臥虎藏龍的分析

1、臥虎藏龍的分析我所分析的是八十一分四十秒到八十三分二十秒的這一百秒的時間。開頭是如下：首先介紹一下臥虎藏龍這部影片，本片是李安導演的，并且在奧斯卡上，拿到了最佳外語片的獎項的處女武俠片。說起武俠片，人們會自覺不自覺的想到徐克導演，因為徐克導演的作品擁有的足夠的特點，他的電影多屬于偏險怪奇一路，但他卻善于把偏鋒與主流、險怪與平穩(wěn)這些似乎是對立狀態(tài)的東西互相滲透，轉化發(fā)展。徐克的電影最讓人難忘的就是濃郁的個人風格。英雄臨風鶴立，煮酒相逢，中國古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析得淋漓盡致，這是徐克電影中無法替代的特質。也就是徐克導演作出的如此巨大的貢獻，導致了后來的很多人在拍攝武俠片的時候或多或

2、少的要與他的作品相比較。徐克導演的作品更多的是感情元素，而李安導演的這部作品講到的是江湖，不是俠義，更多的以中立的視角去完成的這樣的作品。讓我想到的是斷背山的這樣的作品，作品注入了足夠的人文氣息的關懷。當然在這樣的片子中，李安導演也放入了中國元素。使其更加鮮明的展示中國元素，展示中國傳統(tǒng)文化的武俠片。我們先來看第一個鏡頭，這是鐵壁神拳挑戰(zhàn)玉嬌龍的鏡頭，在這樣的一個鏡頭中我們很清晰的看到導演在運用景深鏡頭時的熟練程度。在這小小的客棧內，擠滿了各位江湖人士，那位大胡子依然在后面，虎視眈眈的看著玉嬌龍。而玉嬌龍在這個鏡頭前，給的是一個背景，讓觀眾感覺到一絲的神秘，會想玉嬌龍會用什么招數(shù)來對付眼前那強

3、大的敵人。最后的一個鏡頭，是面對魁星五手魯軍熊時所作出的表情，同時臺詞是“今天就拿你開刀”。主打的光源在鏡頭左側，光線溫和，而副光源在其右側，這樣的人物就立體起來了，玉嬌龍的臉部表情更加飽滿。在這個鏡頭里面，玉嬌龍的帽子上鑲嵌著玉，背后左側是窗欞，右側是一幅山水畫，這些東西都是中國所獨具的東西，具有十足的中國元素特點。中國山水畫是一個具有濃郁中國風的物件，對于宣傳展示中國文化有著重要的意義。說起傳統(tǒng)的文化，我會想起張藝謀和陳凱歌，他們二位導演都曾經與奧斯卡電影節(jié)的大獎擦肩而過，不得不說為是一種遺憾。在張藝謀的電影中，比如大紅燈籠高高掛中的燈籠、紅高粱中的安塞腰鼓，在陳凱歌的電影霸王別姬中京劇臉

4、譜等等，都是中國元素，很能代表中國文化。有很多人都說這是一部西化的中國武俠片，這是僅僅拍給外國人看的，我認為其實不是，李安導演在美國環(huán)境下成長，依然對于中國文化熱愛，與其他導演的武俠片做一下對比時就會明白這是一種創(chuàng)新。中國功夫和東方的神秘感是西方世界所所稀缺的元素，李安在西方世界所獲得的歷練，使他具有不同于其他中國導演的嗅覺，他能夠敏感的知道西方人想要看什么，同時他也深諳好萊塢電影的商業(yè)模式。在這樣的背景下，他在電影加入中國元素再加上情感與理智矛盾的人文內涵，滿足了西方人對于東方神秘文化的崇尚與獵奇心理，使文化背景差異巨大的西方觀眾也能夠接受。同時也展現(xiàn)了東方文明，傳播中國文化。的世界，已經開

5、始慢慢的發(fā)生了變化，這種變化直接促使玉嬌龍最后躍入深淵，為了自己的逃避付出代價。在和鐵臂神拳的打斗的過程中，玉嬌龍并沒有怎么動，而是牢牢的坐在椅子上，足見其武藝的精深。這就是體現(xiàn)了道家的太極，以不動應動的道理。在這里也能體現(xiàn)道家的精髓，也是十足的展示了中國文化。在這場戲中，導演的調度也會是很有講究的。在各位英雄氣勢洶洶來的時候，前兩位英雄走的是一邊，而另外的人則是另外的一邊。在這樣的一個鏡頭不知道大家有沒有注意到這位陸軍熊的步法，請看的背部，依然給觀眾神秘感。在這個鏡頭的遠處是觀戰(zhàn)的人們，這樣的鏡頭真可謂直刺國人的內心。在中國人的骨子里面就有這樣的中庸思想，事不關己高高掛起，深深的烙在國人的心

6、中，在這樣的思想的影響下，中國人的羊性也是有所展現(xiàn)。這樣的國人性格間接的促使近代西方世界瘋狂的對中國的掠奪。李安導演的作品，在深刻的揭示國人的性格以及品性上，他并沒有說出來，但是通過影視的鏡頭來告訴我們這些。立iWnaiMPPV3就是殺無赦。什么是江湖？恩怨即是江湖。江湖是美麗的，在深夜的街頭獨自揮舞著刻著自己名字的劍，像風一樣瀟灑；江湖是無奈的，看著自己的師友至愛喋血黃沙，為報仇也只能十年面壁。這就是江湖。在江湖里，你可以和你的愛侶雙劍合璧，共奏一曲“笑傲江湖”。也可以憑著自己的絕頂聰明，找尋傳說中的秘籍，練就絕世的武功?；蛘唛_山收徒，成為受人景仰的宗師。也可以打一把自己的劍，十步殺一人，千里不留行，成為傳說中的孤獨劍客?？墒窃谟駤升埖难壑惺裁词墙?？她認為是她逃避世俗是非的地方，她以為自己像魚兒進入了大海一樣，其實不然，她進入了另一個世俗牢籠。江湖的險惡是順我者昌逆我者亡，時時的爾虞我詐才是最真正的江湖。在這里李安導演就像一個道學家在講述人生處事的態(tài)度，順心隨俗，超脫自然。鏡頭對比說明了，在真正碰到事情的時候，惹事的便躲了起來，把任務交給了其他人，可悲、可恥、可嘆、可憐。在這樣的鏡頭中展現(xiàn)了中國武俠片中的各種武器，具有深刻的文化意義。再次回到這個鏡頭，怒目而睜的玉嬌龍，看著魯軍熊，僅僅因為魯在這樣的一百秒的時間，李安導演將中國人的