外國美術(shù)史名詞解釋與簡答

1、5、古代埃及美術(shù)特色:1）埃及藝術(shù)是為法老和少數(shù)貴族服務(wù)的，歌頌王權(quán)，強(qiáng)調(diào)國家的政權(quán)和等級制度。2）宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生影響，藝術(shù)是為死者服務(wù)的，埃及藝術(shù)稱為”來世的藝術(shù)”。3）埃及藝術(shù)的形式，是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又具有寫實(shí)基礎(chǔ)上的美化。6、金字塔建筑藝術(shù)特色：1）金字塔是古王國法老的陵墓。2）金字塔具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3）金字塔外觀勻稱、穩(wěn)定。它象征了法老的威嚴(yán)和地位，說明了埃及人頑強(qiáng)的意志力。7、古埃及雕刻程式有：1）、姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾：2）、根據(jù)人物地位的尊卑軍定比例的大?。?）、人物這種刻畫頭部，其部位非常簡略；4）、

2、面部輪廓寫實(shí)，又有理想化修飾，表情莊嚴(yán)，感情表現(xiàn)很少；5）、雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達(dá)到逼真的效果。、固定的色彩程式，男子皮膚多為褐色，女子多為淺褐色和淡黃色，頭發(fā)為藍(lán)黑色，眼圈為黑色。9、古希臘美術(shù)史通常分為荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期和希臘化時(shí)期。1）荷馬時(shí)期荷馬時(shí)期最早的造型藝術(shù)作品是幾何紋風(fēng)格的陶瓶，造型儉樸，大小不一，用于敬神和陪葬。這一時(shí)期又被稱為”幾何風(fēng)格時(shí)2）古風(fēng)時(shí)期瓶畫：3種風(fēng)格：東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格?！惫棚L(fēng)的微笑”古風(fēng)時(shí)期的雕刻受埃及影響，人物處于正面直立的僵硬狀態(tài)。無論男女像，在表情上都帶有千篇一律的微笑，通稱為”古風(fēng)的微笑”。建筑：

3、希臘的建筑主要是神廟。古風(fēng)時(shí)期，希臘神廟建筑形成了它的典型形式-圍柱式，即建筑周圍用柱廊環(huán)繞。這時(shí)兩種基本的建筑柱式已經(jīng)形成：多利亞式和伊奧尼亞式。古典時(shí)期雅典衛(wèi)城建筑群。其主要建筑是獻(xiàn)給雅典娜女神的巴底農(nóng)神廟。古典盛期最偉大的雕刻家是狄亞斯，他設(shè)計(jì)了雅典衛(wèi)城建筑，菲狄亞斯巴底農(nóng)神廟。他寫了法則一書，系統(tǒng)地闡述了人體各部分的比例，提出頭與人體之比為1:7。10、萬神殿的拱券建筑的杰出代表。紀(jì)念柱是羅馬帝國紀(jì)念性建筑的另一種形式，圖拉真紀(jì)念柱是其代表作。拱券建筑：把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由希瑹o需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。11、繪畫羅馬時(shí)期的繪畫主要包括鑲嵌畫和壁畫。龐貝城有名的壁畫密祭

4、。12、歐洲中世紀(jì)美術(shù)特點(diǎn)：1）歐洲中世紀(jì)藝術(shù)稱為基督教藝術(shù)。2）基督教起源于中東，當(dāng)它作為一種文化形態(tài)在歐洲確立時(shí)，也帶來東方的一些文化特征。3）公元10世紀(jì)前后，才形成了相對統(tǒng)一的基督教藝術(shù)風(fēng)格。13、拜占庭建筑的特點(diǎn)第一個(gè)方面是屋頂造型，使用”穹窿頂”。第二個(gè)特征是整體造型中心突出。第三個(gè)特點(diǎn)是穹頂支承，集中式建筑形制。第四個(gè)特點(diǎn)是色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一。14、羅馬式建筑第一、十字形為羅馬式的主要代表形式。第二、教堂墻壁加厚，窗戶小，距地面較高。第三、教堂縱橫兩廳交叉處配有碉堡式的塔樓。第四、整個(gè)外形像城堡，堅(jiān)固、沉重、顯示當(dāng)時(shí)封建宗教的權(quán)威。12、歐洲中世紀(jì)美術(shù)特點(diǎn)：1）

5、歐洲中世紀(jì)藝術(shù)稱為基督教藝術(shù)。2）基督教起源于中東，當(dāng)它作為一種文化形態(tài)在歐洲確立時(shí)，也帶來東方的一些文化特征。3）公元10世紀(jì)前后，才形成了相對統(tǒng)一的基督教藝術(shù)風(fēng)格。13、拜占庭建筑的特點(diǎn)第一個(gè)方面是屋頂造型，使用”穹窿頂”。第二個(gè)特征是整體造型中心突出。第三個(gè)特點(diǎn)是穹頂支承，集中式建筑形制。第四個(gè)特點(diǎn)是色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一。14、羅馬式建筑第一、十字形為羅馬式的主要代表形式。第二、教堂墻壁加厚，窗戶小，距地面較高。第三、教堂縱橫兩廳交叉處配有碉堡式的塔樓。第四、整個(gè)外形像城堡，堅(jiān)固、沉重、顯示當(dāng)時(shí)封建宗教的權(quán)威。15、哥特式建筑第一、不是城堡式。第二、尖角拱門、肋形拱頂和飛

6、拱，所有的門窗券頂都設(shè)計(jì)成尖拱狀。第三、鐘塔和教堂輕巧、垂直的形體一樣，高聳云霄。第四、以高、直、尖和具有強(qiáng)烈的向上動(dòng)勢為特征的造型風(fēng)格，是教會(huì)獨(dú)特的宗教思想的體現(xiàn)。16、哥特式現(xiàn)實(shí)主義：1）12世紀(jì)到15世紀(jì)是經(jīng)院哲學(xué)高度理性化的時(shí)期。2）它要求對教義的解釋和形象在必須遵循嚴(yán)格的規(guī)則秩序3）表現(xiàn)手法也自覺模仿自然形象，追求感情表現(xiàn)，形成所謂歌特式現(xiàn)實(shí)主義。17、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)：1）文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是指14世紀(jì)到16世紀(jì)首先在意大利開始而又遍及歐洲各地的一次文化變革。2）文藝復(fù)興的原意是在古典規(guī)范的影響下，文學(xué)和藝術(shù)的復(fù)興。3）文藝復(fù)興是歐洲歷史上的一個(gè)偉大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，建立新資產(chǎn)階級文化，促進(jìn)了

7、世俗文化的發(fā)展，由此形成了-人文主義。19、（意大利文藝復(fù)興早期美術(shù)）15世紀(jì)佛羅倫薩畫派的代表人物及其藝術(shù)特色主要是以人文主義精神來畫宗教題材a）喬托:A.佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。B.主要?jiǎng)?chuàng)作形式是壁畫，用人文主義精神來理解圣經(jīng)題材，滲透著崇高的道德內(nèi)容：壁畫逃往埃及。C表現(xiàn)真實(shí)的生活場面。b）波提切利:A.注重用線造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅、富麗鮮艷的色彩。B多取材于文學(xué)作品和古代神話傳說。C作品中充滿柔情的詩意，表達(dá)對美好事物的愛戀，洋溢著人文主義的樂觀精神：春。D.維納斯的誕生：有獨(dú)創(chuàng)性的作品，利用有動(dòng)感的線條來營造形體的體積感。20、佛羅倫薩畫派：1）佛羅倫薩

8、畫派是意大利文藝復(fù)興時(shí)期在經(jīng)濟(jì)和文化中心佛羅倫薩形成的一個(gè)重要畫派，它是文藝復(fù)興時(shí)期意大利影響最大的美術(shù)流派之一。2）它把中世紀(jì)的平面裝飾風(fēng)格改變?yōu)橛眉型敢?，有明暗效果，表現(xiàn)三度空間的畫法。3）佛羅倫薩畫派注重素描和用線造型，注重理性，追求嚴(yán)謹(jǐn)、崇高的風(fēng)格，在以宗教神話為主的題材中，把抽象的神象畫成世俗化的合乎新興資產(chǎn)階級要求的理想的人，成功地創(chuàng)造了人物畫新風(fēng)格。21、意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)（16世紀(jì)上半葉）15世紀(jì)羅馬畫派的代表人物及其藝術(shù)特色（意大利文藝復(fù)興盛期美術(shù)）15世紀(jì)末到16世紀(jì)中葉，是意大利文藝復(fù)興的全盛時(shí)期在藝術(shù)上形成了以羅馬為中心的羅馬畫派1）達(dá)。芬奇：是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期

9、最卓越的代表人物之一，偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家最后的晚餐.蒙娜麗莎2）米開朗基羅：雕塑家和畫家，藝術(shù)作品上傾注了滿腔悲劇性的激情：雕像大衛(wèi)a表現(xiàn)的是建功立業(yè)以前的大衛(wèi)，一個(gè)充滿憤怒的青年人。b.這種力量是人文主義者向往的自由的人所具有的巨大潛力，成為文藝復(fù)興時(shí)代英雄的象征。3）拉斐爾：1畫面洋溢明凈的色彩，柔和的光線和寧靜優(yōu)雅的節(jié)奏感：雅典學(xué)院：表現(xiàn)了一個(gè)人文主義者對于真理和幸福的追求，人物形體具有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向，標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終勝利。2他是描繪女性形象的大師：A圣母是平民婦女的形象，體現(xiàn)出慈愛，善良，溫順的高尚品質(zhì)，引起對生活的憧憬。B圣母形象是世俗的，但帶上了幾分貴

10、族氣派。3以優(yōu)美的，詩一般的繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的理想，他所確立的美的樣式成為后來學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。22、威尼斯畫派：15世紀(jì)威尼斯畫派的代表人物及其藝術(shù)特色1）意大利文藝復(fù)興時(shí)期主要畫派之一。十六世紀(jì)威尼斯派成為歐洲油畫創(chuàng)作中心。2）畫家不注重雕塑般的造型和硬朗的輪廓線，更多強(qiáng)調(diào)追求色彩和光線的細(xì)微差別。畫家在繪畫時(shí)注重色彩，色彩豐富且富于變化，重視對自然風(fēng)光景色的描繪；畫女性多于男性，人物體態(tài)豐潤，衣著華貴，皮膚細(xì)膩而潔白，被視為理想化的人物；3）威尼斯畫派的另一特點(diǎn)是裝飾性強(qiáng)。貝利尼：A.威尼斯畫派的創(chuàng)始人：注重風(fēng)景的描繪，把自然景色詩意化，作品充滿寧靜和淡雅的情調(diào)。B色彩和素

11、描的表現(xiàn)力成為首要的因素，這也是威尼斯畫派的共性：（2）喬爾喬納:A.威尼斯畫派全盛時(shí)期的人物，第一個(gè)嚴(yán)格意義上的威尼斯畫派的畫家。B.詩一般的畫面：不僅是一種優(yōu)美的視覺效果，而且有豐富的人文主義內(nèi)涵沉睡的維納斯提香:A.作品顯得壯麗，熱情，富于想像，色彩強(qiáng)烈，用筆奔放。B.人物更為粗曠，更加加意氣風(fēng)發(fā)，也更完整23、尼德蘭畫派的代表人物及其藝術(shù)特色：1）尼德蘭文藝復(fù)興初期的繪畫有濃郁的宗教氣息，繪畫傾向是：嚴(yán)肅，靜穆.2）作品描繪傳統(tǒng)宗教題材，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義傾向。揚(yáng)。凡。埃克阿爾諾芬尼夫婦像：新婚夫婦的全身肖像，可視為出色的風(fēng)俗畫：a刻畫了現(xiàn)實(shí)中的人物，表現(xiàn)了他們的內(nèi)在情感b也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)市民

12、階層的道德觀念。宗教畫：A.重視對人物性格與心理的刻畫，注意寫實(shí).B.研究了光與色的表現(xiàn)：展示了現(xiàn)實(shí)世界豐富多彩的景象和現(xiàn)世人生的生活，體現(xiàn)了人文主義觀念。24、丟勒:是德國文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的藝術(shù)家，作品充滿了人文主義精神.A.宗教畫：洋溢著對生活的熱愛，塑造真實(shí)生動(dòng)的人物形象.B.肖像畫：刻畫了資產(chǎn)階級上升時(shí)期的人物：他們意志堅(jiān)強(qiáng)，充滿自信。C.銅版畫:反映了更廣闊的社會(huì)生活，是最早表現(xiàn)農(nóng)民和下層人民生活的畫家之一，技藝完美而蘊(yùn)藏豐富的哲理：農(nóng)民舞蹈。25、藝術(shù)奇才埃爾o格列柯西班牙最著名的畫家是埃爾o格列柯藝術(shù)奇才格列柯（1）西班牙16世紀(jì)下半期地方畫派中最著名的畫家，懷才不遇：作品中常

13、反映出苦悶，沉思，懷疑，騷動(dòng)不安的情調(diào)，這與他所處的時(shí)代，社會(huì)有關(guān)，反映了西班牙的那個(gè)危機(jī)年代。（2）思想上充滿著矛盾的畫家：用一雙悲劇性的眼睛注視著現(xiàn)實(shí)，筆下的人物和風(fēng)景常是變形的，是激動(dòng)不安心情的反映。26、17、18世紀(jì)意大利美術(shù)3個(gè)流派是意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛藝術(shù)影響了羅可可和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，其影響就更大了，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。28、17世紀(jì)卡拉瓦喬及其藝術(shù)特色1）受到尼德蘭繪畫的影響，反對學(xué)院派僵化的教

14、條和巴洛克美術(shù)夸張的浮華。2）追求樸素、清新、直接面對自然的表現(xiàn)方式。3）以單純、強(qiáng)烈的明暗，嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)實(shí)的輪廓，樸實(shí)無華的藝術(shù)風(fēng)格為15-16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義繪畫向17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的轉(zhuǎn)型起到了關(guān)鍵而重要的作用，對同時(shí)代的歐洲以及19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)思潮都有著深遠(yuǎn)影響。30、17世紀(jì)的佛蘭德斯藝術(shù)：1）受到追求奢華的宮廷貴族，貴族化的資產(chǎn)階級和教會(huì)團(tuán)體審美要求的影響，發(fā)展了一種光彩奪目，富麗堂皇的裝飾風(fēng)格。2）主要面向上流社會(huì)的，色彩鮮麗，充滿動(dòng)感的巴洛克風(fēng)格繪畫藝術(shù)。代表畫家：魯本斯：佛蘭德斯巴洛克風(fēng)格的代表畫家，譽(yù)滿歐洲的繪畫大師。1）作品題材廣泛，將巴洛克藝術(shù)與尼德蘭藝術(shù)融

15、為一體，形成具有浪漫主義傾向的獨(dú)特風(fēng)格2）作品形象生動(dòng)，色彩明亮，裝飾性很強(qiáng)，并有一股澎湃的動(dòng)勢。發(fā)揮豐富的想象力，大膽的創(chuàng)造精神。代表作品阿馬松之戰(zhàn)代表畫家：老揚(yáng)。勃魯蓋爾：是佛蘭德斯著名的風(fēng)景畫家和靜物畫家。1）風(fēng)景畫作品具有早期巴洛克的特點(diǎn)，用筆細(xì)膩，色彩鮮明。2）面向普通人的生活，描繪下層人民形象的繪畫藝術(shù)豆王飲宴31、17世紀(jì)荷蘭美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色1）17世紀(jì)前期荷蘭經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，為藝術(shù)發(fā)展提供了良好的社會(huì)環(huán)境。2）荷蘭畫派以寫實(shí)，純樸為特點(diǎn)：反映人的現(xiàn)實(shí)生活和人的情感和愿望，描繪日常生活和各階層人物以及美麗的自然景色。3）把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,以現(xiàn)實(shí)生活為題材

16、是對現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)。代表畫家：倫勃朗：現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大師，勇敢堅(jiān)定的堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，為歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)：杜普教授的解剖課。舉世聞名的夜巡：主題性繪畫，情節(jié)性群像，出色的處理了明暗關(guān)系，突出表現(xiàn)了不忘前人反抗西班牙統(tǒng)治者的英勇斗爭，決心保衛(wèi)祖國的英雄氣概。哈爾斯：1荷蘭現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)畫派的奠基人，天才的肖像畫家。吉卜賽女郎32、豐富多彩的荷蘭小畫派藝術(shù)格拉爾德0特鮑赫、皮特0德0霍赫加、布里爾0梅蒂緩是”荷蘭小畫派”的典型代表畫家。約翰內(nèi)斯0維米爾也是。荷蘭小畫派的畫家們是以題材的多樣性來打動(dòng)觀者的。在他們的筆下常常出現(xiàn)的是謹(jǐn)小慎微的小市民，養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦人，美麗多

17、情的少女，放蕩不羈的青年和勤勞憨厚的仆人以及流浪漢和醉鬼等。這些作品大都受到了荷蘭市民階層的歡迎。33、荷蘭小畫派的藝術(shù)特點(diǎn)1）荷蘭小畫派是尼德蘭美術(shù)的分支2）藝術(shù)家不再描繪宮廷生活，而是開始了面向百姓，面向大眾。許多表現(xiàn)婦女梳妝打扮，彈琴唱歌，讀書寫信或做輕微的家務(wù)勞動(dòng)，表明了荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過程中的局限性。3）作品的畫幅比較小，特別注重對生活細(xì)節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味。代表畫家：維米爾:風(fēng)俗畫家:作品流露清新，恬靜的詩意，以一種抒情的情調(diào)給人美的享受。風(fēng)景畫:展現(xiàn)故鄉(xiāng)的美麗而寧靜的風(fēng)光。作品多表現(xiàn)舒適，安閑的中產(chǎn)階級家庭生活：A.表現(xiàn)周圍熟悉的婦女，將通常的家務(wù)勞動(dòng)詩意化。B畫面

18、簡潔，人物很少，大多只描繪一個(gè)婦女：人物神情安詳自然，衣飾樸素大方。喜愛使用藍(lán)色與檸檬黃兩種色彩：組成和諧的色調(diào)，賦予畫面以靜謐，優(yōu)雅的氣氛。出色描繪了散射的光線的微妙變化:A.使室內(nèi)充滿輕柔和煦的自然光.B.畫面生動(dòng)傳神，充滿寧靜，安適的生活氣息：倒牛奶的女仆。34、荷蘭風(fēng)景畫的藝術(shù)成就1）17世紀(jì)是荷蘭風(fēng)影畫發(fā)展過程中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，形成了完全獨(dú)立的風(fēng)景畫科。2）荷蘭畫派的另一個(gè)重大成就是將靜物畫也發(fā)展成為獨(dú)立的繪畫科目。35、塞維利亞畫派：1）、17世紀(jì)上半期另一個(gè)重要的畫派是塞維利亞畫派。2）、主要描繪寂靜的僧侶世界，平凡中含有詩意。3）、宗教題材畫：缺乏宗教氣息，有著生活的情趣，具有

19、強(qiáng)烈的世俗化傾向代表畫家：蘇巴蘭作品圣瑪格麗達(dá)36、真理畫家委拉斯貴支的藝術(shù)風(fēng)格：1）、17世紀(jì)西班牙最著名的繪畫大師，促進(jìn)其藝術(shù)成熟的最主要原因下層生活：那里是人文主義思想的中心。2）、肖像畫分為三類:A.一類是宮廷肖像：畫這些上層人物的最大的特點(diǎn)是：從不粉飾和美化，因此他被叫做真理的畫家：教皇英諾森十世肖像。B.類是親友的肖像：自然流暢，真實(shí)親切：C.最有特點(diǎn)，最有價(jià)值的是表現(xiàn)下層人民的肖像:a.人物形象更加多樣化，心理刻畫深刻和復(fù)雜化。b真實(shí)生動(dòng)，具有社會(huì)時(shí)代的特色，有時(shí)還包含社會(huì)批判的意味。c還創(chuàng)作了一組宮廷丑角和侏儒的作品，強(qiáng)調(diào)他們悲慘的命運(yùn)。d.紡織女工：描繪了兩個(gè)不同階級的人物，

20、為紡織女工唱出熱情的贊歌。波德格涅斯的風(fēng)格（既西班牙的卡拉瓦喬主義）：這一名詞含有小酒店和小飯館之意，是古典主義的理論家瞧不起描繪下層人民生活的風(fēng)俗畫，嘲弄的把這類作品稱為波德格涅斯風(fēng)格。37、歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū)-戈雅1）、18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西班牙偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，歐洲浪漫主義美術(shù)的偉大先驅(qū)。2）、他的世界觀充滿矛盾的，他的一生都在向這個(gè)病魔的世界作斗爭1808年5月3日夜槍殺起義者：描繪了一個(gè)悲壯激昂的場面，表現(xiàn)了起義者英勇堅(jiān)定的形象，他們是精神上的勝利者。38、普珊阿爾卡迪牧人39、羅可可的艷情藝術(shù)：主宰了18世紀(jì)前半期：以上流社會(huì)的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的

21、裝飾.美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚:a.一方面不免浮華做作.b.另一方面以法國的輕松優(yōu)雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。愉快親切，舒適豪華的場景，在反映現(xiàn)實(shí)上向前邁進(jìn)了一步。布歇：運(yùn)用明亮色彩和新穎手法：削弱素描明暗對比而加強(qiáng)色彩透明感，使古典神話題材盡麗極妍。裸女。40、法國新古典主義美術(shù)法國新古典主義的代表人物及其藝術(shù)特色法國新古典主義美術(shù)特征？1）、隨著法國大革命的到來，藝術(shù)的傾向：變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。2）宮廷美術(shù)已經(jīng)很難適應(yīng)形勢的需要和發(fā)展.3）以此來為資產(chǎn)階級革命進(jìn)行美術(shù)上的服務(wù)。畫史上的把這種古典主義叫做新古典主義。代表畫家：大衛(wèi)：歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美：荷拉斯兄弟的宣誓蘇格拉底

22、之死馬拉之死安格爾:追求理想化的美，使用具有生命的線。藝術(shù)典雅精美精于觀察，對形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個(gè)性。泉41、法國浪漫主義美術(shù)特征？1）注重情感表達(dá)，追求個(gè)性化，不滿古典主義的冷靜、理智。2）不注重素描，強(qiáng)調(diào)色彩的豐富斑斕，用筆奔放不羈。42、法國浪漫主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色（1）借里柯:最可貴之處在于畫筆凝聚著時(shí)代感情.巨幅油畫梅杜薩之伐:金字塔構(gòu)圖，這位寫實(shí)主義的偉大先驅(qū)扎了真正的木筏在畫室，并請來模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達(dá)得淋漓盡致，具有逼真感。B.被視為是浪漫主義的偉大宣言。（2）德拉克羅瓦:題材多樣:自由領(lǐng)導(dǎo)人民:畫家的想象

23、力達(dá)到頂峰，具有高度的概括和夸張能力。43、法國批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色（1）庫爾貝:畫路寬廣，手法多樣的大師，都能達(dá)到畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。（2）米勒:謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場面放出奇光異彩:簸谷者扶鋤者拾穗者。這種充滿同情的真實(shí)描繪的深刻意義就在于它的質(zhì)樸平凡，是對勞動(dòng)者最好的頌歌。采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上:牧羊女（3）杜米埃:反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進(jìn)行諷刺，油畫詼諧簡潔:最喜愛主題之一是藝術(shù)愛好者:令人開心和同情。無主題沒有直接關(guān)系的油畫:三等車廂44、巴比松畫派：1）、19世紀(jì)30-70年代，小鎮(zhèn)巴比松許多畫

24、家對法國大地作風(fēng)景寫生，在那里聚會(huì)和出游作畫，描繪自然風(fēng)光，感受到逃離鬧市的愜意。2）、巴比松畫家的風(fēng)格和自然景物一樣豐富。45、巴比松畫派的代表人物及其藝術(shù)特色1）主將盧梭:A.畫風(fēng)沉郁渾穆，擅描繪樹木的性格和森林沼澤的深邃.B.對于空氣感和光的探索，對同一景致在不同時(shí)刻的氣氛變化的研究：橡樹林。外光派巨子杜比尼：A.以分離，復(fù)加的大筆觸抒寫陽光明媚，春風(fēng)拂煦的景色，記下倏忽瞬息的妙境.B不拘細(xì)節(jié)，昂揚(yáng)激越，厚厚的畫面。C水成為他畫中的靈魂，贏得畫水的貝多芬”的美譽(yù)：瓦茨河上的落日?？铝_A巴比松七星，形成抒情詩一樣的藝術(shù)。巴比松七星是與巴比松畫派最常相連在一起的名詞，意指（不僅七位）重要的畫

25、家：米勒、柯羅、盧梭、查克、迪亞茲、特羅雍、杜普雷與多比尼現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師羅丹沉思者地獄之門巴爾扎克紀(jì)念碑人間喜劇46、印象主義：1）注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。2）印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象。3）并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。47、印象主義畫派的代表人物及其藝術(shù)特色1）、注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)，忽略物象的形。2）側(cè)重視覺印象和光色效果：輪廓線減弱，外形朦朧和模糊，進(jìn)而排除黑色，運(yùn)用純色，追求色調(diào)的高明度。3）.提倡戶外寫生：根據(jù)直接觀察和感受，描繪陽光下的物象，表現(xiàn)微妙的色彩變化.更多的注意繪畫語言本身。莫奈的油畫印象。日出印象主義

26、由此得名。印象主義分為兩派：以德加為代表和以莫奈為代表：1）德加側(cè)重描繪感受到的現(xiàn)實(shí)，記錄瞬間的印象.2）莫奈.故意不求構(gòu)圖的完整性，追求偶然和率真的效果。這群有探索精神和創(chuàng)新精神的青年團(tuán)結(jié)在馬奈的周圍，形成與官方沙龍相對立的集團(tuán)，并舉辦展覽，自稱為無名的畫家，雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)。48、馬奈：畫面明亮，有外光新鮮感：苦艾酒的嗜好者a強(qiáng)調(diào)光影對比，用直接寫生法畫成，瞬間效果突出b色彩精練豐富，尤其注重黑色的作用，顯示了他對學(xué)院傳統(tǒng)的反叛。莫奈：最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅(jiān)持印象主義畫風(fēng)。風(fēng)景畫：突破傳統(tǒng)的題材和構(gòu)圖，以對母題的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)，以原色作畫

27、，造成強(qiáng)烈的效果，且富有寫意性，有印象主義特有的率直和某些神秘色彩：A印象。日出：觀察自然景象的千變?nèi)f化，捕捉陽光，空氣氛圍下色調(diào)的美。主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象，追求色彩關(guān)系的獨(dú)立的美。49、新印象主義1）新印象主義追求繪畫中的光與色的表現(xiàn)用光學(xué)科學(xué)來指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐2）根據(jù)色彩分割理論作畫，也被稱作分割主義，認(rèn)為一切物象的色彩是分割的色彩。3）純色彩的點(diǎn)和塊不經(jīng)調(diào)混的并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者的視覺調(diào)混中形成。具體敷色時(shí)用點(diǎn)彩的辦法，又被稱作點(diǎn)彩派。50、后印象主義：1）認(rèn)為繪畫不能單純得像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事

28、物的主觀感受。2）為了追求心目中永恒性的形體和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感，最后達(dá)到簡單化和幾何化的效果。3）主張不要面對實(shí)物，而憑記憶作畫，提倡綜合和象征的美學(xué)原則。51、后印象主義畫派的代表人物及其藝術(shù)特色塞尚：1專注物質(zhì)的具體性，穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，對色彩和明暗作沉著而深入的分析：A.采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法來描繪物象的體積，深度.B.用色彩的冷暖關(guān)系來造型。2用幾何因素構(gòu)造的形象結(jié)構(gòu)：厚實(shí)，嚴(yán)密，予人以沉重，壓抑之感，充滿結(jié)構(gòu)和色彩的美和詩意。3遵從古典藝術(shù)的原則，對物象的體面結(jié)構(gòu)的研究暗示了而后的立體主義理論。凡高：注意提高色彩的強(qiáng)度，明度和張力，把色彩和線的

29、表現(xiàn)力提高到一個(gè)新的境界，追求單純感和表現(xiàn)力靜物向日葵室內(nèi)畫夜間咖啡店：充滿對生命的愛，傾訴了內(nèi)心強(qiáng)烈的感情。52、英國風(fēng)景畫18世紀(jì)英國風(fēng)景畫的代表人物及其藝術(shù)特色1）主要描繪英國的自然風(fēng)光，真正的奠基者是威爾遜和庚斯博羅。2）威爾遜：將古典主義傳統(tǒng)與英國本地風(fēng)光有機(jī)結(jié)合，畫中傳達(dá)了自然主義的氣息：溪谷。53、拉斐爾前派：1）、19世紀(jì)中后期，英國工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展。這時(shí)在社會(huì)上流行秀媚、甜俗的匠氣藝術(shù)，引起許多有思想和見解的藝術(shù)家不滿。2）、以拉斐爾前的早期文藝復(fù)興美術(shù)為榜樣，真實(shí)的表現(xiàn)自己的感情和觀念的畫家。以弘揚(yáng)學(xué)院派古典主義。倡導(dǎo)發(fā)揚(yáng)拉斐爾以前的藝術(shù)精神。于是成立一個(gè)畫派，史稱

30、拉54、拉斐爾前派的代表人物及其藝術(shù)特色作為一種藝術(shù)思潮：拉斐爾前派在歐洲美術(shù)史上最先反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人帶來的精神上的困惑，它所包含的象征主義和唯美主義內(nèi)涵對歐洲19世紀(jì)末期象征主義藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。布朗：拉斐爾前派的前導(dǎo)，最先領(lǐng)會(huì)了早期文藝復(fù)興的藝術(shù)，并將它們介紹給皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生：勞動(dòng)。57、巡回展覽畫派：這是19世紀(jì)下半葉最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體，正式名稱為巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)，簡稱巡回畫派。（1）19世紀(jì)下半葉最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體：正式名稱為巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)，簡稱巡回畫派。（2）創(chuàng)建之初有15位畫家，他們站在民主主義立場上：A.反映人民生活，歷史事件和俄羅斯美麗的大自然.克拉姆斯柯夫

31、：是巡回畫派的組織者和思想領(lǐng)導(dǎo)，表達(dá)出啟蒙主義思想。列賓：代表了巡回畫派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成就.西方20世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)可分為兩個(gè)階段：一、第二次世界大戰(zhàn)之前的西方現(xiàn)代美術(shù)58、野獸主義：1）特別注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。屬于泛表現(xiàn)主義范疇。2）以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品：他們用明亮的色彩和強(qiáng)烈的造型創(chuàng)造作品，批評家把這群藝術(shù)家戲謔的稱為野獸，從而野獸主義得名。59、野獸主義的代表人物及特色1）馬蒂斯：野獸主義的主將，研究非洲土著雕刻和近東阿拉伯的藝術(shù)對他的新畫風(fēng)產(chǎn)生了影響.2）.畫風(fēng)追求原始格調(diào)：富有幻想意味，用筆快速，粗放有力的筆觸造型，用純粹的色域組織畫面。

32、使畫面充滿律動(dòng)感.畫面特有的阿拉伯飾紋：色彩絢爛，線條流動(dòng)，很有裝飾性.追求一種和諧而又寧靜的藝術(shù)。舞蹈60、立體主義：1）立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面。2）明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成輪廊、聲面堆積與交錯(cuò)的趣味和情調(diào)。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物，把不同視點(diǎn)所觀察和理解的形諸畫面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的特續(xù)性。3）立體主義被人們看作是現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。它的出現(xiàn)是因?yàn)樗囆g(shù)受到了現(xiàn)代哲學(xué)、科學(xué)和機(jī)械工程學(xué)的刺激，也受到塞尚晚期繪畫中抽象視

33、覺分析的影響，還受到非洲面具造型的啟發(fā)。61、立體主義的代表人物及其藝術(shù)特色立體主義的主將是畢加索和布拉克:畢加索創(chuàng)作于1907年的亞維農(nóng)少女:是第一件有立體主義傾向的作品。（1）畢加索:1廣泛接觸社會(huì)下層，在內(nèi)心世界處于苦悶和憂郁的時(shí)期，曾用藍(lán)色和粉紅色色調(diào)描繪貧困的殘疾人，病患者，老人等，被稱為”藍(lán)色時(shí)期粉紅色時(shí)期”。2A.對幾何形結(jié)構(gòu)的追求推向極致的是亞威農(nóng)少女：被認(rèn)為是立體主義的開端。B分析立體主義的代表作是：彈曼陀鈴的少女。C.20年代受超現(xiàn)實(shí)主義思潮影響的作品:.大型壁畫格爾尼卡:用半寫實(shí)的象征性手法和單純的黑白灰三色組成的畫面，給人以深沉的藝術(shù)震撼力。還是一位有獨(dú)創(chuàng)精神的雕塑家。

34、以豐富的想象力，創(chuàng)造性，冒險(xiǎn)和探索精神，給西方20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)以很大的推動(dòng)。布拉克：1雕塑家，插圖家和舞臺設(shè)計(jì)家，立體主義運(yùn)動(dòng)中與畢加索共執(zhí)牛耳的人物，一生忠于立體主義體系，畫風(fēng)穩(wěn)定：埃斯塔克之屋葡萄牙人.2采用拓印文字，人造木材，帖紙來強(qiáng)調(diào)畫面的現(xiàn)實(shí)感，保持畫面的平面效果。（3）格里斯：1深諳立體主義精神，從物體的元素著手，將它們重新組合成凝練的，具韻律感的畫面結(jié)構(gòu)。2作品保持著清晰的實(shí)體特點(diǎn)，更廣泛的采用拼貼法，注意色彩的豐富和明亮。3還有文字著作，對立體主義作出解釋。（4）萊熱：有獨(dú)創(chuàng)精神的畫家，把立體主義和寫實(shí)手法結(jié)合，表現(xiàn)機(jī)械的美和力：三個(gè)女人。62、表現(xiàn)主義：1）表現(xiàn)主義美術(shù)的風(fēng)格

35、是從后印象主義演變發(fā)展而來，是對印象主義忠實(shí)奪描繪現(xiàn)實(shí)的悖逆。它承繼了中古以來德國藝術(shù)中重個(gè)性、重感情色彩、重主觀表現(xiàn)的特點(diǎn)。2）在造型上追求強(qiáng)烈的對比，追求扭曲和變形的美；19世紀(jì)末德國一些哲學(xué)家和美學(xué)家的理論，對表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)起了推動(dòng)作用。63、表現(xiàn)主義代表畫家及社團(tuán)：挪威畫家蒙克：1作品多表現(xiàn)疾病，死亡和性愛的主題：揭示同時(shí)代人隱蔽的心靈，表現(xiàn)人們內(nèi)心世界的痛苦和快樂.2這種表現(xiàn)主義特征的畫風(fēng)，直接對德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響。3在木刻，石版，銅版方面均有創(chuàng)造：對藝術(shù)語言獨(dú)特的追求，尤以生命組畫最為出色：吶喊青春期太陽。（2）德國表現(xiàn)主義的第一個(gè)社團(tuán)：橋社：1畫家憑著樂觀的熱情及改革社會(huì)和藝術(shù)的

36、信念，試圖建立一個(gè)把生活和創(chuàng)作結(jié)合為一體的社團(tuán)。2畫風(fēng)景和裸體：A.表現(xiàn)人和自然的原始性，歌頌性解放，反抗資產(chǎn)階級虛偽的道德觀.B.在形式上：追求平面感和注重線的表現(xiàn)力。表現(xiàn)主義的第二個(gè)社團(tuán)：青騎士社：對德國以至歐洲的現(xiàn)代繪畫起了推動(dòng)作用:1康定斯基:A.他的抽象藝術(shù)實(shí)踐開辟了西方抽象藝術(shù)的先河，把表現(xiàn)主義藝術(shù)推向成熟階段.B.抽象主義理論集中在著作：關(guān)于形式問題點(diǎn)，線，面涉及抽象形式的法則和美感，繪畫的音樂性，創(chuàng)作中的偶然性。C強(qiáng)調(diào)繪畫的自律性，強(qiáng)調(diào)色彩和形的獨(dú)立表現(xiàn)價(jià)值a主張畫家用心靈體驗(yàn)和創(chuàng)造，通過非具象的形式傳達(dá)世界內(nèi)在的聲音b把拋棄調(diào)性原則的音樂轉(zhuǎn)譯為繪畫。D但也含有很大的片面性：過

37、分夸大了抽象藝術(shù)和抽象形式的作用和意義。（4）德國表現(xiàn)主義后期的美術(shù)社團(tuán)：新客觀社:A.它不是真正的藝術(shù)組織，而是展覽會(huì)的名稱。B.提倡用寫實(shí)的手段揭示客觀現(xiàn)實(shí):a.對戰(zhàn)爭的后果，腐朽不堪的社會(huì).b對失去人性的現(xiàn)實(shí).c對市民的庸俗氣作猛烈的抨擊。C.注意細(xì)節(jié)的真實(shí)：讓抽象的語言服從于真實(shí)的揭示客觀現(xiàn)實(shí)的要求。64、達(dá)達(dá)主義：1）達(dá)達(dá)主義產(chǎn)生于1915年-1916年，一群厭倦戰(zhàn)爭，懷疑現(xiàn)存社會(huì)價(jià)值的年青人，常在酒館聚會(huì)，他們在法德詞典中偶然翻到達(dá)達(dá)（兒語，玩具小木馬的意思）一詞，便用它來作為社團(tuán)的名字2）提倡否定一切：否定理性和傳統(tǒng)文明，提倡無目的，無理想的生活和文藝，提倡自動(dòng)性和偶然性。3）它

38、的目的在于：破壞和挑戰(zhàn)，廣泛采用拼貼和現(xiàn)成物。65、達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)特征和代表畫家（1）集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的批判精神:拋棄美學(xué)和藝術(shù)語言上的追求，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會(huì)現(xiàn)實(shí)和價(jià)值觀。（2）在反抗和嘲諷社會(huì)的同時(shí)，看不到社會(huì)的前途，染有濃厚的虛無主義情緒，與其說達(dá)達(dá)主義是文藝流派，毋寧說它是社會(huì)思潮。（3）在反抗，嘲諷，戲謔中使用的手段，媒介，被用來作為新的含有美學(xué)價(jià)值的語言。最有代表的法國藝術(shù)家杜桑:用手指涂畫，采用生活中的現(xiàn)成物品加以組合（包括偶然想組合），改變其位置和環(huán)境，使人產(chǎn)生驚愕感，對工業(yè)社會(huì)和機(jī)器文明的嘲諷.最典型的達(dá)達(dá)主義藝術(shù)作品:帶胡須的蒙娜麗莎。

39、66、超現(xiàn)實(shí)主義1）深受弗洛伊德潛意識理論的影響，把現(xiàn)實(shí)觀念與本能，潛意識和夢的經(jīng)驗(yàn)相糅合，達(dá)到一種絕對的和超現(xiàn)實(shí)的情境。2）這種不受理性和道德觀念束縛的美學(xué)觀念.促使藝術(shù)家用不同的手法表現(xiàn)原始的沖動(dòng)，促使自由意識的釋放，拓寬了美術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域.使藝術(shù)家充分發(fā)揮想象力和幻想力，創(chuàng)造畫境.美術(shù)上強(qiáng)調(diào)偶然因素的結(jié)合，無意識的發(fā)現(xiàn)，夢境的真實(shí)再現(xiàn)。超現(xiàn)實(shí)主義巨匠：達(dá)利:A.以不合邏輯的并列事物的方法，把受激情產(chǎn)生靈感的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲃?dòng)性的過程.B.這些過程稱為偏執(zhí)狂的批判方式:a.即將自己內(nèi)心世界的妄誕，怪異加入或替代外在的客觀世界b常用分解，綜合，重疊和交錯(cuò)的方式來反映潛意識的過程c有些作品含有宗教

40、的神秘感和色情因素。67、現(xiàn)代主義美術(shù)解釋？產(chǎn)生原因：現(xiàn)代主義美術(shù)是西方進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代以后產(chǎn)生的,是第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物:反映了人們極其復(fù)雜，豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考?，F(xiàn)代主義美術(shù)的特征:1）.對待社會(huì)，人，自然和自我的關(guān)系上失去了平衡，關(guān)系是扭曲的.2）采用的語言是:荒誕，寓意和抽象的。表現(xiàn)了現(xiàn)代人們的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理.感覺到他們對現(xiàn)實(shí)生活消極，悲觀和失望的情緒.感覺他們思想中強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無主義.3）現(xiàn)代主義美術(shù)具有不可忽視的社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值，是西方現(xiàn)代社會(huì)和人們精神生活重要方面的寫照。現(xiàn)代主義或現(xiàn)代派的美術(shù):包括20世紀(jì)初以來具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術(shù)分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)思潮和流派。重視個(gè)人人格，尊重個(gè)人創(chuàng)造性和主體性格的主體論得到更大的張揚(yáng)。藝術(shù)品供求關(guān)系發(fā)生