貝聿銘與蘇州博物館新館課件

1、貝聿銘與蘇州博物館新館11建設 11131505010蔣禎貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普 利茲克獎得主，被譽為“現(xiàn)代 建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后， 出生于民初廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。生平簡介 貝聿銘（Ieoh Ming Pei）(漢語拼音： bei yu ming) 美籍華人建筑師，同濟大學名譽教授。 1917年4月26日生于廣州。他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創(chuàng)始人之一-貝祖怡。10歲隨父親來到上海，1935年遠赴美國留學,先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑,于19

2、55年建立建筑事務所，1990年退休。 作品風格 貝聿銘極力追求光線、透明、形狀，而最主要的并不是貝聿銘的建筑和他本身捉摸不定的個性，而是這位現(xiàn)代主義者兩難處境的游移不定，賦予他的歷險一種英雄特質，貝聿銘試圖設法修復他這一代因為未曾經(jīng)歷苦難，過度優(yōu)雅，而對世人造成的一種似乎永遠難以彌補的時間差距。 貝聿銘認為，建筑和結構是不可分割的整體，建筑師如果不能意識到結構所蘊藏的力量，就不可能有好的設計。 貝聿銘的建筑風格一般認為受W.格羅皮烏斯的影響，他掌握了在建筑設計中運用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當?shù)耐緩絹肀磉_中國建筑傳統(tǒng)的本質。

3、作品簡介 1974年 - 1978年國家美術館東館，華盛頓 1982年 - 香山飯店，中國北京 1982年 - 1990年 中銀大廈，香港 1989年 - 法國巴黎羅浮宮玻璃金字塔 1996年 - 1997年美秀美術館（Miho Museum） 2002年 - 2006年，蘇州博物館，中國江蘇蘇州 香山飯店 建筑采取了不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。 蘇州博物館 “在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國重點文物保護單

4、位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋?！?新博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現(xiàn)代化延續(xù)。建筑風格傳統(tǒng)結合博物館新館的設計結合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調。博物館的

5、主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設計上擺脫了傳統(tǒng)的風景園林設計思路。而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統(tǒng)園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。如果說，當年香山飯店的建成在中國建筑界引起了巨大的轟動，同時它也為新時期我國建筑和室內設計工作者的創(chuàng)作起到了解放思想、開拓思路的作用。那么，蘇州博物館，則使蘇州民居風格和現(xiàn)代建筑和諧對接，融建筑于園林之中，化創(chuàng)新于傳統(tǒng)之間，使傳統(tǒng)與現(xiàn)實，東方古代文明和西方現(xiàn)代科技相輔相成協(xié)調相融。 對于貝老本人來說，創(chuàng)立一種屬于中國本土的建筑風格，香山飯店是一個開端，蘇州博物館則是一個漂亮的結局，他用自己的努力，實現(xiàn)著一個特殊的理想，為中國創(chuàng)造了一種新的建筑語言?？偨Y 建筑融合自然的空間觀念，主導著貝聿銘一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大