韓國(guó)音樂的美國(guó)夢(mèng)

1、韓國(guó)音樂的美國(guó)夢(mèng)韓國(guó)音樂的美國(guó)夢(mèng)流行音樂作為群眾文化產(chǎn)業(yè)的核心之一，它在美國(guó)早已成為一股重要的產(chǎn)業(yè)力量和經(jīng)濟(jì)動(dòng)力，進(jìn)入20世紀(jì)90年代后更有愈演愈烈之勢(shì)。在所有流行文化中，美國(guó)人在流行音樂上所投入的時(shí)間是最多的。根據(jù)相關(guān)的權(quán)威統(tǒng)計(jì)，1994年美國(guó)的音樂出版收入就已高達(dá)12.42億美元，而每年美國(guó)大半的錄像制品都屬于流行音樂。顯而易見，美國(guó)流行音樂的產(chǎn)業(yè)攻勢(shì)是多么強(qiáng)大，對(duì)受眾群體的消費(fèi)潛能之挖掘是多么深化。在當(dāng)代，隨著美國(guó)流行音樂產(chǎn)業(yè)的開展及產(chǎn)業(yè)運(yùn)作形式的成型，美國(guó)已逐步超越歐洲成長(zhǎng)為文化巨無霸，世界各國(guó)音樂無不以美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)馬首是瞻。反觀韓國(guó)流行音樂產(chǎn)業(yè)，作為韓國(guó)的經(jīng)濟(jì)支柱不僅完全掌控了韓國(guó)的文化

2、市場(chǎng)，還進(jìn)軍日本、中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣、東南亞等地，成功在亞洲掀起韓流熱潮。而韓國(guó)借助韓流趨勢(shì)，將成為亞洲的主流、世界的非主流作為目的。2022年韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)觀光部和韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)振興院從政府角度制定了具有綜合性、系統(tǒng)性的中長(zhǎng)期音樂產(chǎn)業(yè)振興五年方案，以此來實(shí)現(xiàn)音樂市場(chǎng)流通構(gòu)造的先進(jìn)化，建立音樂產(chǎn)業(yè)的根底平臺(tái)，培養(yǎng)音樂產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才，搞活音樂內(nèi)容制作，建立市場(chǎng)營(yíng)銷的現(xiàn)代化基矗政府更為保護(hù)音樂版權(quán)，針對(duì)盜版和非法在線下載現(xiàn)象常設(shè)了警察取締小組，對(duì)非法復(fù)制和流通進(jìn)展持續(xù)的管制，以保障創(chuàng)作者的權(quán)利。韓國(guó)流行音樂有了國(guó)家力量的保駕護(hù)航，除了進(jìn)一步穩(wěn)固國(guó)內(nèi)音本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理樂市場(chǎng)的控制力，更開場(chǎng)進(jìn)

3、軍亞洲流行中心日本，而如今更是要在美國(guó)這個(gè)世界流行音樂的大舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)其美國(guó)夢(mèng)。美國(guó)作為世界第一大唱片市場(chǎng)，各類音樂潮流的最高展示臺(tái)，經(jīng)濟(jì)最興旺的國(guó)家，無需過多的解釋韓國(guó)人民的崇美情緒，因?yàn)槿珌喼奚踔劣谌澜鐜缀醵荚跒槊绹?guó)的流行音樂而癡迷。宏大的唱片銷量收入和活動(dòng)收入對(duì)于外來者無意是宏大的吸引，一旦真正的打入美國(guó)市場(chǎng)，那么借助美國(guó)市場(chǎng)的影響力和英語(yǔ)市場(chǎng)的廣闊度就可以輕而易舉的成為世界級(jí)明星，可謂名利雙收的最正確途徑。所以也就不需要過多的贅述亞洲，特別是韓國(guó)眾多的歌手和公司前赴后繼沖向美國(guó)市場(chǎng)的原因了。不過這些前赴后繼的結(jié)果卻如飛蛾撲火般的慘烈。正式宣布進(jìn)軍美國(guó)市場(chǎng)的第一人應(yīng)該是韓國(guó)歌手Rain鄭

4、智薰，可結(jié)果并沒有造成多少影響。?紐約時(shí)報(bào)?指出，Rain并不具備杰克遜那樣的魅力，也沒有亞瑟那種性感的美，更沒有賈斯汀那樣對(duì)音樂的敏感，更指責(zé)舞臺(tái)上的表演似乎在那些老舊的韓國(guó)TV錄影帶中似曾相識(shí)。而2022年本方案巡回演唱會(huì)的美國(guó)站會(huì)有五場(chǎng)演出，卻因種種原因被迫取消。他只是一味地模擬美國(guó)音樂，這在多變的美國(guó)流行音樂環(huán)境中很難成功。而在Rain之后與其形象道路相似的韓國(guó)歌手Se7en崔東旭，在美國(guó)的開展也只能用走馬觀花來形容。此后，亞洲之星BA于2022年開場(chǎng)進(jìn)軍美國(guó)主流音樂市常2022年初，經(jīng)紀(jì)公司積極地與美國(guó)當(dāng)?shù)氐囊魳啡撕腿澜缫魳啡祟l繁接觸，在確定BA的美國(guó)出道曲之前，曾挑選了數(shù)百首歌曲

5、。而歌曲的監(jiān)制、經(jīng)紀(jì)公司、唱片公司的挑選，也在數(shù)百次的會(huì)晤之后終于敲定了最正確幕后陣容。但這個(gè)13歲出道，16歲就已征服了日本樂壇的小女生，卻在美國(guó)遭遇了滑鐵盧，美國(guó)人并沒有像預(yù)期的那樣驚嘆她的舞技、贊嘆她的歌聲。繼Rain、BA和Se7en之后，韓國(guó)公司JYPEntertainent旗下的組合nderGirls也開場(chǎng)蠢蠢欲動(dòng)。2022年憑借?Nbdy?nderGirls更是成為最初進(jìn)入美國(guó)Billbard單曲榜單的韓國(guó)歌手，排在單曲榜單第76位。但在這些看似風(fēng)光的背后，卻是公司宏大的虧損，由于韓國(guó)國(guó)內(nèi)新人輩出，nderGirls在國(guó)內(nèi)的地位一落千丈，回國(guó)后發(fā)行的兩張專輯已不復(fù)昔日風(fēng)光，由于種

6、種原因組合于日前宣布解散。2022年韓國(guó)組合少女時(shí)代憑借單曲?TheBys?正式進(jìn)軍美國(guó)市常相比之前歌手的為利而動(dòng)，少女時(shí)代更多是想借助美國(guó)這個(gè)舞臺(tái)來宣傳自己。雖然身為韓國(guó)第一女子組合，但少女時(shí)代在論資排輩的演藝圈地位并不高，進(jìn)軍美國(guó)勢(shì)在必行。其在美國(guó)主流脫口秀中的獻(xiàn)唱、麥迪遜花園廣場(chǎng)的演唱會(huì)足以證明他們的影響力在逐漸擴(kuò)大。少女時(shí)代的小分隊(duì)TTS的非英文專輯?Tinkle?更是打入了Billbard前200，并刷新了韓國(guó)歌手在美國(guó)Billbard專輯榜史上最高順位記錄。而自進(jìn)軍美國(guó)后，組合陸續(xù)接到了許多國(guó)際知名品牌韓國(guó)區(qū)的代言，可謂是名利雙收，但這些成績(jī)只是她們?cè)趪?guó)內(nèi)開展的助燃劑。韓國(guó)歌手前赴

7、后繼的去美國(guó)尋夢(mèng)，成績(jī)都不盡如人意。但是在2022年下半年一股江南風(fēng)格席卷全球，這正是由韓國(guó)歌手樸載相創(chuàng)作的?江南style?，它的走紅有賴于美國(guó)知名經(jīng)紀(jì)人和說唱歌手的推薦。?江南style?用自嘲與惡搞挖苦了首爾江南區(qū)的豪華生活方式，正是這種反諷與搞笑舞姿的結(jié)合，使其迅速風(fēng)行全球，并引發(fā)模擬和改編熱潮。在首爾延世大學(xué)主講國(guó)際關(guān)系課程的約翰德勒里認(rèn)為，盡管文化差異明顯，但當(dāng)世界各地的民眾看到一個(gè)外國(guó)人調(diào)侃自己時(shí)，他們會(huì)欣然參加進(jìn)來，這種事物具有吸引力。?江南style?的迅速躥紅，為韓國(guó)流行音樂在美國(guó)市場(chǎng)翻開了新的場(chǎng)面，不僅帶動(dòng)了韓國(guó)其他歌手知名度的上升，它的成功營(yíng)銷也給韓國(guó)流行音樂進(jìn)入美國(guó)市

8、場(chǎng)提供了新的可行性。但是韓國(guó)音樂要得到美國(guó)市場(chǎng)的認(rèn)可還有待時(shí)日。?江南style?的成功只是一個(gè)特例，它并不能代表韓國(guó)的偶像化音樂；其次，歌詞和V中所宣揚(yáng)的有些低俗的形象讓不少韓國(guó)人擔(dān)憂被貼上同類標(biāo)簽，很多公司也為藝人的海外形象擔(dān)憂。觀其以往，韓國(guó)音樂進(jìn)入美國(guó)主流音樂市場(chǎng)難點(diǎn)主要在于三點(diǎn)：一是成功經(jīng)歷的缺乏和運(yùn)作本錢太高。在美國(guó)的一切運(yùn)作照舊算是在探究，無論是合作的公司上還是在娛樂宣傳中的各方面公關(guān)都完全算得上是生疏，一般的公司難以承受長(zhǎng)期的高投入而幾近零回報(bào)的方法。想要真正的打入美國(guó)市場(chǎng)，那么藝人就要扎根在美國(guó)進(jìn)展長(zhǎng)期的活動(dòng)，沒有任何收入且還要在美國(guó)各方面加大投入，藝人在這段時(shí)間完全成為了公司資金鏈上的一個(gè)無底洞，而進(jìn)攻美國(guó)的成功還是不可預(yù)期的，對(duì)于這種投資很少有公司負(fù)擔(dān)得起。此外，長(zhǎng)期待在美國(guó)對(duì)于要兼顧日韓兩邊的韓國(guó)歌手來說無疑也是不可能的。二是東西方在文化上的差異。韓國(guó)歌手不管音樂還是形象，都不太符合美國(guó)人的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。其次，進(jìn)軍美國(guó)市場(chǎng)必然要使用英語(yǔ)演唱，而純粹的發(fā)音對(duì)他們來說也是一大難關(guān)。三是韓國(guó)受單一的音樂類型制約。韓國(guó)音樂由于受規(guī)模限制無法像美國(guó)或日本那樣在多樣的題