美術(shù)的主要手段 詳細(xì)版課件

1、美術(shù)的主要手段造型的表現(xiàn)力從這幅畫中你看到了什么？怎么樣去欣賞這幅世界名著？ 蒙娜麗莎是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作。它代表達(dá)芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。造型的表現(xiàn)力1 線 條2 明 暗3 體 量

2、4 空 間線 條 類 荷花鴛鴦圖寫鴛鴦?dòng)螒蛴诤商镏?，荷葉碩大如盆，素雅的白蓮花散發(fā)著幽香。畫面以青綠色調(diào)為主，清新可人。因系畫于熟絹之上，又以用水見長，故色彩交融明快自然，富于生氣。筆與筆之間的留白，起到了透氣和清醒視覺的作用，斑駁迷離，實(shí)非功力深至不能輕達(dá)此境。鴛鴦的造型古奧生動(dòng)，運(yùn)筆凌利，細(xì)節(jié)處收拾穩(wěn)當(dāng)，簡練傳神，均是彰顯出任伯年獨(dú)特而高超的繪畫技藝之處。 任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。他的人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓等人，造型夸張奇?zhèn)?，勾勒靈動(dòng)，形神畢肖。他的山水畫創(chuàng)作不多，但以筆法見長，自具特色。他的花鳥畫更具創(chuàng)造性，富有巧趣。他早年以工筆花鳥見長，仿北宋人畫法，純以

3、焦墨鉤骨，賦色肥厚，近陳老蓮一派。后來吸收了惲壽平的沒骨畫法以及陳淳、徐渭的寫意畫法和西洋繪畫的技巧，將數(shù)者融合為一而又有所變化，形成了兼工帶寫、明快溫馨、簡逸放縱的筆調(diào)，開辟了花鳥畫的新天地，對后世產(chǎn)生了巨大的影響。任伯年的作品約公元前540年，黑繪式陶瓶， 高61cm ，描繪了荷馬史詩中的兩個(gè)英雄在戰(zhàn)爭的間歇在帳篷里撕殺對弈的場面。畫面上的兩個(gè)人物以側(cè)面的形象對稱于畫面兩方，帶頭盔的阿喀琉斯的左臂被他自己的身體擋住了。畫家便沒有把那只被擋住的手臂出來，這個(gè)微小的細(xì)節(jié)透露出古希臘繪畫的重大變化。意味著畫家已經(jīng)不滿足于過去既定的表現(xiàn)程式，而在重視視覺真實(shí)的基礎(chǔ)上對繪畫作了改進(jìn)。 春如線 春如線

4、的結(jié)構(gòu)是如此緊密，我們無法想象可以在任何地方添加一堵墻或一根草，但吳冠中灑上去的那些看似毫無意義的墨點(diǎn)，卻不可思議地使整個(gè)畫面充滿流動(dòng)的韻律。在色彩的使用上，吳冠中同樣做到了既簡約、又精確，畫中色彩既少且淡，畫中的幾點(diǎn)紅，與畫面右下方的一方印章，巧妙地使整個(gè)畫面達(dá)到了完美的平衡，山頭的淡綠，使畫面充滿生氣。 提問：這幾幅作品在造型表現(xiàn)上有什么共同的特征？ 從造型要素的幾個(gè)方面看這 幾幅畫中最突出的是哪一個(gè)方面的運(yùn)用? 明 暗 類寶座上的圣母和圣嬰對比蒙娜麗莎兩幅作品的影響？分析討論，蒙娜麗莎的神秘微笑。 在倫勃朗的全部肖像畫中，自畫像要占很重要的地位，其數(shù)量之多在歷史上所有油畫家中，幾乎找不到

5、第二個(gè)。就現(xiàn)藏世界各地博物館的他的自畫像看，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)也有90幅左右，其中60幅是油畫，20幅是銅版畫，10幅是素描自畫像 。 最大的特點(diǎn)：光線、色彩的處理。他非常善于表現(xiàn)集中光線下的人物，筆法簡約蒼勁，筆觸有力的突出形象最重要的部分。 宮娥這幅作品高度達(dá)3米的作品，畫面的每個(gè)物體與實(shí)物同等大小，這些正顯示出了委拉斯貴支高超的技法。畫家將每件物體都刻畫得相當(dāng)?shù)轿唬敛环笱?。質(zhì)感、形體、空間、明暗的處理更是讓人拍案叫絕，畫家向人們展示了一個(gè)“真實(shí)”的時(shí)間片段的塑像。 委拉斯開茲是西班牙的巴洛克式畫家，也是西班牙具有貴族氣的繪畫巨匠。他既以風(fēng)俗畫，又以肖像畫聞名于世，而為他贏得大師聲譽(yù)的主要原因，并不是他在繪畫題材上的兼能，而是他對歐洲繪畫史所做的革命性貢獻(xiàn)。這種貢獻(xiàn)表現(xiàn)在他對繪畫作為視覺藝術(shù)的特性的理解上，表現(xiàn)在他把繪畫中的真實(shí)僅僅當(dāng)做我們憑借眼睛而看到的光與色的效果，而且能夠區(qū)分最為微妙的光的層次與色的變化；他完善了“大氣透視法”；他還發(fā)現(xiàn)，我們的視覺在某一瞬間只能聚焦于一個(gè)事物并保留一個(gè)模糊的背景，并根據(jù)這一規(guī)律組織畫面空間。宮娥無疑是他最負(fù)盛名的代表作。后來的許多畫家都對這幅作品推崇備至，甚至包括畢加索在內(nèi)的許多畫家都試圖用自己的方法去解構(gòu)這幅作品，以便探究畫面下隱藏著的“真理”。作 品 欣 賞：你能感受到畫家在人物安排上的匠心所在嗎？光線運(yùn)用非常