金爐香盡漏聲殘的下一句是什么

1、 金爐香盡漏聲殘的下一句是什么金爐香盡漏聲殘的下一句：剪剪輕風陣陣寒金爐香盡漏聲殘的全詩：春夜金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。春夜的譯文：夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風給人帶來陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。春夜的注釋：漏：古代計時用的漏壺。翦翦：形容初春的寒風削面，尖刻刺骨。春夜的鑒賞：王安石于公元1042年(宋仁宗慶歷二年)進士及第，公元1059年(嘉祐三年)上變法萬言書，未被采納。直到公元1068年(宋神宗熙寧元年)，神宗準備實行新法，到四月才召他進京面對。經(jīng)

2、過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn)。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風云、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。這首絕句和杜甫的五言律春宿左省屬于同一題材：花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何。這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象;杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝

3、的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的君臣已與時際會，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫明朝有封事，數(shù)問夜如何那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么眠不得，春色為何惱人，詩人故意不說原因。惱字在此處是反義正用，不能作惱恨的惱理解，應作撩解，杜甫詩韋曲花無賴，家家惱煞人中的惱字即是撩的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫九重春色醉仙桃，賈至禁城春色曉蒼蒼，岑參鶯囀皇州春色闌的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有月傍九霄多，就不會有花影上欄干，