“月亮”代表“我的心”

1、“月亮”代表“我的心”【摘要】毛姆童年多舛,冥冥中也影響了他的文學(xué)創(chuàng)作,細(xì)膩、敏感而又尖銳。在他的小說月亮和六便士中,主人公思特里克蘭德通過放棄社會(huì)生活、追求精神自由來擺脫困境。有人認(rèn)為思特里克蘭德是個(gè)不負(fù)責(zé)任、道德敗壞的人渣;也有人認(rèn)為他是個(gè)十足的惡棍、恩將仇報(bào)的混蛋;更有人認(rèn)為他就是個(gè)只知道畫畫的瘋子、偏執(zhí)狂。那么毛姆為何要塑造這樣一個(gè)備受爭議的人物形象?本文將結(jié)合毛姆生平簡要解析他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)?！娟P(guān)鍵詞】流浪抉擇夢(mèng)想現(xiàn)實(shí)初見毛姆的月亮和六便士,不明白作者為何要把這兩個(gè)毫不相干的名詞放在一起做書名,于是帶著些許好奇開始了閱讀之“旅”。通讀幾遍下來,作者的用意也終于被我參透月亮高高掛在天上,美

2、麗卻觸手不可及;六便士再稀松平常不過,現(xiàn)實(shí)得人人都擁有。月亮和六便士分別象征著每個(gè)人心中的夢(mèng)想和生活中的現(xiàn)實(shí),然而這兩者卻不可兼得,究竟舍棄哪個(gè)保留哪個(gè),是每個(gè)有夢(mèng)想的人所面臨的問題和困惑。一、流浪讓漂泊的心找到精神的家園主人公思特里克蘭德先是放棄在倫敦令人羨慕的家庭、事業(yè)、地位乃至一切,只身前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫。然而這個(gè)浮華喧囂的藝術(shù)之都并不是思特里克蘭德的夢(mèng)想之地,反而成了捆綁他精神自由的繩索。于是他又輾轉(zhuǎn)來到馬賽,在那里潛心畫畫,不問世事。之后,他再次離開馬賽,最終在南太平洋的塔希提小島找到了無限的創(chuàng)作靈感。在那里,他幾乎不與外人交往,也不為生活瑣事牽絆,創(chuàng)作了駭世驚俗的巨大壁畫。在他患麻風(fēng)

3、病臨死之前卻命令島上的妻子愛塔將他的尸體與巨畫一起焚燒,似乎他對(duì)內(nèi)心完美精神的追求和探索會(huì)隨著巨畫的盤涅而獲得重生,重又開始追尋生命的意義和精神的完滿,直到永遠(yuǎn)?？梢哉f,思特里克蘭德是在流浪中尋找精神皈依,又在皈依中尋求精神升華。在小說月亮和六便士發(fā)表時(shí),也就是1919年,毛姆45歲,與西莉結(jié)婚已3年,但婚姻生活并不幸福。因?yàn)槲骼蚋静涣私饷?而毛姆對(duì)她的虛偽做作也極度厭惡,他們之間經(jīng)常發(fā)生口角。當(dāng)時(shí)的西莉喜歡邀請(qǐng)倫敦的達(dá)官貴人到家中舉辦晚會(huì),毛姆卻不愿一個(gè)晚上接一個(gè)晚上地在晚會(huì)上消磨時(shí)光,然后在第二天早上又起來寫作。這些均被生動(dòng)地移入月亮和六便士中。思特里克蘭德的妻子阿美也很喜歡宴請(qǐng)文人墨

4、客。唯一不同的是她從未和思特里克蘭德發(fā)生過任何爭吵,他們的家庭生活“平靜得像條小河”。在之后的情節(jié)中,毛姆也幾次借思特里克蘭德之口表達(dá)了他選擇流浪的原由。我發(fā)現(xiàn)勃朗什一點(diǎn)一點(diǎn)地施展起我妻子的那些小把戲來。她以無限的耐心準(zhǔn)備把我網(wǎng)羅住,捆住我的手腳唯一想的是叫我依附于她。我不需要愛情。我沒有時(shí)間搞戀愛。我希望將來有一天,不再受任何阻礙地全心投入到我的工作上去無論是思特里克蘭德的妻子阿美,還是其情人勃朗什,都是毛姆妻子西莉的縮影。也正是為了擺脫西莉的控制和束縛,毛姆才在一戰(zhàn)爆發(fā)后志愿到法國參加紅十字會(huì)。在那里,他結(jié)識(shí)了年輕的美國勤雜兵杰拉爾德。那時(shí)毛姆已年過四十,杰拉爾德不過二十一二。毛姆口吃嚴(yán)重

5、,而杰拉爾德能言會(huì)道,兩人在一起正好形成互補(bǔ)。這對(duì)同志在之后的幾年一起游歷了二、抉擇讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)思特里克蘭德毅然決然地拋棄一切去巴黎學(xué)畫,他那義無返顧、棄而不舍的精神更是令人欽畏。那么毛姆為何要把思特里克蘭德刻畫成這樣似乎不識(shí)人間煙火、對(duì)繪畫如癡如魔、舉止粗野卻又令人不得不崇敬的人呢?我很懷疑做自己想做的事,生活在自己喜愛的環(huán)境里,淡泊寧靜、與世無爭,這難道就是糟蹋自己嗎?與此相反,做一個(gè)著名的外科醫(yī)生,年薪一萬鎊,娶一位美麗的妻子,就是成功嗎?“一個(gè)作家,不僅是坐在寫字臺(tái)邊才是從事寫作,終日他都在寫作,當(dāng)他在思考時(shí),在閱讀時(shí),在體驗(yàn)生活時(shí),他都是在寫作。他所寫的是他感受到的每一件事,是他見

6、到過的每一個(gè)人。他吃早餐時(shí)是在寫作,他求愛時(shí)是在寫作,這是一種無休止的工作。寫作占據(jù)了他的全部精力和心思。”“你一心一意想的全是你的創(chuàng)作,你可以為它拋棄一切,不對(duì)嗎?愛情、寧靜、悠閑、幸福,為它你可以背叛一切,對(duì)不對(duì)?你的創(chuàng)作總是高于一切。你已經(jīng)為它獻(xiàn)身;連你的靈魂都不屬于你自己了”毛姆和他筆下的思特里克蘭德,調(diào)侃的說,就是現(xiàn)實(shí)中和虛構(gòu)中的兩個(gè)工作狂,本質(zhì)是相同的對(duì)自己所喜愛的事業(yè)永不停歇的追求。毛姆曾坦言說,他為自己的成功,哪怕是最微小的成功,都付出了代價(jià)。是的,因?yàn)?0歲就成了孤兒、因?yàn)榭诔?、因?yàn)樯聿陌∠嗝渤舐?毛姆從小就不被人疼愛,也不得不成為旁觀者。于是為了彌補(bǔ)童年時(shí)缺少的關(guān)愛和應(yīng)有

7、的尊重,他拼命地想要成功,想要得到大家認(rèn)可。然而,傾盡一切所換來的,只是“二流作家的佼佼者”,毛姆曾多次在公共場合自嘲地說。這句自我評(píng)價(jià),在我看來,和曹雪芹的“一把心酸淚,誰解其中味!”幾乎如出一轍。不同的是,毛姆并不像思特里克蘭德那樣走火入魔般排除一切與繪畫無關(guān)的事物。他沒有、也不能完全擺脫現(xiàn)實(shí)物質(zhì)利欲的誘惑。為了血洗幼年時(shí)因自身缺陷遭人白眼的恥辱,他竭力追求功名財(cái)富物質(zhì)利益,以此來尋求物質(zhì)和心理補(bǔ)償。因此當(dāng)成功唾手可得,他卻反而更加覺得虛無貧瘠?，F(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想就像水和火一樣勢(shì)不兩立。他越是想要奮不顧身地追求夢(mèng)想,就越是擺脫不開生活的枷鎖,仿佛身陷沼澤,越用力掙扎反而越陷越深。所以他的矛盾和痛苦只能通過將思特里克蘭德