詩(shī)經(jīng)國(guó)風(fēng)-魏風(fēng)-十畝之間原文譯文鑒賞

1、詩(shī)經(jīng)國(guó)風(fēng)魏風(fēng)-十畝之間原文譯文鑒 賞國(guó)風(fēng)魏風(fēng)十畝之間先秦：佚名十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。十畝之外兮，桑者泄泄兮，行與子逝兮?！咀g文】在一片很大很大的桑園里，年輕的姑娘們采桑多悠閑，她們 一道唱著歌兒回家轉(zhuǎn)。在相鄰一片很大的桑園里，漂亮的姑娘們采桑多悠閑，她們 一起說(shuō)說(shuō)笑笑往家轉(zhuǎn)。【鑒賞】魏國(guó)地處北方，“其地陋隘而民貧俗儉”（朱熹語(yǔ)）。然而，華夏先民是勤勞而樂(lè)觀(guān)的，魏風(fēng)十畝之間）即勾畫(huà)出一派清新恬 淡的田園風(fēng)光，抒寫(xiě)了采桑女輕松愉快的勞動(dòng)心情。夕陽(yáng)西下，暮色欲上，牛羊歸欄，炊煙漸起。夕陽(yáng)斜暉，透 過(guò)碧綠的桑葉照進(jìn)一片寬大的桑園。忙碌了一天的采桑女，準(zhǔn)備 回家了。頓時(shí)，桑園里響起一片呼伴

2、喚友的聲音。 人漸漸走遠(yuǎn)了， 她們的說(shuō)笑聲和歌聲卻仿佛仍裊裊不絕地在桑園里回旋。這就是十畝之間展現(xiàn)的一幅桑園晚歸圖。以輕松的旋律，表達(dá)愉悅的心情，這是十畝之間最鮮明 的審美特點(diǎn)。首先，這與語(yǔ)氣詞的恰當(dāng)運(yùn)用有關(guān)。全詩(shī)六句，重 章復(fù)唱。每句后面都用了語(yǔ)氣詞“兮”字，這就很自然地拖長(zhǎng)了 語(yǔ)調(diào)，表現(xiàn)出一種舒緩而輕松的心情。其次，更主要的是它與詩(shī) 境表現(xiàn)的內(nèi)容相關(guān)。詩(shī)章表現(xiàn)的是勞動(dòng)結(jié)束后，姑娘們呼伴喚友 相偕回家時(shí)的情景。因此，這“兮”字里，包含了緊張的勞動(dòng)結(jié) 束后輕松而舒緩的喘息；也包含了面對(duì)一天的勞動(dòng)成果滿(mǎn)意而愉 快的感嘆。詩(shī)句與詩(shī)境、語(yǔ)調(diào)與心情，達(dá)到了完美的統(tǒng)一。所謂 動(dòng)乎天機(jī)，不費(fèi)雕刻。至此，讀

3、者自然聯(lián)想起周南茉苜，它也主要寫(xiě)勞動(dòng)的場(chǎng)景和感受。但由于它刻畫(huà)的勞動(dòng)場(chǎng)景不同，詩(shī) 歌的旋律節(jié)奏和審美情調(diào)也不同。茉苜寫(xiě)的是一群女子采摘車(chē) 前子的勞動(dòng)過(guò)程，它通過(guò)采摘?jiǎng)幼鞯牟粩嘧兓褪斋@成果的迅速 增加，表現(xiàn)了姑娘們嫻熟的采摘技能和歡快的勞動(dòng)心情。在結(jié)構(gòu) 上，四字一句，隔句綴一 “之”字，短促而有力，從而使全詩(shī)的節(jié)奏明快而緊湊。十畝之間與茉苜，形成了鮮明的對(duì)照，并成為詩(shī)經(jīng)中在藝術(shù)風(fēng)格上可比性的兩首勞動(dòng)歌謠。前人評(píng)十畝之間“雅淡似陶”（陳繼揆讀風(fēng)臆補(bǔ)）。陶淵明歸園 田居確寫(xiě)道：“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾 我衣。”但前者充滿(mǎn)了姑娘的輕松歡樂(lè)，后者則蘊(yùn)含著陶公的閑適 超然；前者明快，

4、后者沉郁，貌似而神異。對(duì)十畝之間詩(shī)旨的闡釋?zhuān)?shī)序政治附會(huì)性的“刺 時(shí)”說(shuō)之外，尚有蘇轍的“偕友歸隱”說(shuō)和與之相近的方玉潤(rùn)的 “夫婦偕隱”說(shuō)。其實(shí)，這是隱然有“歸隱”意識(shí)的讀者，有感 于詩(shī)中描繪的田園風(fēng)光，而生發(fā)的創(chuàng)造性想像，不是基于詩(shī)歌文 本的客觀(guān)闡釋。止匕外，今人尚有主“情詩(shī)戀歌”說(shuō)的，即把“行 與子還”、“行與子逝”，解釋為姑娘招呼自己的情侶一同走。這則 是由于“子”字意義的含混而造成的闡釋的歧解。細(xì)味全詩(shī)，詩(shī) 章展示的是一幅采桑女呼伴同歸的桑園晚歸圖。擴(kuò)展閱讀：詩(shī)經(jīng)重章疊句詩(shī)經(jīng)的句式，以四言為主，四句獨(dú)立成章，其間雜有二 言至八言不等。二節(jié)拍的四言句帶有很強(qiáng)的節(jié)奏感，是構(gòu)成詩(shī) 經(jīng)整齊

5、韻律的基本單位。四字句節(jié)奏鮮明而略顯短促，重章疊 句和雙聲疊韻讀來(lái)又顯得回環(huán)往復(fù)，節(jié)奏舒卷徐緩。詩(shī)經(jīng)重章疊句的復(fù)沓結(jié)構(gòu)，不僅便于圍繞同一旋律反復(fù)詠唱，而且在意義 表達(dá)和修辭上，也具有很好的效果。詩(shī)經(jīng)中的重章，許多都是整篇中同一詩(shī)章重疊，只變換 少數(shù)幾個(gè)詞，來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作的進(jìn)程或情感的變化。 如周南茉茨 三章里只換了六個(gè)動(dòng)詞，就描述了采茉莒的整個(gè)過(guò)程。復(fù)沓回環(huán) 的結(jié)構(gòu)，靈活多樣的用詞，把采采茨的不同環(huán)節(jié)分置于三章中， 三章互為補(bǔ)充，在意義上形成了一個(gè)整體， 一唱三嘆，曼妙非常。 方玉潤(rùn)詩(shī)經(jīng)原始卷一云：“讀者試平心靜氣，涵詠此詩(shī)，恍聽(tīng) 田家婦女，三三五五，于平原繡野、風(fēng)和日麗中，群歌互答，馀 音裊裊，

6、若遠(yuǎn)若近，若斷若續(xù)，不知其情之何以移而神之何以曠。 則此詩(shī)可不必細(xì)繹而自得其妙焉?！背辉?shī)章重疊外，詩(shī)經(jīng)中也有一篇之中，有兩種疊章， 如鄭風(fēng)豐共四章，由兩種疊章組成，前兩章為一疊章，后 兩章為一疊章；或是一篇之中，既有重章，也有非重章，如周 南卷耳四章，首章不疊，后三章是重章。詩(shī)經(jīng)的疊句，有的在不同詩(shī)章里疊用相同的詩(shī)句，如豳風(fēng)東山四章都用“我徂東山，恪恪不歸。我來(lái)自東，零雨其 濠”開(kāi)頭，周南漢廣三章都以“漢之廣矣，不可泳思，江之 永矣，不可方思”結(jié)尾。有的是在同一詩(shī)章中，疊用相同或相近 的詩(shī)句，如召南江有汜，既是重章，又是疊句。三章在倒數(shù) 第二、三句分別疊用“不我以”、“不我與”、“不我過(guò)”。詩(shī)經(jīng)國(guó)風(fēng)中的疊字，又稱(chēng)為重言?！胺ツ径《?，鳥(niǎo)鳴嚶嚶”，以“丁丁”、“嚶嚶”摹伐木、鳥(niǎo)鳴之聲?！拔粑彝?，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。”以“依依、“霏霏，狀柳、雪之 態(tài)。這類(lèi)例子，不勝枚舉。和重言一樣，雙聲疊韻也使詩(shī)歌在演 唱或吟詠時(shí)，章節(jié)舒緩悠揚(yáng)，語(yǔ)言具有音樂(lè)美。 詩(shī)經(jīng)國(guó)風(fēng)中 雙聲疊韻運(yùn)用很多，雙聲如“參差”、“踴躍”、“國(guó)勉”、“栗烈” 等等，疊韻如“委蛇”、“差池”、“綢繆”、“棲遲”等等，還有些 雙聲疊韻用在詩(shī)句的一字三字或二字四字上。如“如切如磋”（衛(wèi)風(fēng)淇奧）、“爰居爰處”（那風(fēng)擊鼓）、婉兮孌兮”（齊風(fēng)甫 田）等。擴(kuò)展閱讀：詩(shī)經(jīng)名句湛湛露斯，匪陽(yáng)不晞。厭厭夜飲，不醉