唐代文學史知識點整理

1、 緒論本編文學的歷史起訖隋唐五代十國宋581618907960一、唐代文學風貌（一）各種文體的全面發(fā)展。1、詩歌。全唐詩收錄詩歌四萬八千九百余首。全唐詩補編收詩5000多首。有唐一代，遺留下來的詩歌近五萬首，不僅數(shù)量超出以前各代遺詩總和的兩三倍以上，而且質(zhì)量極高，有許多感人肺腑、膾炙人口的藝術精品。唐詩的發(fā)展還存在著不同的段落，不同的段落有著不同的特點和貢獻。2、散文。以韓愈、柳宗元為首的古文運動，開創(chuàng)了我國古典散文發(fā)展的一個新時代。全唐文收作者3035人，駢散文共20025篇。后來的唐文拾遺和唐文續(xù)拾，續(xù)收777位作者，文2871篇，兩者合計，作者3516人，文22896篇?，F(xiàn)據(jù)西北大學新編

2、全唐五代文新增未收文1100余篇。3、小說：出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的“傳奇”作品。魯迅中國小說史略：“小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離于搜奇記逸，然敘述宛轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者，乃在是時則始有意為小說?！?、俗講與變文：由于佛教在民間的廣泛傳播而出現(xiàn)。5、詞：由于燕樂的盛行，燕飲歌吹的需要而產(chǎn)生。（二）作者眾多而大師輩出。全唐詩收錄唐代詩人兩千二百余家。全唐詩補編收作者一千多人。明代胡震亨唐音癸簽統(tǒng)計，唐代詩人有別集者共691家。詩藪外編（胡應麟）：“甚矣，詩之盛于唐也！其人則帝王、將相、朝士、布衣、童子、婦人、緇流、羽客，靡弗預矣?！睆目偟娘L貌看，它更富于理想色

3、彩，更抒情而不是更理性，更外向而不是更內(nèi)斂。二、唐代文學繁榮的原因（一）開放的文化環(huán)境的影響。國力的強大，為文化的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的條件。1、對外來文化的態(tài)度：華夷如一的思想，促進了中華文化交融2、人才選拔制度：開科取士及其他（如入地方節(jié)鎮(zhèn)幕府）。3、對不同文化的態(tài)度：兼容。（二）唐代士人生活的影響。1、漫游之風。2、幕府生活。3、讀書山林之風4、貶謫生活。（三）宗教思想的影響。1、佛教。（1）空寂的境界、明凈和平的趣味、淡泊而又深厚的含蘊。（2）出現(xiàn)了大量的詩僧。士人與僧人的聯(lián)系與交往，也大量反映到詩中。（3）拓廣了文學的體裁。俗講和變文。2、道家與道教。（1）道家思想對于唐代文人來說，主

4、要是使他們返歸自然，生一份對于自然的親和力。唐人寫了許多以逍遙游為母題的賦。（2）對于唐人人生信仰的影響主要表現(xiàn)在神仙思想的影響。A唐詩里有許多神仙世界的描寫B(tài)豐富了唐傳奇的想象力。（四）文學本身的發(fā)展規(guī)律使然。三、唐代文學的分期（主要針對詩歌而言）（一）二分法。以安史之亂為界。1、前期。2、后期。（二）四分法。1、初唐：高祖武德至玄宗先天（約100年）這個階段是盛唐詩歌大繁榮的前奏，他為這一大繁榮時期的到來，作了許多準備。2、盛唐：玄宗開元元年至代宗大歷初（約50年）這個時期詩歌的發(fā)展呈躍進的趨勢，出現(xiàn)了大繁榮的局面。3、中唐：代宗大歷至穆宗長慶（約70年）這個時期，詩歌出現(xiàn)“新變”，形成第

5、二次發(fā)展高潮。4、晚唐：敬宗寶歷至唐滅亡（約70年）前期自寶歷初至宣宗大中年間，詩歌出現(xiàn)了又一次發(fā)展高潮。后期自懿宗咸通初至唐滅亡，詩歌趨于衰落?！緟⒖嘉墨I】1、中國社科院文學研究所唐代文學史2、杜曉勤隋唐五代文學研究3、陳伯海唐詩匯評4、蔣紹愚唐詩語言研究5、羅宗強隋唐五代文學思想史6、張忠綱全唐詩大辭典第一章南北文學的合流與初唐詩壇第一章南北文學的合流與初唐詩壇第一節(jié)隋代文學一、隋代文學的總體特征:南北文風同時并存，相互影響卻又合而未融，雖有發(fā)展卻艱于創(chuàng)新，齊梁文風在新朝繼續(xù)沿襲，整個文壇仍處于過渡階段。二、文風的改革三、作家：隋代文學的作者主要有兩部分，一部分北齊、北周舊臣，有薛道衡、盧

6、思道、楊素等,他們是北朝詩風的代表；另一部分由梁、陳入隋的文人，有江總、虞世基等，他們把南朝詩風帶入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文學合流并向唐過渡的最初階段。第二節(jié)初唐詩壇一、貞觀詩風（一）貞觀時期是南北文學由對立走向融合歷史進程的一個重要發(fā)展階段。（二）由于初唐時期的詩歌創(chuàng)作，主要是以唐太宗及其群臣為中心展開，所以貞觀詩風的新變主要是以南之長補北之短，起于對六朝聲律辭彩的模仿和拾掇。（三）由詩人們的身份所決定，貞觀詩風呈現(xiàn)出宮廷化傾向。二、上官體代表詩人：上官儀主要特征：屬對工切（提出“六對”“八對”之說）、寫景清麗婉轉貢獻：沖淡了齊梁詩風的浮艷雕琢，將五言詩的體物寫景技巧大大的推進了一步

7、，成為人們模仿效法的一種新的詩體。缺陷：詩的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學應制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。三、王績（一）王績的生平思想（二）王績的創(chuàng)作有東皋子集三卷。王績的主要貢獻在詩歌藝術上。詩風樸素無華，以平淡自然的話語表現(xiàn)自己的生活情趣，創(chuàng)造出一種寧靜淡泊而又純樸疏野的意境。而且對五言律詩的成熟，也有所貢獻。代表作品：野望四、“初唐四杰”（一）四杰生平簡介（二）對初唐四杰的總體認識“初唐四杰”是指高宗武后時期出現(xiàn)在文壇上四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們有變革文風的自覺意識，反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材風格、形式上都有新的開拓和貢獻。

8、（三）初唐四杰對唐詩發(fā)展的主要貢獻第一，他們具有變更文壇綺艷詩風的自覺意識，并且有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣的文風。第二，在詩歌內(nèi)容方面，突破了宮廷詩的狹小范圍，擴大了詩歌的題材，把詩歌從宮廷移到了市井，從臺閣移到江山和塞漠，使詩歌有了充實的社會內(nèi)容、嚴肅的思想和真實的感情，顯示了詩歌創(chuàng)作的健康方向。第三，在詩歌的感情基調(diào)上，他們的詩歌變得更加充實，或在詩歌中渲泄抑郁不平的牢騷，或?qū)懽非蠊γ臒嵬?，都具有一種昂揚、壯大、濃烈的情感！第四，初唐四杰在詩歌的形式方面也有貢獻。王、楊擅長五律，五言律詩由他們初步定型。盧、駱以七言歌行見長，歌行體詩在他們手中獲得改善與發(fā)展。（四）四杰代表作：王勃

9、：送杜少府之任蜀川楊炯;從軍行盧照鄰:長安古意駱賓王:帝京篇五、杜審言與“沈（佺期）宋（之問）”（一）詩歌主要特征：注重詩律與詩藝的研煉。（二）對詩歌發(fā)展的貢獻為近體詩的定型做出了貢獻。1、五律：沈、宋以遵守粘對規(guī)則為聲律格式的五言律的定型，在唐代近體詩的演變過程中具有關鍵性的意義。沈、宋之稱，也就成為律詩定型的標志。2、在五言律趨于定型后，杜、李（嶠）、沈、宋等人即成功地把這種律詩的粘對法則應用于七言體詩歌，于中宗景龍年間完成了七言律詩體式的定型。（三）杜審言與“沈宋”代表作和晉陵陸丞早春游望杜審言度大庾嶺宋之問獨不見（又名古意呈補闕喬知之）沈佺期第三節(jié)陳子昂與唐詩風骨一、陳子昂的生平思想陳

10、子昂（659700），字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪縣）人。1、立志磨煉時期（684年進士及第以前）。2、盡心從政時期（684691年）。3、歸蜀守喪時期（691693年）。4、孤憤退隱時期（694700）。二、陳子昂詩歌革新的理論主張及其意義（一）主張：1、堅決反對齊梁詩風，指出齊梁詩歌“彩麗競繁，而興寄都絕”。2、提倡“漢魏風骨”和“風雅興寄”，即主張詩歌創(chuàng)作要繼承建安文學的傳統(tǒng)，要有“風骨”，有“興寄”。“風骨”的實質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有充實的內(nèi)容，具有剛健有力的風格?！芭d寄”的實質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實，有鮮明的政治傾向。3、提出了對于建立新詩風的要求，這就是要“骨氣端翔，音

11、情頓挫，光英朗練，有金石聲”。（二）意義1、陳子昂的這種進步主張表面上是復古，實際上是以革新為目的，是符合時代要求的革新。2、對扭轉有唐一代詩風，走上健康的發(fā)展道路，并對唐詩風貌的建立，起了極為重要的作用。三、陳子昂的詩歌創(chuàng)作今存共120多首，其中最具代表性的是感遇38首，登幽州臺歌以及薊丘覽?xml:namespaceprefix=st1/古贈盧居士藏用7首。感遇38首：風格接近阮籍。這組詩并非一時一地之作，亦非為同一事件而發(fā)，這組詩上承阮籍詠懷和左思詠史詩的傳統(tǒng)，下開張九齡的感遇和李白的古風，在詩歌發(fā)展史上占有重要地位。充滿著壯偉之情和豪俠之氣，與片面追求藻飾的齊梁詩風徹底劃清了界限，成為

12、盛唐之音行將到來的序曲。感遇（其二）感遇（其三十五）第四節(jié)張若虛與唐詩興象張若虛，初、盛唐之交的一位詩人。與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。春江花月夜（張若虛）:人生代代無窮已，江月年年只相似。主題：反映了古代社會中文人學士漂泊離鄉(xiāng)而失意苦悶的心境。意境：濃郁的詩情。清麗的畫意。深邃的哲理。代悲白頭翁（劉希夷）:年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！緟⒖嘉墨I】1、倪木興初唐四杰詩選2、彭慶生陳子昂詩注3、駱祥發(fā)初唐四杰研究4、杜曉勤初盛唐詩歌的文化闡釋5、尚定走向盛唐【思考問題】1、上官體2、初唐四杰3、初唐四杰對唐詩發(fā)展的主要貢獻4、杜審言與沈宋對詩歌發(fā)展的貢獻5、陳子昂詩歌革新的理論主張

13、及其意義6、春江花月夜意境分析第二章盛唐的詩人群體（1）第二章盛唐的詩人群體第一節(jié)王維與創(chuàng)造靜逸明秀之美的詩人這一詩人群體以寫山水田園詩為主，主要詩人有王維、孟浩然、裴迪、儲光羲、劉眘虛、張子容、常建等。一、王維（一）生平與思想：王維（701761），字摩詰。祖籍太原祁，自其父時始遷居于蒲。出身于官僚地主家庭。其母親崔氏，篤信佛教。1、“少年識世淺，強學干名利”（贈從弟司庫員外絿）時期。2、“自顧無長策，空知返舊林”（酬張少府）時期。3、“使至塞上”和“知南選”。4、半官半隱的晚年生活。（二）詩歌創(chuàng)作的主要題材:王維的詩歌創(chuàng)作，可以開元末、天寶初為界限，分為前后兩個時期。1、前期:以意氣豪邁、

14、慷慨激昂的游俠詩和邊塞詩以及抨擊權貴、暴露黑暗的政治詩為主。游俠詩的代表作有夷門歌和少年行四首等。其二出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。其三一身能擘兩雕弧，虜騎千重只似無。偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。邊塞詩的代表作有使至塞上、觀獵等。政治詩代表作有濟上四賢詠、不遇詠、西施詠、息夫人等。西施詠艷色天下重，西施寧久微？朝為越溪女，暮作吳宮妃。賤日豈殊眾，貴來方悟稀。邀人傅脂粉，不自著羅衣。君寵益嬌態(tài)，君憐無是非。當時浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可希。息夫人莫以今時寵，難忘舊日恩。看花滿眼淚，不共楚王言。2、后期。山水田園詩。田園詩：從內(nèi)容上看，主要是描寫

15、農(nóng)村的幽美風光和隱居生活的樂趣，曲折地表現(xiàn)了對混濁官場的厭惡，對美好理想的追求，對丑惡現(xiàn)實的不滿。代表作有渭川田家、積雨輞川莊作等。積雨輞川莊作積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑？山水詩：（1）大景：從大處落筆，寫出了對自然山水的總體印象和感受，氣魄宏大，筆力勁健，意境壯闊（2）小景：或以輕靈的筆觸和勻稱的色澤渲染溪山一角的幽景，或從紛繁的景物中攝取某個最鮮明、最引人入勝的鏡頭加以刻劃，或細致地表現(xiàn)景物在瞬間的生息動態(tài)的微妙變化。前者代表作有山居秋暝、終南山、漢江臨眺等；后者代表作為輞川集二十首（三）王

16、維山水田園詩的藝術特點1、他的山水田園詩最突出的特色是“詩中有畫”。蘇軾東坡志林書摩詰藍田煙雨圖：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！睒媹D美。遠樹帶行客，孤城當落暉。（送綦毋潛落第還鄉(xiāng)）明月松間照，清泉石上流。（山居秋暝）（2）色彩美：善于將各種色彩、光線和諧地配合，使之彼此對照映襯，逼真生動地表現(xiàn)自然界的形形色色，組成完整和諧的畫面。如：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（積雨輞川莊作）日落江湖白，潮來天地青。（送邢桂州）（3）層次美:善于表現(xiàn)景物之間的層次感山居秋暝：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！毙虑缫巴骸鞍姿魈锿?，碧峰出山后?！保?）線條美。使至塞上：

17、大漠孤煙直，長河落日圓。2、注重音響處理，使詩歌具有音樂美。（1）善于捕捉一般人難以察覺的大自然的音響、聲音。“人閑桂花落，夜靜春山空”（鳥鳴澗）“雨中山果落，燈下草蟲鳴”（秋夜獨坐）（2）聲響與畫面結合，形成有聲有色的勝境?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”（山居秋暝）“月出驚山鳥，時鳴春澗中”（鳥鳴澗）（3）以有聲襯無聲“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！保B鳴澗）“空山不見人，但聞人語響?！保共瘢?、以禪入詩，富于禪意與禪趣。表現(xiàn)恬淡的心境和超然出塵的情志。終南別業(yè)：行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。辛夷塢：木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。（2）描

18、寫幽靜的環(huán)境，追求寂靜的境界：輞川集二十首為代表。二、孟浩然贈孟浩然李白吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。（一）孟浩然的生平思想:（689-740）襄州襄陽人。1、青壯年隱居與漫游時期。2、赴京應舉時期。3、晚年漫游隱居時期。（二）詩歌創(chuàng)作題材內(nèi)容。1、田園、隱逸詩側重于寫他在襄陽村居時的種種高雅行徑和閑情逸致。代表作品過故人莊、夏日南亭懷辛大2、山水、行旅詩。在這些詩中有壯闊的山川景物的描繪，如臨洞庭湖贈張丞相。孟浩然最擅長的還是描寫山林隱居者的幽居情景。如宿建德江。（三）詩歌藝術特色風格：自然平淡1、與王維相比，孟浩然的詩歌更貼

19、近自己的生活，詩中的景物描寫，常常是他生活環(huán)境的一部分2、王詩語言色澤鮮麗，精致秀潤；孟詩語言樸素自然、閑淡疏朗。第二章盛唐的詩人群體（2）第二節(jié)王昌齡、崔顥和創(chuàng)造清剛勁健之美的詩人這一詩人群體主要是一些豪俠詩人，代表作家有王昌齡、崔顥、王翰、祖詠等。一、王昌齡（一）生平與思想（二）詩歌創(chuàng)作主要題材內(nèi)容1、邊塞詩。描寫邊塞生活（也包括游俠生活）的詩篇，歷來被認為是王昌齡最有特色的作品，以致人們往往稱他為邊塞詩人。代表作有出塞二首和從軍行七首。前者抒寫戍邊戰(zhàn)士以身許國的豪情壯志；后者抒寫了將士安邊報國的豪邁精神與進取心，也傾吐了征戍者無法排遣的鄉(xiāng)思和離愁。出塞二首其一秦時明月漢時關，萬里長征人未

20、還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。從軍行七首其一烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。其四青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。2、婦女題材。這一類詩歌具有鮮明的藝術特色和較高的藝術價值。長信秋詞五首其三奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。閨怨閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。3、送別詩。芙蓉樓送辛漸寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。（三）七絕詩歌藝術特色1、多樣化的格調(diào)?；蚋甙洪_朗，或低迷凄婉，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種清剛之美。2、情景交融的意

21、境創(chuàng)造。如芙蓉樓送辛漸二首用“冰心在玉壺”自喻高潔，意蘊含蓄而風調(diào)清剛。3、出色的心理描寫。如閨怨4、連章組詩方法的采用。這種方法有利于系統(tǒng)的多方面連續(xù)的表現(xiàn)生活抒發(fā)感情，如著名的從軍行七首。二、崔顥。黃鶴樓昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。 2、反映民生疾苦。 嚴羽評曰：“唐人七律詩，當以崔顥黃鶴樓為第一?！碧撇抛觽鬏d李白登黃鶴樓，竟有“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”之嘆。三、王翰。涼州詞二首其一葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?第三節(jié)高適、岑參和創(chuàng)造慷慨奇?zhèn)ブ赖脑?/p>

22、人這一詩人群體主要有高適、岑參、王之渙、陶翰等人。一、高適（一）生平。高適（700765），字達夫，渤海郡蓨縣人。生平以安史之亂為界分前后兩期。1、坎坷不遇的前期。生活困頓的早年。年幼時隨父居住在嶺南，后曾長期客居宋中，生活貧困，北游燕趙（730）。謀求進身和施展抱負，未成。但增廣了社會閱歷，加深了對現(xiàn)實的認識。白璧皆言賜近臣，布衣不得干明主。（別韋參軍）宋中隱居（735）。生活貧困，對思想及創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。任職封丘（749）。因不堪趨奉官長、鞭撻百姓和感到抱負難以施展而于三年后辭職。我本漁樵孟諸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草澤中，寧堪作吏風塵下？只言小邑無所為，公門百事皆有期。拜迎官長

23、心欲碎，鞭撻黎庶令人悲。封丘縣入幕河西（752）。受哥舒翰重用，情緒昂揚和振奮。2、官運亨通的后期。先后任左拾遺、監(jiān)察御史、彭州刺史、蜀州刺史、劍南節(jié)度使、刑部侍郎、左散騎常侍等職?！坝刑埔詠恚娙酥_者，唯適而已。”（舊唐書）（二）詩歌思想內(nèi)容。1、自傷落拓不遇。梁王昔全盛，賓客復多才。悠悠一千年，陳跡唯高臺。寂寞向秋草，悲風千里來。宋中十首其一這些詩歌反映了即使在盛唐時代，廣大士人也很難找到從政的出路，而權貴把持政柄和出身寒微的士人難以找到出路的事實，說明即使在封建盛世，占支配地位的仍然是貴族特權政治。自淇涉黃河途中作十三首（其八）朝從北岸來，泊船南河滸。試共野人言，深覺農(nóng)夫苦。去秋雖薄熟

24、，今夏猶未雨。耕耘日勤勞，租稅兼舄鹵。園蔬空寥落，產(chǎn)業(yè)不足數(shù)。尚有獻芹心，無因見明主。3、邊塞詩。由于詩人曾三次出塞，對邊塞征戰(zhàn)生活有親身的體驗，因此所寫的邊塞詩，多系有所為而發(fā)，有較強的針對性，真實地反映了當時的邊塞情況。代表作：燕歌行塞下曲4、贈答送別詩。別董大（三）高適邊塞詩的特色1、表現(xiàn)形式：七言歌行和長篇詠懷式的五言古詩。2、內(nèi)容：將作者個人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向揉為一體3、藝術風格：蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。（慷慨悲壯）二、岑參（一）生平。岑參（約715-770），祖籍南陽，出生于江陵（今湖北荊州）。1、懷才不遇的早期。（744進士及第以前）2、兩度出塞

25、的中期。（744-757）3、意志消沉的晚期。（757-770）（二）詩歌思想內(nèi)容。（1）早期：慨嘆仕途失意和描摹自然風景。戲題關門來亦一布衣，去亦一布衣。羞見關城吏，還從舊路歸。2、中期：邊塞詩。如走馬川行奉送出師西征、白雪歌送武判官歸京、逢入京使3、晚期：多數(shù)為抒發(fā)失志的苦悶，即贈答唱和寫景送別之作，缺乏深刻的社會內(nèi)容。（三）岑參邊塞詩的特色。1、表現(xiàn)形式：擅長七言歌行與七言絕句。2、內(nèi)容：突破了以往征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局，熱情地歌頌詩人印象中的軍旅生活、邊塞風物、異域風情。3、藝術風格：語調(diào)慷慨豪邁、藝術手法奇特，有一種奇?zhèn)邀愔馈！緟⒖嘉墨I】1、趙殿成注王右丞集箋注2、

26、佟培基孟浩然詩集箋注3、劉開揚編注高適集編年箋注4、陳鐵民、侯忠義校注岑參集校注5、漆緒邦盛唐邊塞詩評6、葛曉音山水田園詩派研究7、葛曉音詩國高潮與盛唐文化【思考問題】1、王維山水田園詩的藝術特色2、王孟山水田園詩之比較3、王昌齡七絕的藝術特色4、高岑邊塞詩之比較第三章李白第三章李白第一節(jié)李白的生平、思想與人格一、生平李白（701-762），字太白，號青蓮居士，祖籍隴西成紀。又稱“李翰林”，還有“詩仙”之稱明人胡應麟說：“古今詩人出處，未有如太白之難定者”（少室山房筆叢卷九）出生地有蜀中說、西域說、中亞碎葉說、隴西說、條支說等家世有唐氏宗親、胡人、漢化之胡人、富商之家、李廣之后等1、蜀中時期（

27、25歲以前）。2、出蜀漫游時期（25-41）。3、長安三年時期（42-44）。4、再度漫游時期（44-55）5、安史之亂時期（55歲以后）。二、思想1、儒家：他常自稱“儒生”或“窮儒”，有著強烈的“濟蒼生”、“安社稷”的儒家用世思想。在代壽山答孟少府移文書中把孟子所提出的儒家的處世哲學“達則兼濟天下，窮則獨善其身”作為自己的生活目的。臨終歌中自比孔子“仲尼亡兮，誰為出涕！”但他對儒家思想有肯定也有批判，他有過一些些嘲笑腐儒的詩。2、道家：在接受各種思想中，以道教對他的影響最為深刻。李白從小就和道士有交往，“十五游神仙，仙游未曾歇”（感興）。744年，李白在齊州紫極宮請高如貴天師授道箓，正是履行

28、了道教儀式，成為道士。3、佛家：晚年曾探究過佛教思想，詩文中時有表現(xiàn)。三、人格：獨立不羈，不受任何約束李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。杜甫：飲中八仙歌第二節(jié)李白的樂府和歌行一、樂府詩。（一）創(chuàng)新意識。1、借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時代精神。丁都護歌云陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時，拖船一何苦！水濁不可飲，壺漿半成土。一唱都護歌，心摧淚如雨。萬人系盤石，無由達江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古。2、用古題寫己懷。將進酒（二）個性特色1、雖說是擬古，卻處處有“我”在，呈現(xiàn)出他人無法模擬的個性特色。行路難2、行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動感。二、歌行詩。歌行與樂府兩

29、者之間的界限不容易劃清。一般將李白古詩中以歌、行、吟、謠等為題的縱情長歌，作為其歌行的代表作。（一）變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。（二）豪邁飄逸的詩歌風貌。（三）壯大奇?zhèn)サ年杽傊?。陪侍御叔華登樓歌（宣州謝朓樓餞別校書叔云）第三節(jié)李白的絕句李白絕句中膾炙人口的作品很多，這些作品表現(xiàn)為以下幾個方面的特色：一、明快的語言表達無盡的情思。獨坐敬亭山二、具有清新俊逸的爽朗風神。陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首其二三、受樂府民歌的影響較深。靜夜思、秋浦歌十七首、玉階怨、越女詞五首等。第四節(jié)李白詩歌的藝術個性一、強烈的主觀色彩。主要表現(xiàn)為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的

30、描述。抒情方式是噴發(fā)式的。上李邕大鵬一日同風起，摶搖直上九萬里。假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。世人見我恒殊調(diào)，聞余大言皆冷笑。宣父猶能畏后生，丈夫未可輕年少。二、想象奇特。君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回。（將進酒）西岳崢嶸何壯哉,黃河如絲天際來。（西岳云臺歌送丹丘子）黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。（贈裴十四）白發(fā)三千丈，緣愁似個長。（秋浦歌十七首其十五）狂風吹我心，西掛咸陽樹。（金鄉(xiāng)送韋八之西京）噫吁嚱，危呼高哉！蜀道之難，難于上青天。蠶叢及魚鳧，開國何茫然!爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋?guī)p。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖

31、波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀緣。蜀道難三、大跨度的意象銜接組合。與作詩的氣魄宏大和想象力豐富相關聯(lián)，李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象。但是，李白詩里亦不乏清新明麗的優(yōu)美意象。渡荊門送別月下獨酌四、清新明快的語言?！扒逍骡组_府，俊逸鮑參軍”（杜甫春日懷李白）清水出芙蓉，天然去雕飾”（經(jīng)亂離後天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰）第五節(jié)李白的地位和影響一、地位：中國文學史上最偉大的浪漫主義詩人，與杜甫一起構成了中國古典詩歌的最高峰二、影響：（一）詩歌中所表現(xiàn)的人格力量和個性魅力。（二）詩歌強烈的藝術感染力?！緟⒖嘉墨I】1、詹瑛李白全集校注匯釋集評2、裴斐、劉善良李白資料匯編

32、金元明清之部3、郁賢皓李白大辭典4、葛景春李白與唐代文化5、房日晰李白詩歌藝術論【思考問題】1、李白樂府詩的創(chuàng)新意識與個性特色2、李白歌行詩的價值3、李白絕句的特色4、李白詩歌的藝術個性第四章杜甫第一節(jié)社會動亂與詩人杜甫一、篋中集編者：元結收錄作家作品：收沈千遠、趙微明、孟云卿、張彪、王季友等詩24首。詩歌內(nèi)容：反映了自安史之亂開始的社會不公和人生的悲慘艱辛。詩歌觀念：主張詩應有規(guī)諷寄托，有益政教。二、杜甫的生平與思想杜甫（712770），字子美，河南鞏縣人。家族傳統(tǒng)：“奉儒守官、未墜素業(yè)”（進雕賦）前者指其十三世祖晉代名將兼名儒杜預。“致君堯舜上，再使風俗淳”（奉贈韋左丞丈二十二韻）后者指其

33、祖父杜審言?！霸娛俏峒沂隆保ㄗ谖渖眨?、讀書與壯游時期（35歲以前）：創(chuàng)作受盛唐浪漫主義的影響。2、困守長安時期（3544歲）：思想轉變和成熟，開始走上現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路。3、陷賊與為官時期（4448歲）：現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作達到頂峰。4、漂泊西南時期（4857歲）：詩歌反映現(xiàn)實的深度有所發(fā)展，藝術上更加成熟。5、終老江湖時期（5759歲）三、杜詩的詩史性質(zhì)（一）對“詩史”的理解。唐代孟棨在本事詩中第一次使用這個詞來概括杜詩思想內(nèi)容的特點。1、具有史的認識價值。常被人提到的重要的歷史事件在他的詩中都有反映。有些詩還可補史之失載2、提供比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。（二）代表作。自京赴奉先縣詠懷五百字、北征、“三吏”“三別”、兵車行、羌村三首等。四、杜甫的敘事藝術。1、既敘事件經(jīng)過，又用力于細部描寫。況我墮胡塵，及歸盡華發(fā)。經(jīng)年至茅屋，妻子衣百結。慟哭松聲回，悲泉共幽咽。平生所嬌兒，顏色白勝雪。見耶背面啼，垢膩腳不襪。床前兩小女，補綴才過膝。海圖坼波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，顛倒在短褐。老夫情懷惡，嘔泄臥數(shù)日。那無囊中帛，救汝寒凜栗。粉黛亦解包，衾綢稍羅列。瘦妻面復光，癡女頭自櫛。學母無不為，