中國民族樂器概述課件

1、中國民族樂器概述中國民族樂器概述中國民族樂器的歷史骨 哨（最早的樂器，距今8000年左右 ）石 磬（距今4000年左右 ）中國民族樂器的歷史骨 哨石 磬中國民族樂器的分類（材料）金 石 絲 竹匏 土 革 木八 音中國民族樂器的分類（材料）中國民族樂器的分類（演奏）吹管樂組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。彈撥樂組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、 揚琴、古箏、三弦等。拉弦樂組：高胡、二胡、中胡、大胡、 低胡等。打擊樂組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、 碰鈴、木魚、云鑼等。中國民族樂器的分類（演奏）吹管樂組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。中國民族樂器笛子 笛子（又稱竹笛）：中國傳統(tǒng)的民族樂器，在民間音樂、戲曲、民族樂團、交響樂

2、團和現(xiàn)代音樂中運用，一般分為南方的曲笛和北方的梆笛。笛子多為竹制，也有以木、玉等材料制笛。代表作：故鄉(xiāng)的回憶、姑蘇行、 揚鞭催馬運糧忙等。 中國民族樂器笛子 笛子（又稱竹笛）：中國傳揚鞭催馬運糧忙魏顯忠 曲 以生動樸實的音樂語言，描寫豐收以后的農民駕著滿載糧食的大車，喜氣洋洋地向國家交售公糧的情景。 揚鞭催馬運糧忙魏顯忠 曲 以生動樸實的音樂語言，描寫引子的音樂形象十分鮮明，伴奏樂隊奏出快速而強烈的奔馳音型，笛子則用顫音奏出長音，緊接著又運用下歷音和頓音的巧妙結合奏出 的音型，一下子就把運糧車隊來回奔忙，農民吆喝著趕馬的熱鬧紅火場面展現(xiàn)在聽眾面前。 中段舒展而富于歌唱性的主題旋律充滿著喜悅的情

3、緒，抒發(fā)了鄉(xiāng)親們歡欣自豪的心情。 再現(xiàn)樂段的情緒更加熱烈奔放。 笛子獨奏 揚鞭催馬運糧忙 引子的音樂形象十分鮮明，伴奏樂隊奏出快速而強烈的奔馳音型，笛中國民族樂器概述笛子獨奏 牧民新歌簡廣易 曲 是以內蒙民歌音調為素材，70年代由簡廣易創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲。樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍天白云下，牛羊成群短暫的離調，使動人的引子又增添了迷人的動力。 笛子獨奏 牧民新歌簡廣易 曲 是以內蒙民歌音調為素材中國民族樂器概述野蜂飛舞野蜂飛舞中國民族樂器二胡二胡：過去主要流行于長江中下游一帶，所以又稱為南胡。集中于中高音域的表現(xiàn)，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高，廣為大眾接受。1920年，二胡開始作

4、為獨奏樂器出現(xiàn)在舞臺上。在這之前，二胡多用于民間絲竹音樂演奏或民歌、戲曲的伴奏。 代表作：江河水三門峽暢想曲、長城隨想、賽馬、戰(zhàn)馬奔騰等。 中國民族樂器二胡二胡：過去主要流行于長江中下游一帶，所以阿 炳原名：華彥鈞1893年8月17日1950年12月4日江蘇無錫人 二胡曲二泉映月 聽松 寒春風曲琵琶曲大浪淘沙 龍船 昭君出塞 阿 炳原名：華彥鈞二胡曲二泉映月 聽松 二胡獨奏 二泉映月華彥鈞（阿炳） 曲二泉映月這個風雅的名字，其實與他的音樂是矛盾的。與其說音樂描寫了二泉映月的風景，不如說是深刻地抒發(fā)了瞎子阿炳自己的痛苦身世。 這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感，作品

5、展示了獨特的民間演奏技巧與風格，以及無與倫比的深邃意境，顯示了中國二胡藝術的獨特魅力，它拓寬了二胡藝術的表現(xiàn)力。二胡獨奏 二泉映月華彥鈞（阿炳） 曲二泉映月這個中國民族樂器概述閔惠芬江蘇宜興人閔惠芬江蘇宜興人戰(zhàn) 馬 奔 騰陳耀星 曲陳耀星1941年5月江蘇常熟人二胡演奏家，國家一級演員中國人民解放軍第二炮兵政治部文工團藝術指導 代表作：戰(zhàn)馬奔騰陜北抒懷戰(zhàn) 馬 奔 騰陳耀星 曲陳耀星 代表作：二胡獨奏 戰(zhàn)馬奔騰戰(zhàn)馬奔騰是著名二胡演奏家陳耀星先生在上個世紀70年代創(chuàng)作的一首二胡獨奏曲。他運用獨特的高難演奏技巧，成功地表現(xiàn)騎兵戰(zhàn)士守衛(wèi)邊疆的動人場面，開創(chuàng)了用二胡表現(xiàn)軍事題材的先河。 樂曲的引子是一段

6、進行曲，一開始就把邊防戰(zhàn)士騎著戰(zhàn)馬奔馳的威武形象表現(xiàn)出來。它的主題是富有蒙古民歌音調特色的旋律，第一主題的音調激奮昂揚、節(jié)奏鏗鏘，塑造了邊防戰(zhàn)士跨馬橫槍的英武形象；抒情如歌的第二主題抒發(fā)了邊防戰(zhàn)士熱愛祖國、熱愛和平的深厚感情。 二胡獨奏 戰(zhàn)馬奔騰戰(zhàn)馬奔騰是著名二胡演奏家陳耀星先中國民族樂器概述中國民族樂器琵琶琵琶：稱為“民樂之王”、“彈撥樂器之王”中國民族樂器琵琶琵琶：稱為“民樂之王”、“彈撥樂器之王”琵 琶枇 把=琵和琶是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。批把：撥奏弦鳴樂器。直項琵琶的早期稱呼，源自演奏撥法，所謂“正撥”和“反撥”（也稱“返撥”）。往下彈稱“批”；往上挑稱“

7、把”，即“彈”和“挑”的擬聲詞。批把：一種植物，又名枇杷，薔薇科枇杷屬的植物，又稱盧桔，常綠小喬木。 十面埋伏、陽春白雪、昭君出塞，大浪淘沙，狼牙山五壯士 琵 琶枇 把=琵和琶是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，中國民族樂器琵琶秦末時期，陳勝、吳廣發(fā)動的農民戰(zhàn)爭失敗以后，劉邦項羽的兩支農民起義隊伍逐漸壯大起來。劉邦攻入秦之府咸陽城，推翻了秦王朝，項羽自立我“西楚霸王”，封劉邦為“漢臣。為爭做皇帝，劉項反目，開始了持續(xù)4年之久（公元前206202）的楚漢戰(zhàn)爭，進行了殊死搏斗，并于公元前202年在垓下（今安徽省境內）進行了一場決戰(zhàn)。漢軍劉邦運用“十面”之陣法圍攻以項羽為代表的楚軍，項羽實力孤弱，

8、迎戰(zhàn)，寡不敵眾拔劍字剔，劉邦取得了最后的勝利，并建立繼秦王朝之后的又一封建社會西漢王朝。十面埋伏霸王卸甲 ？中國民族樂器琵琶秦末時期，陳勝、吳廣發(fā)動的農民戰(zhàn)爭失敗以十面埋伏和霸王卸甲都是反映楚漢相爭的同一歷史題材，樂曲的構思相同，分作戰(zhàn)前的準備階段、作戰(zhàn)情景、戰(zhàn)爭的結局三大部分。所表現(xiàn)的具體內容各有自己的側面， “十面為得勝之師，卸甲為敗軍之眾”。十面埋伏側重于漢劉邦的立場，描述了漢軍用十面埋伏陣法擊敗楚軍。霸王卸甲則描述了楚霸王項羽在這一歷史性的決戰(zhàn)中的悲壯結局。十面埋伏的重點段落是：“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)，描述了劉邦用十面埋伏這之計擊敗項羽之激烈戰(zhàn)斗場景，音樂格調昂揚。霸王

9、卸甲的重點段落是：“楚歌”、“別姬”描繪項羽悲歌壯別的場面，音樂格調悲壯。十面埋伏和霸王卸甲都是反映楚漢相爭的同一歷史題材，樂琵琶獨奏曲 十面埋伏十面埋伏武曲代表作之一序部“列營”，在藝術上以高度概括，洗煉的手法，抓住了戰(zhàn)場上特有的戰(zhàn)鼓聲與號角聲，并使這種音調典型化，造成異常緊張森嚴的戰(zhàn)爭氣氛。樂曲開始模仿戰(zhàn)鼓節(jié)奏由慢到快，連續(xù)不斷，立刻把人帶到了空曠的原野和安營扎寨的戰(zhàn)爭前奏中。把一幅戰(zhàn)鼓雷鳴，旌旗林立，刀光劍影的壯烈古戰(zhàn)場畫面，展現(xiàn)在聽眾面前。琵琶獨奏曲 十面埋伏十面埋伏武曲代表作之一琵琶獨奏曲 十面埋伏第二大段是全曲中心部分，它包括“埋伏”、“小戰(zhàn)”、“大戰(zhàn)”三個小段。在藝術安排上突出的

10、特點是：音樂發(fā)展很有層次?！奥穹痹谇榫w上為“大戰(zhàn)”作了準備，“埋伏”的緊張、寂靜氣氛，更烘托出“大戰(zhàn)”場面的喧囂激烈。“小戰(zhàn)”是“大戰(zhàn)”的前奏，這樣使全曲高潮“大戰(zhàn)”出現(xiàn)有層次、有步驟，通過“埋伏”“小戰(zhàn)”矛盾逐步激化。樂曲中“吶喊”的出現(xiàn)更為鏗鏘有力，更具有激烈的戰(zhàn)斗氣息。猶如身臨雄師百萬，鐵騎縱橫的沖殺場面，達到了極為生動逼真的藝術效果。琵琶獨奏曲 十面埋伏第二大段是全曲中心部分，它包括“埋中國民族樂器概述琵琶獨奏曲 霸王卸甲 霸王卸甲武曲代表作之一霸王卸甲的序部“雷鼓”，一開始就是深情低沉而壯烈，以琵琶技巧“下出輪”開始，運用了慢速的滿輪及輪雙弦，制造和渲染出一種悲壯的氣氛。在琵琶的低

11、音區(qū)，緩慢、朦朧的鼓聲和斷斷續(xù)續(xù)的號角聲，預示著這場戰(zhàn)爭對于項羽來講是悲劇性的結局。與十面埋伏“列營”中的高亢、尖銳、明亮的鼓聲，號角聲，形成鮮明的對比。 琵琶獨奏曲 霸王卸甲 霸王卸甲武曲代表作之一中國民族樂器概述陶 笛 陶笛（也譯作洋塤、瓦塤、土笛、奧卡利那笛等），是一種源自意大利、狀似潛艇、有哨口、十按孔的、通常用陶土燒制的吹管樂器?，F(xiàn)代狀似潛艇的陶笛跟中國的塤有沒有共同源頭，已無從稽考，而兩者除了外形上的分別外，主要的分別還在于前者有哨口，后者沒有；共通點則是兩者都是主要以陶泥燒制的閉管式樂器，因此，“陶笛”一詞的使用者偶爾會把這詞跟中國的“塤”混同。 塤 陶 笛 陶笛（也譯作洋塤、瓦塤、土笛、奧卡利那笛等），是一中國民族樂器概述新 民 樂新民樂是New Age（新世紀音樂）里的分支，是當代器樂演奏的一個重要趨勢。它的特點是把具有民族特色的樂器、樂風、節(jié)奏與西方音樂風格予以融