夢圖詠。33、云岡石窟與莫高窟和龍門石窟并成為我國古代佛教石窟藝術(shù)的三大寶庫。34、周？現(xiàn)存的作品有簪花仕女圖、執(zhí)扇侍女圖和聽琴圖等。35、人物龍鳳帛畫是（戰(zhàn)國）時期的繪畫。36、有“畫圣”之稱的唐代畫家是 吳道子。37、歐洲文藝復興時期“三杰”是 達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅。38、李思訓父子的山水畫屬于 青綠山水。39、中國青銅器藝術(shù)興盛的時期是（殷商至春秋）。40、

7、蘇軾的“論畫以形似見與兒童鄰”體現(xiàn)了（ 文人畫）的藝術(shù)思想。41清初“四僧”是 （弘仁、髡殘、石濤、朱章）。42、印象日出的作者是 莫奈。43、唐代畫論中著名的有張彥遠的 歷代名畫記和朱景玄的唐朝名畫錄等。44、繪畫作品無名女郎是巡回畫派（克拉姆斯柯依）的作品。45、韓熙載傳世至今的唯一作品是 五牛圖。46、E哮日出的作者是莫奈 。47、歷代名畫記是唐代（張彥遠）的重要畫論著作。48、荊浩探討理法的山水畫論是筆法記。49、“南宋四大家”指的是 李唐；劉松年；馬遠；夏圭。50、歷史上畫院最為興盛的時代是 兩宋 時期。51、宋代最為著名的風俗畫長卷是 清明上河圖。52、拉斐爾前派的核心和靈魂畫家是

8、羅塞蒂。53、歷代帝王圖相傳是（閻立本）的繪畫作品54、唐代張彥遠的重要畫論著作是歷代名畫記。55、唐朝畫家（吳道子）有“畫圣”之稱56、在繪畫理論方面清代畫家石濤提出了 “一畫”論57、庫爾貝是法國（現(xiàn)實）主義美術(shù)的代表畫家。58、郭熙的山水畫理論集中體現(xiàn)在著作 林泉高致集之中。59、三代青銅器具有（禮器）性質(zhì)。60、中國早期的繪畫十分注重其（教化）功能。61、佛教建筑最大的特征是（封閉性），這主要是由于佛教教義和修行方式?jīng)Q定的。62、 “南北宗論”是由董其昌提出來的。郭熙的山水畫理論集中體現(xiàn)在著作林泉高致集之中。63、草地上的午餐的作者是馬奈。65、浪漫主義繪畫自由引導人民的作者是 德拉克

9、洛瓦。66、五代時期北方山水的代表是荊浩、關(guān)仝，南方山水畫派的代表是董源和巨然。67、“外師造化中得心源”是由 張噪提出來的。68、沈周、文征明是 吳派畫家。69、清初“四王”指的是王時敏、王鑒、王翠、王原祁。四、簡答題70、院畫的藝術(shù)特征？出自院畫作家的作品，反映了最高境治者的審美標準，謂之“院體畫”。院畫的創(chuàng) 作，提倡“形似”、“格法”，要求畫家具有相當?shù)膶憣嵐αΓ瑢ξ锵笞鞅M精人徽的描 繪，力求表現(xiàn)出對象的自然形態(tài)院畫在構(gòu)思上講求含蓄巧妙。達到詩情畫意相得益彰。 在筆墨技巧上重視傳統(tǒng)但又不泥守古法，“以不仿前人，而物之情態(tài)形色，具若自然”這些值得重視的創(chuàng)作要求，反映了宋代院畫注重觀察生活，

10、提倡精微描繪，追求意境表 現(xiàn)的趨向和趣味。從而釀成了宋代院畫精深完備，“高潔為工”的鮮明風格特征，給后 來的傳統(tǒng)繪畫以良好影響。由于畫院講求嚴格的法度。因而也就在一定程度上束縛了一 些畫家的思想，限制了他們個性的發(fā)展和筆墨技巧的變化，有的作品趨于捌板、繁瑣或 柔媚、平庸。71、印象派的基本特點并列舉畫家和作品。印象派的基本特點是：以光和色彩作為認識世界的中心?？陀^再現(xiàn)個人的瞬間視覺 印象。強調(diào)繪畫的審美功能。印象派的主要畫家及作品有馬奈，其代表作品為草地上的午餐，莫奈代表作品為印象日出，德加其代表作品為舞臺上的舞女以及 雷諾阿，其代表作品為包廂等?？傊?，印象派對于繪畫形式的追求，使得繪畫變得更

11、豐富更自由，更具繪 畫特點。72、元四家藝術(shù)的共同之處表現(xiàn)在那些方面？“元四家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的共同藝術(shù)特征，首先，是強調(diào)繪畫的文學 化，使作品的文學趣味得到進一步的加強。元四家都具有較高的文學修養(yǎng)，他們在繪畫 創(chuàng)作中自覺追求一種詩畫融合的境界。其次，是對的強調(diào)和以書入畫，元四家的繪畫以 及整個元代繪畫也因此才獲得了它所獨有的審美成就。在文人畫家看來，繪畫的美不僅 在于描繪自然，而且在于或更在于描繪本身的線條、色彩，也即所謂筆墨本身。筆墨可 以具有不依存于表現(xiàn)對象（景物）的相對獨立的美。再次，畫面題詩蔚然成風。宋人開始 寫一線細楷，決不過分侵占畫面，以元四家為代表的元代畫家則大不相同

12、，畫面上的題 詩寫字有時多達百十字數(shù)十行，占據(jù)了很大畫面。這一方面既是書、畫兩者以同樣的線 條美來彼此配合呼應(yīng)，另一方面又是通過文字所明確表達的含義加重畫面文學趣味和詩 情畫意。這種用書法文字和朱紅印章來配合補充畫面，成了中國藝術(shù)的獨特傳統(tǒng)。73、花鳥畫興起于唐代的原因是什么？首先，與“比德”說有關(guān)。自然美之所以為美，在于作為審美客體的自然物象，可 以與人“比德”，即從其中可以意會到審美主體的某些品德美。其次，漢以前的藝術(shù)重 “成教化、助人倫”的功利作用。作為具有獨立審美意義的花鳥畫難在此時代產(chǎn)生。同 樣，魏晉玄學興起，士大夫祟尚清靜無為的老莊思想，隱居山林，山水成為藝術(shù)創(chuàng)作的 主要題材。藝術(shù)

13、家對花鳥的興趣是遠不如對山水的興趣，也沒有能促使花鳥畫興起。再 次，隋唐時期由于經(jīng)濟的發(fā)展，統(tǒng)治階級和人民群眾的精神生活都有多方面的要求，花鳥形象作為繪畫體裁形式出現(xiàn)了。另外，花鳥畫的興起與當時的宮殿、屋宇、陵墓及寺 觀 壁畫的裝飾需要等也有一定的關(guān)系。74、簡述新古典主義的美學特征。一是以自然為原型，按照確定的美的理念去再現(xiàn)自然。二是崇尚理性和共性，將藝 術(shù)納入規(guī)范和有序之中。三是以希臘羅馬英雄事跡及當代生活為題材，藝術(shù)創(chuàng)作帶有更 多個人風格的追求和時代印跡。75、簡述巴洛克風格及其在建筑、繪畫上的表現(xiàn)特點。巴洛克風格是17世紀出現(xiàn)了一種區(qū)別于盛期文藝復興藝術(shù)的一種新風格。巴洛克 風格突破了

14、文藝復興以來古典主義的理性、勻稱、靜止、典雅的風格。在建筑上，它表現(xiàn)為一反文藝復興時期的莊重、和諧與結(jié)構(gòu)清晰的特點，追求結(jié)構(gòu)復雜多變，配以大量 雕塑和裝飾的效果。在繪畫上和雕塑上，強調(diào)激情、運動感和戲劇性，追求光線和色彩的表現(xiàn)，廣泛采用曲線、弧線，偏愛復雜多變的構(gòu)圖等等。76、簡述立體主義。立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派。1908年始于法國。立體主義的主 將是畢加索和布拉克。立體主義否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把 三度空間的畫面歸結(jié)成平面。代表作品有亞維農(nóng)的少女等。77、五代時期的人物畫發(fā)展狀況如何五代時期的繪畫隨著經(jīng)濟和文化的進一步發(fā)展，人物畫又有了新的突破與發(fā)

15、展，五 代時期的人物畫家。如周文矩、顧閔中、貫休等，都是杰出的代表。其中以周文矩、顧 閉中取得的成就最大。周文矩人物情志傳神，筆法簡細流利，衣紋略作顫筆，設(shè)色淡雅, 格調(diào)超遠。顧閔中江南人，是南唐畫院待詔。著名的傳世名作韓熙載夜宴圖。78、簡述后印象主義后印象主義嚴格來說并不是一個真正的派別，其主要是指印象派之后的一些藝術(shù) 家。他們的藝術(shù)理論不同于印象派，他們不滿足于過分客觀地描繪世界，及停留在物體 表面光色的興趣上。他們主張以藝術(shù)家的主觀情感區(qū)改造客觀形象。主要代表畫家有塞 尚、梵高、高更等人。79、花鳥畫興起于唐代的原因是什么？首先，與“比德”說有關(guān)。自然美之所以為美，在于作為審美客體的自

16、然物象，可 以與人“比德”，即從其中可以意會到審美主體的某些品德美。其次，漢以前的藝術(shù)重 “成教化、助人倫”的功利作用。作為具有獨立審美意義的花鳥畫難在此時代產(chǎn)生。同 樣，魏晉玄學興起，士大夫祟尚清靜無為的老莊思想，隱居山林，山水成為藝術(shù)創(chuàng)作的 主要題材。藝術(shù)家對花鳥的興趣是遠不如對山水的興趣，也沒有能促使花鳥畫興起。再 次，隋唐時期由于經(jīng)濟的發(fā)展，統(tǒng)治階級和人民群眾的精神生活都有多方面的要求，花 鳥形象作為繪畫體裁形式出現(xiàn)了。另外，花鳥畫的興起與當時的宮殿、屋宇、陵墓及寺 觀壁畫的裝飾需要等也有一定的關(guān)系。80、元四家藝術(shù)的共同之處表現(xiàn)在那些方面？“元四家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的共同藝術(shù)特征，首先，是強調(diào)繪畫的文學 化，使作品的文學趣味得到進一步的加強。元四家都具有較高的文學修養(yǎng)，他們在繪畫 創(chuàng)作中自覺追求一種詩畫融合的境界。其次，是對的強調(diào)和以書入畫，元四家的繪畫以 及整個元代繪畫也因此才獲