2023年最新的鋼琴的聲音練習(xí)訣竅是什么

1、第 PAGE6 頁(yè) 共 NUMPAGES6 頁(yè)2023年最新的鋼琴的聲音練習(xí)訣竅是什么無(wú)論你彈的是練習(xí)曲還是藝術(shù)性作品,彈鋼琴必然就要在聲音上下功夫，那么鋼琴聲音應(yīng)該怎么去練習(xí)接下來(lái)小編為大家介紹鋼琴的聲音練習(xí)訣竅是什么，一起來(lái)看看吧! 鋼琴的聲音練習(xí)訣竅是什么 不同的重量運(yùn)用產(chǎn)生不同的音色。 演奏鋼琴的最終目的是為了表現(xiàn)音樂(lè)，而力量的合理運(yùn)用是良好聲音的基礎(chǔ)和保證，是鋼琴表現(xiàn)音樂(lè)的重要手段。 自然重量首先是手臂的重量，進(jìn)而是身體部分對(duì)重量的補(bǔ)充和結(jié)合。手指和整個(gè)手的重量要根據(jù)樂(lè)曲力度變化的要求來(lái)調(diào)整。 重量的調(diào)節(jié)必然建立在重量能全部自如放下的基礎(chǔ)上。我們?nèi)缒芨嗟刈⒁庾屖衷谧匀黄椒€(wěn)、幾乎保持

2、不動(dòng)的情況下做到完全放松，使它支持在手指上，就像支持在支撐物上一樣，這樣彈琴時(shí)，掌關(guān)節(jié)略為拱起，承擔(dān)手放松時(shí)的全部自然重量。這時(shí)，掌關(guān)節(jié)和腕關(guān)節(jié)之間的肌肉得到發(fā)展，因而也就使手指得到可能有的獨(dú)立性。 正確的觸鍵方法是音色獲得的必須保證 良好音色的獲得與手指尖的觸鍵方法直接有關(guān)。 鋼琴的觸鍵方法直接影響著鋼琴的彈奏音色，與其相關(guān)的因素包括：手的形狀、距離鍵盤(pán)的高度和角度、觸鍵的力度與速度等。 其中手的形狀應(yīng)該服從音樂(lè)的需要，當(dāng)為追求特定音色與風(fēng)格時(shí)，除常用的手掌拱起手形外，還要用到手掌平鋪的手形。距離鍵盤(pán)的高度和角度、觸鍵的力度與速度是觸鍵方法的主要內(nèi)容，必須依據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格要求不斷調(diào)整：如果想得

3、到雄厚燦爛的聲音，手指應(yīng)該離鍵面高些，同時(shí)手指立起角度近90度，觸鍵力度強(qiáng)、速度快些。如果想得到微弱柔和的聲音，則手指應(yīng)離鍵面低些，觸鍵力度小些，速度慢些。 要彈得聲音動(dòng)聽(tīng)，必要的先決條件是從肩部到指尖(包括手臂、手腕和手在內(nèi))全部放松，而手指卻應(yīng)當(dāng)是隨時(shí)準(zhǔn)備好的，如同士兵隨時(shí)準(zhǔn)備出發(fā)一樣。音色的決定性關(guān)鍵是指尖的觸鍵，而其余的部分:手、手腕、手臂、肩、背部都是 后方 ，后方應(yīng)當(dāng)很好地組織起來(lái)，以便 一切為了前線 。十指是演奏鋼琴最直接最敏感的部位。因此，十指的力量、靈敏、速度，千變?nèi)f化的觸鍵方式，以及控制能力是基礎(chǔ)之基礎(chǔ)。 演奏者的動(dòng)作和力度 演奏者的動(dòng)作和力度是否合理和科學(xué)，決定所彈作品的

4、總體力度感和聲音效果。 良好音色的獲得與觸鍵時(shí)手臂運(yùn)動(dòng)部位的狀況直接有關(guān)。不同狀況的運(yùn)動(dòng)部位產(chǎn)生不同的音色。 掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)與肘關(guān)節(jié)乃至肩關(guān)節(jié)的放松、靈活、積極、富有彈性與爆發(fā)力，在觸鍵時(shí)作用至關(guān)重要，是產(chǎn)生良好音色的基本前提。 手掌作為力量的支持點(diǎn)，是保證聲音質(zhì)量的關(guān)鍵部位。富有支持力的掌心直接關(guān)系到指尖第一關(guān)節(jié)動(dòng)作的有效性，關(guān)系到音與音之間力量轉(zhuǎn)移的狀態(tài);手腕是手指與手臂之間承上啟下的樞紐，是大臂向指尖輸送力量的必經(jīng)通道。手腕必須是堅(jiān)挺的、富有彈性的;肘部在整個(gè)彈奏過(guò)程中起著十分重要的中介作用。肘部的靈活、輕盈、易于調(diào)節(jié)對(duì)于聲音的彈性、樂(lè)句的連貫、力量的傳遞等均有極大影響;大臂的作用應(yīng)貫穿

5、演奏，它既是強(qiáng)大的發(fā)力源，又是重要的 調(diào)節(jié) 。 演奏動(dòng)作 演奏動(dòng)作對(duì)鋼琴演奏的整體效果也起到很重要的作用。 聲音與演奏的動(dòng)作密切相關(guān)，如漫不經(jīng)心的動(dòng)作產(chǎn)生粗糙的聲音，猛敲猛砸的動(dòng)作產(chǎn)生刺耳的聲音，軟弱無(wú)力的動(dòng)作產(chǎn)生虛浮的聲音，集中有力的動(dòng)作產(chǎn)生穿透的聲音，輕撫慢擾的動(dòng)作產(chǎn)生縹緲的聲音，清晰輕盈的動(dòng)作產(chǎn)生透明的聲音，力量轉(zhuǎn)移的動(dòng)作產(chǎn)生連貫的聲音等等。 因此，提高聲音質(zhì)量的關(guān)鍵在于不斷修正動(dòng)作方式，使動(dòng)作與音樂(lè)效果密切地統(tǒng)一起來(lái)，一切音樂(lè)表現(xiàn)都需相應(yīng)的動(dòng)作體現(xiàn)。 鋼琴音后踏板教學(xué) 一、常用的兩種延音踏板的使用方法： 第一種：直接踏板法,又叫跟和弦根音法(換和弦時(shí)的左手的第一個(gè)單音或和弦彈下去的同時(shí)

6、，延音踏板也已經(jīng)踩了下去) 第二種：音后踏板法,又叫切分踏板法(換和弦時(shí)左手的第一個(gè)音或和弦彈下去后，才再迅速的把延音踏板踩下去) 二、兩種延音踏板演奏法的簡(jiǎn)單分析： 第一種：直接踏板法 優(yōu)勢(shì)：手腳較容易協(xié)調(diào)與配合，節(jié)奏感更強(qiáng)一些，易對(duì)上速度和節(jié)拍。 不足：和聲的連貫性不好控制，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在換和弦時(shí)本應(yīng)該連貫的和聲進(jìn)行卻中斷的情況，另外和聲效果會(huì)有點(diǎn)渾濁，不夠清晰，而且在表現(xiàn)柔美舒展的音樂(lè)上略顯不足。 第二種：音后踏板法 優(yōu)勢(shì)：延音效果較好，和聲進(jìn)行更容易連貫、柔和的轉(zhuǎn)換，而且和弦內(nèi)的各音更清晰、干凈。 不足：提高了手腳的協(xié)調(diào)與配合要求，增強(qiáng)了演奏難度，在速度較快的音樂(lè)，會(huì)出現(xiàn)和聲拖泥帶水的現(xiàn)

7、象，不夠干脆利落，節(jié)奏感較第一種弱，容易出現(xiàn)節(jié)奏不穩(wěn)的情況。 三、給初學(xué)者的建議： A、抒情、柔和、速度較慢的曲子，最好用第二種的延音踏板的方法。 B、節(jié)奏較強(qiáng)，速度較快的曲子，用第一種延音踏板的方法較好。 C、踏板踩的深與淺，踩放的快與慢，都會(huì)有不同的效果，要多加練習(xí)。 D、踏板的踩與放練習(xí)，可以采用 慢踩慢抬 、 快踩快抬 、 輕踩快抬 和 輕踩慢抬 等方法。 鋼琴的保養(yǎng)方法 (1)鋼琴要放置于堅(jiān)硬的地板上，安放要水平，每個(gè)輪子必須完全著地。 (2)由于鋼琴有80%是木材加工而成的，靠墻放置時(shí)應(yīng)離墻810cm;靠窗放置 會(huì) 因戶外陽(yáng)光直射潮濕和氣溫驟變而受到不良影響;若您受條件所限將其靠窗

8、 放置，一定要在窗戶上懸掛厚窗簾。 (3)鋼琴要遠(yuǎn)離散熱器和加熱器等熱源，以免傷害鋼琴外部和內(nèi)部構(gòu)件，導(dǎo)致音調(diào)、音準(zhǔn)品質(zhì)下降。因此要避免輻射及熱空氣對(duì)鋼琴的侵害。 (4)適宜的溫度和濕度，良好的通風(fēng)環(huán)境是鋼琴的演奏性能和聲學(xué)品質(zhì)表現(xiàn)最佳的必要條件?？偟膩?lái)說(shuō)，相對(duì)濕度達(dá)4070%;溫度宜為2025是比較理想的。鋼琴的某些內(nèi)部構(gòu)件，如木、絨、氈等對(duì)環(huán)境的影響極為敏感，稍有不慎就會(huì)損壞。 (5)由絨、氈、皮和木材制成的擊弦機(jī)構(gòu)件精密度很高，允許的誤差被限制在1/100毫米以內(nèi)。這些構(gòu)件，對(duì)濕度的變化很敏感，濕度過(guò)高會(huì)導(dǎo)致?lián)粝覚C(jī)運(yùn)動(dòng)遲鈍、琴聲沉悶、金屬件生銹和鍵子失靈等。 (6)經(jīng)銷商會(huì)針對(duì)當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件提醒您如何保養(yǎng)。通常，在多云或陰雨天氣請(qǐng)您務(wù)必關(guān)好琴房所有窗戶。每次彈琴后務(wù)必合上琴蓋。在陰暗潮濕的環(huán)境可以套上琴罩防止空氣中的水份浸入，但在晴朗的天氣要將琴罩及時(shí)晾干。 (7)請(qǐng)將鋼琴擺放在音響效果良好的地方。若一個(gè)房間里所有的聲音都集中于一點(diǎn)，易造成聲音滯后及回音。為了讓琴聲悅耳、豐滿，最好將鋼琴置于聲音能均勻分布的房