手植紫藤我心徵明

1、手植紫藤我心徵明摘要：蘇州園林景觀設(shè)計(jì)深受中國(guó)繪畫、詩(shī)詞和文學(xué)的影響，多以詩(shī) 為題，以畫為本。園林滿足了人的審美需求并寄托了人的理想、情感，它 不但在造園技巧、手法上表現(xiàn)了園林與繪畫的融通，而且在造園思想上融 入了文人的性格、觀念和審美，具有文人性。拙政園景點(diǎn)的布置隱含了不 少隱逸觀念，這更為拙政園增添了幾分韻味。文章主要以拙政園及文徵明 的文人園林繪畫為例，研究拙政園的詩(shī)情畫意。關(guān)鍵詞：園林設(shè)計(jì)；園林繪畫；文人性；拙政園；文徵明；隱逸一、拙政園與文徵明的淵源游玩過拙政園的友人都知道，文徵明在拙政園內(nèi)留下了不少自己的足 跡?！跋阒蕖薄拔嘀裼木印?“涵青”匾額即為文徵明題字，其中“香 洲”額下有

2、跋云：“文待詔2 舊書香洲二字，因以為額。昔唐徐元 固詩(shī)云：香飄杜若洲。3蓋香草所以況君子也。乃為之銘日：擷 彼芳草，生洲之?。徊啥鵀榕?，爰人騷經(jīng)；偕芝與蘭，移植中庭；取以名 室，惟德之馨。嘉慶十年歲在乙丑季夏中浣王庚跋。”更有題字楹聯(lián) “蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，出自南朝梁王籍創(chuàng)作的五言古詩(shī)入若耶 溪。除了題字以外，嘉靖十一年三月六日，文徵明過拙政園臨蘇軾洋 川園池記詩(shī)，親手植下紫藤一枝于園中（圖1），400多年后的今天， 早已亭亭如蓋，可見當(dāng)時(shí)文人也參與了造園。園林的美景配上文人的筆墨， 不免沾得幾分詩(shī)情畫意，這些關(guān)聯(lián)，正是我的取例所在。另外，文徵明主要的庇主王獻(xiàn)臣正是拙政園的主人，文徵明

3、除了為之 作拙政園記及一組詩(shī)外，另繪有兩本拙政園圖冊(cè)。二、拙政園的園林設(shè)計(jì)蘇州園林景觀設(shè)計(jì)深受中國(guó)繪畫、詩(shī)詞和文學(xué)的影響，多以詩(shī)為題， 以畫為本。況且一般園主多為官宦世家，從小受到良好的教育，能詩(shī)善畫， 文化修養(yǎng)很高。許多園林又都是在文人畫家參與下建造的，因而無論是遠(yuǎn) 景立意、構(gòu)思，還是布局、細(xì)部處理，都顯示出濃厚的文化氣息。園林景 觀，滲透著山水詩(shī)、山水畫的意境，充滿著詩(shī)情畫意，猶如一首“無聲的 詩(shī)”，一幅“立體的畫”和一曲“凝固的音樂”。（一）拙政園東、中、西各部分的風(fēng)格在歷史上曾幾度分合的拙政園，現(xiàn)可分東、中、西和住宅部分。各部 分別具特色，自成風(fēng)格。（圖2）東部田園風(fēng)格拙政園東部面積約

4、31畝，1959年在歸田園居舊址處根據(jù)歸田園居 記4重建，建成后與之前相比變化較大，具有明快開朗的田園風(fēng)格， 布局以平崗草地為主，配以假山、水池、亭臺(tái)樓閣等。中部明代遺風(fēng)拙政園中部面積約18.5畝，水面約占三分之一，建筑亭榭設(shè)計(jì)精美， 水面開闊，崇尚自然，小橋流水間充滿了江南水鄉(xiāng)韻味，是全園的精華。 園中建筑物基本是清代后期的面貌，基本格局仍以水為中心，多處保留明 代園林的風(fēng)格。西部清代景象拙政園西部面積約12.5畝，布局以水池居中，池上理水，間以小溪， 華麗的建筑點(diǎn)綴其中，布局稍顯擁擠。與初建時(shí)相比變化較大，基本上是 1877-1894年，張履遷“補(bǔ)園”時(shí)的景象，具有清代園林的風(fēng)格。（二）拙

5、政園園林設(shè)計(jì)原則與手法要在有限的空間里人工創(chuàng)作出有山有水、層次豐富、景物多變的環(huán)境， 既要滿足各項(xiàng)功能要求，又要富于自然意趣，則需要考慮基本的園林設(shè)計(jì) 原則與手法，拙政園也是如此。園林布局拙政園利用水洼地建造而來，按照原有地貌，因地制宜取寬闊的水面 臨水修建主要建筑物，講究水面與山石花木的互相掩映，具有江南水鄉(xiāng)風(fēng) 貌。三園雖各不相同，但在布局上具有統(tǒng)一性，曲水縈繞，互相貫通。水面處理園無水則不活，水面可形成園中的“空”與“虛”，與其他實(shí)景形成 對(duì)比，其作用猶如國(guó)畫的留白。水面把園中的觀賞距離拉開，從而開闊視 野。水面把天空、云彩、假山、樹木花草、亭臺(tái)樓閣一一倒映出來，讓景 物發(fā)揮雙倍作用。拙政

6、園的水面處理有聚有分，有的種植大片荷花，有的 點(diǎn)綴小片睡蓮，既可賞荷，又可品味水中倒映。疊山置石明清時(shí)期江南私家園林基本上都是石土并用。拙政園的假山，可看， 可游，有石磯、峭壁、山洞，還有柱石點(diǎn)綴其中。建筑營(yíng)造（圖3）建筑物在園林中既是居處、觀景點(diǎn)，又是景觀的重要組成部分。拙政 園的建筑或活潑，或玲瓏，或空透，或典雅。拙政園內(nèi)建筑豐富，堂有蘭 雪堂、遠(yuǎn)香堂、玉蘭堂；館有秫香館、玲瓏館、卅六鴛鴦館、十八曼陀羅 花館；樓有見山樓、倒影樓；閣有小滄浪、松風(fēng)水閣、浮翠閣、留聽閣；軒有聽雨軒、倚玉軒、與誰同坐軒；舫有香洲；亭有天泉亭、放眼亭、涵 青亭、嘉實(shí)亭、繡綺亭、倚虹亭、梧竹幽居、別有洞天半亭、得真

7、亭、宜 兩亭、笠亭、塔影亭；榭有芙蓉榭；廊有復(fù)廊、重廊、波形水廊、柳蔭路 曲；廊橋有小飛虹；房有海棠春塢。除了精致的建筑，拙政園的漏窗、建 筑小品、室外鋪地都別具一格。三、文徵明的相關(guān)作品及拙政園的詩(shī)情畫意園林作為一門綜合藝術(shù)，為休憩于其中的文人提供了很多創(chuàng)作靈感， 園林的復(fù)雜性提供了繪畫的資源，園林繪畫也對(duì)造園活動(dòng)產(chǎn)生影響。文徵 明就曾兩次用筆墨描繪拙政園。第一次在嘉靖十二年癸巳（1533）作拙 政園三一景冊(cè)。第二次在嘉靖三十年辛亥（1551）作拙政園圖冊(cè)， 現(xiàn)存八幀，景名與詩(shī)文及三十一景圖畫面不同。拙政園圖三十一景冊(cè)是文徵明為園主王獻(xiàn)臣所作。絹本水墨，共 描繪三十一景，對(duì)頁(yè)各寫小記并賦詩(shī)一

8、首。后有小楷書王氏拙政園記， 末款署：“衡山先生三絕冊(cè)”，俞樾篆書引首。拙政圜圖三十一景分別有若墅堂、夢(mèng)隱樓、繁香塢、倚玉軒、小 飛虹、芙蓉隈、小滄浪亭、志清處、意遠(yuǎn)臺(tái)、釣磯、水花池、凈深、待霜、 聽松風(fēng)處、怡顏處、來禽囿、得真亭、珍李坂、玫瑰柴、薔薇徑、桃花滸、 湘筠塢、槐幄、槐雨亭、爾耳軒、芭蕉檻、竹澗、瑤圃、嘉實(shí)亭、玉泉。文徵明的園林畫風(fēng)格成為理想園林的代表，可以說山水畫為園林的構(gòu) 造提供了理論和畫面的基礎(chǔ)。文徵明的園林畫特色主要體現(xiàn)在運(yùn)用園林景 物進(jìn)行構(gòu)圖，用墻、籬、植物、山石等分割畫面空間，而這種手法，在園 林設(shè)計(jì)中也同樣適用。這為園林設(shè)計(jì)劃分三維空間，提供一定的參考。在 文徵明的園

9、林畫中，建筑物和假山比較少，也就是人工的加工成分比較少， 則顯得更為自熱，具有清麗疏朗的美學(xué)特征。從文徵明的作品中可以看出，拙政園的造園具有明顯的詩(shī)情畫意氣息， 主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。（一）拙政園是隱逸的載體拙政園為文人提供了隱逸的空間，園中的亭臺(tái)樓榭無不是為了使得文 人賞心悅目而存在。自然而然，拙政園在造景上就趨向文人的審美，于是 也有了水面舒朗的倒影樓可供文人觀看虛無縹緲的倒影，有植滿芭蕉的聽 雨軒供文人愜意聽雨聲，更有蘭雪堂、遠(yuǎn)香堂、玉蘭堂、十八曼陀羅花館、 海棠春塢，繁花似錦，美不勝收。（二）拙政園是文人交往的空間拙政園最大的功能就是滿足文人在私人空間靜思默想、讀書為文，與 好友聚會(huì)雅集

10、，進(jìn)行上的交流。文人在這里賞玩游樂，或詩(shī)興大發(fā)或想畫 上幾筆，于是就有了文人題的匾額、文人寫的楹聯(lián)?？吹竭@些筆墨，更加 發(fā)人遐想，使人浮想聯(lián)翩。四、結(jié)語綜上所述，拙政園為文人所建，文人以拙政園為居，自然園中詩(shī)情畫 意濃厚。文人修建園林既提供了理想的居住環(huán)境和交往空間，也賦予了繪 畫題材所需要的美學(xué)和文化內(nèi)涵。拙政園的詩(shī)情畫意，也使得其在眾多園 林中大放光彩。注釋：梧竹幽居亭的“梧竹幽居”，據(jù)說是吳語“吾足安居”之諧音， 意思是自己有這么一座幽靜舒適的亭園，足可以安享度日了。文徵明五十四歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦到京城朝廷，經(jīng) 過吏部考核，被授職翰林院待招之職。徐詩(shī)典出楚辭九歌湘君：“采芳洲兮杜若，將以遺兮下 女?！边@里所用的比喻，不是詩(shī)經(jīng)中那種比較粗陋簡(jiǎn)單的比興，而是楚辭式的比興，它使比興成為能直接訴之于感官的一系列美的形象， 屈原用“善鳥香草以