新建筑運動現(xiàn)代主義建筑

1、第二篇 外國建筑史第七章 奴隸制社會建筑第八章 歐洲中世紀建筑第九章 歐洲十五到十八世紀建筑第十章 歐美十八到十九世紀下半葉建筑第十一章 亞洲封建社會建筑第十二章 歐美探求新建筑運動第十三章 現(xiàn)代建筑與代表人物第十四章 第二次世界大戰(zhàn)后的建筑活動與建筑思想1第十二章 歐美探求新建筑運動時代背景近代西方的文化變遷比之東方要活躍的多。近代以來，西方文化的新陳代謝時時都在進行，到19世紀末20世紀初，西方文化出現(xiàn)了一場深刻、劇烈、廣泛的突變一場以反傳統(tǒng)為特征的狂飆運動。在世紀轉(zhuǎn)折時期，西方社會，首先是西歐各國出現(xiàn)了文化方面的大震蕩、大轉(zhuǎn)變，形成反傳統(tǒng)、破舊立新的一代奇觀。這次文化變遷的浪潮席卷了文化

2、的方方面面，可以稱得上是一次真正意義上的文化大革命。其中哲學、美術(shù)、雕塑和機器美學等方面的變遷對建筑產(chǎn)生了深遠的影響。經(jīng)過這次文化大革命，西方國家進入了現(xiàn)代文明或現(xiàn)代文化的新階段。盡管各方面的變遷并不平衡，傳統(tǒng)并沒有也不可能真的消除殆盡，但世界一大部分地區(qū)終于跨進了既有工業(yè)化又有現(xiàn)代文化的新的歷史時期。這是人類歷史上最深刻劇烈的社會變遷。這一時期，建筑全面創(chuàng)新的外部條件已經(jīng)初步具備。第一節(jié) 歐洲探求新建筑運動第二節(jié) 美國探求新建筑運動2第一節(jié) 歐洲探求新建筑運動1、英國工藝美術(shù)運動2、新藝術(shù)運動3、維也納分離派 (與傳統(tǒng)分手)4、德意志制造聯(lián)盟3一、英國工藝美術(shù)運動新建筑的啟示英國工藝美術(shù)運動

3、19世紀末，在英國拉斯金莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設計制造出有美學質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機構(gòu)。1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了藝術(shù)工作室雜志。拉斯金莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術(shù)運動。實質(zhì)是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。得名于1888年成立的藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會（Arts and Crafts Exhibition Society）。 4一、英國工藝美術(shù)運動主張：熱衷于手工藝的

4、效果與自然材料的美，反對機器制造的產(chǎn)品。表現(xiàn)為建造田園住宅。擺脫古典建筑形式。消極方面：把機器看成敵人，同工業(yè)時代相脫離。工藝美術(shù)運動的代表性建筑有：魏布設計的莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設計的甘布爾住宅。 甘布爾住宅5一、英國工藝美術(shù)運動工美運動的創(chuàng)始人莫里斯威廉莫里斯(William Morris)是19世紀英國一位著名的多方面的社會活動家，就學于牛津大學，畢業(yè)后從事建筑設計工作，但他主要的事業(yè)在工藝美術(shù)設計方面。莫里斯有感于當時實用工藝美術(shù)品設計質(zhì)量不高，主張美術(shù)家與工匠結(jié)合，認為這樣才能設計制造出有美學質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機器和工業(yè)，但他也反對沿襲一套，他強調(diào)藝術(shù)

5、與實用結(jié)合。他的設計思想是“向自然學習”，他主持做出的工藝品大量采用從植物形象得來的素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理，選材精當，裝飾風格統(tǒng)一。莫里斯雖然不是建筑師，但他的工藝美術(shù)思想廣泛傳傳播并影響美國和歐洲大陸各國，并演變出“新藝術(shù)派”，“分離派”等建筑流派。莫里斯在1859年-1861年為自己營建的住宅“紅屋”是工美運動的代表建筑。莫里斯紅屋 6二、新藝術(shù)運動新藝術(shù)運動美麗的動感受英國工藝美術(shù)運動的啟示，19世紀最后10年和20世紀前10年，歐洲大陸出現(xiàn)了名為“新藝術(shù)派”的實用美術(shù)方面的新潮流。新藝術(shù)運動的最初的中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。“新藝術(shù)派

6、”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國工藝美術(shù)運動的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風格。“新藝術(shù)派”在建筑方面表現(xiàn)在：在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，冷硬的金屬材料看起來柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感?！靶滤囆g(shù)派”建筑是努力使工業(yè)藝術(shù)與藝術(shù)在房屋建筑上融合起來的一次嘗試。代表建筑有戈地設計的米拉公寓、巴特羅公寓和霍塔設計的布魯塞爾讓松街6號住宅、索爾威旅館等。7米拉公寓8米拉公寓9二、新藝術(shù)運動索爾威旅館 布魯塞

7、爾讓松街6號住宅10三、維也納學派與分離派維也納分離派與傳統(tǒng)分手維也納分離派是新藝術(shù)運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師瓦格納的學生奧別列茲、霍夫曼與畫家克里木特等一批30歲左右的藝術(shù)家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。主張既凈化建筑，使建筑回到最純凈最真實最基本的出發(fā)點。瓦格納在1895年出版的專著論現(xiàn)代建筑中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當代生活。他認為沒有用的東西不可能美，主張?zhí)孤实剡\用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風格具有強大的表現(xiàn)力。瓦格納的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，他的作品還帶有由舊轉(zhuǎn)新的痕

8、跡，而他的學生則有意同傳統(tǒng)劃清界線。他們的作品不但各自具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強的感染力，甚至初具19世紀20年代“方盒子”建筑的雛形。維也納分離派的主要作品有：維也納郵政儲蓄銀行、維也納瑪約利卡住宅、維也納分離派展覽館、維也納美國酒巴間、維也納米歇爾廣場等。11三、維也納學派與分離派分離派老師-瓦格納瓦格納（Otto Wagner. 1841-1918）是奧地利著名的建筑師。他早年擅長設計文藝復興式樣的建筑，19世紀末，他的建筑思想出現(xiàn)了很大變化。1894年，53歲的瓦格納就任維也納藝術(shù)學院教授，次年出版專著論現(xiàn)代建筑，他認為，新建筑要來自代生活，表現(xiàn)當代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線

9、條和平屋頂，認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風格具有強大的表現(xiàn)力。1900年前后他設計的一座維也納公寓住宅初步顯示出他的那種理想主義建筑觀念。而1904年他在設計維也納郵政儲金銀行時首次運用了簡潔創(chuàng)新的建筑手法，更使人難以相信出自一位60多歲的教授建筑師之手。維也納郵政儲金銀行被認為是現(xiàn)代建筑史上的里程碑。瓦格納的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，在他的支持下，他的學生奧別列茲、霍夫曼等人組成了“維也納分離派”。然而，1910年以后，瓦格納的設計思想又向復古義傾斜，他在1911年作的“維也納第22區(qū)”規(guī)劃方案，主次軸線明確，建筑端莊嚴整，與同一時期英國霍華德的“花園城市”的浪漫情調(diào)明顯對

10、立。12三、維也納學派與分離派維也納郵政儲金銀行瓦格納設計的維也納郵政儲金銀行（Post Office Saving Bank，Vienna，1904-1906）高六層，立面對稱，墻面劃分嚴整，仍然帶有文藝復興建筑的敦厚風貌，但細部處理新穎，表層的大理石貼面細巧光滑，用鋁制螺栓固定，螺帽暴露在墻面上，產(chǎn)生裝飾效果。最新奇的是銀行內(nèi)部營業(yè)大廳的處理，那里是滿堂的玻璃大花，由細細的金屬框格與大塊玻璃組成，中廳高起呈拱形，兩行鋼柱上大下小，柱上的鉚釘也袒露出來，整個大廳白凈、明亮、新穎。除了車站、廠房和暫設的展覽館外，如此簡潔創(chuàng)新的建筑算是在當時的公共建筑中沿屬首假冒，而它出自一位60多歲的教授建筑

11、師之手更是難能可貴。13三、維也納學派與分離派維也納分離派會館1898年維也納分離派建筑師奧別列茲設計。奧別列茲在設計這個建筑時受到了維也納分離派畫家克里木特一張草圖的啟示。會館的設計風格完全符合瓦格納的建筑觀點：整潔的墻面，水平的線條和平屋頂奧別列茲在設計中還運用了大量的對比手法：矩形的大與小的對比、橫與縱的對比，方與圓的對比，明與暗的對比，石材與金屬的對比等。會館看起來莊重、典雅，而安裝在建筑頂部的大金屬縷空球使這個厚重的紀念性建筑變得輕巧活潑起來。維也納分離派會館是維也納分離派最具代表性的建筑，它的建成使維也納分離派聲譽大增。 維也納分離派會館14三、維也納學派與分離派維也納美國酒巴間維

12、也納分離派展覽館15三、維也納學派與分離派維也納米歇爾廣場 維也納瑪約利卡住宅16三、維也納學派與分離派路斯：維也納建筑師，主張建筑以實用為主，強調(diào)建筑物的比例關(guān)系，堅決反對裝飾，提出“裝飾就是罪惡”，表現(xiàn)了以供盟代替一切的傾向。使建筑走向與折衷主義相反的另一個極端。其代表作品是1910年在維也納建造的斯坦納住宅。17斯坦納住宅18四、德意志制造聯(lián)盟在西歐各國中，德國原是一個后進國家，德國人在趕超老牌資本主義國家時很注意吸取別人的經(jīng)驗教訓，當經(jīng)濟實力增長以后，為了將自己的產(chǎn)品打入已被刮分過的世界市場，他們特別注意改進產(chǎn)品質(zhì)量，其中主要的一環(huán)便是改進產(chǎn)品的設計。為了改進產(chǎn)品設計，德國人對其他國家

13、特別是美國的經(jīng)驗教訓進行了深入細致的研究。德國建筑師穆臺休斯在對英國的設計風格和建筑發(fā)展進行了細心的考察后，于1907年成立了“德國制造聯(lián)盟”?！暗聡圃炻?lián)盟”的宗旨是促進企業(yè)界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動以推動設計改革，目標是改進設計提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標準化和用機器大量生產(chǎn)的方式，而設計者的任務是把標準的定型做得盡善盡美。19四、德意志制造聯(lián)盟德意志制造聯(lián)盟提倡藝術(shù)與工藝結(jié)合強調(diào)建筑設計應該結(jié)合機器大生產(chǎn)，創(chuàng)造出具有時代美感的建筑物。代表人物是彼得.貝倫斯。以創(chuàng)造新穎的工業(yè)建筑而聞名。他認為，建筑應該符合功能要求，并體現(xiàn)結(jié)構(gòu)特征，創(chuàng)造前所未有的建筑物。另外，貝倫斯還培養(yǎng)了大批的建筑師

14、現(xiàn)代名建筑師在貝倫斯事務所學習過的有格羅批烏斯、柯布西耶、密斯.凡.德.羅等20第二節(jié) 美國探求新建筑運動芝加哥學派曇花一現(xiàn)的建筑19世紀以前芝加哥是美國中西部的一個小鎮(zhèn)，1837年僅有4000人。由于美國的西部開拓，這個位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀后期急速發(fā)展起來，到1890年人口已增至100萬。經(jīng)濟的興旺發(fā)達、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災，更加劇了以新建房屋的需求。在當時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學派”。他們使用鐵的全框架結(jié)構(gòu)，使樓房

15、層數(shù)超過10層甚至更高。由于爭速度、重時效、盡量擴大利潤是當時壓倒一切的宗旨，傳統(tǒng)的學院派建筑觀念被暫時擱置和淡化了。這使得樓房的立面大為凈化和簡化。為了增加室內(nèi)的光線和通風，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學派”的建筑特點?！爸ゼ痈鐚W派”中最著名的建筑師是路易.沙利文。21第二節(jié) 美國探求新建筑運動“芝加哥學派”的建筑師和工程師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)，認真解決新高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風格新樣式的新建筑。但是，由于當時大多數(shù)美國人認為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒有深度，沒有份量，不登大雅之堂，只是在

16、特殊地點和時間為解燃眉之急的權(quán)宜之計。使這個學派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。路易.沙利文本人也由于任務稀少，竟致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去?！爸ゼ痈鐚W派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀末和20世紀初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國仍然相當強大，不易改變。然而，新建筑的大潮勢不可擋。22路易沙利文路易沙利文（Louis Sullivan,1856-1924）美國現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設計美學）的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對者、芝加哥學派的中堅人物。 沙利文早年任職于芝加哥學派的建筑師詹尼的事務所，后赴巴黎入藝術(shù)學院，1875年返芝加哥任繪圖員，1881

17、年與艾德勒合組建筑事務所，共事14年。FL賴特（鏈接賴特）曾作為他的學徒6年。他設計的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。 他在高層建筑造型上的三段法，即將建筑物分成基座、標準層和出檐閣樓的手法，流傳很廣，而且很久。他重視功能，提出“形式服務功能”的口號。他認為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。他的代表作有芝加哥會堂大廈（1889）、圣路易斯的溫賴特大廈（1890）、芝加哥的施萊辛格與邁耶百貨公司大廈等。23路易沙利文芝加哥會堂大廈（1889）24路易沙利文芝加哥C.P.S百貨公司大樓芝加哥C.P.S百貨公司大樓是美國芝加哥學派的代表建筑，由路易

18、.沙里文設計 。C.P.S百貨公司大樓的設計向我們描述了芝加哥學派“高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面”等建筑特點，充分體現(xiàn)了芝加哥學派“形式追隨功能”的設計思想。在這個建筑中我們可以看到標準的“芝加哥窗”-在柱子之間全開的寬度大于高度的橫向長窗。C.P.S百貨公司大樓的立面采用三段式處理手法，以“芝加哥窗”為主的網(wǎng)絡式立面反映了功能與結(jié)構(gòu)的特點。 芝加哥C.P.S百貨公司大樓25第十三章 現(xiàn)代建筑與代表人物第一節(jié)第一次世界大戰(zhàn)前后的建筑思潮及建筑流派第二節(jié) 二十年代后的建筑思潮及代表人物26第一節(jié)第一次世界大戰(zhàn)前后的建筑思潮及建筑流派一、德國的表現(xiàn)主義二、意大利的未來主義三、荷蘭的風格派和俄

19、國的構(gòu)成派27一、德國的表現(xiàn)主義表現(xiàn)派 二十世紀初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇。 表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。強調(diào)自我感受的絕對性，認為主觀是唯一的真實， 一切都取決于畫家主觀的“表現(xiàn)”的需要，他們的目的是引起觀者情緒上的激勵。建筑上通常采用奇特夸張的建筑形體來表象某些思想、情緒象征某種時代精神。 在這種藝術(shù)觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了一些表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師孟德爾松（Eric Mendelsohn，1889-1953）在二十年代設計過一些表現(xiàn)主義的建筑。其中最

20、有代表性的是1919-1920年建成的德國波茨坦市愛因斯坦天文臺（Einstein Tower，Potsdam）。28一、德國的表現(xiàn)主義愛因斯坦天文臺由德國建筑師孟德爾松在二十年代設計。1917年愛因斯坦提出了廣義相對論，這座天文臺就是為了研究相對論而建造的。孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設計中抓住新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。29二、未來主義第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）爆發(fā)前數(shù)年，意大利出現(xiàn)了一種名為“未來主

21、義”的社會思潮。 意大利詩人、作家兼文藝評論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在費加羅報上發(fā)表了未來主義的創(chuàng)立和宣言一文，標志著未來主義的誕生。他強調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類的精神生活也必須隨之改變。他認為科技的發(fā)展改變了人的時空觀念，舊的文化已失去價值，美學觀念也大大改變了隨之而來的是文化界各領(lǐng)域的冠以“未來主義”名稱的宣言紛紛發(fā)表。1914年7月，意大利年青的建筑師圣伊里亞發(fā)表了未來主義建筑宣言，激烈批判了復古主義，認為：歷史上建筑風格的更迭變化只是形式的改變。因為人類生活環(huán)境沒有發(fā)生深刻改變，而現(xiàn)在這種改變卻出現(xiàn)了，因此，未來的城市應該有大的旅館、火車站、巨大的公路、海港

22、和商場、明亮的畫廊、筆直的道路以及對我們還有用的古跡和廢墟在混凝土、鋼和玻璃組成的建筑物上，沒有圖畫和雕塑，只有它們天生的輪廓和體形給人以美。這樣的建筑物將是粗獷的像機器一樣簡單，需要多高就多高，需要多大就多大城市的交通用許多交叉樞紐與金屬的步行道和快速輸送帶有機地聯(lián)系起來。建筑藝術(shù)必須使人類自由地、無拘無束地與他周圍的環(huán)境和諧一致，也就是說，使物質(zhì)世界成為精神世界的直接反映30二、未來主義從以上觀點可以看出，“未來主義”的建筑觀點雖然帶有一些片面性和極端性質(zhì)，但它的確是到第一次世界大戰(zhàn)前為止，西歐建筑改革思潮中最激進、最堅決的一部份，其觀點也最肯定、最鮮明、最少含糊和妥協(xié)。它是近半個世紀以來

23、許多改革者的零散思想的集大成和深化的產(chǎn)物。不僅如此，直到20世紀后期，在世界上一些著名建筑作品中，我們還能看到這樣那樣的未來主義建筑師的思想火花，如巴黎蓬比杜藝術(shù)與文化中心（1972-1977）和香港匯豐銀行大廈（1979-1985）等。 香港匯豐銀行大廈 3132二、未來主義蓬比杜藝術(shù)與文化中心 外部結(jié)構(gòu)獨到、別致、頗具現(xiàn)代化風韻。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外，以便騰出空間，便于內(nèi)部使用。33蓬比杜藝術(shù)與文化中心 整座大廈看上去猶如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來的龐大的化學工廠廠房，在那一條條巨形透明的圓筒管道中，自動電梯忙碌地將參

24、觀者迎來送往。它的內(nèi)部設計、裝修、設備、展品等也同樣新穎、獨特、具有現(xiàn)代化水平.34三、荷蘭的風格派和俄國的構(gòu)成派風格派1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風格”派的造型藝術(shù)團體。主要成員有畫家蒙德利安,萬陶斯柏,雕刻家萬頓吉羅,建筑師奧德,里特維德等。他們認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德利安認為繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，所以線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應該允許獨立存在。他說用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒的繪畫。他的不少畫就只有垂直和水平線條，間或涂上一些紅、黃、藍的色塊，題名則為“有黃色的構(gòu)圖”，“直線的韻律”，“構(gòu)圖第號，正號負號”等等。

25、35三、荷蘭的風格派和俄國的構(gòu)成派風絡派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。風格派有時又被稱為“新造型派”（Ner-plasticism）或“要素派”（Elementarism）總的看來，風格派是20世紀初期在法國產(chǎn)生的立體派（Cubism）藝術(shù)的分支和變種。 風格派和構(gòu)成派既表現(xiàn)在繪畫和雕刻方面，也表現(xiàn)在建筑裝飾、家具、印刷裝幀等許多方面。一些原來是畫家的人，后來也從事建筑和家具設計。例如：萬陶斯柏和馬來維奇都是既搞繪畫雕刻，又搞建筑設計的。 風格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪囤和雕刻藝術(shù)，他們的作品不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實主義的。最能代表風格

26、派建筑特征的是荷蘭烏德勒支（Utrecht）地方的一所住宅。36三、荷蘭的風格派和俄國的構(gòu)成派烏德勒支（Utrecht）住宅 由里特維德設計的這座住宅大體上是一個立方體，但設計者將其中的一些墻板、屋頂板和幾處樓板推伸出來，稍稍脫離住宅主體，這些伸挑出來的板片形成橫豎相間、錯落有致、縱橫穿插的造型，加上不透明的墻片與透明的大玻璃窗的虛實對比、明暗對比、透明與反光的交錯，造成活潑新穎的建筑形象。荷蘭烏德勒支（Utrecht）地方住宅 37三、荷蘭的風格派和俄國的構(gòu)成派構(gòu)成派第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物。這

27、一派別被稱為構(gòu)成派。代表人物有馬來維奇（Kasimir Malevitsch），塔特林（Vladimir Tatlin），加博（Naum Ga-bo）等。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風格派沒有什么重要的區(qū)別。實際上兩派的有些成員到后來也在一起活動了。莫斯科工人俱樂部 38三、荷蘭的風格派和俄國的構(gòu)成派構(gòu)成派的代表作品：莫斯科工人俱樂部和由塔特林設計的俄國第三世界紀念碑，這個由抽象幾何體與線條組成的雕塑看起來像個工程構(gòu)筑物，體現(xiàn)了構(gòu)成派的追求。俄國第三世界紀念碑 39第二節(jié) 二十年代后的建筑思潮及代表人物一、新建筑運動走向高潮二、格羅披烏斯和包豪斯學派三、勒.柯布西耶四、密斯.凡.德.羅五、賴特40現(xiàn)

28、代建筑運動的時代背景舊形式和新內(nèi)容的矛盾，促使一批又一批建筑師和結(jié)構(gòu)工程師們?nèi)ヌ剿餍侣贰２煌愋偷慕ㄖ哂胁煌墓δ芤?，這促使越來越多的建筑師認識到功能問題在建筑中的重要意義，美國建筑師沙利文指出：“形式總是追隨功能”。因而，對功能的重視，按功能進行設計的原則推動了近代建筑的進步。材料的進步促進了結(jié)構(gòu)的發(fā)展。以鋼和鋼筋混凝土為材料的框架結(jié)構(gòu)的大量應用是現(xiàn)代建筑技術(shù)發(fā)展中的一項重要成果。新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)不但為滿足多種功能的需求提供了可能，也為建筑藝術(shù)形象的創(chuàng)造開辟了廣闊的天地。41現(xiàn)代建筑運動的產(chǎn)生-新建筑運動現(xiàn)代主義建筑的觀點：1) 建筑隨時代發(fā)展，同工業(yè)社會相適應。2) 重視功能，關(guān)

29、心社會和經(jīng)濟問題。 3) 發(fā)揮現(xiàn)代材料、結(jié)構(gòu)和新技術(shù)的特質(zhì)。4) 拋開歷史風格和樣式，靈活自由地設計與創(chuàng)作。5) 借鑒現(xiàn)代造型藝術(shù)和技術(shù)美學的成就，創(chuàng)造工業(yè)時代的新建筑。42現(xiàn)代建筑代表人物1、瓦爾特格羅皮烏斯（1883-1969）2、勒柯布西耶（1887-1965）3、密斯范德羅（1886-1969）4、賴特5、彼得貝倫斯（1868-1940）6、奧古斯特貝瑞（18741954）7、維斯寧兄弟（）8、阿爾瓦阿爾托 （1898-1976）431、設計觀點：積極提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。2、代表作品：法古斯工廠、包豪斯校舍44瓦爾特格羅皮烏斯（Walt

30、er Gropius)生平：現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學派的倡導人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。1883年5月18日生，1969年7月5日卒。格羅皮烏斯原籍德國，19031907年就讀于慕尼黑工學院和柏林夏洛滕堡工學院。19071910年在柏林建筑師P.貝倫斯的建筑事務所任職。19101914年自己開業(yè)，同A.邁耶合作設計了他的兩座成名作：法古斯工廠和1914年在科隆展覽會展出的示范工廠和辦公樓。1915年開始在魏瑪實用美術(shù)學校任教。1919年任校長，將實用美術(shù)學校和魏瑪美術(shù)學院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設計人才的學校，即公立包豪斯學校。1928年同勒.柯布西耶等組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，

31、19291959年任副會長。1934年離德赴英開業(yè)。1937年到美國定居，任哈佛大學建筑系教授、主任。1952 年起任榮譽教授，參與創(chuàng)辦該校的設計研究院。格羅皮烏斯在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點、教學方法和現(xiàn)代主義建筑學派理論，促進了美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他在美國還從事設計實踐。最初同學生合作成立建筑事務所，設計住宅；1945年又同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務所，發(fā)展成為美國最大的以建筑師為主的設計事務所之一。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實踐為各國建筑學界所推崇。5060年代，他獲得英國、聯(lián)邦德國、美國、巴西、澳大利亞等國建筑師組織、學術(shù)團體和大學授予的榮譽獎、榮譽會員稱號和榮譽學位。45瓦爾

32、特格羅皮烏斯格羅皮烏斯積極提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。這些觀點首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會展出的辦公樓中。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內(nèi)光線充足，縮小了同室外的差別；房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能。德國法古斯工廠，現(xiàn)代主義建筑的代表作，19111912年建，W.格羅皮烏斯和A.邁耶設計46瓦爾特格羅皮烏斯展覽會辦公樓正面兩端各有一個全玻璃幕墻的圓塔。里面的螺旋形樓梯與上下樓梯的人全部暴露出來。這些作法在后來的現(xiàn)代建筑中，特別是

33、在百貨商店和療養(yǎng)院之類的公共建筑中廣為應用。上述兩座建筑不僅提出了新的功能和表現(xiàn)出新的美學觀點，并且說明功能和美觀是同現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)分不開的。格羅皮烏斯在他設計的包豪斯校舍的實驗工廠中更充分地運用玻璃幕墻。這座四層廠房，二、三、四層有三面是全玻璃幕墻，成為后來多層和高層建筑采用全玻璃幕墻的先聲。47瓦爾特格羅皮烏斯把大量光線引進室內(nèi)是當時現(xiàn)代主義建筑學派主張的現(xiàn)代功能觀點的一個主要方面。歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗，陽光很少，而格羅皮烏斯設計的房屋有較大的窗戶，有陽臺。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它

34、們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。這些觀點在格羅皮烏斯19291930年和H.沙龍等人共同設計的德國西門子城住宅區(qū)，40年代初和M.L.布勞耶合作設計的美國匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。德國西門子城住宅區(qū)48瓦爾特格羅皮烏斯-包豪斯（Bauhaus）德國魏瑪市的 “公立包豪斯學?！保⊿taatliches Bauhaus)的簡稱,后改稱“設計學院”（Hochschule fur Gestaltung），習慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派

35、別現(xiàn)代主義建筑，主張適應現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學派。包豪斯一詞又指這個學派。W.格羅皮烏斯1919年任魏瑪實用美術(shù)學校校長時，該校同魏瑪美術(shù)學院合并成為一專門研究建筑設計和工業(yè)日用品設計的學院，取名“公立包豪斯學?！保窳_皮烏斯擔任校長。包豪斯教師陣容整齊，人才輩出。1925年，包豪斯由于在學術(shù)見解上同當?shù)孛靼l(fā)生分歧，遷至德紹，改名為“設計學院”。19281930年瑞士建筑師H.邁耶任院長，19301932年L.密斯范德羅任院長。包豪斯于1932年遷柏林,不久停辦。教師大多流往國外，包豪斯的學術(shù)觀點和教育觀點隨之傳播四方，一度為歐美許多大學所采納。4

36、9瓦爾特格羅皮烏斯-包豪斯包豪斯提倡客觀地對待現(xiàn)實世界,在創(chuàng)作中強調(diào)以認識活動為主,并且猛烈批判復古主義。它主張新的教育方針以培養(yǎng)學生全面認識生活，意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。它認為現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活,包羅萬象,應該把各種不同的技藝吸收進來，成為一門綜合性藝術(shù)。它強調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝；為此，學院教育必須把車間操作同設計理論教學結(jié)合起來；學生只有通過手眼并用，勞作訓練和智力訓練并進，才能獲得高超的設計才干。學院的教學計劃分三個階段： 預科教學(六個月)。在實習工廠中了解和掌握不同材料的物理性能和形式特征；同時還上一些設計原理和表現(xiàn)方法的基礎課。 技術(shù)教學

37、(三年)。學生以學徒身分學習設計，試制新的工業(yè)日用品，改進舊產(chǎn)品使之符合機器大生產(chǎn)的要求。期滿及格者可獲得“匠師”證書。 結(jié)構(gòu)教學。有培養(yǎng)前途的學生，可留校接受房屋結(jié)構(gòu)和設計理論的訓練，結(jié)業(yè)后授予“建筑師”稱號。50瓦爾特格羅皮烏斯-包豪斯在教學方法上包豪斯認為指導如何著手比傳授知識更為重要。教師必須避免把自己的手法強加給學生，而要讓學生自己去尋求解決辦法，同時強調(diào)設計中的集體協(xié)作。51瓦爾特格羅皮烏斯-包豪斯包豪斯在十多年中設計和試制了不少宜于機器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達到“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟的統(tǒng)一”的要求。在建筑方面，師生協(xié)作設計了多處講求

38、功能、采用新技術(shù)和形式簡潔的建筑。如德紹的包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學校教師住宅等。他們還試建了預制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標準化和家具通用化的設計和制造工藝等問題。包豪斯的設計和研究工作對建筑的現(xiàn)代化影響很大。52包豪斯校舍的試驗工廠53瓦爾特格羅皮烏斯格羅皮烏斯力主用機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預制裝配的建筑方法。早在包豪斯學校任教時期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑設計適應工業(yè)化大生產(chǎn)的要求，認為只有這樣才能進行大規(guī)模建筑并降低造價。他還提出一整套關(guān)于房屋設計標準化和預制裝配的理論和辦法。40年代初，他和K.瓦許曼合作研制了供裝配用的大型預制構(gòu)件

39、和預制墻板。70年代以來，西方建筑界新的建筑流派和理論不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了批判現(xiàn)代主義建筑千篇一律、枯燥無味的傾向，認為這是偏重功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益，忽視人的精神要求造成的。這種批判波及格羅皮烏斯。對于格羅皮烏斯在建筑理論和實踐上的作用評價不一，但對于他創(chuàng)立包豪斯學校等在現(xiàn)代建筑教育上的貢獻則是一致肯定的。格羅皮烏斯參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用。541、設計觀點：建筑技術(shù)：建筑工業(yè)化建筑藝術(shù)：基本幾何形體的審美價值2、 代表作品：薩伏伊別墅、馬賽公寓、郎香教堂等。55勒柯布西耶（Le Corbusier,1887-1965）現(xiàn)代建筑大師，本世紀最

40、重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的積進分子和主將。1887年10月6日出生于瑞士一個鐘表制造者家庭。他早年學習雕刻藝術(shù)，第一次世界大戰(zhàn)前曾在巴黎A佩雷和柏林P貝倫斯處工作，1917年移居法國，1930年加入法國國籍。1928年他與W格羅皮烏斯、密斯范德羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。1965年8月27日在美國里維埃拉逝世。勒柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者，1923年出版了他的名作走向新建筑，書中提出了“住宅是居住的機器”。1926年提出了新建筑的5個特點.他的革新思想和獨特見解是對學院派建筑思想的有力沖擊。這個時期的代表作是薩伏伊別墅（19281930）、巴黎瑞士學生公寓、平臺別墅。56勒柯布西耶第

41、二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）。勒柯布西耶的代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復到巨石時代的史前墓穴形式，被認為是現(xiàn)代建筑中的精品。勒柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。57新建筑五點勒柯布西耶就自己的住宅設計提出的“新建筑的五個特點”，它們是：（1） 獨立柱支撐的架空的底層，房屋的主要使用部分放在二層以上，

42、底層全部或部分地騰空，留出獨立的支柱；（2） 屋頂花園；（3） 自由的平面；（4） 橫向的長窗；（5） 自由的立面。薩伏伊別墅58薩伏伊別墅這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點。勒柯布西耶充分發(fā)揮這些特點，在二十年代設計了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是一個著名的代表作。59勒柯布西耶巴黎瑞士學生公寓:按照新建筑五點來設計。底層是六對大柱敦支撐，使建筑架空，立面全用大玻璃窗，五層為實墻。60勒柯布西耶馬賽公寓大樓6162勒柯布西耶郎香教堂：不同于其他天主教堂的形式，他的平面很特別，墻面幾乎全是彎曲的，窗洞大大小小形狀各異；屋頂向上翻起?？傊烫玫捏w型和空間

43、處理的十分特別，丟掉理性主義，轉(zhuǎn)向神秘主義。把教堂當成一個“形式領(lǐng)域里的聲學元件”作為人與上帝對話的地方。6364郎香教堂65勒柯布西耶印度昌迪加爾法院：這個大型的建筑物仿佛一個巨大的雕塑品，給人感覺是一次澆鑄成型的。在這個建筑物上可以看到粗重的雨棚和遮陽板，混凝土澆筑后的模板印子還留在表面，俄中預制構(gòu)件相互接頭的地方也處理得很粗糙。661、設計觀點：“少就是多”的原則，主張技術(shù)與藝術(shù)相統(tǒng)一，利用新材料、新技術(shù)作為主要表現(xiàn)手段，提倡精確、完美的建筑藝術(shù)效果。2、 代表作品：67密斯凡德羅Ludwig Mies van der Rohe現(xiàn)代建筑大師。1886年3月27日生于德國亞琛。未受過正規(guī)的

44、建筑訓練、幼從其父學石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。21歲時設計了第一件作品，以其嫻熟的處理手法引起當時德國最著名的建筑師貝倫斯的注目，而于1908年進入貝倫斯事務所任職。 1919年開始在柏林從事建筑設計，19261932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任，19301933年任德國公立包豪斯學校校長。美國伊利諾工學院建筑681937年移居美，19381958年任芝加哥阿莫爾學院（后改名伊利諾工學院）建筑系主任。密斯范德羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多

45、變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。密斯凡德羅69代表作品有西班牙巴塞羅那博覽會德國館，在這里實現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想，這是一件現(xiàn)代主義建筑的精品。70代表作品還有：圖根哈特住宅、范斯沃斯住宅、美國伊利諾工學院建筑及設計系館（1956）、和紐約西格拉姆大廈、朗格住宅、湖濱公寓西柏林新國家美術(shù)館等，其中紐約西格拉姆大廈堪稱國際式風格的頂峰。 西柏林新國家美術(shù)館密斯凡德羅71圖根哈特別墅 72紐約西格拉姆大廈73范斯沃斯住宅74朗格住宅、 湖濱公寓密斯凡德羅751、設計觀點：提倡“有機建筑論”而聞名于世，強調(diào)建筑應與自然相結(jié)合，

46、即從屬于環(huán)境的“自然的建筑”。 2、 代表作品：76賴特賴特賴特（Frank Lioyd Wrignt，1869-1959）是本世紀美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普通的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特于1869年出生在美國威斯新州，他在大學中原來學習土木工程，后來轉(zhuǎn)達而從事建筑。他從十九世紀八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動，曾經(jīng)在當時芝加哥學派建筑師沙利文等眾的建筑事務所中工作過。賴特開始工作的時候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時期。十

47、九世紀末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點。但是賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設計大城市里的摩天樓。賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。77賴特但在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，賴特確有其獨特的方面，他比別人更早地解決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，不象勒.柯布西耶那樣嚴峻而乘張。在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型變得愈加豐富多彩，他把這些建

48、筑類型提到了一個新水平。賴特是二十世紀建筑界的一個浪漫主義者和田詩人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財富。 佛羅里達南方學院教堂1959年，賴得以89歲的高齡離開人世。賴特的主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學院教堂等。78賴特 普賴斯大廈79賴特從十九世紀末到二十世紀最初的十年中，他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設計了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。剌賴特這個時期設計的住宅即將有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，賴特這一時期設計的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。羅伯茨住宅80賴特西塔里埃森住宅81賴特賴特的青年時代在十九世紀渡過，那是惠特曼（W