宋元文學(xué)史試題庫

1、第五編來代文學(xué)緒論填空1、“四大書院”指、和。2、提出“以俗為雅”命題的有、。3、葉燮原詩說：為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起 特為鼻祖。宋之、，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛?！焙喆?、簡述宋代的“文以載道”說。2、簡述宋代古文對唐代古文的繼承與革新。3、簡述宋詩對唐詩的因革通變。4、簡述宋詞的突出藝術(shù)成就。第一章宋初文學(xué)填空1、宋初詩歌三體指、和。2、晚唐體的盟主是。3、山園小梅的作者是，其中“、”一聯(lián)被稱為詠梅絕唱。4、王禹偁散文代表作有、和 等。簡答1、什么是白體？2、王禹偁詩的特點(diǎn)是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩人？4、什么是西昆體？論述1、簡述宋初散文復(fù)古的思潮。2、簡

2、述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。第二章柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變背誦篇目：晏殊浣溪沙（一曲新詞）、歐陽修踏莎行（候館梅殘）、 柳永雨霖鈴（寒蟬凄切）填空1、“北宋倚聲家初祖”是,其“情中有思”的代表作2、在宋代詞史上，是主動向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其 最能體現(xiàn)清新明暢的風(fēng)格。3、歐陽修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨 別，也能抒發(fā)作者，如著名的朝中措平山堂。4、成為后來豪放派濫觴的詞人是，其代表作是 （）。5、“三中”得名是因?qū)?，?； “三影”得名是因?qū)憽啊?、“”和?、廷焯白雨齋詞話視先詞為”。7、王安石的懷古、詠史詞是、。8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于，大成于?！?、清人馮

3、熙說歐陽修詞“疏俊開，深婉開?！?0、“有三秋桂子，十里荷花出自 的（）。簡答1、歐陽修詞的開拓。2、先詞新變的主要方向。3、柳詞對慢詞的貢獻(xiàn)與影響。論述1、柳永詞的體式、容和語言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？第三章歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)新一 .背誦篇目:醉翁亭記。填空1、歐陽修議論文揭露批評高若訥的卑劣行為，針對保守勢力駁斥了其謬論；其記敘文如 一類 歷史散文言之有物，其亭臺記代表作是，其文賦代表作是；其散文中最為簡潔流暢、纖徐委婉、平易 自然。2、梅堯臣論詩說, ”。3、宋詩暢盡而”的特點(diǎn)，在蘇舜欽詩中已見端倪。4、王安石散文風(fēng)貌被清人熙載稱為”。5、王安

4、石詠史詩的代表作是、。簡答1、“太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。2、歐、梅等人的詩歌主。3、王安石詩歌前后期的變化。4、“三十六體。論述歐陽修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？第四章蘇軾填空1、蘇軾自題金山畫像：“問汝平生功業(yè)，。”2、韓愈文依靠 和、等手段來取得氣勢的雄放，而蘇軾文卻依靠、的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇 文，而語言卻，這是宋文異于唐文的特征之一。3、“不識廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自蘇軾 的、。4、清人翼評蘇詩：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪， 此所以繼、杜后為一大家也?！保óT北詩話）5、蘇軾在莘老求墨妙亭詩中以“，”來比喻多元審美情趣和對各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。6、近人衍說:余謂詩莫

5、甚于三元，、_也。”（石遺室詩話）7、蘇軾祭子野文說先，?！?、金人元好問認(rèn)為東坡詞，。”（新軒樂府 引）9、蘇詞既向 開拓，也朝 拓展。10、蘇軾較成功的“以詩為詞”表現(xiàn)手法有二：一是 ，二11、宋人寅酒邊集序稱蘇詞：, , , ,?！奔唇沂境鎏K軾水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）一類作 品所創(chuàng)造的一種新美學(xué)風(fēng)。12、王灼碧雞漫志卷二說：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，弄筆者始知自振。”13、蘇詩不僅影響 的詩歌，而且對明代的 和清初的 有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋所繼承，形成了與 平分秋色的；蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代的、散文中仍可時(shí)見蘇文的影響。簡答1、簡述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷

6、。2、簡述蘇軾的散文文論。3、簡述蘇軾詩歌的題材類型。4、簡述蘇軾詩歌在元祐詩人中的特點(diǎn)。5、簡述蘇軾的意義與影響。論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術(shù)成就是什么？2、蘇軾詩歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么？3、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？4、蘇軾對詞境的開拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩為詞表現(xiàn)手法主 要表現(xiàn)在哪些方面？第五章 詩派與兩宋之際的詩歌解釋：詩派填空1、詩派“一祖三宗”是指、 。2、師道以冥心孤往的苦吟形成了 詩風(fēng)，正是“有意為拙的典型例子。3、曾季貍艇齋詩話說后山論詩說，東湖論詩說,東萊論詩說，子蒼論詩說。入處雖不同，然其實(shí)皆一關(guān)捩, 要知非 不可?！?、自身的演變同時(shí)也代表著北宋詩風(fēng)向南宋

7、詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。5、和 都是詩派詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。6、“新體指 晚年詩風(fēng)的主體風(fēng)格。簡答1、簡述黃庭堅(jiān)詩歌的特點(diǎn)。2、簡述“黃庭堅(jiān)體”（或“山谷體”）。3、簡述“詩派”4、簡述詩派的演變過程。論述1、黃庭堅(jiān)詩歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？2、黃庭堅(jiān)詩歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)？第六章周邦彥和北宋中后期詞壇一 .填空1、蘇門詞人群以 為領(lǐng)袖，還有、等，此外 和 也與蘇門詞人過從甚密。2、大晟詞人群以 為主帥，還有、3、蘇軾重抒情言志的自由，其i 勝于；周邦彥重詞的協(xié)律可歌，對 的追求重于對 的開始。其后 就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從 和 兩個(gè)層面上把花間集以來的艷詞小令藝術(shù)

8、推展到了極致，故振直齋書錄解題卷二一說叔原 “,?！?、秦觀和晏幾道一樣，都是“”（馮煦蒿庵論詞），淮海詞妙處在于。秦觀和晏幾道皆長于情景結(jié)合，但二人取景角度有所 不同，晏詞多取 為意象，秦詞常用 來鑄境。6、蘇軾開創(chuàng)了以詞抒寫 的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在 之中，即周濟(jì)所說的,又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的，清照得其，而朝更加 的方向發(fā)展。8、賀鑄青玉案得名句是“若問閑愁都幾許，?！?、賀鑄一方面沿著蘇軾 的道路，寫自我豪俠氣概，開辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐 的語言風(fēng)格，而影響到南宋等人。10、周邦彥所作詠物詞既多

9、，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了 的門徑。簡答1、簡述黃庭堅(jiān)詞學(xué)習(xí)蘇軾和柳永的情況。2、簡述晏幾道詞的主要容和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡述秦觀詞的主要特點(diǎn)。4、簡述周邦彥詞的主要題材和類型。論述周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？第七章南渡前后詞風(fēng)的演變填空1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以、和 等為代表的南渡詞人。2、清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“” 之說。3、清人調(diào)元雨村詞話卷三說:“易安在宋諸媛中， 自，不在、之下?！?、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了 抒情自我化傾向，具有鮮明的特點(diǎn)。5、南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以 最為典型。6、岳飛代表作是（）。簡答1、簡述清照詞論的主

10、要容。2、簡述清照詞在文學(xué)史上的地位。3、簡述綱詞代表作的意義和影響。論述清照詞有哪些獨(dú)創(chuàng)性？第八章 陸游等中興四大詩人解釋：1、陸游2、誠齋體填空1、中興四大詩人是2、陸游詩影響南宋后期詩人、等人。3、萬里最著名的小詩是、等。4、成大詩中價(jià)值最高的是 和 。簡答1、簡述陸游詩歌的淵源。2、簡述“誠齋體”3、簡述成大田園詩、使金紀(jì)行詩的主要特點(diǎn)。論述陸游詩歌的主要成就是什么？第九章辛棄疾和辛派詞人填空1、12世紀(jì)下半葉，以、和 等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高峰。2、唐五代以來，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時(shí)的,北宋時(shí)的 和南渡初年的。辛棄疾登上詞壇則拓展出了

11、。3、孝祥一方面學(xué)蘇軾的“”，以“詩人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、如果說辛棄疾是以文為詞，那么 幾乎可以說是“以詞為文”。5、過的龍洲詞第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即 的形象精神。簡答1、簡述辛派詞人的主要創(chuàng)作特征。2、簡述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對詞體的認(rèn)同。論述1、辛棄疾對詞境有那些開拓？2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就是什么？第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇一）填空1、和、_等屬辛派后勁人物。2、和 等以姜夔的“雅詞”為典，注重, ,追求 的藝術(shù)情趣，詞的題材以 為主，講究 O3、融合了辛、姜二派的長處，而自成一家。4、浙西詞派奉

12、 詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使、一時(shí)黯然失色。5、“二窗”指、6、與 并稱“雙白”簡答1、簡述姜夔戀情與詠物詞的特點(diǎn)。2、簡述姜夔詞的主要風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡述吳文英詞的藝術(shù)特征。第十一章南宋的散文和四六（一）填空1、岳飛政論文代表是。2、鈴政論文代表是。3、辛棄疾政論文代表是和。4、亮政論文代表是。5、南宋筆記散文記游的有陸游和成大 ,學(xué)術(shù)論著中含生動有趣散文的有陸游 、洪邁、羅大經(jīng) 和周密。6、南宋前期最重要的文選是 編的，南宋后期是編的。7、南宋前期四六文的代表是 的，此外 的和 的，也很有個(gè)性。南宋末、的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰 弊之氣。（二）簡答簡

13、述朱熹的文論。第十二章南宋后期和遼金的詩歌解釋：1、“永嘉四靈” 2、江湖派填空1、永嘉四靈指、等四人。2、江湖派詩人的主要代表是、。3、南宋末遺民詩人主要有、_4、元好問詩最著的是”。5、穎亭留別中的名句是“, ?！?、元好問在文學(xué)批評史上占有重要地位的代表作是。簡答1、簡述永嘉四靈派。2、簡述江湖派詩人。3、簡述宋末愛國詩人的兩大群體。4、簡述元好問的詩論及創(chuàng)作。第六編元代文學(xué)緒論一 .解釋：1、勾欄2、對棚3、末本4、旦本二.填空1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從 年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起，到 年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤和

14、啟示下,并與、等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展 成。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了 和 兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與 的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括、三個(gè)部分。雜劇一般由 折組成一個(gè)劇本，腳色可分、三類，全劇只能由 或一人主唱。南戲劇本由 若干“出”組成，腳色分為、等類，在劇中 歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場景中的，甚至直接透露作者的，具有強(qiáng)烈的 性。4、雜劇的曲調(diào)由 民間歌曲、的樂曲和 傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由 的民間音樂與 的傳統(tǒng)的音樂結(jié)合而成、兩者在音樂文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此；兩者在音樂上的差別，實(shí)際是 差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域 等文化

15、上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以 為中心，包括 以北的大部地區(qū)，流行；劇作多以 故事、故事、傳說為題材，多給人以、的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括地區(qū)，既流行，也演出；劇作更重視 的描寫和的宣泄。6、散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄，句中可以增加。作家純以曲體，與 毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn) 化以及曲體某一部分音節(jié) 化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩和詞更多采用“”的方式加 以、。7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出 之美，與每以為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。簡答1、為什么說元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義？2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會在元代走向衰微？

16、4、王國維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國維的看法是否 可?。?、吳偉業(yè)說元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢的含義是什么？論述1、簡析元代社會對元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認(rèn)識元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)？4、談?wù)勀銓υ膲瘜徝狼槿ぷ兓目捶?。第一章話本小說與說唱文學(xué)解釋：1、說話2、話本3、入話4、正話5、平話6、說經(jīng)7、 詩話8、諸宮調(diào)9、攥彈詞填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古,后來，人們以“”代指 的“故事”。隋啟顏錄載素手下散官侯白，以”而得器重，子玄感曾對侯說：“侯秀才，可以（與）玄感說一個(gè)好話。”這是目前 所知關(guān)于“”的最早記錄。2

17、、宋代“說話”呈現(xiàn)出 化與 化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)，“說話”有、 四家。3、小說話本突出的題材容是 故事和 故事。4、“講史”只是一種概稱，”才是“講史”的全貌。5、今存的說經(jīng)話本只有。6、是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。簡答1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么？3、宋元小說話本有哪些藝術(shù)成就？4、五代史平話在寫作上有哪些特點(diǎn)？5、諸宮調(diào)與說話有什么關(guān)系？論述1、簡論宋元小說話本的題材容特點(diǎn)。2、簡析大唐三藏取經(jīng)詩話的意義。3、簡論西廂記諸宮調(diào)的思想容、人物形象和藝術(shù)成就。第二章關(guān)漢卿重點(diǎn)閱讀作品：竇娥冤（第三折）、救風(fēng)塵（第三折

18、）、單刀會（第四折）、背誦竇娥冤第三折端正好、滾繡球、單刀會第四折新水令、駐馬聽離亭宴帶歇拍煞）填空1、關(guān)漢卿，號, 人。至元、年間，活躍于 創(chuàng)作圈中，是名震 的 領(lǐng)袖。他深受 思想影響，但生活在之路長期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則,退貝U 的難堪境地，不過他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出 而的特色。一方面對 十分關(guān)切、對 十分熱愛；另一方面，在建立社會秩序的問題上認(rèn)同 學(xué)說，甚至流露出對 生活的向往。他一方面寫出感天動地的，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是 不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切 社會，敢于為 大聲疾呼，又不失厚、正 的 旨趣。他是一位以 創(chuàng)作來干

19、預(yù)積極 的作家，又是一位 的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中之后解脫、狂逸 的心態(tài)、這多層面的矛盾，是來回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一位 的人物。他一生創(chuàng)作雜劇 種，今存 種。其中 種是否是他原作尚有。2、新水令大江東去，引著這 駕著這。又不比，可正是千丈。我覷這 似 社。駐馬聽水 山，年少周郎？不覺的灰 煙?？蓱z 轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的 一時(shí)絕，鏖兵的江水猶然，好教我！（帶云）這也不是，（唱）二十年流不盡的！3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往是弱小、救風(fēng)塵中的、望江亭里的，本來都是 的婦女，污濁的、惡劣的，激發(fā)了她們捍衛(wèi) 以及拯救 的潛能、她們無意以 自居，但是悲劇時(shí)代 了她們，使她們在

20、令人 的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的 火花，照耀了漫漫。金線池中的杜、謝天香里的謝。玉鏡臺中的 在劇中更多的流露出對 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出于，而且最終以終場，但也曲折反映出封建時(shí)代女性 地位卑下及其受 擺布的命運(yùn)。4、端正好沒來由犯，不提防遭，叫聲 動驚!頃亥g間先赴_,怎不將.也生。滾繡球有朝暮懸，有.掌著權(quán)。_也，只合把分辨，可怎生糊突了:為善的受更，造惡的享又。也，做得個(gè)一,卻元來也這般_。 也，你不分何為？也，你錯(cuò)勘枉做！哎，只落得。5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明 性，是名副其實(shí)的“之曲”。他在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快“”。很注意處理 的節(jié)奏，注意的冷熱調(diào)劑，交替。擅于設(shè)置 。他的

21、戲劇語言，向以 著稱。簡答1、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色？2、單刀會構(gòu)思上有什么特色？3、西蜀夢的主題是什么？4、救風(fēng)塵、望江亭的旨意是什么？論述1、試論單刀會中關(guān)羽形象的意義2、簡析盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。3、簡論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特征。4、簡論關(guān)劇的語言成就。第三章王實(shí)甫的西廂記重點(diǎn)閱讀的作品:西廂記（第三本第二折）（第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好、滾繡球、叨叨令、一煞、收尾五支曲詞解釋：1、會真記2、董西廂3、王西廂填空1、王實(shí)甫名, 人，錄鬼簿把他列入“”而位于 之后，可以推知他與 同時(shí)而略晚，在元成宗、年間尚在世。2、”是西廂記戲劇沖突的第一個(gè)

22、高潮，”是第二個(gè)高潮，”是第三個(gè)高潮，老夫人 聽信恒造謠，要，把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“”始終是擺在 的位置上，她是一個(gè) 追求、大膽反抗 的女性形象、生是一個(gè)執(zhí)著誠摯追求的, 是這個(gè)形象的核、紅娘是崔愛情的”，她 不僅見義，而且緣 反，她的俠氣反映了 對”自覺追求的態(tài)度。簡答1、西廂記在體制上有什么創(chuàng)新？2、王西廂對董西廂的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意 義？論述1、簡析西廂記的戲劇沖突。2、簡論西廂記的人物塑造。3、簡說西廂記的語言藝術(shù)。第四章白樸和馬致遠(yuǎn)重點(diǎn)閱讀的作品:墻頭馬上（第三折）、漢宮秋（第三折）。背誦:漢宮秋（第三折）梅花酒。解釋：元劇四大家填空1、白樸，字，

23、“幼經(jīng)，倉皇”，幸得父友 撫養(yǎng),長大后又曾漂流 ，看到社會 山河，心情十 分。面對殘酷，決心不參與，“放浪，期 于。南宋滅亡，白樸長期在 居住，經(jīng)常和 聚飲，題詠 名物，時(shí)常流露出 之感和 之哀。作雜劇種，現(xiàn)僅存、。2、馬致遠(yuǎn)，號, 人。青年時(shí)追求，中年時(shí)期一度出任 行省務(wù)官，晚年以 為伴，向往 生活。他在元代 名聲很大，有“”之稱。作雜劇 種，現(xiàn)存種，題材占了相當(dāng)大比例。簡答1、簡述梧桐雨的容。2、簡述墻頭馬上素材的沿革。3、簡述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。論述1、簡論梧桐雨的題旨。2、簡析千金的形象。3、簡論漢宮秋的意蘊(yùn)。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作重點(diǎn)閱讀的作品:氏孤兒（第三折） 解

24、釋：1、北方戲劇圈2、大都作家群3、作家群4、作家群5、 作家群填空1、氏孤兒是 劇,具有濃郁的 色彩，基調(diào),作者。屠岸賈的 與程嬰、等人的 精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇,最后以 結(jié)局，完成了 的主題。劇中正面人物的性格是在 的展示和尖銳的 中凸現(xiàn)的。2、瀟湘雨是 的代表作，石子章的雜劇今存，救孝子烈母不認(rèn)尸的作者是。3、文蔚的有珍貴的價(jià)值。的柳毅傳書有濃厚的 色彩，反映的是問題。戴善夫的雜劇今存。廷玉寫得較好 的雜劇是。4、康進(jìn)之的地展示了逵的 和豐富的，還成功地運(yùn)用了 手法。的雙獻(xiàn)功突出刻畫了 性格中細(xì)心機(jī)敏的一面。生煮海的主旨與西廂記“”的要求可謂如出一轍。臣的雜劇以較有特色。5、秋戲妻的女主

25、人公是，寫的是妓女 與書生元和的愛情故事。潛夫的是 劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3種，現(xiàn)存的兩個(gè)殘折。問答：概說北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作重點(diǎn)閱讀作品:倩女離魂（第三折）解釋：1、南方戲劇圈2、次本填空題1、南方戲劇圈活動的中心是,、等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、光祖作雜劇_種，今存種。是光祖的代表作, 是模仿西廂記而作的愛情劇。王粲登樓根據(jù)東漢 的 虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇種，今存、，都以 愛情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語言更。4、宮天挺作雜劇種，今存、。王國維稱他 ，獨(dú)樹一幟”。5、金仁杰著雜劇 種，均為 劇，今存，曲文。6、梓的寫唐代尉遲恭的故事，豫讓吞炭突出一個(gè)”字。他的雜劇多 觀念。7、秦簡夫是元后期 派作家的代表，今存、三種雜劇，以最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中 的殺狗勸夫、王曄的、康的、朱凱的都是較有影響的作品。論述簡述南方戲劇圈的雜劇活動與創(chuàng)作概況。第七章 南戲的興起與琵琶記一 .名詞解釋：1、南戲2、永樂大典戲文三種3、南戲四大傳奇填空1、南戲用 方音演唱，分 四聲。角色都可以唱。伴奏樂器以 為主，以、為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“”為單位，一本戲往往