美術(shù)作品欣賞實踐一

1、美術(shù)欣賞美術(shù)作品欣賞實踐(一)美術(shù)作品欣賞實踐(一)【學習目標】 本章從美術(shù)類型的另一個角度即對具體美術(shù)作品種類，比方素描、靜物、山水、人體等類型，繼續(xù)介紹如何欣賞美術(shù)作品,針對性地解決欣賞中的問題?！靖疽蟆?通過本章學習能夠獨立進行各種美術(shù)作品的欣賞活動。 古今中外的美術(shù)是如此豐富而優(yōu)美的視覺世界，真讓我們享受到了藝術(shù)的情趣。經(jīng)過前面幾章的學習，我們不僅對美術(shù)的概念與范疇有了一定的認識，而且也明確了對于任何一張陌生的美術(shù)作品如何入手去體會它的價值。欣賞活動是人類的一種高級、復雜、特殊的精神活動。按現(xiàn)代接受美學觀點看，欣賞者的欣賞活動是藝術(shù)創(chuàng)造活動的一局部，缺少了欣賞者參與，藝術(shù)創(chuàng)造活動是

2、不完全的。美術(shù)作品欣賞實踐(一) Works of fine art, whether they are ancient or contemporary, Chinese or Western, have given us such a rich and beautiful visual world that we have got the opportunity to enjoy the arts appeal. After learning the previous chapters, in addition to the knowledge of fine arts conception

3、 and range, we have learned the way to appreciate and understand fine artworks value. The activity of appreciation is a kind of advanced, complicated and special spiritual activity, which is regarded as an indispensable part to the activity of art creation according to modern acceptable aesthetic th

4、eory. Without participation of appreciators, the activity of art creation would be incomplete.美術(shù)作品欣賞實踐(一) 1、國山水畫的意境與品位 Artistic conception and grade of Chinese mountain and water painting 山水畫被認為是中國畫的第畫科。中國山水畫歷來十分重視山水風物與人們精神世界的對應與溝通。孔子在大約2500年前說過：“知(智)者樂水，十：者樂山。注重山水畫中表現(xiàn)出畫家的精神追求、思想情感、藝術(shù)境界與筆墨情趣等，這是我們在欣

5、賞中國山水畫的重要內(nèi)容。 Mountain and water painting is regarded as the first painting genre, which focuses on the correspondence and link of the sceneries and human spiritual world, the expressions of painters spiritual pursuit, thoughts and feelings, artistic conception, brush and ink spice.美術(shù)作品欣賞實踐(一)美術(shù)作品欣賞實

6、踐(一)林風眠水墨山水 【精品欣賞】林風眠的水墨山水 林風眠的水墨山水，我們知道林風眠以擅長國畫傳統(tǒng)筆墨而聞名。他廣泛吸取民間藝術(shù)的滋養(yǎng)，同時運用了西洋畫的光感、質(zhì)感、色彩、結(jié)構(gòu)等各方面的表現(xiàn)，使中西藝術(shù)之間得以取長補短，合而為一，創(chuàng)造出植根於傳統(tǒng)，既有時代氣息又有民族特徵，色彩豐富協(xié)調(diào)又墨韻生動的藝術(shù)風格。此作多用濃墨，色彩濃麗，突顯出視覺上的新鮮感和質(zhì)感，擺脫了傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)公式。美術(shù)作品欣賞實踐(一)美術(shù)作品欣賞實踐(一)林風眠?風景?美術(shù)作品欣賞實踐(一)林風眠?睡蓮? 山水畫的景象并不是從生活中得來的某些山山水水的印象。山水畫中的景象是畫家從生活中、從大自然中得來的情緒記憶與形象記

7、憶，在新的感受的觸發(fā)下，經(jīng)過情感與想象的升華而形成的。它不是一種客觀外在的景致，而是因內(nèi)在的領(lǐng)悟而深化、又因創(chuàng)造而升華了的自我意識中的意象。美術(shù)作品欣賞實踐(一)美術(shù)作品欣賞實踐(一)李可染?漓江風光圖?美術(shù)作品欣賞實踐(一)李可染作品美術(shù)作品欣賞實踐(一)李可染作品 我國的山水畫重視“神，“情的傳達，追求筆墨的情趣和詩的意境，在審美上給我們獨特的感受。這是由于畫家在觀察、描繪過程中，不是停留在對自然山川的客觀摹寫與復制，而是把自然山水之美，逐漸升華為藝術(shù)之美，以表達自己的情思，心境。 Chinese mountain and water painting attaches more impo

8、rtance to conveyance of spirit and emotion, brush and ink spice and poetry conception, which gives us distinctive aesthetic perception. as a result of the painters long-term observation and profound understanding of the subjects, the painters dont only depict or copy the natural landscape, but subli

9、mate the beauty of natural landscape into beauty of art, which helps to explain their ideas and sentiments美術(shù)作品欣賞實踐(一)美術(shù)作品欣賞實踐(一)劉海粟?黃山? 美術(shù)作品欣賞實踐(一)劉海粟?黃山一線天奇峰?傅抱石 ?麗人行?美術(shù)作品欣賞實踐(一) 關(guān)于狀景抒情，借物寫心的表現(xiàn)手法，在我國古代畫家的創(chuàng)作實踐和畫史畫論中，都有過許多記載和豐富的闡述。東晉時的顧愷之，當人們問起他游歷浙江會嵇一代山川的體會時，他充滿激情地說：“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙嚨其上，假設(shè)云興霞蔚。僅四句話就極其形

10、象而生動地描述了他所眼見的景色和發(fā)自內(nèi)心的感受。這種充滿感情色彩的描述，猶如劉勰在論文時說的“登山那么情滿于山，觀海那么意溢于海那樣，說明畫家在欣賞自然山水的過程中已把自己的感情移入了審美的對象。 美術(shù)作品欣賞實踐(一) 元代的文人畫家倪瓚，更明確地宜稱；“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳。他畫的山水畫更明顯地表現(xiàn)出借物寫心，借景“自娛的特點。畫面上往往是在乎坡上雜樹三兩株，茅屋一兩間，遠處幾筆遠山，水墨清潤，一片蕭疏的逸趣。借自然山水以表達自己的心緒，更帶有顯著移情特點。美術(shù)作品欣賞實踐(一)倪瓚?水竹居圖? 我國傳統(tǒng)山水畫中的這種借物寫心和狀景抒情的審美特點，既是以自然山水

11、之美為依據(jù)，又不是對自然山川的原樣描繪，而是經(jīng)過畫家主觀情思典型化，理想化，再創(chuàng)造出來的一種更高于自然的藝術(shù)之美。美術(shù)作品欣賞實踐(一)趙望云?西山小雪? 我國近現(xiàn)代一些著名的山水畫大師，在他們的創(chuàng)作實踐中，無不繼承和發(fā)揚了這種狀景抒情和借物寫心的傳統(tǒng)。例如，當我們欣賞張大千，傅抱石，潘天壽、李可染等人的山水畫作品時，之所以感到畫得富有激情和神韻，具有深邃的意境和濃郁的詩情，其重要原因都是由于他們不是停留在對自然山川的復制與摹寫，而是借自然山川來抒發(fā)自己的內(nèi)心感受。畫山畫水也是在畫人畫心，使山川與自己“神遇而跡化，進而也才使他們的山水畫到達了極高的審美境界。美術(shù)作品欣賞實踐(一) When w

12、e appreciate works of some great master painters of modern times such as Zhang Daqian, Fu Baoshi, Pan Tianshou and Li Keran, we may be affected by the passion, romantic charm, profound conception and poetic charm contained in the paintings just because the master painters represent both a portrayal of nature itself and a codified illustration of the human view of nature and the world. They dont reproduce exactly the appearance of nature but rather to grasp an emotion or atmos