20. 關(guān)漢卿散曲二首 課件+學(xué)案

1、Word文檔，下載后可任意編輯 20. 關(guān)漢卿散曲二首 課件+學(xué)案20. 關(guān)漢卿散曲二首 學(xué)案社壇煙淡散林鴉，把酒觀多稼。霹靂弦聲斗高下，笑喧嘩，壤歌亭外山如畫。朝來致有，西山爽氣，不羨日夕佳。此曲寫堯廟祭神慶豐收的歡樂場景，抒寫為民謀福，與民同樂的志向，當(dāng)是王惲出判平陽時所作。曲中歡樂的場景描寫，村民們舉杯暢飲，喜慶豐收，彈琴賽歌，歡聲笑語。仿佛又將人們帶回到堯舜時那風(fēng)調(diào)雨順，萬民富足，世風(fēng)淳厚的年代。用晉人故事來形容堯廟周圍空氣清爽宜人，也暗含著政簡人和，無為而治的意味。誠能如此，也就不必學(xué)淵明吟唱“山氣日夕佳”的歸隱詩句了。此曲用典多，遣詞雅，意蘊含蓄，在元曲中別成一格。 元雜劇的鼻祖關(guān)

2、漢卿關(guān)漢卿(約1225約1300)，號已齋叟(一作已齋，又作一齋)，大都(今北京)人，一說祁州(今河北安國)人，有關(guān)漢卿全集，我國古代杰出戲曲家和元代著名散曲家。與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首。1958年，被世界和平理事會確定為“世界文化名人”，并受到全世界人民的隆重紀(jì)念。關(guān)漢卿是他那個時代的棄兒，也是中國古代的藝術(shù)驕子。他是元代一位有名望的書會才人，戲班的班主和劇壇領(lǐng)袖。由于他多才多藝并長期深入民間，積極進行戲劇創(chuàng)作和戲劇表演，于是成為元代雜劇的奠基人和中國古代戲曲藝術(shù)范式的開創(chuàng)者。賈仲明錄鬼簿吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他

3、在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿曾寫有南呂一枝花贈給女演員朱簾秀，說明他與演員關(guān)系密切。他曾毫無慚色地自稱：“我是個普天下的郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭?！痹谀蠀我恢ú环辖Y(jié)尾一段，更狂傲倔強地表示：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不破、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆?！睋?jù)各種文獻資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。其中竇娥冤、救風(fēng)塵、望江亭、拜月亭、魯齋郎、單刀會、調(diào)風(fēng)月等，是他的代表作。這是一首在傷離惜別中給人以積極向上美感的佳作。元代統(tǒng)治者對中原文化采取仇視與排斥的態(tài)度，漢儒生一度被殺或淪為奴仆；后雖有變化，但漢儒生幾乎無路可走，為了生活，更多的是踏入勾欄瓦舍，充當(dāng)“書會才人”。一來維持生計，二來

4、“以其有用之才，而一寓之乎聲歌之末，以舒其怫郁感慨之懷”。元代文人處在中國歷史上最落魄的時期，無論精神面貌還是社會地位都無法與意氣飛揚的唐士子和峨冠博帶的宋文人相比。本散曲即反映當(dāng)時的這種生活和思想。曲子描寫了送別主人公時的情景，女子時而含蓄時而坦率的情感，刻畫出一個聲淚俱下，依依不舍的癡情女子形象。1本曲是言情之作，與一般的送別抒情曲相比較有什么特色？請從內(nèi)容與表現(xiàn)手法兩方面加以說明。_(1)從內(nèi)容看，這首散曲雖然跟一般送別抒情曲一樣出現(xiàn)依依不舍的送別情景，抒情主人公有“痛煞煞”的表現(xiàn)，以及對友人“保重將息”的叮嚀，但沒有一般送別抒情曲那種卿卿我我、纏綿悱惻的悲傷和壓抑，而是以“好去者望前程

5、萬里”的積極之語激勵對方，從而體現(xiàn)了一種昂揚向上、充滿自信的送別情調(diào)。這既是此曲的獨特之處，也是此曲跟一般抒情詩(含抒情曲)的主要區(qū)別。(2)從表現(xiàn)手法看，此曲主要用行為細節(jié)和心理描寫來表現(xiàn)主題。一般送別抒情曲多用“借景抒情”，即通過典型的景物描寫抒發(fā)送別時的悲傷情感。本曲沒有常見的景物描寫，前兩句以“天南地北”、“月缺花飛”的比喻，寫主人公送別時的強烈感受。后三句用對比手法，在“痛煞煞”中出現(xiàn)昂揚有力的叮嚀祝愿。中間兩句直接寫抒情主人公送別時的動態(tài)和神態(tài)?？傊@首曲通過主人公送別時的心理感受和細節(jié)動作，刻畫一個在送別悲痛中給對方以鼓舞和力量的藝術(shù)形象。2如何理解“咫尺的天南地北，霎時間月缺

6、花飛”？_“天南地北”、“月缺花飛”用了比喻的修辭手法，點明所寫的內(nèi)容是餞別。3是如何描寫道別的？寫出了抒情主人公的什么形象？_“手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚”寫送行主人公的動態(tài)與神態(tài)。眼中含淚，是送別的常情；手中舉杯，是壯行的表現(xiàn)?！皠偟赖寐暠Ｖ貙⑾ⅲ瓷飞方倘松岵坏谩本o承前兩句寫告別時的聲態(tài)和心態(tài)。聲態(tài)是“多多保重”的叮嚀，心態(tài)是“舍不得”的極度悲痛。“望前程萬里”卻又體現(xiàn)出抒情主人公積極高昂的心態(tài)，充滿了一種自信、昂揚向上的送別情調(diào)，就在這精心設(shè)計的動態(tài)、聲態(tài)、神態(tài)描寫中，一個既悲痛難舍、又對人生充滿信心的多情主人公形象與眾不同地出現(xiàn)在讀者面前。1咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。眼下近在咫

7、尺，即刻就各分南北，心痛得好像月缺花飛。起筆便點明所寫的內(nèi)容是“餞別”。此兩句從時空的角度極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實，奠定全曲的情感基調(diào)。2好去者望前程萬里。情人即將離去，想到這里，悲痛萬分，但是情人的離去又是一個不爭的事實。只好祝福即將離去的人，好好保重。這是“舍不得”與“不得不舍”矛盾中的果斷選擇。從這果斷選擇和祝愿中，看出抒情主人公積極高昂的心態(tài)。贈朱簾秀關(guān)漢卿是玉京書會的杰出代表。他寫的雜劇大多數(shù)由旦角主演。朱簾秀是著名的戲曲女演員。可以想象，當(dāng)朱簾秀主演關(guān)漢卿的望江亭、救風(fēng)塵等新作時，該多么眉飛色舞，神采煥發(fā)；而關(guān)漢卿在寫那些聰慧絕倫而身世不堪的妓女的雜劇時，又怎樣從朱簾

8、秀等優(yōu)秀女藝人身上找到原型，汲取素材。這套散曲記錄了一代戲曲作家與女演員的親切關(guān)系，是我國文藝史上極其珍貴的歷史文獻。由于當(dāng)時朱簾秀已經(jīng)委身(可能還是被霸占)于一個道士，關(guān)漢卿不可能明白表示對她的思念與愛惜，只好通過對珠簾的吟詠來表白。這套散曲記錄了一代戲曲作家與女演員的親切關(guān)系。由于當(dāng)時朱簾秀已經(jīng)委身(可能還是被霸占)于一個道士，關(guān)漢卿不可能明白表示對她的懷念與愛惜，只好通過對珠簾的吟詠來表白。表面上句句詠珠簾，骨子里句句寫簾秀，藝術(shù)上也特見巧思。1閱讀全文，概括每支曲子的意思。_第一層：首曲，集中描寫了朱簾秀技藝的高超和風(fēng)姿的秀美。第二層：是套曲的主體部分，關(guān)漢卿以烘云托月的手法，寫與“珠

9、簾”相關(guān)或相連之事，從而進一步寫它的富貴風(fēng)流和為人氣質(zhì)，曲折表達了他對朱簾秀真摯的傾慕之情，其中還夾雜著苦痛和酸楚。第三層：末曲尾。直接寫人，點明“贈朱簾秀”之意，表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、愛護她。從這支曲中，更深刻地看出杰出戲曲家關(guān)漢卿對民間藝人的真切之情和深切的關(guān)愛。2如何理解“凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒福怎能夠見”這句？_“凌波殿前”等三句，又抽筆寫珠簾之美。凌波殿，即凌波宮，唐代宮室名，此泛指水池邊殿堂。太真外傳上說，玄宗在東都宮中晝寢，夢見一女，容貌美艷，言稱是凌波池中龍女。“碧玲瓏”句是說清澈的池水倒映出珠簾的影子。玲瓏，形容池水清亮明澈。湘妃，指傳說中湘水女神娥皇、

10、女英，她倆都是舜的妃子，舜南巡死，葬蒼梧山，二妃悲泣的淚水滴在竹上，竹上遂有斑痕，也就是后人所稱之湘妃竹，用此竹制成簾子，叫湘簾。這里是以水中簾影的虛幻，表示今后不能再見到簾中人的苦悶，因此后面緊接一句，“沒福怎能夠見”。朱簾秀后來在杭州嫁給一個道士，婚姻上是很不幸的，可能是迫于無奈吧。這樣看來套曲很可能是贈別的，實際上是關(guān)漢卿在用散曲和她訣別，個中分明潛藏著無盡的悲戚。3這支散曲表面上句句詠珠簾，骨子里句句寫簾秀，請找出相關(guān)例子進行賞析。_句子明寫暗寫搖四壁翡翠濃陰，射萬瓦琉璃色淺。珠簾展開來時的光彩，搖動起來，四壁如同披上翡翠的綠陰，它的光彩使金色的琉璃瓦也黯然失色。朱簾秀出臺亮相時光彩照

11、人，色藝俱絕，滿堂喝彩。綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映繡幕相牽。珠簾與窗、門、雕欄、帷幕的親密關(guān)系。朱簾秀與愛人的相親相愛。拂苔痕滿砌榆錢，惹楊花飛點如綿。珠簾飄蕩，惹得臺階灑滿榆錢、楊花飛絮。朱秀簾的美麗聰慧引來輕薄子弟侵?jǐn)_的流言蜚語。愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛的是透長門夜月娟娟。珠簾的喜怒。朱簾秀的好惡、愛憎，突出了她尚雅圖靜的心情，以及對惡濁社會空氣的深惡痛絕。凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒福怎能夠見。再現(xiàn)珠簾的美及其高貴。朱簾秀之美及不能見的傷感。恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。運用比喻，寫珠簾的光潔、艷麗和活力。朱簾秀的光潔、艷麗和活力。4.此曲分明是贊朱簾秀

12、，為何不直道其名？_不直道其名的原因有二：首先是為贊美朱簾秀提供更自由開闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間；其次是，名花有主，形格勢禁，關(guān)漢卿不可能明白表示對她的懷念與愛惜，只好托物喻人，語意雙關(guān)，通過對珠簾的吟詠來曲折寄意。5是從哪幾方面贊美朱簾秀的？_(1)贊美她的品格情操。珍珠、金鉤、翡翠、琉璃、紫帳、紅蓮這些喻物本身，就顯示出非同一般的價值。甚至可以說曲中所寫任何一種與珠簾有關(guān)的華美，都是以內(nèi)在品質(zhì)之美為基礎(chǔ)的華美。至于對朱簾秀思想情操的刻畫，重在寫她的愛情經(jīng)歷?！熬_窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽”四句，寫盡朱簾秀曾經(jīng)有過親密的愛情記憶。不過，親密經(jīng)歷不等于隨意結(jié)合，以“鎖春愁不放雙飛燕”突顯的是

13、一種潔身自好、懷春而不放蕩的情操，這無疑是朱簾秀情操美的又一表現(xiàn)。(2)贊美她的高超技藝。 “金鉤光錯落，繡帶舞蹁躚。似霧非煙，妝點就深閨院”，“搖四壁翡翠濃陰，射萬瓦琉璃色淺”。這種詠唱，全在于展示朱簾秀的高超藝術(shù)，以及令四座驚訝的表現(xiàn)效果。 6請分析本曲疊詞的表達效果。_疊詞的巧妙運用是本曲的一大特色?！俺畹氖悄ɑ乩饶河晔捠?，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛的是透長門夜月娟娟”中，“蕭蕭”形容刮風(fēng)下雨，表達了對雨的不滿；“剪剪”形容秋風(fēng)，表達了對秋風(fēng)的埋怨；“娟娟”美麗，表達了喜愛之情。詩歌中疊詞的作用疊詞，是我們漢語特有的一種修辭方法，是為了表達的需要，把同一個多音詞接二連三地用在一起，一個詞重

14、疊后可能會增添某些附加意義，甚至可能會改變原來那個詞的詞性和詞義。所以說，運用疊詞，不僅在形式上增添了語言的韻律美，而且在內(nèi)容上更豐富了語言的含義，有強調(diào)的作用，一箭雙雕，常被古代詩人使用。疊字在詩詞創(chuàng)作中獨具魅力，其特殊功能主要表現(xiàn)在如下幾個方面。一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。古詩十九首中青青河畔草開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵懢埃谩扒嗲唷?、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。二是確切性。疊字既可

15、以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。黃巢的題菊花中“颯颯秋風(fēng)滿院栽”用“颯颯”摹擬風(fēng)聲；岳飛滿江紅中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的秋浦歌十七首之十：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！痹姷那八木浞謩e用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂美。還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的琵琶行中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。”設(shè)問方式：請分析疊詞的妙處。這首詩用了“xx”疊詞，有什么表達效果？答題步驟：1準(zhǔn)確指出疊詞的意思。2此手法有效傳達出詩人怎樣的感情。

16、?請完成“課后知能檢測”第6題的第(1)小題1輕裁蝦萬須，巧織珠千串；金鉤光錯落，繡帶舞蹁躚。首二句以簾卷和珠燦來比喻朱簾秀的光彩照人，并突出了她歌喉的珠圓玉潤?！拔r須”，是竹簾或綴珠之簾的別稱，因簾幕卷曲，狀似蝦須蜷縮，故有此稱。古人常以成串珠玉喻音樂和歌聲，所以，首二句破題詠簾，又暗寓對朱簾秀姿容和嗓音的贊美?！敖疸^光錯落”二句，明是寫簾幕輝光閃爍，臨風(fēng)飄動，實則可以理解成是贊美朱簾秀四座皆驚的漂亮扮相和裊裊娜娜的舞姿。金鉤、繡帶既是簾幕的附屬品，又暗寓戲曲演員行頭上的裝飾物，用意之巧是令人絕倒的。2似霧非煙，妝點就深閨院，不許那等閑人取次展?！八旗F非煙”三句，寫出了舞臺上特定的環(huán)境，也寫

17、出了演員扮相之美麗，技藝之高超。寫到了簾秀的縹緲輕搖，及其妝點效果、實用功能，自然地使人聯(lián)想到，上場的簾幕好似煙籠霧漫，化好妝的女演員猶如神女仙姬將飄然而出?！安辉S”句表面上是說不允許尋常人隨意伸手卷簾，實際上是說演員在醞釀感情，蓄勢待發(fā)，何時破簾而出得有個“火候”，無須旁人操心。元曲四大家之首的關(guān)漢卿關(guān)漢卿為“元曲四大家”之首?！膀?qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神，他生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢要

18、葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭?？犊瑁瑯酚^奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、杜蕊娘、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又贊美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。這則素材可用于與“關(guān)

19、注底層百姓”、“民生”、“樂觀”、“奮爭”、“成功”等相關(guān)的話題寫作中。田漢寫關(guān)漢卿“為民請命”鳳凰衛(wèi)視2012年5月9日騰飛中國訊，以下為文字實錄：何亮亮：世界和平大會把中國元代戲劇家關(guān)漢卿定為世界文化名人，6月將舉行關(guān)漢卿創(chuàng)作活動700周年的紀(jì)念會，這就需要有相應(yīng)的文藝作品面世。田漢欣然領(lǐng)命，挑上了兩大箱的參考書，于1958年3月15日，興沖沖地住進了位于京郊的長安寺內(nèi)文聯(lián)招待所，在創(chuàng)作的世外桃源里，他文思泉涌，不到一個月，就寫就了話劇關(guān)漢卿，轟動了戲劇界。郭沫若發(fā)出了“田老不老”的贊賞。關(guān)漢卿的公演取得了巨大的成功，全國形成了關(guān)漢卿與“竇娥冤”熱，熱潮一度還波及了東鄰日本。話劇關(guān)漢卿的成

20、功需要歸功于田漢的自我投影。田漢以自己作為左翼文藝家在建國前的抗?fàn)帲瑯?gòu)思了關(guān)漢卿的基本情節(jié)，主要劇情是貧民少女朱小蘭抗拒惡奴凌辱，被贓官誣陷處斬，關(guān)漢卿激于義憤，完成了悲劇竇娥冤，繼而遭到了貪官污吏的陷害。面對威逼利誘，關(guān)漢卿怒斥，你是有眼無珠，你認錯了人了，我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆。田漢認為，關(guān)漢卿是一個沉毅不屈的人道戰(zhàn)士。話劇中貫穿的主線是“為民請命”而為民請命恰恰是田漢自己的生命底色。1956年，田漢寫了兩篇文章，為演員的青春請命切實關(guān)心老藝人的生活，而且他雖然不得已主持了對右派的批判，卻熱情接待和同情來京申訴的“梆子大王”陳素真，這兩樁“為民請

21、命”足以使他成為右派，所幸得到周恩來和周揚的保護，只在內(nèi)部被批判。于是，話劇關(guān)漢卿獲得了鮮花與掌聲的同時，田漢一面在臺上主持對別人的批判，一面在臺下悄悄地受到了批判。1.小說、詩歌里，藝術(shù)家、文化學(xué)人的喁喁獨行里，都在以詩性的方式在人群里召喚，創(chuàng)造新的可能。鳳凰網(wǎng)2藝術(shù)形式的進化，似乎也暗合了文化形態(tài)學(xué)的一些論調(diào)。沿著時間的正步向前，今天的非主流，就是明日的潮流，昨天的主流看似消失了，來日又附身于新形式的靈魂。新華網(wǎng)漫步竇娥巷屠吉遷 兩行低矮的小瓦房，一條幽深的小巷，勾勒出濃濃的鄉(xiāng)情。 悄然走過了十六載，多愁善感的我從心底深處對小巷產(chǎn)生了一種眷戀之情，而對這記錄著一段深邃歷史的普通的小巷，我想

22、說：“我愛你，竇娥巷！”我徜徉在繁華的都市中，品味著古樸淳美的竇娥巷悠遠的歷史記憶，感受著這段悠長的歷史帶給我心靈的撞擊。大家還記得元朝大戲劇家關(guān)漢卿的經(jīng)典劇作竇娥冤吧！那“六月飛雪，血濺白綾”的場景，讓太多的過往此地的人傷感地離去。那是一個千古奇冤，是腐朽勢力對勞動人民的嚴(yán)重的摧殘?！案]娥”二字，無形中充滿了太多的怨氣，始終銘刻在后人的記憶中。我想這與巷子本身獨特的內(nèi)在氣質(zhì)并不相匹配。因為我知道，憑著我的一支鈍筆，無法替巷子傳神，但固執(zhí)的我卻偏要觸動內(nèi)在的心靈，傾聽那段心酸的歷史。巷子籠罩在濛濛的雨霧里，別有一番情趣。地面半干半濕，冒著輕微的熱氣。潮濕的空氣中夾著新鮮的泥土味兒，伴隨著青草的

23、芳香，撲面而來，讓人迫不及待地想吸上一口，生怕這一切在短暫的一瞬間消失了。這雨，對巷子里的植物來說，就是一種恩賜。那些花草，猶如一下子觸動了生命的琴弦，貪婪地吮吸著這雨露。這生命的本能讓巷子有了生機，更產(chǎn)生了一種強烈的美感。一只小蜻蜓震顫著翅膀，停在一枝枯干上，偶爾震動起細長的尾巴。雨巷的巷口是孩子們的樂園，銀鈴般的歡聲笑語交織成一片，伴隨著習(xí)習(xí)涼風(fēng)，似乎能夠穿透心靈，驅(qū)散那滿心的惆悵。小巷美，小巷人更美。我覺得，巷子里的人們承襲了流水的性格，急湍處洶涌澎湃如豪俠，靜流時平靜蜿蜒如處子，熱情豪放的男人們和寧靜溫柔的女人們讓太多的素不相識的過客們帶走太多的感動。竇娥呀，你的冤情早已得到昭雪，你的

24、善良也早已為后人所銘記，你成為一段歷史，你的名字將永遠為后人所回憶。無論身在何處，這條巷子，永遠是我心靈的歸宿。我似乎又看到，這古樸年輕的小巷，正向那更加美好的明天走去(有刪改)本文用委婉細膩、飽含感情的文筆，敘寫了游覽“竇娥巷”的所見所思，由現(xiàn)實到歷史，由歷史到現(xiàn)實，表達了黑暗歷史已成為過去，現(xiàn)實無限美好的主題，也表達了對未來的憧憬。文章描寫細膩傳神，字字含情，讀后令人感慨不已。一、基礎(chǔ)鞏固1下列詞語中沒有錯別字的一組是()A咫尺痛煞煞月缺花飛綺窗相近B霎時餞行杯雕櫳相映翠湖相連C閣著朱簾秀保重將息事霧非煙D翩躚篩曲檻飛點如綿琉璃色前B項，湖戶；C項，事似；D項，前淺。A2填空(1)“咫尺的

25、天南地北，霎時間月缺花飛”首二句便形成了兩組對比：_之比，傳神地寫出了_。(2)這首寫送別場面的曲子，注重_等細節(jié)描寫，形象地表現(xiàn)了_ 。(1)咫尺與天南地北(空間上)霎時間與月缺花飛(時間上)情人相別的內(nèi)心感受(2)心理、動作情人離別時的難舍難分3補出下列句子中的空缺部分。(1)手執(zhí)著餞行杯，_。(2)輕裁蝦萬須，_；金鉤光錯落，_。(3)_，惹楊花飛點如綿。(4)富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮，_。(5)凌波殿前，_，沒福怎能夠見。 (1)眼閣著別離淚(2)巧織珠千串繡帶舞蹁躚(3)拂苔痕滿砌榆錢(4)鎖春愁不放雙飛燕(5)碧玲瓏掩映湘妃面 二、課內(nèi)閱讀4閱讀，回答下面的問題。這首小令描寫

26、女子為情人餞別時的離情別緒，深摯真切，哀婉動人，但毫不低沉感傷。請分析這首小令采用的表現(xiàn)手法。_對比手法。開篇就用對比：眼下近在咫尺，即刻就各分南北。這囊括時空的對比，形成灼痛靈魂的環(huán)境氛圍，奠定了全曲深沉的凄婉情調(diào)。結(jié)尾三句也用了對比：在“痛煞煞”中出現(xiàn)昂揚有力的叮嚀祝愿，給對方以鼓舞和力量，又體現(xiàn)出積極向上、充滿自信的送別情調(diào)。細節(jié)描寫。寫行為：手執(zhí)著餞行杯；寫神態(tài)：眼噙著離別淚；寫語言：“保重將息”，“好去者望前程萬里”。抓住人物剎那間的情感表現(xiàn)，從行為、神態(tài)到內(nèi)心深處，將送別女子性格的爽直、情感的真摯鮮明地凸現(xiàn)出來。三、課外閱讀5閱讀下面兩首曲，回答后面的問題。閑適(二)關(guān)漢卿舊酒投，

27、新醅潑，老瓦盆邊笑呵呵。共山僧野叟閑吟和。他出一對雞，我出一個鵝，閑快活。閑適(四)關(guān)漢卿南畝耕，東山臥，世態(tài)人情經(jīng)歷多。閑將往事思量過。賢的是他，愚的是我，爭什么。(1)第一首曲塑造了一個怎樣的人物形象？_塑造了一個向往那種閑適清靜、無拘無束的散淡生活，豪放、及時行樂的抒情主人公形象。(2)這兩首元曲在語言方面給你的感覺是什么？_這兩首元曲在語言方面體現(xiàn)了元曲通俗淺白、質(zhì)樸無華的特點。6閱讀下面一首曲子，然后回答問題。十二月過堯民歌別情王實甫自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。(1)(對應(yīng)贈朱簾秀“重難突