論電貝司顆粒感在演奏中的重要性

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)天 津 師 范 大 學(xué) 津 沽 學(xué) 院本科畢業(yè)論文題目：論電貝司顆粒感在演奏中的重要性系 別：表演系學(xué)生姓名：XXXX學(xué) 號：XXXX專 業(yè)：聲樂表演 年 級：2009級完成日期：2013.1.14指導(dǎo)教師：XXXX論電貝司顆粒感在演奏中的重要性摘要：電貝司是現(xiàn)代電聲樂隊(duì)中不可或缺的低音樂器，又稱之為低音電吉他，其重要性日益凸顯。電貝司的優(yōu)劣性能夠從音色顆粒感、清晰感、層次感等多方面來看出差別，論文首先分析了顆粒感在技巧、感情等多方面所演奏出來的不同音色效果，其次論述了

2、電貝司顆粒感在樂隊(duì)演奏過程當(dāng)中的重要意義與作用，最后結(jié)合作者在日常學(xué)習(xí)中對電貝司學(xué)習(xí)、演奏的領(lǐng)悟淺析電貝司顆粒感的簡單運(yùn)用。關(guān)鍵詞:電貝司，顆粒感，演奏A Study on the Importance of Electric Bass Particles Degree in the PerformanceAbstract: Electric bass is an integral part of a modern electronic musical instrument, also known as the bass guitar, and its importance is growin

3、g. Electric bass division of pros and cons sexual to from timbre particles degrees, and clear sense, and levels sense, multifaceted view out differences, papers first analysis has particles degrees in skills, and feelings, multifaceted by played out of different timbre effect, second addresses has e

4、lectric bass division particles degrees in band played process among of important significance and role, last combined author in daily learning in the on electric bass division learning, and played of understood analysis of electric bass division particles degrees of simple using.Key words: Electric

5、 bass, Particles degrees, Played目 錄 TOC o 1-3 h z u 一、 緒論（一）課題研究的目的和意義貝司屬于交響樂隊(duì)中發(fā)言最為低沉的樂器，音色略顯低沉和厚重，音質(zhì)厚重飽滿。但是由于其體積比較龐大，平時(shí)樂隊(duì)演出的時(shí)候攜帶不方便，有時(shí)候就棄之在家里，但樂隊(duì)在實(shí)際演奏的過程當(dāng)中，由于缺少貝司的支撐，整個演奏的過程往往沒有底氣，缺少一個堅(jiān)實(shí)的后盾。但隨著電貝司的面市，其體積較小，便于攜帶，如果將其插在外擴(kuò)器上，隨著音量的可調(diào)節(jié)性，其音質(zhì)效果與貝司很相仿。兩者間差別就在于電貝司的顆粒感，貝司能演奏出連續(xù)平和的長音，以及弓尖振出的顫音，但電貝司能夠演繹出顆粒狀的點(diǎn)音

6、。電貝司屬于一種弦樂器，它在彈奏的過程當(dāng)中不同于吉他按和弦之后的聲音，電貝司是一個一個音的彈奏，這也是產(chǎn)生顆粒感的原因所在，因此研究電貝司顆粒感這個課題對于在其在樂隊(duì)中演奏的重要性是不言而喻的。（二）國內(nèi)外研究現(xiàn)狀的簡述筆者調(diào)研了國內(nèi)外相關(guān)的數(shù)據(jù)庫，針對電貝司顆粒感相關(guān)的文獻(xiàn)幾乎沒有，零散的一些期刊論文主要是針對電貝司演奏技巧而言，下面將一些調(diào)研的具體信息羅列如下：高留彬1等在東方藝術(shù)雜志上發(fā)表的“淺談能拉奏的電貝司”一文中指出電貝司的問世改進(jìn)了貝司原有的不易攜帶、體積過大的缺點(diǎn)，突出了電貝司在演奏的過程當(dāng)中突出顆粒狀的點(diǎn)音，為了能夠讓電貝司演繹出類似貝司的長音和振音，為電貝司配上了一個半圓形

7、的碼子，碼子的下端連接了一根支柱，用來作為地面上的支撐，此時(shí)電貝司酷似一把大提琴，從而演奏出了貝司應(yīng)有的平和長音。清華大學(xué)的曹亮2等在物理與工程雜志中發(fā)表的“用弦的振動分析電貝司發(fā)聲原理”一文中就弦的振動在電貝司發(fā)音中的進(jìn)行了原理性分析，涉及了電貝司顆粒感演奏出來的高音、泛音等多個方面，文章還指出了不同的演奏技巧會帶來不同的音色顆粒感。許磊3在音樂時(shí)空雜志上發(fā)表的“電貝司演奏技巧”一文中指出電貝司是現(xiàn)代樂隊(duì)在演奏過程當(dāng)中不可缺少的樂器，指出電貝司能夠加強(qiáng)根音的優(yōu)點(diǎn)，加強(qiáng)演奏的技巧可以更好的表現(xiàn)音樂作品內(nèi)在的情感和深度，顆粒感恰到好處的彈奏能夠更加豐富演奏的旋律。（三） 課題主要研究內(nèi)容本論文首

8、先從電貝司顆粒感的定義入手，理解電貝司顆粒感演奏出高音、泛音的原理所在，音樂作品的表現(xiàn)張力不僅僅局限于對顆粒感的把握程度，還需要演奏者具有高超富有感情和表現(xiàn)力的演奏技巧，從不同的演奏技巧入手來表達(dá)不同的電貝司顆粒感。其次分析了現(xiàn)代樂隊(duì)演奏過程當(dāng)中對于電貝司顆粒感的需求，指出了掌控電貝司顆粒感的重要性，隨著演奏者對顆粒感不斷提升的駕馭能力，電貝司的演奏效果也將會在樂隊(duì)演奏當(dāng)中更為的凸顯和光芒四射。最后，結(jié)合筆者在大學(xué)學(xué)習(xí)電貝司的心得體會淺析了電貝司在演奏過程當(dāng)中的簡單運(yùn)用技巧。二、論述音色顆粒感對于電貝司的重要性電貝司顆粒感在演奏的過程當(dāng)中會產(chǎn)生顆粒狀的點(diǎn)音，這些點(diǎn)音促成了所謂的高音、泛音和音色

9、，但是由于電貝司弦的長時(shí)間使用，彈性會變的疲軟，在演奏時(shí)會影響到顆粒感和演奏的感覺，甚至弦與紙板之間會因?yàn)槟Σ炼a(chǎn)生部分雜音，這對演奏效果會產(chǎn)生很大的影響。（一）顆粒感的含義和類別從電貝司顆粒感的內(nèi)涵入手，分析哪些原因會導(dǎo)致電貝司顆粒感失真，通過哪些方式可以帶來富有不同感情和深度的演奏顆粒感。抓住演奏電貝司的技巧，融入感情，對于提升演奏出來的顆粒感音色會起到很大的提升效果。1. 簡述顆粒感的內(nèi)涵國內(nèi)外針對電貝司顆粒感尚未有一個明確的定義，但行內(nèi)人士大致達(dá)成了一個對于顆粒感內(nèi)涵描述的共識：電貝司演奏者在彈奏弦時(shí)產(chǎn)生的顆粒狀（）點(diǎn)音。利用不同的演奏指法可以產(chǎn)生高音、泛音等7。以泛音為例，泛音是一個

10、比較有趣的聲音，除了每一根弦的第五格和第七格除外，還有其他的地方可以彈出泛音，具體的做法就是左手的一根手指輕按在格子線上，但不要用力壓下去，右手越靠近Bridge，彈出來的顆粒感也就越強(qiáng)烈、越清楚?；蛘呤怯煤蠖丝拷麭ridge的Pick-Up,顆粒感也會越強(qiáng)烈。2. 普通彈奏所產(chǎn)生的顆粒感所謂的普通彈奏所產(chǎn)生的顆粒感，也可以稱之為初學(xué)者在毫無任何彈奏技巧情況下所演奏出來的音色。過去的貝司如果沒有一定的力度是彈奏不出什么滿意音色的，現(xiàn)在的電貝司的琴弦要柔軟許多，但是對于初學(xué)者而言，在沒有任何演奏技巧的前提下，所彈出的顆粒感僅僅局限于枯燥、沒有任何音色的顆粒狀點(diǎn)音，普通彈奏電貝司在手指的獨(dú)立與控制

11、力上有欠缺，在彈奏的過程當(dāng)中會貪圖快節(jié)奏，而沒有注重指法的節(jié)奏技巧，缺乏了感情的投入，因此演奏出來的顆粒感是死板、無節(jié)奏的9。3. 加入演奏技巧所產(chǎn)生的顆粒感當(dāng)一些學(xué)生在通過對樂理和弦的振動等專業(yè)知識的學(xué)習(xí)之后，通過平時(shí)的一些實(shí)踐課的演練，在演奏電貝司的過程當(dāng)中已經(jīng)能夠運(yùn)用一些技巧之后，兩手的基本彈奏已經(jīng)沒有什么問題了。下面簡述幾種在彈奏時(shí)候左手可應(yīng)用的技巧，通過加入演奏技巧，可以讓產(chǎn)生顆粒感更加的厚重和生動。（1）搥音 英文名為（hammer on ），在樂譜上又記作為“H”，演奏者直接以左手手指搥擊指板發(fā)出所要的顆粒感，而不是以右手彈奏的。（2）勾音英文名（Pulling off），樂譜上

12、簡稱為“P”或者“P.O”，與搥音相反，彈完一個音后直接以左手手指跳、勾弦后并離開而發(fā)出下一個所要的音，此時(shí)當(dāng)時(shí)另一個手指早已按住所要勾出的顆粒感音色了。（3）滑音英文名（Glissando），在樂譜上記作“g”或者“s”( Slide )，左手直接滑至所要的音而不以右手彈奏，可以是往上滑或往下滑，但注意滑音時(shí)音不可斷掉。（4）抖音英文名（vibrato），在樂譜上記作“V”，左手指尖固定左右晃動，讓音符產(chǎn)生微妙的頗動感，注意不是整根手指左右移動。加入了演奏技巧所彈奏出來的顆粒感更加的微妙，彈奏的音色也更為的飽滿，在樂隊(duì)演奏樂曲過程當(dāng)中，在加入技巧演奏之后能夠清楚的表達(dá)整個樂曲所需的旋律，琴弦

13、上點(diǎn)彈的音色顆粒感強(qiáng)，但整個演奏的氛圍當(dāng)中少了一絲靈動，缺少了對于樂曲更深層次的把握，原因在于缺少了演奏者對于樂曲情感的把握力度，沒有融入感情所演奏出來的音樂是沒有生機(jī)感的8。4. 融入感情和技巧所產(chǎn)生的顆粒感經(jīng)常會看到演奏家在整個樂隊(duì)前動作略顯夸張的指揮者，整個指揮過程當(dāng)中，情緒波動很大，時(shí)而低沉，時(shí)而激昂，原因在于指揮者已然將情緒融入到整個樂曲篇章之中，對于樂曲的深刻把握才能夠?qū)⒀葑嗟姆諊浦磷罡叱薄Ｑ葑嚯娯愃就瑯尤绱?，除了兼顧演奏技巧，還需要在演奏過程當(dāng)中融入自己對于樂曲作品本身的體會和感受融入到演奏當(dāng)中，讓音色顆粒感變的更具富有生機(jī)和靈性。沒有情感的融入整個樂曲的演奏是無法引起聽眾的思

14、想共鳴的，高超的演奏技巧固然可以讓演奏效果加分，但再加入演奏者情感的流露，整個電貝司的演奏可謂是美妙的旋律與獨(dú)特的情感抒發(fā)融為一體7。（二）顆粒感的音符應(yīng)該具備的幾個特征想要掌控好音符的顆粒感是需要多加練習(xí)和總結(jié)的，在練習(xí)彈奏技巧的同時(shí)，要控制好對整個樂曲的理解度。理想中的顆粒感應(yīng)該具有以下一些特性。Tone的“大顆”低沉厚重感很多學(xué)生在比較了中外Bass演奏出來的音色之后發(fā)現(xiàn)西方的BASS彈奏出來的Tone更具有“大顆”的感覺，其實(shí)不然，并不是手大彈出來的顆粒感也就越厚重，許多優(yōu)秀的Bass手一點(diǎn)都不大。技巧就在于彈奏者的食指和中指在彈奏時(shí)交互輪替，彈過去的那根手指輕輕搭在下一弦，而不是懸空

15、，要注意兩個手指與弦之間的角度，這可以影響你彈出來的顆粒感，總的來說，手指肉的表面與弦接觸的面積越大，彈出來的Tone也就越加的低沉厚重。情感與技巧相融合的特性想要彈奏出音色低沉飽滿的顆粒感，需要兩大因素，第一：嫻熟的彈奏技巧，第二：飽滿的情感。嫻熟的彈奏技巧可以通過老師的指導(dǎo)以及日積月累的實(shí)踐演練而練成，需要演奏者心無旁怠的演練。而飽滿的情感，首先需要的是演奏者能夠領(lǐng)悟所演奏的樂曲本身的意義，理解作曲者本身所要表達(dá)的思想，在這些基礎(chǔ)之上，用自身的情感融入其中，來演繹出樂曲所要表達(dá)的意境，從而引起聽眾與演奏者之間的共鳴。（三）提高電貝司顆粒感音符的清晰度和感染度的方法在演奏電貝司過程當(dāng)中，顆粒

16、感是與演奏者所彈奏的Tone密切相關(guān)的，想要提高顆粒感的清晰度和感染度，無疑需要在Tone上面下功夫6。一開始的時(shí)候演奏者右手彈在約兩個Pick-Up中間，這個位置彈出來的Tone一般來說可顧及到“顆粒感”及“Punch”，為大多數(shù)時(shí)候基本的演奏位置，如果往后靠近Bridge一點(diǎn)會得到較堅(jiān)硬，較有“顆?！钡腡one,但相對的失去了Punch及“肥厚度”，往前靠Neck一點(diǎn)會得到較為溫暖、較為圓潤的Tone,但相對可能會減少“顆粒感”的清晰度。提高顆粒感的感染度方法無疑在于彈奏者調(diào)節(jié)自己的演奏水準(zhǔn)，力圖完整、準(zhǔn)確的演奏出樂曲的各個細(xì)節(jié)，再通過自身情感的流露于彈奏過程當(dāng)中，以曲中情感來感染周圍的聽

17、眾。（四）不同的電貝司效果器對顆粒感的影響和作用不同的電貝司效果器在于不同的電貝司廠家為了凸顯個性，而制造出的不同規(guī)格的電貝司5，不同規(guī)格也導(dǎo)致電貝司的均衡器的調(diào)節(jié)頻率有所差別。有些電貝司效果器跨度比較大，適合低頻和高頻，修飾出來的效果也會更加的精細(xì)一點(diǎn)。比如常見的Boss GEB-7.而有些效果器品牌適宜于中頻的釋放和掩飾，比如MXR M10910。筆者認(rèn)為多不同的電貝司效果器來只能增加Bass的色彩，而不能從根本上改變彈奏出來的Tone的本質(zhì)，而彈奏出來的Tone的90%取決于彈奏者的右手，隨著彈奏時(shí)間愈久，經(jīng)驗(yàn)會告訴彈奏者如何調(diào)整自己的右手來達(dá)到自己所想要的那種Tone和“顆粒感”。三、

18、 電貝司顆粒感在樂隊(duì)演奏中的突出表現(xiàn)現(xiàn)代流行樂隊(duì)的配置是多種多樣的，但基本的配置是相似的，比如說鼓，是最為常見的樂隊(duì)演奏樂器4；吉他，在一些配置較為完善的樂隊(duì)當(dāng)中一般是由主音吉他和節(jié)奏組成的，電貝司，則是每個流行樂隊(duì)演奏過程當(dāng)中必不可少的基本配置。（一）樂隊(duì)演奏過程對音色“顆粒感”的需求分析電貝司在整個樂隊(duì)演奏過程當(dāng)中起到的是穩(wěn)定和聲的作用，電貝司在演奏的過程當(dāng)中能夠起到很好的協(xié)調(diào)作用，如銜接接鼓與鍵盤的作用，也能為樂隊(duì)中其他基本樂器起到很好的鋪墊作用。電貝司的“顆粒感”是與鼓擊樂器相互配合的樂器，音型有長音、旋律性低音、貝司加花音型等，一般樂曲中出現(xiàn)底鼓的地方才會出現(xiàn)貝司，并且貝司無論采用何

19、種音型的顆粒感，其都是與底鼓的音型相結(jié)合的，因此電貝司的顆粒感在樂隊(duì)演奏當(dāng)中是不可缺少的。（二）掌控音色“顆粒感”在演奏中的必要性掌控音色“顆粒感”是與演奏者右手所彈奏出來的Tone密不可分的，因此要演奏出理想中的“大顆?！币羯?，就需要提高演奏者自身的右手彈奏技巧。以右手演奏音色“顆粒感”為例，演奏者的右手小手臂輕輕的靠在琴身上，但不是把整個重量壓在上面，右手大拇指的運(yùn)用是一個關(guān)鍵點(diǎn)，筆者建議將大拇指輕輕的搭在A弦上，大拇指關(guān)鍵的側(cè)邊輕輕觸碰到E弦，這樣一來可以同時(shí)防止A弦和E弦發(fā)生不必要的共鳴聲響，彈到A弦時(shí)拇指自然的抬高搭在E弦上，彈到E弦時(shí)再稍微往上離開，這個習(xí)慣的養(yǎng)成對于談5弦或者是6

20、弦Bass尤為的重要，更是產(chǎn)生低沉厚重的“顆粒感”必要性。（三）演奏中顆粒感的生動多變構(gòu)成了現(xiàn)代電貝司的演奏技巧目前彈奏電Bass的演奏技巧可以分為三個類別，第一個，是以食指和中指彈奏，也是目前使用最為廣泛和基礎(chǔ)的彈法；第二個，Slapping，一般來說會制造出較Funky的聲音，多用于節(jié)奏感強(qiáng)烈的“顆粒感”音樂，如Funk, Fusion, R&B等等；第三種，是像吉他一樣以Pick(彈片)彈奏，一般來說可以彈得比較快，也能制造出較堅(jiān)硬的“顆粒感”，多用于Rock, Punk. Heavy metal等等。顆粒感的生動多變?nèi)绾蝸眢w現(xiàn)呢，下面從一個簡單的例子來進(jìn)行說明，比如我們在平時(shí)練習(xí)Sla

21、pping彈奏法11，用來彈奏一段空弦的練習(xí)，反拍的八分休止符以左手手指將弦悶住停止其振動，左手手指與弦接觸的面積越大越好，如果只用一根或者兩根手指來悶住弦可能會悶不干凈，發(fā)生一種類似泛音的“顆粒感”聲響。在確定每個音符的“顆粒感”都是清晰而且穩(wěn)定的，對于同樣的一個練習(xí)，我們將反拍的八分休止符改為悶音，左手同樣的敲擊弦，但右手將弦悶住以造成一種類似Percussion的拍打，悶音在Slapping的電貝司演奏中占有很重要的作用。四、 結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)淺析電貝司顆粒感的簡單運(yùn)用經(jīng)過大學(xué)這幾年來的對電貝司彈奏手法的學(xué)習(xí)，以及在樂隊(duì)演練中的不斷學(xué)習(xí)讓我總結(jié)出了一套電貝司演奏的手法和運(yùn)用的心得體會。在這里

22、我淺析一下電貝司學(xué)習(xí)過程當(dāng)中對演奏的理解，以及一些比較實(shí)用的學(xué)習(xí)方法，這些都加深了筆者對電貝司“顆粒感”重要性的理解程度。（一）電貝司學(xué)習(xí)過程當(dāng)中比較實(shí)用的學(xué)習(xí)方法房子若想要蓋的高，那么地基一定要打得深，對于學(xué)習(xí)電貝司同樣如此，如果想要學(xué)好、學(xué)精電貝司，那么重點(diǎn)在于良好基礎(chǔ)的養(yǎng)成。包括左手、右手動作、簡單的Slapping、基礎(chǔ)的樂理（Theory）、簡單實(shí)用的各式音階（Scale），學(xué)生只有將一些基礎(chǔ)的樂理與和弦的原理理解清楚，才能夠在學(xué)習(xí)電貝司的過程當(dāng)中事半功倍11。比較通俗的來說就是：1，需要認(rèn)識你的樂器，所謂“工欲善其事必先利其器”，挑一把適合的電Bass及真正的認(rèn)識它、了解它，是很重

23、要的；2，認(rèn)識Bass弦的尺寸、材料，花費(fèi)足夠的時(shí)間去找到自己鐘愛的弦。3，周邊器材，電貝司本身沒有音箱產(chǎn)生共鳴，這個時(shí)候需一個導(dǎo)線和Bass音箱。4，準(zhǔn)備工作做好之后，開始調(diào)音，市面上調(diào)音器種類繁多，價(jià)格也不高，但筆者認(rèn)為以琴上面的相對音準(zhǔn)來調(diào)音是一項(xiàng)必須的基礎(chǔ)技能。5，調(diào)整電貝司，調(diào)琴是一個技術(shù)活，需要有一定的基本技能之后才可以。6，多學(xué)習(xí)基本彈奏手法，多向有經(jīng)驗(yàn)的Bass虛心請教，多實(shí)踐、多磨練，技巧也就自然而然的形成了。（二）音色顆粒感在流行音樂伴奏中起到的作用音色顆粒感在樂曲演奏當(dāng)中的必要性和重要性在前述章節(jié)已經(jīng)討論過了，學(xué)生在大學(xué)業(yè)余時(shí)光可以通過在樂隊(duì)中的演練起到很好的提升技巧的作

24、用。電貝司顆粒感在音樂伴奏能夠起到鋪墊和襯托的作用，在與鼓類樂器配合的時(shí)候，能夠起到很好的烘托作用13，讓整個樂隊(duì)的演奏氣場感十足。而且電貝司往往起到了決定整個歌曲音樂風(fēng)格的作用，當(dāng)演奏者在對整個歌曲的風(fēng)格捉摸不定的時(shí)候，不妨靜下心來去聽聽電貝司在伴奏中所走的旋律，這個時(shí)候你會不經(jīng)意間捕捉到樂曲所要表述的情感。其實(shí)一首樂曲的風(fēng)格如何，只需要多傾聽電貝司顆粒感的音色，就可以確定出整首曲風(fēng)，因?yàn)殡娯愃驹诎樽嘀型鸬胶吐曌饔?，“顆粒感”能夠讓整個樂曲聽起來更加的厚重、有深度。（三）個人在實(shí)際學(xué)習(xí)當(dāng)中對于電貝司顆粒感的理解通過大學(xué)幾年的電貝司演奏生涯以及在樂隊(duì)排練的機(jī)會讓我對于電貝司顆粒感有了比較初

25、淺的認(rèn)識。Bass中的“顆粒感”能否完整、準(zhǔn)確的表達(dá)出來，一方面與彈奏者左右手技巧有關(guān)聯(lián)，也與彈奏者對于電貝司樂曲風(fēng)格及內(nèi)在情感的把握程度有關(guān)14，因此想要彈奏一首能引起聽眾產(chǎn)生共鳴的電貝司樂曲，需要電貝司學(xué)習(xí)者在加強(qiáng)基本指法和演奏技巧演練的同時(shí)，要深入到樂曲篇章深處發(fā)掘作曲者的情感和思想，這樣演奏出來的電貝司“顆粒感”才更有深度，更加的厚重。五、結(jié)論 經(jīng)過大學(xué)四年的學(xué)習(xí)時(shí)光，在學(xué)校中參加的樂隊(duì)演出的經(jīng)歷讓我對電貝司的演奏以及電貝司“顆粒感”在流行音樂伴奏中的重要性有了淺顯的理解和認(rèn)識。我們在平時(shí)的學(xué)習(xí)過程當(dāng)中需要去找到能夠引起自身情感共鳴的樂曲來進(jìn)行聯(lián)系，將樂曲中電貝司的旋律練習(xí)到嫻熟的時(shí)候，就可以跟著樂曲一起練習(xí)來幫助自己提高和樂隊(duì)其他成員的配合的意識。畢業(yè)不等于學(xué)習(xí)電貝司的結(jié)束，我會在電貝司方面的學(xué)習(xí)一如既往的堅(jiān)持下去，演奏出更富有生動、渾厚的“顆粒感”音色。 參考文獻(xiàn)：1 高留彬.淺談“能拉奏的電貝司”J.東方藝術(shù)，2001,12(3):18-20.2 曹亮.用弦的振動分析電貝司發(fā)聲原理J.物理與工