淺析貝多芬《悲愴》奏鳴曲的藝術(shù)特征

1、 長江師范學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)本科生畢業(yè)論文淺析貝多芬悲愴奏鳴曲的藝術(shù)特征專業(yè)音樂學(xué)姓名戴玉學(xué)號201011022110年級2011級導(dǎo)師胡剛職稱講師2015年4月目錄TOC o 1-5 h z摘要3 HYPERLINK l bookmark8 o Current Document ABSTRACT3 HYPERLINK l bookmark26 o Current Document 一、貝多芬和他的鋼琴奏鳴曲4（一）關(guān)于貝多芬4（二）關(guān)于貝多芬的鋼琴奏鳴曲4 HYPERLINK l bookmark28 o Current Document 二、鋼琴奏鳴曲悲愴的創(chuàng)作背景4 HYPERLINK l

2、bookmark30 o Current Document 三、鋼琴奏鳴曲悲愴的藝術(shù)特征5（一）創(chuàng)新的曲式結(jié)構(gòu)5（二）新穎的創(chuàng)作技法7（三）深刻的音樂內(nèi)涵7（四）戲劇性統(tǒng)一的審美原則8四、結(jié)語1.0 HYPERLINK l bookmark42 o Current Document 參考文獻1.1 HYPERLINK l bookmark44 o Current Document 致謝1.2 摘要“開浪漫主義先河”的德國音樂大師貝多芬，在他短暫的一生中，創(chuàng)作許多偉大的作品。其中他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲，更是被稱為音樂史上的“新約圣經(jīng)”。貝多芬鋼琴奏鳴曲的主題突出，具有多種多樣的內(nèi)容形式。這些特

3、點與大師的思維準則有著或多或少的關(guān)系，在他的世界中大自然、日常生活以及我們的社會一直是創(chuàng)作力量的源泉，他的作品反映了時代的先進思想，透徹理解斗爭的必然性，擅長表現(xiàn)內(nèi)心的思索，因此作品中的表達方式比較強烈。震驚世界的32首鋼琴奏鳴曲是貝多芬用盡一生的心血，可以說是音樂史上的奇跡。其中C小調(diào)奏鳴曲(悲愴)是貝多芬的鋼琴奏鳴曲的一個風暴。本篇論文將由大師的作曲方法、譜寫樂曲的背景、曲子的形式以及如何欣賞等方面來分析悲愴的神奇吸引力。關(guān)鍵詞:悲愴;貝多芬；藝術(shù)特征AbstractOpentheromanticfirstGermanmusicmasterBeethoven,inhisshortlife,

4、createdmanygreatworks.Ofhis32pianosonatas,iscallednewtestamentofthehistoryofmusic.Beethovenspianosonataisoutstanding,thethemeofthechangesinthecontentisrich.Thishasacloserelationshipwithhiscreativethoughts,Beethovenscreationcenterisalwaysthehumansociety,lifeandnature,hisworkreflectstheadvancedthinkin

5、gofTheTimes,thoroughlyunderstandthestruggle,theinevitabilityofinnerthinking,goodatperformancesoastrongexpressionofworks.Beethovens32pianosonatalifecreationisagreatepic,completethefirst8sonatainCminor(pathos)isBeethovenspianosonatainastorm.Inthispaper,thestructureoftheform,creationtechniques,musiccon

6、notationandaestheticprinciplesoffouraspectsdiscussestheartisticfeaturesofpathetique.Keywords:Beethoven;Pathetique;Artisticfeatures一、貝多芬和他的鋼琴奏鳴曲（一）關(guān)于貝多芬貝多芬作為德國偉大的作曲家，1770年在伯恩出生，1827年在維也納去世。五十七年的短短人生之中，他為我們創(chuàng)作了許多偉大的音樂，給我們留下了無與倫比的音樂財富。貝多芬作為連接古典主義音樂與浪漫主義音樂的橋梁，集古典音樂學(xué)派之大成，開浪漫主義之先河，是音樂發(fā)展史上里程碑式的作曲家。海頓、莫扎特和貝多

7、芬是一個時代的大師，但貝多芬的風格卻與莫扎特、海頓不同。莫扎特與海頓的主要作品是宗教音樂或者宮廷音樂，要么充滿莊嚴肅穆的宗教氣息要么屬于華麗典雅的宮廷風尚。海頓喜歡循規(guī)蹈矩，而莫扎特則選擇創(chuàng)作典雅華麗的或者有個性而活潑輕快的曲子。與之相比，貝多芬則是一位不受古典約束的音樂革新家，他既不迎合宮廷里王侯將相的口味，也不受宗教音樂的束縛。始終遵循著自己的信條：“為了更美，沒有不可打破的規(guī)則?！币虼耍词菇o了貝多芬充滿坎坷和磨難的人生，他的音樂卻始終充滿了旺盛的生命力。（二）關(guān)于貝多芬的鋼琴奏鳴曲貝多芬的創(chuàng)作題材寬廣，氣勢宏大，感情深邃。在他一生孜孜不倦的創(chuàng)作生涯中，形成了獨特的個人風格，創(chuàng)作了許多世

8、界著名的音樂藝術(shù)作品。對于貝多芬來說，最適合表達他的感情的渠道就是奏鳴曲這種方式了。他一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，它們在音樂史上擁有舉足輕重的地位，它們被稱為是鋼琴藝術(shù)史上的巔峰之作，被奉為“新約圣經(jīng)”。這32首鋼琴奏鳴曲，不僅在創(chuàng)作時間上延綿了將近三十年，幾乎貫穿了這位偉大作曲家的一生，而且在所表達的思想內(nèi)容和所創(chuàng)造的藝術(shù)成就上，它也代表了貝多芬畢生創(chuàng)作的一個重要方向。這32首鋼琴奏鳴曲帶有非常強烈的自傳意義，它們在貝多芬的全部作品中是極具生命力的，因為貝多芬將自己的思想感情全部傾注于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，并且通過這種形式大膽地表達他在音樂和藝術(shù)的觀點，以及他對那個時代以及社會的深刻認識。二、

9、鋼琴奏鳴曲悲愴的創(chuàng)作背景音樂大師貝多芬，用盡畢生心血完成了32部奏鳴曲，在這當中最早的有15首，中期則完成了12首，剩下的幾首是在大師創(chuàng)作后期的經(jīng)典巨作。因為所有的曲子都有獨樹一幟的思維藝術(shù)，所以都能引人入勝。而其中的C小調(diào)奏鳴曲（悲愴）則是貝多芬早期在維也納（1798一一1799年）創(chuàng)作的作品。悲愴奏鳴曲在1789年出版，屬于貝多芬早期創(chuàng)作的代表作品之一。此前貝多芬創(chuàng)作的多首奏鳴曲深受海頓和莫扎特兩人的影響，但以后逐步擺脫他們的影響，由古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)型，在浪漫主義不斷的探索中逐步形成自己獨有的創(chuàng)作風格，悲愴正是在這個特別的轉(zhuǎn)型時期創(chuàng)作出來的。悲愴是由貝多芬本人親自冠名，借以獻給他的保護

10、人和最親近的朋友卡爾馮李斯諾夫斯基親王。磅礴大氣的構(gòu)思、簡單準確的處理方法，使它的戲劇性精神震撼你我，是大師早期作品中最具特色的經(jīng)典之作。通過對曲子的分析，我們能夠看出大師關(guān)于生命不公平的憤恨和無奈，同時也能看出其關(guān)于社會不公平現(xiàn)象的譴責，也從側(cè)面反映出他不懈追求理想的熱烈和激昂。在最開始的譜子上，貝多芬寫下GrandeSonataPathetique”悲愴大奏鳴曲）。在他的32首鋼琴奏鳴曲中，僅僅只有這一首和告別是由貝多芬自己親自加上標題的。二十九歲的貝多芬，恰逢最美的青春年華，事業(yè)隨之蒸蒸日上，但為何要寫上這樣一個如此沉重的標題呢?羅曼羅蘭用他的貝多芬傳回答了這個問題：“然而痛苦已在叩門，

11、它一朝住在他的身上之后就永遠不再退隱。1796年至1800年問，耳聾已開始它的酷刑。”1801年，在寫給韋該勒的信上，貝多芬悲愴的寫道：“我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因為我不可能與人說話：我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以，但在我的行當里，這是可怕的遭遇??！人家柔和地說話時，我勉強聽到一些，人家高聲叫喊時，我簡直痛苦難忍我時常詛咒我的生命。我卻愿和我的命運挑戰(zhàn)，只要可能；但有些時候，我竟是上帝最可憐的造物隱忍！多傷心的避難所！然而這是我唯一的出路?！卑凑展P者的理解，貝多芬擁有者高尚而孤傲的心靈，他是一位可歌可泣的英雄。“悲愴”的主題也讓我們看到了生活的苦難與無奈，這是一

12、種無法言語的悲痛。從音樂方面來欣賞這部作品，筆者看到了大師強忍痛苦的辛酸與堅定，他試圖用自己的力量挑戰(zhàn)命運，從現(xiàn)實生活的真實感情，表現(xiàn)出了對理想的堅定和執(zhí)著追求。三、鋼琴奏鳴曲悲愴的藝術(shù)特征（一）創(chuàng)新的曲式結(jié)構(gòu)1、第一樂章：奏鳴曲式連接部分133-136）展開部（137-194）g，V/e引入部分中心部分引子材料（137-148）（149-167）返回部分（167-194）e，G，gg，C，V/CC，c引子呈示部（1-132）主部連接部副部連接部結(jié)束部（1-10）（11-27）（28-50）（51-88）（89-113）（113-132）c,降E,cc,V/cc，V/降e降e，降A(chǔ)，降e降e降

13、E，c，V/g主部材料再現(xiàn)部（195-294）主部連接部副部連接部結(jié)束部（195-202）（203-220）（221-252）（253-277）（227-294）cff，DD/f向c小調(diào)過渡c，DDVII7/c尾聲（295-310）第一尾聲第二尾聲（295-298）（299-310）引子材料主部材料慢板從莊嚴轉(zhuǎn)向輝煌，c小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式。引子是首章音樂情感的重中之重，接下來的曲子各部分均以其展開介紹。作為引子一共有一下幾種互相沖突的關(guān)鍵，其一是通過低沉壓抑的語調(diào)表達作者的內(nèi)心世界，然后是表達出自己對于積極中精神世界的追求和渴望，通過節(jié)奏勻稱的和弦伴奏和高音區(qū)柔和的八度旋律表達出來。兩

14、種因素相互對抗，通過一次次反復(fù)劇烈的較量，在高音區(qū)上也表現(xiàn)出一高一低，在力度形成了強烈的對比。最開始三次莊嚴的樂句，一次又一次不斷增強旋律的緊迫性。之后，用一節(jié)簡潔的音程式樂段引出一段熱情洋溢的旋律，告訴我們伴隨著情感的升華，它將發(fā)展成一個完整的樂章。但是，這段旋律很快又變回到最初的情緒，莊嚴緊張的氣氛漸漸重現(xiàn)，同時一段迅速下行的半音階預(yù)示充滿活力而輕快的樂章就要開始。在一陣陣隆隆的低音下，第一主題好像從極為緊張的狀態(tài)中爆裂般的迸發(fā)出來，音與音之間極速推進，表現(xiàn)得洶涌起伏、不給人有喘息的余地，一股不可遏制的熱情油然而生。第二主題有兩個旋律：第一個是降c小調(diào)，輕快歡樂；另一個是最開始的降E大調(diào)，

15、它通過漠然的節(jié)奏感漸次向高潮推進，一浪接一浪毫無間隙，一次次的在自由之路上尋求和追索。在第一主題再現(xiàn)之后，第二主題第一個旋律用降e小調(diào)，第二個旋律用c小調(diào)再次再現(xiàn)，在尾奏里，仍有慢板主題的短暫出現(xiàn)，最后由第一主題結(jié)束。通過首章樂曲我們能夠感受出一種步步驚心的緊張壓抑氛圍，以及作者關(guān)于痛苦挫折的堅持反抗；旋律有時慷慨有勁，有時卻婉約細膩，如同大海上的浪花，使我們的心靈得到啟迪。2、第二樂章：三部曲式三部曲式引子首部中部1-16）16-28）（29-36）（37-50）再現(xiàn)部51-73）降A(chǔ)降a，E降A(chǔ)如詩如歌的行板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子，三部曲式。該曲式作為貝多芬作品里的經(jīng)典之作，在緩慢的節(jié)奏中

16、透露出些許的輕柔。每次聽這首曲子都會幻想到寧靜安和的世外桃源。第一段抒情曲子委婉含蓄，貫穿了美妙的和聲以及管風琴一樣的樂章。中部主題由降a小調(diào)開始，通過內(nèi)聲部的三個音伴奏，把我們帶到了緊張、嚴肅的氛圍中，在曲式中一、三段有著相同的旋律，而第二段則多次出現(xiàn)同一個或者某個相同的音。該樂章通過對高尚美妙情緒的描述，讓人沉醉迷離，神圣而溫暖，如同僅僅抒情的曲子，余音繚繞、不絕如縷。貝多芬的音樂就像小太陽一樣溫暖著每個欣賞者。這首美妙的曲子一共有兩個小插部，均由壓抑而緊張的小調(diào)開啟慷慨激昂的情調(diào)，最終會在大調(diào)上終結(jié)，把我們帶到一個安靜祥和的氛圍中。這種曲調(diào)的組合讓我們感受到了大師對生命的積極心態(tài)，風雨之

17、后一定會有彩虹，堅持下去就會成功，有了希望就會感受到陽光，相信在將來的某一天，一定能觸摸到美妙的星空。3、第三樂章：回旋奏鳴曲式呈示部（1-54）主部連接部副主題第一個結(jié)束主題第二個結(jié)束主題第三個結(jié)束主題c（1-17）（18-24）降E（25-36）（37-43）（44-51）（51-54）展開部（55-120）再現(xiàn)主題第一部分中間部分第三部分（62-78）（79-94）（95-107）（108-120）再現(xiàn)部（121-170）主題部連接副部連接主部121-130）131-134）（135-153）（154-170）（171-181）尾聲部（182-210）C（182-210）第三樂章c小調(diào)，

18、4/4拍，快板的回旋奏鳴曲式。這個樂章的主題與第一樂章的副部有些相似之處。它通過運用大量連線，表現(xiàn)了樂曲樂段的結(jié)束。第1小節(jié)17小節(jié)是整個樂章的主部主題，表達出貝多芬對美好生活的追求和向往。從第33小節(jié)開始，突強音在左右手交替，讓人感覺到貝多芬不穩(wěn)定的心態(tài)，以及在命運的困苦面前的糾結(jié)與憂郁。第62小節(jié)78小節(jié)是主部主題的完全再現(xiàn)，隨后轉(zhuǎn)入幽靜而柔和的第二個間插部主題，表現(xiàn)了一種寧靜安詳?shù)男膽B(tài)。緊接著第98小節(jié)106小節(jié)，左右手的音階斷音伴奏，增加了動力效果，把樂曲推向了高潮，激烈的情感在每一個音符中碰撞出來。第183小節(jié)開始通過再現(xiàn)第一間插部的縮短變化，漸漸地一步一步帶著充滿斗爭力量的激動的情

19、感，是音樂的另一個高潮，也是貝多芬與命運作斗爭精神的升華。第193小節(jié)198小節(jié)的第二拍和第三拍上的sf表現(xiàn)得很果斷、鮮明，表現(xiàn)出貝多芬決定用毫不停息的斗爭精神繼續(xù)堅持下去的決心。第203206小節(jié)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)上，好像是在靜靜的思考面對苦難，面對深淵的時候，人們應(yīng)該怎樣去斗爭。最后，樂曲結(jié)束在c小調(diào)上，以堅定有力的主和弦給了自己一個肯定有力、充滿信心的答案。（二）新穎的創(chuàng)作技法首先，該樂曲在調(diào)性的獨特性方面，完全可以說是音樂史上首屈一指的。貝多芬利用大小調(diào)多次交叉使用的方式，不斷的變更調(diào)性，讓旋律更加優(yōu)美細膩，充滿了濃郁的浪漫主義色彩。此后眾多浪漫主義音樂家都選擇了該技法，也因此成為了一種重要

20、的特色。而該曲引子低沉壓抑的特點，偏偏就是利用這種方法表達出來的。比如在作品開始1-3小節(jié)的引子中，貝多芬便運用了兩種調(diào)式（C、bE），音樂通過關(guān)系大小調(diào)的交替變得更具震撼力，從而將人們帶入作品所表現(xiàn)的悲愴命運之中。再如悲愴的第二樂章中的第一插部之中，,先在f小調(diào)上奏出了優(yōu)美動聽的旋律，然后轉(zhuǎn)向了關(guān)系大調(diào)中的屬調(diào)bE的大調(diào),，將一股莊嚴和神圣感注入優(yōu)雅的韻律中。而貝多芬在第一插部中的創(chuàng)作技法并不只限于此，在第一插部結(jié)束時他將其轉(zhuǎn)入了bA大調(diào)，回歸了音樂的調(diào)性，從而在優(yōu)雅、莊嚴的旋律中又讓我們感受到了貝多芬所要傳達給的浪漫主義氣息。接下來我們分析該曲的和聲創(chuàng)作；毋庸置疑，在這部曲子存在許多新的要

21、素。例如在該樂曲的整體節(jié)奏中會斷斷續(xù)續(xù)的出現(xiàn)等音轉(zhuǎn)調(diào)模式，讓欣賞者獲得一種獨特的體驗。例如作品的第一樂章133-136小節(jié)，首先音樂在g小調(diào)開始陳述，通過減七和弦的等音轉(zhuǎn)換，突然轉(zhuǎn)到e小調(diào)，從而增加了悲劇的氣氛和沖突的激烈度。在第二樂章第41-42小節(jié)，貝多芬同樣使用等音磚調(diào)由bA大調(diào)突然轉(zhuǎn)向E大調(diào)，使平靜中的音樂突然增添了一份緊張悲愴中不僅有等音轉(zhuǎn)調(diào)的模式，還有一定數(shù)量的用以表現(xiàn)悲涼氣氛的不協(xié)和音節(jié)。通過多種表現(xiàn)方式，音樂更能引人入勝，并且更加具體的彰顯出大師努力奮斗的頑強毅力。再如第三樂章的主要調(diào)性為C小調(diào)，樂曲開始的C小調(diào)通過Dt進行顯示，78小節(jié)通過K64-D7-t的連續(xù)進行加固了調(diào)性

22、。接下來將新材料引入（12-16）小節(jié)，推動樂曲繼續(xù)向前發(fā)展，最后在C小調(diào)的主角弦上結(jié)束。前4小節(jié)連續(xù)通過D26進入f小調(diào)，然后用Dt緊跟其后從而進一步鞏固調(diào)性，相同的和聲結(jié)構(gòu)油轉(zhuǎn)調(diào)模進進入降E大調(diào)的調(diào)性，而56小節(jié)以伴音下行進入c小調(diào)，又一次替主部的調(diào)性再現(xiàn)作準備，主部從而再現(xiàn)為C小調(diào)。第三，作品擁有獨創(chuàng)性的節(jié)奏也是一大亮點。作品中有著一種不斷交替的節(jié)奏感，貝多芬將這種表達方式轉(zhuǎn)化成一股強大的力量。例如在第一章的第十小節(jié)，好似在百米高空中墜落的半音階瞬間表現(xiàn)出，和前面壓抑低沉的引子比較，令人心生敬佩。音樂的表現(xiàn)也柳暗花明。在第二章，經(jīng)由簡單而平淡的中心感受展開音樂背景的渲染，就像一種名歌的的

23、色彩，這是貝多芬作品的重要表現(xiàn)現(xiàn)實。安詳、靜謐的中心往往是簡單而樸素的，可對于內(nèi)容來說，卻能看出種種復(fù)雜的情緒，因此往往演奏時會很慢。排除由內(nèi)心活動引發(fā)的速度變化，理論上是一直持續(xù)某種速度不變的，特別是對于慢板節(jié)奏，比較能夠因為感情因素而變得混亂，所以一旦速度改變，或許不會改變樂曲的主體結(jié)構(gòu)。下一樂章則為快板，由于表達的感情較為輕松、歡愉，因此演奏者往往需要掌握較快的速度。20-27小節(jié)的短小樂句必須浮現(xiàn)出來，優(yōu)美的立體式音樂的波濤，在拍岸后有退回去，逐次推進到44的過門樂句，作曲家是隨心所欲地驅(qū)使各種有趣的節(jié)奏或音階寫出來的。這些節(jié)奏的交錯，又夾著45-52的短小副題，一直活躍到第一主題再次

24、登場。右手與左手的呼吸是很重要的。這時要表現(xiàn)出節(jié)奏風的美感，相反的從45起要做出圣詠般的抒情味道，彈奏速度還是保持一致。不管怎樣，這部作品新鮮獨特的表現(xiàn)方法，不但讓我們看到了貝多芬強大的創(chuàng)作能力，也讓我們感受到了傳統(tǒng)被打破的震撼。而這種震撼來源于大師堅持不懈，追求自由以及對浪漫主義的向往。（三）深刻的音樂內(nèi)涵作者創(chuàng)作這部樂曲，其實是為了利用對一個勇敢英雄的描寫來表達自己對生活中痛苦、挫折和大氣的理解。通過慷慨激昂、情緒豐富的基調(diào)，使我們在悲愴中看到了勇敢戰(zhàn)勝苦難的決心，而絕對不是面對苦難空悲嘆的無奈。對樂曲的分析后，貝多芬的悲愴思想模式被大家所知。而它的產(chǎn)生與創(chuàng)作的的時代背景有著千絲萬縷的聯(lián)系

25、。貝多芬在法國大革命取得成功后的第一年（1798年）寫下了這部樂曲。就在這時，貝多芬受到了革命進步思想的啟發(fā)。他深刻的表達了對強權(quán)政治的憤恨，并且堅信社會一定要是公平的，群眾要勇敢的追求自由和自己的個性，在他的世界觀中不知不覺得受到了這種高尚情操的影響，不斷鼓舞了他繼續(xù)生活下去的決心。同時由于拮據(jù)的生活，事業(yè)極不穩(wěn)定以及病痛的折磨都使貝多芬越來越強大。在貝多芬的精神世界中，早已沒了那種活潑好動的青春氣息，取而代之的是作為成年人的壓抑無奈，所以很多時候他都會進入到一種極其悲慟的環(huán)境中。由此看來英雄的復(fù)雜心情將一直存在于樂曲中，我們可以稱它為悲壯或者悲愴之美。恰恰因此，我們從悲愴中看到的并不僅僅是

26、一個普通的英雄，而是代表了作者自身勇敢堅強的具有哲學(xué)概念的真正英雄。他把生活中的一切美好當成遙遠的目標去不斷追求，慷慨大氣的精神在樂曲中得以彰顯。這是當人們在地獄般的折磨中體現(xiàn)出來的永不放棄的精神。頑強的意志、勇于拼搏的膽識,使音樂擁有撼人心魄的力量。,這是貝多芬與現(xiàn)實世界斗爭的真實表現(xiàn)，也是他人格魅力、精神境界的完美映射，這種力量是無法用公式衡量和計算的。這也是眾多科學(xué)家、作家以及其它領(lǐng)域名人對悲愴情有獨鐘的真正緣由。（四）戲劇性統(tǒng)一的審美原則悲愴作為一部藝術(shù)作品，我們看到更多的是其作者把戲劇性的統(tǒng)一上升到了審美的角度。單看該樂曲的主題，我們會發(fā)現(xiàn)在很多方面大同小異，比如說快板與引子的中心思

27、想之間就恰似母與子的關(guān)系。前幾樂章中也相互存在這類似的關(guān)系。有的人或許會說這樣重復(fù)的中心思想是不是會聽起來乏味，但事實上貝多芬畢竟是大師，他擁有一種化腐朽為神的力量。他所擁有的是一種創(chuàng)新，一種在相互聯(lián)系的主題之間找到矛盾而統(tǒng)一的表現(xiàn)形式，而這正是德國古典主義中所需要的。因此貝多芬把戲劇性的統(tǒng)一當成一種美的享受，從而涵蓋在悲愴的譜寫中。初次聽這首曲子，筆者便深深體會到了步步驚心的緊張情緒，而那種壓抑恰恰是貝多芬在真實世界中追求自由、與命運斗爭的情感。是他對自己生命的無窮盡的探求。這便是德國古典主義中強調(diào)的“自由之美”，也就是在真實的痛苦世界中經(jīng)由精神的洗滌，尋求某種戲劇性的一致，由此來消除矛盾，

28、從而獲得真正意義上的解放。我們可以把它理解為一種存在于人們內(nèi)心深處的美，就像德國古典主義美學(xué)中的“崇高之美”（一種在對生活苦難進行抗拒而達到的崇高。由上述分析，可以看出貝多芬的悲愴不單單是鋼琴奏鳴曲邁向浪漫主義色彩的一種進步，同時也是一種在浪漫主義色彩上塑造出戲劇性統(tǒng)一之美的欣賞準則。伴隨著社會的不斷進步和音樂的興起，浪漫主義色彩在19世紀如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。1800年，眾多音樂雜志也對該作品做出了一定的評價。無論如何，悲愴的誕生，不僅表明音樂史上的曾經(jīng)告一段落，也預(yù)示著“新的世界”已經(jīng)到來。結(jié)語審美活動對于我們?nèi)松畲蟮囊饬x在于提升人的人生境界，而音樂藝術(shù)就是這樣一種審美活動，而。貝多芬的“悲愴”鋼琴奏鳴曲通過它戲劇性的創(chuàng)作背景，“悲愴”而鮮明的主題，與第九交響曲結(jié)下的創(chuàng)作姻緣，以及所表現(xiàn)出的英雄主義世界觀，不僅向人們展示了其極高的人文價值和藝術(shù)魅力，更有利于提升人們的藝術(shù)品位以及人生境界。貝多芬音樂中所蘊含的“博愛、平等、自由”的人生理想、悲天憫人的道德觀、積極向上的人生觀、以及充滿人道主義溫暖的藝術(shù)觀，帶我們領(lǐng)略超越“自我”的局限，以達到超越生死的境界。貝多