中國(guó)家具解析與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)系課件

1、中國(guó)家具解析與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)系 1簡(jiǎn)介 我國(guó)古代家具主要有席、床、屏風(fēng)、鏡臺(tái)、桌、椅、柜等。席子，是最古老、最原始的家具，最早由樹葉編織而成，后來大都由蘆葦、竹篾編成。古人?！跋囟?，足見席子的應(yīng)用是很廣泛的。床，是席子以后最早出現(xiàn)的家具。 一開始，床極矮，古人讀書、寫字、飲食、睡覺幾乎都在床上進(jìn)行?？兹笘|南飛：“阿母得聞之，槌床便大怒?！痹娭械摹按病敝傅氖亲摺：瓦@種矮床配合用的家具有幾、案、屏風(fēng)等。還有一種矮榻常與床并用，故有“床榻”之稱。魏晉南北朝以后，床的高度與今天的床差不多，成為專供睡覺的家具。唐宋以來，高型家具廣泛普及，有床、桌、椅、凳、高幾、長(zhǎng)案、柜、衣架、巾架、屏風(fēng)、盆架、鏡

2、臺(tái)等，種類繁多，品種齊全。各個(gè)朝代的家具，都講究工藝手法，力求圖案豐富、雕刻精美，表現(xiàn)出濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)氣派，成了我國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)組成部分。其獨(dú)特風(fēng)格與樣式，對(duì)世界不少國(guó)家產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響。2古代家具前期古代前期家具是指：周時(shí)期的原始家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具以及秦漢三國(guó)時(shí)期的低矮型家具。商代的青銅器，祭器用的器物如：禁，甗等是為人們席地而坐的而坐的低矮型原始家具。它標(biāo)志著幾案桌以及箱櫥柜等家具常見家具的生產(chǎn)。嶡椇等家具有四足如：案與蕨相似加腳中央橫木腳足斜或曲。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具主要有:俎 幾 案 床 架 坐 屏等俎是古代庖廚用具。幾為憑倚而設(shè)是比較狹小的平倚家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期幾除了有幾型和臺(tái)型兩種

3、結(jié)體外，又產(chǎn)生了兩頭挑起的案型和架型兩種新的結(jié)合形式。案主要是放置東西用的，比較寬比幾矮些。秦漢，三國(guó)時(shí)期的家具是在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，該時(shí)期銅器被木質(zhì)器物逐漸代替。秦漢三國(guó)時(shí)期人們的生活活動(dòng)主要是在室內(nèi)由席地而坐趨向于床上，導(dǎo)致了床與配套家具的盛行。3特點(diǎn)髹漆在家具上髹漆是春秋后出現(xiàn)的新工藝，到了西漢非常流行。所以，漆家具始于春秋戰(zhàn)國(guó)，盛于兩漢。采取黑地紅繪，色彩艷麗，漆質(zhì)光亮，作工精細(xì)，造型別致輕巧，是典型的漢代家具裝飾手法，充分體現(xiàn)出輝煌的大漢風(fēng)采。裝飾紋樣裝飾花紋多用云氣紋，這種紋樣變化很多，非常豐富，線條流暢，極為生動(dòng)。配以艷麗的紅與黑和光亮照人的漆質(zhì)，真可謂精美絕倫，令

4、人振奮不已。屏與榻的結(jié)合屏風(fēng)榻的出現(xiàn)，宣告了屏與榻相結(jié)合的新品種問世。漢代屏風(fēng)榻有單扇和雙扇之分，榻上可設(shè)帳，榻沿施墜飾，富麗而典雅，很是講究。4中國(guó)古代家具中期中國(guó)古代家具中期是指兩晉 南北朝時(shí)期低矮型倚靠家具。以及隋唐五代時(shí)期椅凳的普及和高型桌案的出現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期，北方和西方民族的內(nèi)遷和佛教的普及，都對(duì)家具的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。中國(guó)建筑從此時(shí)開始發(fā)生的最顯著的變化，首先在于起居方式及室內(nèi)空間方面，即從漢以前席地跪坐，空間相應(yīng)較為低矮，逐漸改為西域“胡俗”的垂足而坐，高足式家具興起，室內(nèi)空間也隨之增高。這一趨勢(shì)從魏晉南北朝開始，對(duì)以后的影響越來越大。佛教在這一時(shí)期漸趨普及，也對(duì)家具產(chǎn)生了一定影

5、響，主要體現(xiàn)在如“壸門”的出現(xiàn)和蓮花紋等裝飾紋樣的使用。 這一時(shí)期家具的最大發(fā)展為高型坐具如凳、筌蹄、胡床和椅子等的開始出現(xiàn)，以適應(yīng)垂足而坐的生活。5中國(guó)古代后期家具古代后期家具是指，宋代遼金時(shí)期的高坐型家具以及元代的家具。這個(gè)時(shí)期的手工作坊的產(chǎn)品多種多樣，有小木器，漆藤竹器等在工藝方面，南宋家具比宋代家具細(xì)致柔和，線條的裝飾多爾復(fù)雜。藤竹家具亦有新的發(fā)展宋時(shí)期的坐具有粗木小凳，方凳，圓凳，長(zhǎng)凳 等 。藤制家具有藤墩等。宋至遼，金時(shí)期高型家具尤其是桌椅的結(jié)構(gòu)，桌出現(xiàn)了夾頭，榫和扇榫的結(jié)構(gòu)。中國(guó)古代家具的發(fā)展至風(fēng)格大致可分為三個(gè)階段： 第一階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。在

6、用材上，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清初期，由于為時(shí)不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。 第二階段社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是清式家具風(fēng)格。 7中國(guó)古代明式家具明式家具有多種意義，從古董

7、行來說，“明式”是指明代的硬木家具，但也包括清代早期制作的硬木家具，因?yàn)榍屙樦文觊g(16441661)，家具的制作者仍是明代天啟、崇禎年間(16211644)的工匠，故此時(shí)硬木家具的式樣和風(fēng)格仍為明式。所以，收藏界所說的“明式”，實(shí)為家具的風(fēng)格樣式，并非是指制作年代。事實(shí)上，就像對(duì)一件具體實(shí)物而言，要想辨明其是明式、還是清式，還真不容易。故一般常以“明清硬木家具”而言之。在學(xué)術(shù)界，明式家具的概念要廣泛得多，并非是單指硬木家具而言，而是指硬木家具、漆家具(以漆藝為裝飾的木胎家具)，木家具(以“白木”制作的家具，外面施透明漆或桐油)，竹家具、藤家具、瓷家具等。其中，漆家具、硬木家具都是高檔家具;木

8、家具、竹家具、藤家具、瓷家具等一般都是民用家具。值得說明的是，明清兩代全國(guó)的家具制造業(yè)中，產(chǎn)量最大、用戶最廣的是白木家具和竹家具。這些家具雖然不是用珍貴木材制作，屬一般產(chǎn)品，但也很有成就，滿足了人們生活起居的需求。竹家具(包括藤家具)還具有一般木材所不具備的優(yōu)良特性和特殊的裝飾美感，以致在硬木家具中還專門有用硬木仿竹藤家具造型。但因白木家具、竹家具和藤家具是一般民用家具，很少有人作過專門的記載。8明代家具賞析10中國(guó)古代清式家具清式家具是指出現(xiàn)于康熙年間，盛行于乾隆時(shí)期具有典型清式工藝美術(shù)風(fēng)格的家具。清代早期家具基本上繼承了明代風(fēng)格。到了乾隆年間廣泛吸收了多種工藝美術(shù)手法家具風(fēng)格為之一變。為清

9、式家具風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。清式家具與明式家具在造型藝術(shù)及風(fēng)格上有些差異。清式家具的特點(diǎn)首先表現(xiàn)在用材厚重上，家具的總體尺寸較明式寬大，相應(yīng)的局部尺寸也隨之加大。其次是裝飾華麗，表現(xiàn)手法主要是鑲嵌，雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩(wěn)重，精致，豪華，艷麗，和明式家具的樸素大方，優(yōu)美，舒適形成鮮明的對(duì)比。清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那樣有很高的科學(xué)性，但仍有許多獨(dú)到之處。它不象明式家具那樣以樸索，大方，優(yōu)美，舒適為標(biāo)準(zhǔn)，而是以厚重，繁華，富麗堂煌為標(biāo)準(zhǔn)，因而顯得厚重有余，俊秀不足，給人沉悶笨重之感也缺乏應(yīng)有的科學(xué)性。但從另一方面說，由于清式家具以富麗，豪華，穩(wěn)重，威嚴(yán)為準(zhǔn)則，為達(dá)到設(shè)計(jì)目的，利用各

10、種手段，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失為我國(guó)家具藝術(shù)中的優(yōu)秀作品。11清代，生產(chǎn)家具的主要產(chǎn)地有廣州、蘇州、北京，其中以廣州最為著名。被譽(yù)為清代家具的三大名作。、廣式家具：明末清初時(shí)期，由于西方傳教士的大量來華，傳播了一些先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)促進(jìn)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為我國(guó)對(duì)外貿(mào)易和化交流的一個(gè)重要門戶。隨著對(duì)外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，各種手工藝行業(yè)如：象牙雕刻，磁器燒造，景泰蘭等也都隨之恢復(fù)和發(fā)展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產(chǎn)地，南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，制作家具的材料比較充裕。這些得天獨(dú)厚的有利條件，賦予廣

11、式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。、蘇式家具：蘇式家具，是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。它以造形優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理，比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進(jìn)入清代以后，隨著社會(huì)風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變。這里所講的蘇式家具，主要指清代而言。蘇式家具為了節(jié)省材料，制作桌子、椅子、凳子等家具時(shí)，還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種情況，多表現(xiàn)在器物里面穿帶的用料上?，F(xiàn)在故宮博物院收藏的大批蘇式家具，十之八、九都有這種現(xiàn)象。而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具都在里側(cè)油漆，目的在于使穿帶避免受潮

12、，保持木料不變形，同時(shí)也有遮丑的作用。12清式家具鑒賞1415堂屋家居的“風(fēng)水過白”，就是當(dāng)太陽光沿屋檐或前屋脊最大限度的斜射入堂屋內(nèi)，投影在堂屋內(nèi)墻上的太陽光，與地面之間的高度，就叫“過白”。它在節(jié)氣上預(yù)示著物理學(xué)意義上的隔潮高度，也就是霉雨季節(jié)泛潮現(xiàn)象時(shí)，不受潮濕地面的最高度。這一高度的設(shè)定，可防范廳堂院落地面的“泛潮”，客觀上起到了保護(hù)字畫防霉變的作用。為人們安放條案焚香供祖，給出風(fēng)水最佳合理的高位。正是這個(gè)“過白”，在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中，在處理組群性建筑空間序列上，利用近景，形成視線上的中景或遠(yuǎn)景畫面的“框景”效果，和現(xiàn)代景觀建筑學(xué)有著異曲同工之處。集文化和科學(xué)于一爐，將“陰陽平衡”的宗教

13、習(xí)俗，與中國(guó)人的文化氛圍和諧統(tǒng)一起來。由“過白”理論，而產(chǎn)生的建筑景物層次，遠(yuǎn)近對(duì)比，和屋內(nèi)虛實(shí)變化的空間，美妙如畫。也是古今家居一直追求的“順其自然”。按照中國(guó)風(fēng)水學(xué)的理論，自然是由氣組成。“氣”宜藏不宜散，“過白”就是建筑之間居室圍合空間內(nèi)的“積聚氣”。為使“氣”得到“陰陽平衡”，根據(jù)室內(nèi)的功能、朝向、房高的不同，以字畫或一些可展示性的藝術(shù)品，來調(diào)整或控制“過白的不足或過度”，以達(dá)到陰陽轉(zhuǎn)化和平衡，改善居住廳堂內(nèi)的光反射和熱交換環(huán)境。所以，在現(xiàn)代家居裝飾中，適度的掛點(diǎn)中國(guó)字畫和藝術(shù)品盛設(shè)，是具有極高的實(shí)用價(jià)值的。17一般人認(rèn)為，現(xiàn)代的家居裝飾不太講究對(duì)“過白”空間的藝術(shù)品互動(dòng)性。其實(shí)是個(gè)誤

14、區(qū)?，F(xiàn)代人對(duì)“過白”觀賞點(diǎn)的選定，就是盛設(shè)藝術(shù)品改變空間效果的靈活性變通。那些在家居空間上的行進(jìn)起止點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)或交匯點(diǎn)；如室外能望見室內(nèi)的地方，玻璃窗與室外建筑軸線的交匯點(diǎn)，都是一個(gè)需要補(bǔ)白布置協(xié)調(diào)的地方。人要做到不為物所縛，首先要給自己心底留出一線心靈上的“過白”空間，這樣才能接受藝術(shù)品裝飾自己的家居。古字畫裝飾家居，注重搭配技巧有的人認(rèn)為掛古字畫，天天看著發(fā)黃的紙張，過于守舊傳統(tǒng)。其實(shí)保留傳統(tǒng)不等于守舊。恰恰是把長(zhǎng)年熟悉的，自覺遵守的、好的人生價(jià)值觀保存下來。這對(duì)每個(gè)人來講，都具有非常重要的意義。家居裝飾要講究時(shí)代精神，但更要保持賞心悅目。藝術(shù)品附在墻上，不僅有裝置的意味，能營(yíng)造書卷氣，讓

15、自己浸淫于知識(shí)的氛圍當(dāng)中。而且也能讓自己的大腦皮層得以片刻休息。18居家有主次，家居裝飾不可喧賓奪主。高品位的畫，應(yīng)該置于主人的身后墻面上，賓主共同欣賞的畫面，應(yīng)該選擇一些增加室內(nèi)和諧融融氣氛的畫。那么怎樣選擇字畫呢?一個(gè)原則，應(yīng)根據(jù)自己的性格來選擇裝飾家居，以和諧舒暢，玩出自己的品位和收藏價(jià)值為目的。首先是字畫的種類。字畫種類的選擇應(yīng)根據(jù)主人的愛好、墻面的大小以及室內(nèi)的色調(diào)來綜合考慮。古字畫因年代久遠(yuǎn)色舊，宜與單色調(diào)的墻壁、家具相配。當(dāng)然，畫的基本色調(diào)不應(yīng)與墻壁家居的色調(diào)近同。比如，淺湖綠色的墻面，就不宜掛青枝綠葉的國(guó)畫。張掛字畫時(shí)，要注意和其他鏡框之間的關(guān)系以及大小比例；同時(shí)，工筆畫最好與

16、線條整齊、色調(diào)沉穩(wěn)的家具相配，以取整體美的效果為宗旨，方能給人以清新淡雅的意境。19其次是畫的內(nèi)容。山水畫可以增加室內(nèi)的空氣清新感，能使人胸襟開闊；花卉翎蟲畫給人增添對(duì)生活的熱情憧憬；人物畫給人以高雅或祈福求祥。選擇配畫的裝裱時(shí)，既要考慮到畫的類型，也要照顧到與房間墻面的顏色協(xié)調(diào)度。通常情況下，在有香煙吸食的屋間，中國(guó)字畫宜鑲在鏡框里，以防煙草氣熏黃了紙面，將朱紅色印泥變成黑色。畫框的顏色以深棕色等較沉重的色調(diào)為好。目前國(guó)外展覽用的透明塑膠白板，畫面的防水防濕防光炫性能較好，用特制畫夾將畫心夾置在兩層透明塑膠白板內(nèi)，以線吊掛非常方便。與四周墻體的本色相配也比較好協(xié)調(diào)。同時(shí)也避免了畫面蒙灰，易于濕布輕抹。北宋山水大師郭