基本能力課件

1、構(gòu)圖 構(gòu)圖的來歷 構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的來歷 構(gòu)圖的名稱，來源于西方的美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國國畫畫論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營位置。也就是說，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，我們也可以簡單的稱它為取景。不論是國畫中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構(gòu)圖的部分內(nèi)容，并不能包括構(gòu)圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構(gòu)圖這個(gè)稱呼是較科學(xué)準(zhǔn)確的。研究構(gòu)圖的目的是什么？就是研究在一個(gè)平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否新穎，是否簡潔，對(duì)于攝影藝術(shù)作品的成敗關(guān)系很大。從實(shí)際而言，一副成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的

2、成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會(huì)影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整副作品不知所云。 構(gòu)圖的原則 關(guān)于均衡與對(duì)稱 均衡與對(duì)稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對(duì)稱本不是一個(gè)概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個(gè)原則的，看起來就不舒服。均衡與對(duì)稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對(duì)稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對(duì)稱能使畫面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。比如

3、，我國古代的建筑就是對(duì)稱的典范，但對(duì)稱與均衡比較而言，均衡的變化比對(duì)稱要大得多。因此，對(duì)稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在實(shí)際運(yùn)用中機(jī)會(huì)比較少，運(yùn)用多了就有千篇一律的感覺。 在構(gòu)圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖的方式常被人們稱為黃金構(gòu)圖法，也有叫做為永衡的三角構(gòu)圖法，這些都是指均衡而言。 什么是“品”字形構(gòu)圖？就是在畫面上同時(shí)出現(xiàn)三個(gè)物體的時(shí)候，不能把它們等距離放在一條線上，而應(yīng)使其呈現(xiàn)三角形狀，像個(gè)品字。只要留意，這種三角在自然界中是無處不在的。大山就是由無數(shù)的三角形構(gòu)成，上下交錯(cuò)，井然有序，猶如一個(gè)巨大的品字狀或三角形，具有強(qiáng)烈的排列韻味。 什么是“三七律”構(gòu)圖？就是畫面的

4、比例分配三七開。若是豎畫面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是橫構(gòu)圖畫面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國畫界中這種三七開構(gòu)圖的布局被稱為是最佳的構(gòu)圖布局比例關(guān)系。所謂最佳，并不是單一，或唯一，在特殊情況下，根據(jù)題材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本來藝術(shù)就講究的是有法而無定法?？傊褪菫榱苏麄€(gè)畫面而考慮，去應(yīng)用。 對(duì)于攝影師而言。如能把均衡與對(duì)比運(yùn)用自如了，也就算掌握了攝影構(gòu)圖的基本要領(lǐng)了。 構(gòu)圖的原則關(guān)于對(duì)比 對(duì)比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。 對(duì)比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對(duì)比有各種各樣，千變

5、萬化，但是把它們同類相并，可以得出： 一是形狀的對(duì)比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細(xì)。 二是色彩的對(duì)比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。 三是灰與灰的對(duì)比。如：深與淺，明與暗等。 在一副作品中，可以運(yùn)用單一的對(duì)比，也可同時(shí)運(yùn)用各種對(duì)比，對(duì)比的方法是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強(qiáng)附會(huì)，更不能喧賓奪主。 構(gòu)圖的原則關(guān)于視點(diǎn) 視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。視點(diǎn)是透視學(xué)上的名稱，也叫滅點(diǎn)。 要把視點(diǎn)說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條線上說起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個(gè)地方向遠(yuǎn)方望去，在天地相結(jié)或水天相連的地方有一條明顯的線，

6、這條線正好與眼睛平行，這就是視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站的高，這條線隨著升高，看的也就越遠(yuǎn)，欲窮千里目，更上一層樓就是這個(gè)道理。反之，人站的低，視平線也就低看到的地方也就近了，小了。 按照透視學(xué)的原理，在視平線以上的物體，如：高山，建筑等，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)??；在視平線以下的物體，如：大地、海洋、道路等，近低遠(yuǎn)高，近寬遠(yuǎn)窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體。這樣，以人的眼睛所視方向?yàn)檩S心，上下左右向著一個(gè)方向伸延，最后聚集在一起，集中到一點(diǎn)，消失在視平線上，這就是視點(diǎn)的由來。如果一個(gè)畫面中出現(xiàn)了兩個(gè)視點(diǎn)，畫面就分散了，作為觀眾就不知攝影者所要表達(dá)的主題在何處了。畫面上只能有一個(gè)視點(diǎn)。攝影構(gòu)圖的特

7、殊性，不是一次完成，而是分為兩步；一是選擇角度拍攝，二是照片的剪裁。 構(gòu)圖的原則關(guān)于攝影構(gòu)圖的定義十分簡單：在圖片范圍內(nèi)，有美感地選擇和安排物體構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的原則構(gòu)圖技巧 簡潔，三分法，線條，平衡，框架，避免遮蓋 簡潔: 簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。一個(gè)方法就是選擇簡單的背景，這樣不會(huì)分散觀眾對(duì)主題的注意力。右側(cè)文字：電話？橋？還是仙人掌？讓我們看一下如何通過化繁為簡來改進(jìn)這張照片。首先要決定主題究竟是公共電話、橋還是仙人掌。我們決定將仙人掌作為主題，將相機(jī)移近

8、一些，用平實(shí)的天空作為背景從而簡化畫面，改進(jìn)了照片的效果。這張海鷗照片，左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機(jī)的視角移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，立竿見影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來。 構(gòu)圖時(shí)要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補(bǔ)充。大多數(shù)人會(huì)喜歡右邊這張照片，因?yàn)樽竺嬲掌碌耐＼噲?chǎng)與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。綜上所述，你可以簡化畫面和強(qiáng)調(diào)主題：選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體，以及將機(jī)器抵近拍攝。如果你想令主題產(chǎn)生一些動(dòng)感，可以將其稍微偏離畫面中心，如圖中的這位小藝術(shù)家。總而言之，主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會(huì)更有趣些，而主題居于畫面中心的構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生靜

9、止的感覺三分法 在將主體置于畫面中心以外時(shí)，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，在拍照之前，先想象一下將整個(gè)畫面縱橫均分為三等份，得出四個(gè)交叉點(diǎn)，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個(gè)點(diǎn)上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。如下圖所示我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。 燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉?shì)與畫面布局相吻合 在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺 在主體移動(dòng)的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。

10、如果你不考慮路徑問題的話， 這就是后果：這位慢跑者看 上去要跑到照片外面去了。 將主體置于左下方，既符 合三分法，又為主體留出 了足夠的移動(dòng)空間。 在畫面縱向分割時(shí)也可應(yīng)用三分法， 圖中的船和地平線位于中間，給人 靜止和呆板的感覺。讓我們把地平線提高到上三分之 一處并將船置于左邊 也可以把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風(fēng)光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。也就是常說的：“天空比例大寫意；海面景物比例大寫實(shí)” 就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動(dòng)了一下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的作品。 線條 線條在構(gòu)圖

11、中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們?cè)囍喕幌庐嬅?，將相機(jī)移到雕塑底部?，F(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動(dòng)感的對(duì)角線條，使得照片更具表現(xiàn)力。你可以利用對(duì)角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)，這是一個(gè)簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。你還可以利用重復(fù)線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。 在構(gòu)圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條是S型線條 （芙蓉姐姐的S造型是有科學(xué)根據(jù)的呦 這里的S型線條同時(shí)形成了對(duì)角向的視覺引導(dǎo)線，同時(shí)主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片 均衡 均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。

12、請(qǐng)注意 樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。 為獲得這張均衡的照片，相機(jī)視點(diǎn)和主體 的位置都經(jīng)過仔細(xì)安排掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域， 使其互相補(bǔ)充，使照片看上去很平衡，而不是 像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支 撐物，小女孩看上去要摔出畫面去了現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，將至關(guān)重要的支持主體 的車輪拍進(jìn)去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但 整張照片是平衡的 這兩對(duì)夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對(duì)稱均衡這是非對(duì)稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對(duì)稱式的更富趣味這是一張均衡的照片，但兩個(gè)主體可被縱向分成兩張獨(dú)立的照片，分散了觀者的注意力通常

13、，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左下圖的方式，因?yàn)槟阋磉_(dá)一種正式的感覺。或者，你更喜歡右下圖隨便和放松的姿勢(shì)，兩種構(gòu)圖都很均衡框架我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來作為框架的物體也不會(huì)相同，比如用樹葉邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強(qiáng)的縱深感而且圖片語言更加完整，這完全是因?yàn)閿z影者選擇了一個(gè)合適的前景，對(duì)紀(jì)念碑起到了良好的補(bǔ)充作用馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹枝補(bǔ)足了這一框架，為照片增加了縱深感。當(dāng)你利

14、用人物來取得平衡或是作為前景時(shí)，一定要讓他們面向照片中心。這兩種對(duì)硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。避免遮蓋不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋 , 避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則，記住：人觀看物體的方式是三維的，因此實(shí)際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景，照片應(yīng)該有立體感靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會(huì)分散對(duì)主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣我們通過低視角來改善一下（右下圖），為了簡化，道具也只用一樣。注意飛盤要離人物的臉足夠遠(yuǎn)以避免干擾。這是我們關(guān)于構(gòu)圖的第六條原則總結(jié)一下構(gòu)圖來研究一些

15、獲獎(jiǎng)?wù)掌?，看看評(píng)委 為什么給它們這么高的分?jǐn)?shù)。在 這張名為“下午的閑談”的照片 中，攝影師的構(gòu)圖簡潔而均衡， 還很好地利用了對(duì)角線另一張獲獎(jiǎng)作品。為什么？嗯，因?yàn)樗浅Ｓ腥?，可看性極強(qiáng)-這一點(diǎn)和我們前面所說的各項(xiàng)原則同樣重要。一般來說，拍每張照片時(shí)你只能用上一部分構(gòu)圖原則，像這張便是靠近主體拍攝的典范，同時(shí)也十分簡潔，主體雖然位于畫面中央，但視覺上的感染力很強(qiáng)這張照片中有著一種難以捉摸的東西叫做人性。攝影師必須做個(gè)機(jī)會(huì)主義者，把握住這些稍縱即逝的瞬間，即便不顧構(gòu)圖原則也要先把照片拍下來。你可以在后期再對(duì)照片加以改進(jìn)，如裁剪和部分放大關(guān)于裁切有一條簡單的指導(dǎo)原則：留下主題中你認(rèn)為最有趣或最重要的

16、部分。例如這張肖像，你可能會(huì)更喜歡正方或橫向格式 橫向剪裁但是也有許多人喜歡縱向裁切，因?yàn)檫@ 種格式似乎更適合肖像的主體。如何選 擇？權(quán)力當(dāng)然在你大師的五招構(gòu)圖技巧讓一切保持簡單很多攝影技法圖書介紹一系列構(gòu)圖原則，其實(shí)這不是什么好辦法，在實(shí)際拍攝中，90的所謂原則毫無用武之地。長期在媒體工作的經(jīng)驗(yàn)告訴我，讓一切保持簡單是最好的工作方式。我最喜歡的方式之一就是很淺的景深，人眼實(shí)際上有很強(qiáng)的能力聚焦于被攝主體上并用模糊的背景將其突出出來。通常，這就意味著要把主體與背景區(qū)分開來，不過時(shí)常是脫焦的背景形成一個(gè)框架構(gòu)圖，反而成為照片中不可或缺的部分。 大師的五招構(gòu)圖技巧美國一位著名攝影師在幼兒園拍攝的一

17、名4歲 大的孩子，他正在跟著老師認(rèn)識(shí)花園中的動(dòng)物。 這張照片簡直就是講解如何讓背景脫焦來提高 構(gòu)圖水平的完美例子 站立眼平取景最糟糕 最傻的辦法是將相機(jī)舉到眼前來拍攝。好照片需要我們 認(rèn)真去思考從什么角度拍攝以及拍攝什么。最好的照片就是 在攝影者發(fā)現(xiàn)了最適合被攝主體的角度時(shí)產(chǎn)生的，很令人驚 奇的是很少有被攝主體適合于在人們站立時(shí)的眼平高度（大 約1.451.8米）來拍攝：這是一個(gè)事實(shí)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人也都 可以看到類似的景象 確實(shí)也沒有人告訴他們說彎下膝蓋或 帶上一節(jié)攝影短梯去拍攝能拍到更好的照片。 不知道你注意沒有，大多數(shù)世界上最好的攝影師經(jīng)常穿 著粗斜紋布料縫制的工作裝，而他們之中很多人都以此

18、為傲 這可不是什么巧合，那是因?yàn)樗麄兘?jīng)常需要跪著工作， 躺在地上取景構(gòu)圖也是常事，因?yàn)橹挥谐Ｈ怂匆姷囊朁c(diǎn)才 有可能創(chuàng)作出出色的作品，以至于有的攝影師不無自嘲地說 自己長了一對(duì)“女仆的膝蓋”。 使用框架構(gòu)圖 把觀看者的興趣點(diǎn)留在照片的邊框以內(nèi)絕非是一件簡單的事情，我們不得不使用各種技術(shù)來把觀者的目光盡可能長時(shí)間地留在照片內(nèi)。最簡單的辦 法就是“制造”一個(gè)框架來“框”住目光。圖拍 攝的是一位在兒童游戲室內(nèi)的女孩子，我的辦法 是將木窗也拍在內(nèi)為觀看者游離的目光制 造一個(gè)心理上的“框子”。由于上下、左右都有 木框，這種構(gòu)圖上的限制最大地滿足了我限制觀 看者目光的要求。窗子、門、抽象的形狀、色塊 和陰

19、影都可以幫助你完成這個(gè)視覺“詭計(jì)”，不 過需要注意的是，“框式構(gòu)圖”無論少了哪個(gè)方 向的“框”都可以，但絕不能少了底部的“框”， 否則感覺上會(huì)令人不舒服。 留下給人思考的空間 通常，我喜歡使用比較緊湊的構(gòu)圖，但這不等于有些被攝主體要“哭著喊著爭奪”空間。有時(shí)，前景或后景可以留下很大的空間，這樣更有助于強(qiáng)調(diào)主體。將很小的主體置于很大的空間中，能夠幫助你講述一個(gè)故事。如果你將一個(gè)人放在照片角落上，能夠暗示寂寞或者攻擊，反其道而行之則可以表現(xiàn)相反的意境。 有一雙能夠鑒別細(xì)節(jié)的慧眼 每個(gè)人拍攝同一個(gè)場(chǎng)景都會(huì)有自己獨(dú)特的 選擇，即使很多第一流的攝影記者一同去拍攝 同一新聞發(fā)布會(huì)，攝影記者個(gè)體的差異都會(huì)使 得各個(gè)媒體刊發(fā)出迥異的照片來，這其實(shí)也是 攝影之美。 色 彩顏色的互補(bǔ)色這個(gè)是色相色譜位于180度 夾角的兩種顏色就是互補(bǔ)色 （也就是直徑兩頭的顏色）計(jì)算方法也很簡單就是用255分別減去你現(xiàn)有的 RGB值即可比如純黃色：r255 g255 b0那么通過計(jì)算 r(255-255) g(255-255) b(255-0)互補(bǔ)色為：r0 g0 b255就是純藍(lán)色互補(bǔ)色，在色環(huán)中正好成 180度角，幾何學(xué)中稱為補(bǔ)角，補(bǔ)色的“補(bǔ)”大概由此得名。補(bǔ)色對(duì)比是色相對(duì)比中最強(qiáng)的一種對(duì)比。使色彩對(duì)比達(dá)到最大的鮮明度。從三原色看，