廣播電視學(xué)概論復(fù)習(xí)提綱

1、 廣播電視學(xué)概論、選擇中國電視誕生于1958年。1958年5月1日，中國第一座電視臺電視臺（中央電視臺的前身）開始實(shí)驗(yàn)播出；1906年圣誕節(jié)，費(fèi)森登在馬薩諸塞州的試驗(yàn)電臺首次作試驗(yàn)性廣播，廣播從此誕生；為了推銷收音機(jī)而建立的世界第一座廣播電臺：美國匹茲堡的KDKA電臺；1925年英國人貝德爾制造出第一臺電視機(jī)的雛形，1926年1月28日貝爾徳在倫敦舉行的電視公開表演，是世界上第一次使用電視進(jìn)行無線傳輸;1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦亞歷山大宮建立了世界上第一個公眾電視發(fā)射臺。廣播電視的社會功能：傳播新聞、輿論監(jiān)督、傳授知識、提供服務(wù)、愉悅身心、宣傳動能、社會教育功能按節(jié)目容劃分節(jié)目類

2、型：四分法：新聞性、文藝性、教育性、公共服務(wù)性六分法：新聞類、文藝類、服務(wù)類、教育類、知識類、言論類廣播電視節(jié)目形式：中央臺模式、珠江臺模式、東廣模式（上方廣播模式）6我國電視廣告最早出現(xiàn)在（“參桂補(bǔ)酒”，1979年1月28日），第一條外商廣告（“瑞士雷達(dá)表”1979年3月150）7廣播語言系統(tǒng)的諸種構(gòu)成模式：純有聲語言的構(gòu)成模式（口播新聞、廣播講話、清談節(jié)目即脫口秀、知識性節(jié)目、教育服務(wù)性節(jié)目等）、語言+音響類的構(gòu)成模式（實(shí)況廣播和錄音報(bào)道）、有聲語言+音樂的構(gòu)成模式（娛樂性、綜藝性、廣播文學(xué)性節(jié)目）、有聲語言二音樂二音響的構(gòu)成模式（廣播劇和少數(shù)專題性新聞報(bào)道）&廣播電視管理：事業(yè)化單位，企

3、業(yè)化管理。9廣播電視改革發(fā)展規(guī)律：與市場經(jīng)濟(jì)接軌；產(chǎn)業(yè)化趨勢10.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)屬于知識密集型產(chǎn)業(yè)。11文化對廣播電視傳播的影響，源自文化本身的維模與適應(yīng)原理、優(yōu)勢擴(kuò)散原理、傳播圈層原理。1985年7月1日，城市電視臺節(jié)目交流中心在正式成立，這標(biāo)志著我國國電視節(jié)目市場的出現(xiàn)。電視綜藝的觀念日益走向多元化、娛樂化和綜合化。語言的最大特征是以時間順序?yàn)樗季S的脈絡(luò)廣播電視傳播的界面人物：I、廣播電視記者2、廣播電視播音員3、廣播電視節(jié)目主持人二、問答1、廣播電視傳播的制度影響體制的因素：政治和意識形態(tài)。地理面積、地形地貌、人口、經(jīng)濟(jì)、語言、文化傳統(tǒng)等。在世界圍，大致存在三種不同模式的廣播電視體制：A、

4、國營制度型（政府經(jīng)營型）：廣播電視完全由國家控制。國營制度型電視傳播，一般不從事商業(yè)性活動,是政府的直接輿論機(jī)構(gòu)。我國的各級電臺、電視臺都屬于“國管制度型”，分別由中央或地方的廣播電影電視管理部門直接領(lǐng)導(dǎo)，我國各級電臺、電視臺都是黨、政府和人民的喉舌。（俄羅斯、朝鮮、古巴、越南、法國、新加坡、印度、土耳其、西班牙、羅馬尼亞、印度尼西亞等近50個國家）國家經(jīng)營型廣播電視節(jié)目的基本特點(diǎn)：新聞節(jié)目、教育節(jié)目占有主要地位，強(qiáng)調(diào)新聞節(jié)目和教育節(jié)目的政治性、思想性，娛樂性節(jié)目強(qiáng)調(diào)節(jié)目的品位，以健康為前提，沒有廣告或廣告比例較小。B、公共制度型：這一現(xiàn)象是電視傳播管理的特有現(xiàn)象。國家不直接參與管理，電視臺既

5、不為政府所有，也不為商業(yè)財(cái)團(tuán)所有，而是由國家特許的非盈利性公司或社會各界的聯(lián)合體進(jìn)行管理。廣播電視通過國家立法而建立，受國家法律保護(hù)。經(jīng)費(fèi)主要或全部為受眾繳納的收視收聽費(fèi)，有的還從少量的廣告中取得部分費(fèi)用。（代表國家：英國、荷蘭、瑞典、比利時等）實(shí)行原因：實(shí)行公共廣播電視體制，便是基于廣播電視頻譜資源的公共性和稀有性這樣的傳統(tǒng)信條，通過國家特許和委托公共機(jī)構(gòu)經(jīng)營廣播電視媒介，以保障社會公共利益。特點(diǎn)：廣播電視臺（公司）由國家委托特許公共機(jī)構(gòu)經(jīng)營公共機(jī)構(gòu)經(jīng)營型電視節(jié)目主要特點(diǎn)：新聞節(jié)目強(qiáng)調(diào)真實(shí)、全面、客觀、公正，以公眾代言人自居，對政府的方針、政策采取獨(dú)立立場，娛樂節(jié)目比較健康、干凈、重視受眾調(diào)

6、查，重視傳播的社會效益。（BBC世界最早的公共廣播機(jī)構(gòu)；日本NHK）局限性：首先，由于其不播或較少播廣告，全部或大部分費(fèi)用依靠收聽收視費(fèi)，在一定程度上増加了受眾的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)；其次，正統(tǒng)權(quán)威”的節(jié)目容和單調(diào)死板的形式，在一定程度上降低了觀眾的收視興趣。再次，在全部實(shí)行公共機(jī)構(gòu)經(jīng)營廣播電視的國家，由于沒有商業(yè)電視的競爭壓力，廣播電視缺乏活力和進(jìn)取精神，決策遲緩，弱于應(yīng)變。C、商業(yè)制度型：按市場原則組建的。由財(cái)團(tuán)或個人所有和經(jīng)營，以廣播電視節(jié)目和播出時間為商品，以受眾為市場，以廣告為主要收入（其財(cái)政收入來源于商業(yè)廣告、節(jié)目銷售和其他經(jīng)營性收入），以贏利為重要經(jīng)營目的。國家只是通過一定的法律和法規(guī)來進(jìn)行

7、管理。（這一模式最早在美國建立，之后，加拿大、澳大利亞、日本、菲律賓、葡萄牙、盧森堡、巴西、智利、阿根廷等國都采用這一模式。）商業(yè)臺節(jié)目容的基本特點(diǎn)：娛樂性節(jié)目的比例高于新聞、教育節(jié)目，品位不同的娛樂性節(jié)目的比例高于趣味高雅的娛樂性節(jié)目；電臺業(yè)務(wù)受制于商業(yè)廣告及某些財(cái)團(tuán)，為取悅某些需要播岀的容往往夾雜著格調(diào)低下的東西；廣告達(dá)到法規(guī)所容許的最高限度，無孔不入地插到各檔節(jié)目當(dāng)中（商業(yè)臺對市場價值的追求壓倒對社會影響的考慮）；新聞節(jié)目力爭報(bào)道迅速，消息來源多樣，報(bào)道面開闊；對政府的方針政策持獨(dú)立態(tài)度，在新聞法規(guī)允許的圍，或贊成、或反對，甚至進(jìn)行激烈的抨擊；極為重視收視（聽）率的調(diào)查。激烈的商業(yè)競爭往

8、往導(dǎo)致廣播電視事業(yè)的兼并和壟斷。壟斷的方式有：（1）在兼并的基礎(chǔ)上成立大型媒介聯(lián)合企業(yè)；（2）通過其政治勢力對公營傳播媒介進(jìn)行干預(yù)；（3）通過提供廣告或贊助費(fèi)間接影響和控制其他中小媒介的活動。2、我國的廣播電視體制在中國廣播電視史上，從1940年春季中國共產(chǎn)黨中央決定設(shè)立廣播委員會籌建人民廣播電臺開始，既具有階段性又具有繼承性的中國廣播（電視）制度就形成了。我國廣播電視大發(fā)展分為這幾個時期：（1）、雛形期（1940-1949年）戰(zhàn)爭年代形成了傳統(tǒng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下廣播（電視）體制的雛形。（2）、成形期（1950-1981年）廣播電視形成了“條塊結(jié)合，以條為主”的事業(yè)體制。（3）、發(fā)展探索期（198

9、2-1990年）20世紀(jì)80年代初，我國廣播電視縱向管理的體制轉(zhuǎn)變?yōu)闂l塊結(jié)合、以塊為主”，即廣播電影電視部統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)和管理全國的的廣播電視事業(yè)，指導(dǎo)省、自治區(qū)、直轄市的廣播電視宣傳。（4）、創(chuàng)新期（1991-）隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的確立，廣播電視的產(chǎn)業(yè)屬性也得到確認(rèn)，廣播電視體制的變遷呈現(xiàn)出集團(tuán)化的趨勢。3、四級辦臺提出：1983年，第十一次全國廣播工作會議召開，制定了四級辦電視”的方針；我國改府在改革開放的20世紀(jì)80年代，提出由中央和省級、地級市、縣級四級一起辦電視，實(shí)行混合覆蓋的政策，極推動了我國電視事業(yè)的全面發(fā)展。作用：徹底改變原來中央和?。▍^(qū)、市）兩級辦電視的事業(yè)格局，使中國電視事

10、業(yè)結(jié)構(gòu)向多級辦臺轉(zhuǎn)變成熟：我國廣播電視制度發(fā)展最為成熟的時期，是從80年代初期具有中國特色的完整的“四級辦”廣播電視體制的形成開始的。除了中央和省、自治區(qū)、直轄市兩級辦廣播電臺和電視臺以外，凡是條件具備的省轄市、縣，也可以根據(jù)當(dāng)?shù)氐男枰涂赡荛_辦廣播電臺和電視臺，除了轉(zhuǎn)播中央和省的廣播、電視節(jié)目外，還可以播出自辦的節(jié)目，覆蓋該市、縣。隨之，還建立、形成了從中央到地方的較完善的廣播電視管理機(jī)構(gòu)體系體制：我國四級電視臺基本上為國營體制：國家級電視臺：中央電視臺省、直轄市所屬電視臺市級所屬電視臺縣級電視臺和企業(yè)自辦電視臺問題：建臺多，重復(fù)建設(shè)、重復(fù)投資廣播電視信號覆蓋率不平衡（總體覆蓋率增長速度慢）

11、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)與欠發(fā)達(dá)地區(qū)的廣播電視事業(yè)發(fā)展不平衡在節(jié)目轉(zhuǎn)播中的廣告收入問題4、廣播電視事業(yè)發(fā)展概況中國大陸的廣播電視事業(yè)（一）廣播事業(yè)：從20世紀(jì)20年代我國廣播新聞的初創(chuàng)，到今天廣播事業(yè)取得巨大成就，我國廣播新聞事業(yè)經(jīng)歷了一個漫長而艱難的歷程。以新中國成立為發(fā)展界限。（1）.新中國成立前的廣播事業(yè)：最早的公共廣播電臺成立于，由美國人奧斯邦創(chuàng)辦于1923年；中國人自辦的第一座官辦廣播電臺1926年10月1日，由我國早期的無線電專家瀚主持籌建的廣播無線電臺。容主要為新聞、音樂、演講和物價報(bào)告。（2）國民黨統(tǒng)治下的廣播事業(yè)：國民黨所辦的第一家廣播電臺一一1928年8月1日，國民黨在建立的中國國民黨

12、中央執(zhí)行委員會廣播無線電臺”，簡稱“中央廣播電臺”。規(guī)模及影響力：1932年，國民黨建成新的廣播中心，是當(dāng)時亞洲地區(qū)發(fā)射功率最大的廣播電臺。中國人自辦的第一座民營廣播電臺1927年3月創(chuàng)辦的新新公司廣播電臺，主要播送唱片并轉(zhuǎn)播南方戲曲。從1928年到1946年，國民黨改府在國成立的電臺達(dá)41座，形成了大規(guī)模的廣播網(wǎng)絡(luò)；在抗戰(zhàn)時期，國民黨政府的廣播電臺具有很強(qiáng)的正面意義。（3）新中國成立前的人民廣播事業(yè)：第一座人民廣播電臺為新華廣播電臺，成立于1940年。這是我國無產(chǎn)階級廣播事業(yè)的開端。1947年3月更名為陜北新聞廣播電臺。在解放戰(zhàn)爭中，曾在淮海戰(zhàn)役中撰寫了三篇廣播稿，包括敦促杜聿明等投降書等，

13、收到了很好的宣傳效果。（4）新中國成立后的廣播事業(yè)：廣播事業(yè)以對廣播為主。中國人民廣播事業(yè)對無線廣播系統(tǒng)是由中央人民廣播電臺和各級地方廣播電臺共同組成的。1949年新華廣播電臺正式定名為中央人民廣播電臺（ChinaNationalRadio）簡稱CNR。90年代以后中國廣播的受眾發(fā)生了很大變化，廣播的核心受眾群正在由鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市；隨著私家車的迅猛增加，受眾由固定收聽轉(zhuǎn)向移動收聽；由收聽調(diào)幅廣播轉(zhuǎn)向收聽調(diào)頻廣播甚至數(shù)字音頻廣播；受眾的收聽習(xí)慣也由以往的固定收聽”轉(zhuǎn)向移動中的清晰收聽”。、等一些大城市，先后建立諸如文藝頻率、新聞頻率、音樂頻率、交通頻率等專業(yè)化頻率，我國廣播開始進(jìn)入窄播”和頻道專業(yè)

14、化的探索實(shí)踐。（二）電視事業(yè)：我國的電視事業(yè)起步于1958年，到2003年，全國電視人口覆蓋率達(dá)到94.4%,觀眾超it11.15億人，全面進(jìn)入到空前大發(fā)展的時期。（1）初創(chuàng)期：中國的電視事業(yè)起步于1958年。1958年5月1日，電視臺開始實(shí)驗(yàn)廣播，這是我國一座電視臺（央視前身），這標(biāo)志著我國電視事業(yè)的正式誕生。9電視臺、電視臺分別成為我國第二座、第三座電視臺。中國電視事業(yè)是在大躍進(jìn)中開始起步的。1958年6月1日，電視臺播出了自己拍攝的第一條電視新聞片（指圖像報(bào)道）一一報(bào)道紅旗雜志創(chuàng)刊。1958年6月15H,電視臺播出了我國第一部電視劇一菜餅子h1958年6月19日，第一次現(xiàn)場直播體育比賽實(shí)

15、況：八一”男女籃球隊(duì)的比賽；1960年5月1日，電視臺彩色電視試驗(yàn)成功。我國早期電視特點(diǎn)：節(jié)目形式簡單，新聞以播和紀(jì)錄片為主。b.電影和戲劇轉(zhuǎn)播在電視節(jié)目中占很大比重。c.節(jié)目的重播量非常大。d.特別重視宣傳性和政治性。e.受眾面非常?。?）停滯期文革十年，電視事業(yè)的發(fā)展受到很大挫折，進(jìn)入停滯階段。（3）發(fā)展期（三次革命）從1977年開始，中國電視事業(yè)逐漸恢復(fù)，并進(jìn)入迅猛的發(fā)展期，文革中停辦的專欄節(jié)目得到恢復(fù)，同時又創(chuàng)辦了一些新欄目1973年5月1日，電視臺正式試播彩色電視；1978年1月1日，電視臺開辦全國電視臺新聞聯(lián)播節(jié)目，標(biāo)志著以首都為中心的全國電視廣播網(wǎng)的初步形成。1978年5月1日，

16、電視臺定名為“中央電視臺”,成為我國的國家電視臺。（CCTV-ChinaCentralTelevision）*“臺”時代一“欄目”時代一一“頻道”時代（三次革命）：第一次：中央電視臺CCTV時空，記者身份播新聞，老百姓的事，制片人制和聘用制。笫二次：省臺快樂大本營，綜藝節(jié)目第三次：地面頻道零距離，老百姓的事，民生新聞的出現(xiàn)。*電視新聞各項(xiàng)改革如火如荼：新聞業(yè)務(wù)的改進(jìn)（電視同期聲的増加，加強(qiáng)直播、與新媒體的互動合作等）;新聞觀念的更新（時效性，監(jiān)替功能）；新聞體制的改造（產(chǎn)業(yè)屬性）；*名牌欄目相繼開播：觀察與思考1980年7月120；時空1993年5月1日；焦點(diǎn)訪談1994年4月；（3）現(xiàn)狀（特

17、點(diǎn)）中國已經(jīng)建成了從中央到地方、從對到對外的多系列、多層次、多語種、多形態(tài)的廣播電視傳播網(wǎng)絡(luò)，電視節(jié)目容廣泛、形式多樣，民眾的文化生活也更加豐富多彩。（三）、澳門、的廣播電視事業(yè)（1）的廣播電視廣播事業(yè)始于1928年6月30日電臺的正式播音。電視事業(yè)始于1958年麗的呼聲首次播出。目前，共擁有三家廣播電臺和六家電視臺，即電臺（唯一政府所有）、商業(yè)電臺（收聽率最高）、新城電臺，以及無線電視（最大、觀眾最多/翡翠臺和明珠臺）、亞洲電視（本港臺和國際臺）、有線電視、傳訊電視（24小時）、華娛電視（無、無暴力、無新聞）和衛(wèi)星電視（衛(wèi)視中文臺，鳳凰的前身）。特點(diǎn)：國際性與開放性（播出語言：粵語、英語、普

18、通話；時事新聞類節(jié)目）；社會性與服務(wù)性；（詳盡、立體、多層面、連續(xù)展示）節(jié)目來源：自制、購買（中國地、英美、日本等）視聽費(fèi)：有的免費(fèi)，有的收費(fèi)；（2）澳門的廣播電視事業(yè)1澳門廣播電視（TDM）、澳門廣播電臺（澳門最早的廣播電臺1933）和澳門電視臺；2澳門衛(wèi)星電視臺語言：中文、葡文、粵語、英語；（3）的廣播電視事業(yè)1、最有影響的兩個廣播機(jī)構(gòu)：中央廣播電臺和中國廣播公司（最大民營）；2、“三大臺”：臺視（1962）”、“中視、“華視”3、“第四臺”：利用錄放像設(shè)備播放錄相帶節(jié)目，由電線將信號輸入鄰近訂戶家庭，供訂戶收看并收取費(fèi)用的組織，稱為第四臺”（娛樂節(jié)目、成人節(jié)目等）。5.地球村“地球村”這

19、一概念事由著名傳播學(xué)家麥克盧漢提出的。他指出，電視和衛(wèi)星等新興技術(shù)的出現(xiàn)，使地球“越來越小”，人類已跨越空間和時間的限制，使信息在瞬間之間可以傳送到世界的每一個角落，因而，地球已變成了一個小村莊。村民即指人類互相之間的信息傳播和思想交流極為方便，人們雖距離遙遠(yuǎn)而聯(lián)系日益緊密，幾乎成為四海一家”天涯若比鄰”。在這個信息爆炸的時代，任何國家都不可能再與世隔絕，游離于地球村之外。地球村的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的時空觀念，使人們與外界乃至整個世界的聯(lián)系更為緊密，人類相互間變得更加了解了。地球村現(xiàn)象的產(chǎn)生改變?nèi)藗兊男侣動^念和宣傳觀念，迫使新聞傳播媒介更多地關(guān)注受傳者的興趣和需要，更加注重時效性和容上的客觀性、真

20、實(shí)性。地球村促進(jìn)了世界經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程。電視傳播的全球化，為人們開闊視野，豐富世界知識，迅速獲知天下最新大事提供了有力條件，但同時也衍生出諸多問題。例如疏遠(yuǎn)人與人之間的關(guān)系、社會麻醉現(xiàn)象、混沌社會風(fēng)氣等。6、文化創(chuàng)意對廣播電視事業(yè)發(fā)展的影響與作用（1）文化與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)A文化：廣義的文化是人類一切生活方式的總和，包括物質(zhì)文化和精神文化，有時也特指精神文化，即所有的價值結(jié)構(gòu)、規(guī)結(jié)構(gòu)、信仰結(jié)構(gòu)等。有時，我們所指的文化，乃是個人或群體具備和體現(xiàn)出來的所受教育的程度和水平、知識素養(yǎng)和層次、文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。B文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是指依靠創(chuàng)意者的智慧、技能和天賦，借助于高科技對文化資源進(jìn)行創(chuàng)造與提升，通

21、過知識產(chǎn)權(quán)的開發(fā)與利用，生產(chǎn)出高附加值產(chǎn)品，具有創(chuàng)造財(cái)富和就業(yè)潛力的企業(yè)。聯(lián)合國教科文組織認(rèn)為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包含文化產(chǎn)品、文化服務(wù)與智能產(chǎn)權(quán)三項(xiàng)容。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特征主要有：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以深厚的文化做基礎(chǔ)，具有高知識性特征。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有高附加值待征。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有強(qiáng)融合性特征。我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的分類a.文化藝術(shù)，包括表演藝術(shù)、視覺藝術(shù)、音樂創(chuàng)作等；創(chuàng)意設(shè)計(jì)，包括服裝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等；產(chǎn)業(yè)，包括出版、電影及錄像帶，電視與廣播等；軟件及計(jì)算機(jī)服務(wù)。強(qiáng)調(diào)文化在廣播電視事業(yè)發(fā)展中的作用廣播電視傳播工具的發(fā)展水平影響著廣播電視所傳播的信息的產(chǎn)生過程，但它不是信息本身，而只是一種促進(jìn)。信息的

22、產(chǎn)生必然會受到政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響，一言以蔽之，是在一定的文化環(huán)境制約下產(chǎn)生的。廣播電視傳播的信息也取決于作為信息攜帶者的人，而人是不能脫離其社會文化環(huán)境的。所以，廣播電視的發(fā)展絕不能忽視人文因素，缺乏人文關(guān)懷；廣播電視傳播的資訊絕不可能脫離腳下的文化土壤。至于廣播電視相關(guān)科技發(fā)展的實(shí)現(xiàn)需有相適應(yīng)的文化環(huán)境，在當(dāng)代廣播電視傳播狀況下的一個顯著表現(xiàn)，即一些現(xiàn)代科技無法在一些發(fā)展中國家與廣播電視相結(jié)合而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。廣播電視的實(shí)現(xiàn)價值實(shí)現(xiàn)最終要落實(shí)到人身上，落實(shí)到文化層面上?？萍际菑V播電視事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，但是絕不可盲目神化它的作用；在許多人傾向技術(shù)崇拜的現(xiàn)狀下,不能不強(qiáng)調(diào)文化創(chuàng)意對廣播電視事業(yè)發(fā)展

23、的影響。狹義文化在廣播電視事業(yè)發(fā)展中所扮演的角色公眾文化素質(zhì)與廣播電視事業(yè)的發(fā)展的關(guān)系a.居民的文化程度是影響居民成為廣播電視穩(wěn)定受眾的重要因素之一。人們攜帶的信息越多，文化程度越高，也就越會增強(qiáng)對信息的需求度，具體表現(xiàn)是成為大眾傳播工具的穩(wěn)定受眾。b.受眾的文化程度取向和品位影響節(jié)目的編排制作。廣播電視的發(fā)展需要有較高文化修養(yǎng)的傳播者a.傳播者的文化修養(yǎng)是在把關(guān)”過程和節(jié)目制作中的影響。文化修養(yǎng)決定了人的知識面、理解能力、鑒賞能力、寫作能力、創(chuàng)意能力，等等。這些能力又體現(xiàn)在對信息進(jìn)行選擇、加工、處理、把關(guān)的過程中。b.廣播電視呼喚文化底蘊(yùn)豐厚的界面人物。廣義文化在廣播電視事業(yè)發(fā)展中所扮演的角

24、色文化本身對原有的文化模式的維護(hù)，便廣播電視不得不調(diào)整傳播的容和方式以適應(yīng)廣播電視傳播指向的文化圈的需要。B.文化傳播的優(yōu)勢擴(kuò)散原理告訴我們，優(yōu)勢文化有利于廣播電視事業(yè)的發(fā)展。C.文化的圈層性使廣播電視產(chǎn)生“窄播”和非群體化的發(fā)展態(tài)勢。7、受眾(受眾是印刷媒介的讀者和電子媒介的聽眾、觀眾的集合和總稱。)受眾在廣播電視視野發(fā)展中的地位和作用：a.受眾是廣播電視所提供的信息產(chǎn)品的消費(fèi)者和使用者，廣播電視最終在受眾那里實(shí)現(xiàn)節(jié)目價值，從而實(shí)現(xiàn)其發(fā)展所需要的資金b.受眾是廣播電視信息傳播的服務(wù)對象，是傳播的目的地和歸宿，是一個完整傳播模式中不可或缺的信宿受眾是廣播電視傳播的參與者和行為主體之一受眾是廣播

25、電視傳播的反饋者受眾作為構(gòu)成廣播電視過程的兩極中的一級，作為從傳播行為雙主體中的一方面，是傳播的重心,其地位和作用非常突出，以致構(gòu)成了廣播電視事業(yè)發(fā)展的支點(diǎn)（2）受眾大致具有下述七個特征:人數(shù)眾多，不計(jì)其數(shù)（廣泛性）差異顯著，層次豐富（復(fù)雜性）沒有組織，沒有紀(jì)律分布散亂，個別接收（穩(wěn)定中的流動性）接收自愿，選擇自由（自主性）目的多，動機(jī)復(fù)雜時空分離，無緣見面（隱匿性）（3）受眾心理：A需求構(gòu)成動機(jī)：認(rèn)識外部世界；獲得各種信息和知識；尋求娛樂消遣和刺激B心理效應(yīng)：微信效應(yīng)、名片效應(yīng)、自己人效應(yīng).暈輪效應(yīng)、從眾效應(yīng)C心理傾向：求新重快.求知重趣.求真重美、求富重樂、求深重活、重尊D影響因素：氣質(zhì).

26、年齡、地域、職業(yè).文化程度廣播傳播的語言符合系統(tǒng).特性及其構(gòu)成（1）廣播的語言.音響及音樂語言作用：播報(bào)信息；營造節(jié)目容的過渡；提供藝術(shù)情境；營造作品情節(jié)音響效果一一寫實(shí)的，喚起情景想象的效果；象征性的，喚起情緒的效果；習(xí)慣性效果；印象性效果;音樂性效果作用：a.原汁原味的音響能增強(qiáng)容的真實(shí)感b.特定音響能表現(xiàn)時間和空間音響能渲染、烘托環(huán)境氣氛d.音響能表現(xiàn)新聞人物、劇中人物的思想感情、言談舉止，從而刻畫出人物的心理活動音響e有時具有蒙太奇式的功能音樂功能:A.以獨(dú)立的音樂節(jié)目形式存在，充實(shí)廣播的文藝版塊作為一種有效的編輯手段，使廣播節(jié)目系統(tǒng)連貫有序音樂的美感效應(yīng)能夠渲染環(huán)境，使節(jié)目具有極強(qiáng)的

27、藝術(shù)表現(xiàn)力。（2）廣播語言系統(tǒng)的諸種構(gòu)成模式純有聲語言的構(gòu)成模式B語言+音響類的構(gòu)成模式C.有聲語言+音樂的構(gòu)成模式D.有聲語言+音樂+音響的構(gòu)成模式（3）廣播傳播對語言的要求廣播的語言必須是語化的語言B.廣播語言應(yīng)力求形象化C.廣播語言應(yīng)該規(guī)化D.廣播語言應(yīng)該具有清晰的感知性E.廣播語言應(yīng)簡潔明快F.廣播語言應(yīng)是質(zhì)樸的語言9、電視傳播的語言符號系統(tǒng).特性及其構(gòu)成（1）電視語言的視覺性子系統(tǒng)造型語言：形體語言；表情語言；著飾語言；色彩語言；空間語言；圖表語言；特技語言文字語言：畫面文字；屏幕文字（加強(qiáng)節(jié)目的記憶深度；保持節(jié)目的完整性；易于受眾理解和接受電視語言的聽覺性子系統(tǒng)：A.形象性的音響語

28、言：音響；音樂B.抽象性的新聞?wù)Z言：畫語言;畫外語言10、聲畫合一電視畫面和聲音同時指向一個具體形象的結(jié)合形式。它的特點(diǎn)是聲畫同步發(fā)生、發(fā)展，視聽高度統(tǒng)一，使畫面和聲音具有最高的保真性。聲畫合一是一種高保真”的傳播方式，也是最基本的電視大眾文化的組合方式，真實(shí)可信，易于為受眾所接受。電視新聞中的同期聲講話、同期聲音響、電視實(shí)況轉(zhuǎn)播等，都是聲畫合一的組合方式。聲畫合一、統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)方式，符合一般觀眾的觀賞收聽水平，比較明白暢銷，通俗易懂。分類：畫聲畫合一(同期聲講話和同期聲音響)；畫外聲畫合一(播音語言與畫面的統(tǒng)一)11、聲畫對位定義：電視節(jié)目中畫面與聲音對列，他們按照各自不同的規(guī)律，獨(dú)自表現(xiàn)不同

29、事物的信息，卻又有機(jī)地圍繞和表現(xiàn)同一容。聲畫對位中的聲音和畫面不是同步的，存在一定的差異性，不是一一對應(yīng)的關(guān)系。聲音和畫面形像分別表達(dá)不同的容，各自獨(dú)立發(fā)展，即在形式上不同步、不合一，但兩者又彼此對列、彼此配合、彼此策應(yīng)，分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面說明同一事物的涵義。這種聲畫結(jié)構(gòu)形式，稱為聲畫對位。它是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧，能產(chǎn)生聲音和畫面形像各自原來不具備的新的寓意，包括對比、象征、比喻等效果，給人以獨(dú)特的審美享受形式：聲畫對位有聲畫分立和蘆畫對立兩種形式。聲畫分立：聲音和畫面不同步，不對應(yīng)，形式上互不相關(guān)，容上統(tǒng)一于同一主題。聲畫對立：聲音和畫面的關(guān)系在形式上是對立關(guān)系，聲音與畫

30、面在相互反襯的特殊情景中表現(xiàn)同一主題。12、廣播電視模式中央臺模式：節(jié)目以錄播為主，審查嚴(yán)格，制作精良，強(qiáng)調(diào)思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，同時穿插一些直播板塊式節(jié)目。這種模式具有權(quán)威性高、分類清晰、制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)葍?yōu)勢；但也存在風(fēng)格單一、單向傳播、缺少必要的反饋等缺點(diǎn)。珠江臺模式：主持人中心制和直播大板塊節(jié)目為代表。節(jié)目以直播為主，強(qiáng)調(diào)雙向交流，具有風(fēng)格生活化、節(jié)目容量大、操作手法靈活等長處；同時也存在節(jié)目分類不明確、粗放制作、容隨意性大等短處。東廣模式：廣播節(jié)目板塊化達(dá)到了一個新高度。廣播電臺的節(jié)目設(shè)置是較完整意義上的板塊式節(jié)目，采用主持人串聯(lián)直播，基本實(shí)現(xiàn)主持人全天候直播。13、廣播電視節(jié)目的系統(tǒng)構(gòu)成(

31、按節(jié)目容劃分)六分法：新聞類節(jié)目；言論類節(jié)目；知識類節(jié)目；教育類節(jié)目；文藝類節(jié)目；服務(wù)類節(jié)目四分法：新聞類節(jié)目；言論類節(jié)目；知識類節(jié)目；教育類節(jié)目不同：一是四分法把六分法中的新聞與言論兩類節(jié)目歸為新聞性節(jié)目；二是四分法把六分法中的知識、教育兩類節(jié)目統(tǒng)歸為教育性節(jié)目。比較起來，四分法顯得更直觀實(shí)用，國際上也以四分法為主。14、廣播電視節(jié)目的生產(chǎn)(廣播電視新聞節(jié)目的編輯任務(wù)和編排特點(diǎn))廣播電視節(jié)目的生產(chǎn)過程可分為兩個階段：設(shè)計(jì)策劃階段、實(shí)際制作階段具體流程為：構(gòu)想、制作策劃書、審查、形成腳本、制作、播出廣播電視節(jié)目的編排方式：傳統(tǒng)個體式節(jié)目編排：即多個節(jié)目以簡單線性順序排列，而節(jié)目個體之間缺乏在聯(lián)

32、系和聯(lián)結(jié)標(biāo)志。傳統(tǒng)及板塊混合式編排：即基本保持傳統(tǒng)個體式節(jié)目編排方式，同時劃出部分時段用以開辦板塊節(jié)目。亞板塊式節(jié)目編排：所播出時間劃分若干比較小的時間單位，再設(shè)置針對不同受眾及不同容的節(jié)目。4、大板塊節(jié)目編排方式：按受眾的收聽（收視）習(xí)慣劃分為若干個大的時間段。（3）*重點(diǎn)：文藝節(jié)目的編排1、文藝節(jié)目的編排原則1）協(xié)調(diào)一致的原則2）服務(wù)聽眾的原則3）繁榮文藝的原則4）嚴(yán)格把關(guān)的原則文藝節(jié)目的編排方法：同一法、對比法、拼盤法（3）廣播電視新聞采訪的方式、方法按結(jié)合方式分類：1、一體化采訪（ENG）:指記者將幕后采訪與錄音、鏡前采訪有機(jī)地結(jié)合在一起，在同一時段既完成慕后采訪任務(wù)，又完成錄音、鏡前

33、采訪的任務(wù)分期式采訪：是指將記者前期采訪和錄音采訪、鏡前采訪分階段進(jìn)行，先進(jìn)行前期采訪，在掌握了新聞的基本情況后，再擬定報(bào)道計(jì)劃和錄音、拍攝提綱，進(jìn)行錄音、鏡前采訪。按采訪手段分類：1、問答式：一問一答的采訪方式，用得最多。2、座談式采訪：同時對多個采訪對象進(jìn)行采訪。特點(diǎn)：節(jié)省時間、易于營造氣氛注意：選準(zhǔn)采訪對象、善于控制場面、引導(dǎo)話題3、明察式采訪：不能獨(dú)立存在，是一種與訪問相配合的輔助手段。4、暗訪式采訪：正常渠道難以發(fā)揮作用時，記者采取的隱匿真實(shí)身份，深入現(xiàn)場采訪的方式。西方稱為“偵探式”。5、體驗(yàn)式采訪：是指記者經(jīng)過親身體驗(yàn)，獲得感受和體會，在新聞中進(jìn)行述的方式。廣播電視新聞釆訪的特點(diǎn)

34、1、現(xiàn)場性強(qiáng)2、協(xié)同性強(qiáng)3、受客觀環(huán)境條件制約性大4、對釆訪者的要求高既是一種采訪手段，又是一種表現(xiàn)手法。（4）廣播電視新聞編輯的任務(wù)1、對前期采訪進(jìn)行參謀和組織；2、把好新聞流程的最后一關(guān)；3、對廣播電視新聞前期創(chuàng)作再加工（處理單條、組成單元、串編）；4、表明電臺、電視臺的立場和態(tài)度（5）電視新聞的畫面編輯一一蒙太奇的運(yùn)用1、蒙太奇的概念：（Montage）法語音譯詞，愿義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配之意，借用到影視領(lǐng)域則是形式與容的組合、構(gòu)成的總稱。蒙太奇最早是指在電影中把分切的鏡頭組接起來的手段。2、蒙太奇在電視新聞中的地位、功能和類別地位：體現(xiàn)攝制人員的蒙太奇思維功能：選擇與取舍、概括與集中

35、；引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)聯(lián)想；創(chuàng)作獨(dú)特的畫面時間和空間；形成不同的節(jié)奏；組織、綜合各種語言符號；表達(dá)意思、創(chuàng)作意境類別：敘事蒙太奇（敘述性蒙太奇）是按照時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系，來分切組合鏡頭、場面和段落。它用以交待情節(jié)，展示主旨。表現(xiàn)蒙太奇（對列蒙太奇）是以兩個鏡頭的并列為基礎(chǔ)，在形式或容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有或更為豐富的含義。它以加強(qiáng)涵表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨。3、蒙太奇在新聞畫面編輯中的運(yùn)用1）熟悉素材、尋找感受、把握總體2）控制節(jié)奏，按容需要進(jìn)行組接4、電視新聞畫面編輯的特有規(guī)律1）不拘泥于鏡頭組接的現(xiàn)有規(guī)律，努力形成新聞畫面組接特有節(jié)奏2）強(qiáng)化“細(xì)節(jié)”意

36、識（6）廣播電視新聞節(jié)目的編排新聞組合、新聞排列、編寫標(biāo)題和新聞提要1、新聞組合同題集中非同題集中（簡訊集納、關(guān)系組合、矛盾組合）配發(fā)言論和資料2、新聞排列精選頭條、控制節(jié)奏和區(qū)分層次（峰谷技巧原理）3、編寫標(biāo)題和提要作用：提示新聞容、區(qū)分不同的新聞特點(diǎn)：必須用實(shí)題、一般只有主題，沒有副題和引題15、雜志型新聞節(jié)目板塊式廣播電視節(jié)目是指具有固定播出時段及周期，節(jié)目容融新聞、信息、服務(wù)、文化娛樂等多種節(jié)目類型為一體，多采用主持人串聯(lián)形式播出的大時段節(jié)目，亦稱雜志型節(jié)目特點(diǎn)A板塊式節(jié)目編排集中，時間長度基本固定；傳統(tǒng)節(jié)目編排結(jié)構(gòu)分散，時間長度隨意性較大。B板塊式節(jié)目子欄目容相互關(guān)聯(lián)；而傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中節(jié)

37、目容基本獨(dú)立，缺少聯(lián)系。C板塊式節(jié)目容具有多元化、多向性的特點(diǎn)；二傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的節(jié)目容界定明確，指向單板塊式節(jié)目容的組合模式A容集約模式：指將多數(shù)受眾在某一時段希望獲得的信息和普遍有興趣的容集中統(tǒng)一編排的板塊式節(jié)目編排模式。(朝聞天下、第一時間)B對象集約模式：按照節(jié)目的目標(biāo)受眾群的特殊需要來集中編排節(jié)目容的模式。C混合模式：以時段為標(biāo)志，以多方面的容來滿足多方面的受眾的需求，是介于容集約模式和對象集約模式之間的一種節(jié)目編排的結(jié)構(gòu)模式。廣播電視板塊式節(jié)目的傳播優(yōu)勢：A板塊式節(jié)目具有連貫性強(qiáng)的特點(diǎn)；B比較明確的選擇性；C受眾的接受興趣集中，有助于收聽(收視)率的提高板塊式、雜志型廣播電視節(jié)目的前景展

38、望：新聞、信息類節(jié)目的比例將繼續(xù)逐步增大；服務(wù)類節(jié)目比例應(yīng)繼續(xù)增長；教育類節(jié)目保持穩(wěn)定發(fā)展；文娛、體育類節(jié)目的專業(yè)頻率頻道會繼續(xù)發(fā)展，而綜合頻率頻道中的文娛節(jié)目穩(wěn)中有降。16、電視娛樂節(jié)目定義：電視綜藝節(jié)目是以娛樂大眾為目的，運(yùn)用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂的容進(jìn)行二次加工與創(chuàng)作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。分類：按播出樣式分，可將電視綜藝娛樂節(jié)目分為欄目與晚會兩類。特點(diǎn)：電視綜藝娛樂節(jié)目具有明確的主題思想、綜合的藝術(shù)式樣、廣泛的參與性等特點(diǎn)。A.作為綜合藝術(shù)的綜合性B.作為傳播媒介的媒介性由直播性帶來的現(xiàn)場感與參與性D.作為亞藝術(shù)品種的藝術(shù)性存在的

39、問題：1)形式、結(jié)構(gòu)雷同，“克隆”問題；2)奢糜豪華、鋪浪費(fèi)的問題；3)電視手段過剩問題4)媚俗和庸俗化的問題基本樣式按照播出樣式分：A電視綜藝欄目。B電視綜藝晚會(春節(jié)聯(lián)歡晚會)按照節(jié)目要素分：A娛樂資訊類B娛樂談話類C綜藝表演類D游戲娛樂類E益智競技類F“真人秀”娛樂類17、廣播電視新聞節(jié)目廣播電視節(jié)目系統(tǒng)的第一語言媒介地位新聞節(jié)目是廣播電視事業(yè)發(fā)展的先導(dǎo)新聞節(jié)目是聯(lián)系黨和人民群眾的紐帶新聞節(jié)目在節(jié)目系統(tǒng)播出流程中占有主體地位廣播電視媒介競爭主要體現(xiàn)為新聞節(jié)目的競爭優(yōu)勢和弱點(diǎn)優(yōu)勢：時效性強(qiáng)、群眾性強(qiáng)(傳播圍廣)、易受性強(qiáng)、信息量大弱點(diǎn)：難以形成深度報(bào)道；有些聲像無法再現(xiàn)；廣播電視聲音、圖像

40、稍縱即逝，諸多短時突發(fā)事件難以獲取第一時間的事態(tài)；廣播電視新聞節(jié)目采取順序播出、選擇性差；廣播新聞在語言表達(dá)上有著更為 II特殊的要求。如通俗易懂、口語化、不倒序插敘等。（3）功能：宣傳功能、傳播功能、引導(dǎo)輿論、傳播知識（4）子系統(tǒng)構(gòu)成A.新聞：現(xiàn)場直播；記錄報(bào)道；系列報(bào)道；連續(xù)報(bào)道；追蹤報(bào)道。評論（廣播電視評論是評論者、評論集體代表廣播電視機(jī)構(gòu)對當(dāng)前具有普遍意義的事件、問題或社會現(xiàn)象表示意見和態(tài)度的一類新聞節(jié)目。）18、文藝節(jié)目一廣播電視節(jié)目系統(tǒng)的“半壁江山”（1）定義：以音像形式傳播其他文藝樣式的作品，或以音像手段塑造藝術(shù)形象來反映社會生活的廣播電視節(jié)目稱之為文藝類節(jié)目。（2）媒介地位一一

41、半壁江山娛樂是人類生活的必需品。在生活節(jié)奏日益加快的今天，更好地為人民群眾提供娛樂服務(wù)是各大不可推卸的任務(wù)。因廣播電視具有聲、畫優(yōu)勢，收聽收看它們的文藝節(jié)目已成為人們尋求娛樂的主要方式。（3）特性：兼容性；滲透力；受眾的廣送性；節(jié)目播出的連續(xù)性（4）功能：提供娛樂（出發(fā)點(diǎn)）；社會教育功能；普及文藝知識，提高受眾文藝欣賞水平（5）子系統(tǒng)構(gòu)成A.按節(jié)目功能分：欣賞性；知識性；服務(wù)性；評價性按節(jié)目來源分：廣播電視獨(dú)有的藝術(shù)品種；對社會文藝進(jìn)行加工；對社會文藝直接播出按藝術(shù)種類分：音樂節(jié)目；文學(xué)廣播；戲曲節(jié)目；曲藝節(jié)目19、有關(guān)記錄片（1）電視紀(jì)錄片的定義電視紀(jì)錄片，以紀(jì)實(shí)手法攝制的、表現(xiàn)真實(shí)容的電視

42、節(jié)目類型。（是運(yùn)用現(xiàn)代電子、數(shù)字技術(shù)手段，真實(shí)地記錄人類社會生活，以現(xiàn)實(shí)生活的原始容為基本素材，經(jīng)過創(chuàng)作者的選擇、重組、集中、強(qiáng)化，結(jié)構(gòu)而成一種完整的電視節(jié)目形態(tài)。）（2）紀(jì)錄片必須具備的三個條件：紀(jì)錄片是非虛構(gòu)的電視作品紀(jì)錄片是作者觀察、思考、選擇后的產(chǎn)物，具有藝術(shù)感染力紀(jì)錄片在拍攝和布局安排上，各部分之間要有一定的邏輯關(guān)系，使觀眾能夠按一定的思路來思考、認(rèn)識和想象。（3）電視紀(jì)錄片的特征A.真實(shí)性B.紀(jì)實(shí)性（4）電視紀(jì)錄片的其他特性:A.它的主題是人。B.紀(jì)錄片需要較長的時間積累和動態(tài)過程，重感受和體驗(yàn)的共時性。紀(jì)錄片要求自身有獨(dú)立的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和個性化的風(fēng)格樣式。D.紀(jì)錄片需要較大的精力和

43、資金的投入，較長的創(chuàng)作周期和個性化的操作方式。因此，難以在日常播出的欄目化生產(chǎn)流水線上操作。（5）電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法利用先進(jìn)的電視傳播技術(shù)，最大限度地保持原始生活素材的完整性、完整的場環(huán)境和心理氛圍。利用現(xiàn)代電視特技和攝像技術(shù)，提供盡可能多的信息和鏡頭，拓展觀眾的視野。紀(jì)實(shí)情節(jié)化。也就是把拍攝對象有意識地安排在某個事件中，用現(xiàn)在進(jìn)行時作為表現(xiàn)載體，使作品具有情節(jié)性，形成一個較完整的故事敘述。務(wù)必保有思想性。思想性依然是紀(jì)錄片等紀(jì)實(shí)作品的重要要求，但在表現(xiàn)手段上須盡量隱蔽。解說詞在紀(jì)錄片中往往不再擔(dān)任主角，而僅僅作為從屬部分，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，或畫面不能說明問題時起連接、延續(xù)的功能。（6）電

44、視紀(jì)錄片的題材現(xiàn)實(shí)性題材；歷史性題材；歷史與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的題材按照表現(xiàn)對象又可分為人物紀(jì)錄片、歷史紀(jì)錄片和風(fēng)光紀(jì)錄片三大類（7）紀(jì)錄片的基本記錄方式：參與式記錄；旁觀式記錄20、中國廣播電視管理模式條塊結(jié)合(1)條塊結(jié)合條塊結(jié)合，是指綜合性地開展縱向和橫向的工作。條，是指垂直管理部門。比如省CDC(疾病控制中心)指導(dǎo)市CDC的工作。塊，是指平行管理區(qū)域。比如，某市的CDC在該市的衛(wèi)生行政部門管轄之下。那么，對某市CDC而言，條塊結(jié)合開展工作，就是指即充分發(fā)揮省CDC在業(yè)務(wù)指導(dǎo)方面的作用，又在當(dāng)?shù)匦l(wèi)生行政部門的指導(dǎo)下具體開展工作。(2)廣播電視的行政管理行政管理體系是指國家各部門對政務(wù)或事物進(jìn)行管

45、理的總和，或指國家各部門行政管理系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。廣播電視行政管理包括行政領(lǐng)導(dǎo)、機(jī)關(guān)管理、人事行政、財(cái)務(wù)行政、企業(yè)行政等，它們之間相互聯(lián)系。廣播電視管理?xiàng)l例第五條規(guī)定：國務(wù)院廣播電視行政部門負(fù)責(zé)全國的廣播電視管理工作?？h級以上地方人民政府負(fù)責(zé)廣播電視行政管理工作的部門或者機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)行政區(qū)域的廣播電視自律管理，并在國務(wù)院的指導(dǎo)下開展活動。21、事業(yè)化單位，企業(yè)化管理在我國，廣播電視采用事業(yè)化單位、企業(yè)化管理”。所謂“事業(yè)單位”，一般指以增進(jìn)社會福利，滿足社會文化、教育、科學(xué)、衛(wèi)生等方面需要，提供各種社會服務(wù)為直接目的的社會組織。事業(yè)單位不以盈利為直接目的，其工作成果與價值不直接表現(xiàn)或主要不表現(xiàn)為可以估

46、量的物質(zhì)形態(tài)或貨幣形態(tài)。事業(yè)單位是相對于企業(yè)單位而言的，事業(yè)單位包括一些有公務(wù)員工作的單位，是國家機(jī)構(gòu)的分支。所謂企業(yè)化管理”，即借鑒企業(yè)方式進(jìn)行經(jīng)濟(jì)核算和開展多種經(jīng)營。隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的建立，媒介產(chǎn)業(yè)化程度在加深。22、廣播電視的立法管理我國廣播電視立法工作處于起步階段。政府對廣播電視事業(yè)的規(guī)和調(diào)節(jié)，雖然有法規(guī)和條例，但主要還是采用行政調(diào)節(jié)的方法。1997年8月1日，國務(wù)院第61次會議通過了廣播電視管理?xiàng)l例，并于1997年9月1日起施行。這標(biāo)志著廣播電視工作已初步走上依法管理的軌道。雖然制定了廣播電視管理?xiàng)l例等條例，但我國廣播電視立法缺乏系統(tǒng)性。為了保證廣播電視能夠?qū)崿F(xiàn)傳播的目的，應(yīng)

47、健全法制。各省市也應(yīng)結(jié)合條例制定符合本省市的有關(guān)條例，使廣播電視走上法制化軌道。23、欄目制片人以人為中心的管理新機(jī)制一、電視新聞欄目制片人的涵和產(chǎn)生的基本動因從我國電視新聞的實(shí)際來看，欄目的制片人是電視新聞欄目化節(jié)目的負(fù)責(zé)人。制片人不僅要對完成節(jié)目負(fù)責(zé)，而且要對欄目改治影響、經(jīng)濟(jì)收入和支出負(fù)責(zé)；制片人是整個欄目的總策劃和管理者。動因：1從宏觀上說，新聞欄目制片人制適應(yīng)了發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的要求。只有建立較靈活、完善的電視新聞管理機(jī)制，才能加快電視新聞宣傳的步伐，滿足受眾日益需求信息的時代特征。制片人管理的實(shí)施，使人才、新聞資源的合理配置和有效利用，為電視新聞欄目發(fā)揮最佳效益找到了立足點(diǎn)

48、；2從管理科學(xué)上看，欄目制片人制則是電視新聞組織結(jié)構(gòu)、分級管理、統(tǒng)一目標(biāo)和職權(quán)一致的現(xiàn)代管理科學(xué)的體現(xiàn)；3電視新聞激烈的競爭和電視新聞質(zhì)量效率的要求推動欄目制片人制的實(shí)行。二、電視新聞欄目制片人的的主要幾種模式(1)中央電視臺時空和焦點(diǎn)訪談欄目制片人制模式特征：欄目設(shè)立總制片人制和子欄目制片人制。突出表現(xiàn)在：用人上除核心成員是臺業(yè)務(wù)骨干之外，記者編輯絕大部分向社會公開招聘； I2經(jīng)費(fèi)上，采用承包制，“以欄目養(yǎng)欄目”。3制片人在人才的選用、選題的確立和經(jīng)費(fèi)支配中有一定的實(shí)權(quán)；欄目部競爭和約束機(jī)制較強(qiáng)；5欄目影響大、知名度高。（2）電視臺的“周末版”欄目制片人制模式特征：欄目以部承包制為主的制片人

49、制。主要表現(xiàn)在：1.用人上以臺現(xiàn)有人員為主，很少聘用外面的社會人員；經(jīng)費(fèi)上一部分由臺里下?lián)埽芍破酥?，一部分從欄目廣告獲得；制片人與工作人員實(shí)行雙向選擇，制片人沒有解聘正式員工的權(quán)力；欄目質(zhì)量提高明顯，但還不夠穩(wěn)定。（3）電視臺十四頻道和八頻道的欄目制片人制模式特征：欄目實(shí)行頻道總監(jiān)負(fù)責(zé)下的欄目制片人制。具體反映在：1.欄目的責(zé)權(quán)管理層次清楚，效率較高；2用人上，制片人由總監(jiān)直接聘任，欄目制片人有一定用人權(quán)，同時向社會少量招聘欄目工作人員；經(jīng)費(fèi)來源采取全額下?lián)芊绞?，?shí)施切塊承包、節(jié)約提成，欄目不必為經(jīng)費(fèi)操心；制片人直接參與欄目中每檔節(jié)目的選題審定；欄目制片人制實(shí)施圍最廣，制片人制已為電視臺

50、工作人員所廣泛接受。（4）電視臺的新聞中心下的欄目制片人制模式特征：欄目為強(qiáng)化同步式的一體化欄目制片人制。主要特點(diǎn)有：1.強(qiáng)調(diào)以新聞生產(chǎn)為中心，形成以新聞為中心，配套管理、經(jīng)營的運(yùn)行機(jī)制；2制片人成為新聞欄目的核心，所有欄目的采編制作人員在制片人下共同參與制作；3.用人上制片人自主權(quán)較小；4在經(jīng)費(fèi)來源及財(cái)務(wù)管理上，欄目從廣告部手中接受欄目廣告經(jīng)費(fèi)，而廣告部只負(fù)責(zé)欄目廣告的管理。三、實(shí)施欄目制片人制的關(guān)鍵因素第一，制度保證；第二，欄目制片人的能力素質(zhì)24、中國的娛樂節(jié)目如何提高自身品味？如何看待中國的限娛令？如何提高自身品味（1）首先，要弘揚(yáng)主流價值觀念，提高節(jié)目的社會效益。一檔好的電視娛樂節(jié)目既要能讓人釋放個性，宣泄情緒，同時又要能傳播主流價值觀念，促進(jìn)社會健康發(fā)展，否則，娛樂節(jié)目就會陷入低俗化的泥潭,一味追求感官刺激，甚至宣揚(yáng)錯誤的價值觀念，成為一種精神污染。為此，娛樂節(jié)目要娛樂有度，節(jié)目制片人在節(jié)目策劃之初，就應(yīng)該有一種“用優(yōu)秀的作品鼓舞人”的運(yùn)作理念，要清醒地認(rèn)識到，只有格調(diào)高尚的娛樂節(jié)目，才可能走得更遠(yuǎn)。（2）其次，要避免一味克隆”，積極創(chuàng)新思維。電視娛樂節(jié)目要發(fā)展，必須致力于