古代文學(xué)金瓶梅的簡介

1、 古代文學(xué)金瓶梅的簡介金瓶梅作者之謎金瓶梅的作者蘭陵笑笑生究竟是誰，300年來，聚訟紛紜，迄今尚無結(jié)論。研究者們?yōu)槲覀兲峁┝艘粋€長長的作者名單，希望我們能從中挑選出一位真正的作者。這份名單中比較著名的人物有：王世貞、李笠翁、趙南星、李贄、徐渭、李開先、馮惟敏、沈德符、賈三近、屠隆等人。更有人提出，金瓶梅根本就不是一部作家獨立創(chuàng)作的長篇小說，而是一部像水滸傳那樣的世代累積型的集體創(chuàng)作。目前，關(guān)于金瓶梅作者的討論還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，各種意見的交鋒處于相持、膠著的狀態(tài)。一般人總是半信半疑地注視著考證家絞盡腦汁得到的成果。他們不愿意完全拜倒在理性分析的腳下。理性分析得出的結(jié)論，總是不能叫他們死心踏地。間接

2、的材料，拐彎抹角的考證，盡管其中可能凝結(jié)著更多的智慧和血汗，也難以讓他們確信不疑。金瓶梅的成書年代，也有幾種不同的說法。有人說是萬歷十年至三十年之間，有人說是嘉靖四十年至萬歷十一年之間，有人說是隆慶二年至萬歷三十四年之間。金瓶梅中的西門慶與潘金蓮西門慶是金瓶梅的中心人物。全書以西門慶家族的興衰榮辱為線索。西門慶是一個具有多重身份的市儈。他出身破落戶，開著生藥鋪，放債吃息，包攬詞訟，后來又做了官。小說通過這樣一個集商人、高利貸者、惡霸、官僚、淫棍于一身的角色，通過他的發(fā)跡、作惡，一直到縱欲身亡，對明代中后期的社會現(xiàn)實作了相當(dāng)深刻的揭露。西門慶原先的社會地位并不高，可是，他依靠自己的財力與手腕，勾

3、結(jié)官府，尋找靠山，建立了廣泛的社會聯(lián)系。幾次政治上的風(fēng)浪，都沒有動搖他的地位。他毒殺了武大，卻依然可以逍遙法外。他受賄而放走謀財害命的苗青，居然也平安無事。他厚顏無恥地對妻子吳月娘說：咱聞那佛祖西天，也不過要黃金鋪地，陰司十殿，也要些楮鏹營求。咱只消盡這家私，廣為善事，就使強(qiáng)奸了嫦娥，和奸了織女，拐了許飛瓊，盜了西王母的女兒，也不減我潑天富貴。(金瓶梅五十七回)西門慶以一種暴發(fā)戶的粗鄙方式，肆意揮霍，恣意地享受，終于因為淫欲過度而猝然死去。從藝術(shù)的角度來看，金瓶梅中描寫得最出色的人物是潘金蓮。潘金蓮性格的本質(zhì)特征和西門慶一樣，也是市儈。利之所在，無所不為?？墒?，潘金蓮市儈本質(zhì)的外觀表現(xiàn)卻與西門

4、慶不同。西門慶的市儈本質(zhì)散見于官場、商場、情場，而潘金蓮的市儈本質(zhì)卻集中體現(xiàn)于妻妾之爭。美麗的外貌、伶俐的口齒、靈活的手腕和她的兩面三刀、狠毒無恥、工于心計、刁鉆潑辣、嫉妒成性結(jié)合在一起，形成了一種相當(dāng)復(fù)雜而又真實的性格。金瓶梅故事結(jié)構(gòu)金瓶梅借西門慶家族的興衰，寫出那個人欲橫流、道德淪喪的社會?；谶@種創(chuàng)作意圖，作者選擇了西門慶、潘金蓮和李瓶兒三人作為中心人物，又配置了一系列層次不同的輔助人物。三個輔助人物也不是并列的，西門慶是中心的中心。選擇西門慶作全書的中心，有多方面的好處。西門慶是個市儈。市儈式的性格最能體現(xiàn)那種人欲橫流、酒色財氣的時代氛圍。從布局上看，西門慶兼有破落戶、高利貸者、商人、

5、市井奸棍、官僚等身份。這樣復(fù)雜多重的身份，這樣一個社會網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合點，使作者有可能通過他的活動概括出盡可能豐富的社會生活。西門慶的活動很自然地把各種各樣身份不同，地位懸殊的人物串到了一起。西門慶對酒色財氣的追求是全書的中心內(nèi)容，也是結(jié)構(gòu)的主線，其中西門慶對色的追逐成為最引人注目的線索，所以，作者又設(shè)置了潘金蓮和李瓶兒兩個中心人物，而西門慶家庭內(nèi)部的妻妾之爭則成為結(jié)構(gòu)的副線。社會上的條條線索，都通向西門慶;家庭內(nèi)的各種線索，大多通向潘金蓮。作者讓潘金蓮在一妻五妾的矛盾斗爭中充分發(fā)揮串連角色的作用，與此同時，潘金蓮的思想性格也得到了充分的表現(xiàn)。主線和副線交叉進(jìn)行，西門慶對酒色財氣的追逐與一妻五妾的明

6、爭暗斗重疊在一起。主線的展開有利于刻畫西門慶，副線的展開有利于刻畫潘金蓮。作者的方式是齊頭并進(jìn)。副線是主線的補充，妻妾之爭正是一夫多妻制的補充。這是金瓶梅布局上主線、副線齊頭并進(jìn)、互相推動的內(nèi)在依據(jù)。金瓶梅的布局，大致如此。不難看出，這種布局處處與作者對生活、人物和社會的認(rèn)識聯(lián)系在一起。金瓶梅在小說史上的地位金瓶梅要表現(xiàn)、描寫的，是普通的市井人物。誠然，描寫普通的市井人物，并不是從金瓶梅開始的。水滸傳里，就塑造了一系列成功的普通市井人物。可是，這些普通的市井人物都只是英雄的陪襯，只是為英雄人物的活動提供了一個環(huán)境、一個舞臺，為英雄人物轟轟烈烈的業(yè)績提供了一個背景。英雄的故事幾乎奪去了讀者全部的

7、注意力。宋元話本中，普通的市井人物在某些作品中已經(jīng)被當(dāng)作主角來描寫。可是，我們很容易感覺到它們和金瓶梅的區(qū)別。宋元話本中的那些普通的市井人物，都被組織在離奇的故事之中。而金瓶梅所描寫的，只是普通市井人物平淡無奇的日常生活。在這里，人物和故事同時高度地逼近生活，與傳奇告別。中國的古代小說，大多習(xí)慣于從神話、歷史故事和民間傳說中汲取素材，而不大習(xí)慣于從當(dāng)時的現(xiàn)實生活中去尋覓素材。一直至清代，這種情況也沒有根本上的轉(zhuǎn)變。長篇小說金瓶梅標(biāo)志著我國的古典小說在向嚴(yán)格的寫實努力。它是我國古代第一部以現(xiàn)實社會和家庭生活為題材的長篇小說。作者集中寫一個家庭，從它的飲食起居、喜喪禮儀、社會交往、妻妾爭風(fēng)，一直寫到它整個的盛衰。金瓶梅所描寫的人物，無一不是活躍在當(dāng)時社會里的現(xiàn)實的人。他們是平?？梢姷娜?，他們的思想沒有超越常人的地方;他們的行為沒有任何傳奇色彩。作者沒有編織離奇的情節(jié)來吸引讀者，而是從司空見慣的生活中，挖掘出它那可怕的腐朽和黑暗，暴露出它那崩潰的趨勢。金瓶梅沒有用花好月圓的結(jié)尾來迎合世俗的心理，而是如實地寫出了那無可挽回的衰敗。從人物的非英雄化、素材的當(dāng)代化、情節(jié)的非傳奇化這三個方面看，金瓶梅的創(chuàng)作具有很大的探索意義。這種探索影響深遠(yuǎn)，為白話小說的