國產(chǎn)電視劇發(fā)展中宣傳策略的變化與發(fā)展

1、國產(chǎn)電視劇開展中宣傳策略的變化與開展國產(chǎn)電視劇開展中宣傳策略的變化與開展上世紀(jì)90年代，隨著中央、盛地、縣四級(jí)辦電視方針施行，中國電視業(yè)進(jìn)入繁榮開展期。據(jù)?2022中國播送電視年鑒?調(diào)查，截至到2022年底，我國共批準(zhǔn)設(shè)立電視臺(tái)2391座，國內(nèi)絕大局部電視臺(tái)都設(shè)立電視劇影視頻道。其中，國家級(jí)的有TV8套電視劇頻道，國內(nèi)31個(gè)省市自治區(qū)直轄市及5個(gè)方案單列市深圳、寧波、青島、廈門、大連均設(shè)立電視劇影視頻道，其他省會(huì)城市與地市縣電視臺(tái)大多也設(shè)有影視頻道。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國地市級(jí)以上電視劇影視頻道多達(dá)300家以上。1國產(chǎn)電視劇頻道開展的整體狀況據(jù)收視率調(diào)查，中國的觀眾喜歡的電視節(jié)目依次是，電視劇、新

2、聞、綜藝、專題、電影、體育。很自然，作為電視劇的專業(yè)播出頻道電視劇影視頻道，從上世紀(jì)90年代中期創(chuàng)辦就受到觀眾喜歡，并成為各地電視臺(tái)的強(qiáng)勢(shì)頻道與創(chuàng)收大戶。伴隨著電視頻道的劇增，尤其在2000年各地?zé)o線臺(tái)與有線電視臺(tái)合并后，電視競爭日益劇烈，各地電視劇影視頻道呈現(xiàn)分化，和幾年前相比已經(jīng)有了比擬大的變化：1/3的影視頻道在本地是強(qiáng)勢(shì)頻道，有2/3已經(jīng)不是強(qiáng)勢(shì)頻道了。主要的原因就是因?yàn)槿珖母魇〖?jí)的電視臺(tái)，幾乎都把衛(wèi)視作為了重點(diǎn)，所有的好劇首先在衛(wèi)視首播。另外從2002年江蘇電視臺(tái)推出?南京零間隔 ?以后，民生新聞在全國蔓延，各地民生新聞?lì)l道出現(xiàn)飛躍式開展，各地衛(wèi)視為了保持領(lǐng)先地位，加大電視劇尤其是

3、優(yōu)質(zhì)電視劇的首播力度，對(duì)影視頻道形成了很大的沖擊。不僅如此，因?yàn)楦鞯仉娨晞∮耙曨l道沒有獨(dú)立購置電視劇權(quán)利，為了生存，紛紛進(jìn)展欄目劇的制作。這種投資少、審批簡單的短劇形式，因其貼近時(shí)代、貼近百姓、貼近生活的特色很快風(fēng)行一時(shí)，甚至成為許多電視劇影視頻道黃金時(shí)段取代電視劇的主打節(jié)目。但影視頻道自身的努力比不上形勢(shì)的改變。隨著電視頻道競爭的日益慘烈，以及新興媒體如網(wǎng)絡(luò)視頻等的呈幾何式開展，如今又面臨即將到來的電信業(yè)對(duì)視頻業(yè)務(wù)的涉足，各地各級(jí)電視劇影視頻道受到空前的挑戰(zhàn)，生存境地愈益困難，各大衛(wèi)視電視劇類型播放圖見圖1。針對(duì)上述各大衛(wèi)視的開展?fàn)顩r，國產(chǎn)電視劇要想獲得成功，必須在宣傳策略上下功夫，針對(duì)各大

4、衛(wèi)視的特點(diǎn)相應(yīng)的調(diào)整宣傳策略。為更好地理解國產(chǎn)電視劇在開展中宣傳策略的變化及開展過程，本文以下內(nèi)容就著重介紹國產(chǎn)電視劇包裝宣傳策略的產(chǎn)生及開展過程。2國產(chǎn)電視劇包裝宣傳的萌芽期上世紀(jì)八十年代初，我國電視劇還處于起步階段，且以中短篇電視劇為主要類型。受舞臺(tái)戲劇的影響，電視劇演員們?cè)陔娨晞≈械谋憩F(xiàn)都帶有顯著的舞臺(tái)戲劇特點(diǎn)，因此，該時(shí)期的電視劇可以看作是舞臺(tái)戲劇的延伸。但是這時(shí)候的電視劇不同于以往的播送，它對(duì)觀眾的視覺造成了極大的震撼。在中國方案經(jīng)濟(jì)體制下，電視劇成為該體制下的產(chǎn)物之一，因此一部電視劇的制作周期較長，全國每年的電視劇本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理產(chǎn)量非常有限，每拍出的一部電視劇都必需

5、要播出，電視劇間的競爭壓力很小，這就使得電視劇制作單位沒有強(qiáng)烈的宣傳包裝意識(shí)，宣傳策略以電視劇海報(bào)為主。此外，一些諸如表現(xiàn)國家社會(huì)新風(fēng)、改革開放的政府宣傳喉舌作用規(guī)定必須在電視劇宣傳海報(bào)上得到了明顯地表達(dá)。因此，在制作電視劇宣傳海報(bào)的時(shí)候，電視劇演員在海報(bào)中的大小以及形象都帶有顯著的政治導(dǎo)向，海報(bào)創(chuàng)作者很難以主觀的態(tài)度對(duì)電視劇進(jìn)展包裝及宣傳。但是，電視劇宣傳的萌芽階段對(duì)電視劇這種意識(shí)形態(tài)產(chǎn)物的本質(zhì)進(jìn)展了探究，這對(duì)電視劇這種藝術(shù)形式的今后開展奠定了良好的基矗3國產(chǎn)電視劇宣傳包裝的成熟期上世紀(jì)八十年代末至九十年代初是我國電視劇宣傳保障的成熟期，該時(shí)期的國產(chǎn)電視劇逐漸由傳統(tǒng)的方案經(jīng)濟(jì)體制化消費(fèi)想市場(chǎng)

6、化消費(fèi)轉(zhuǎn)變，電視劇市場(chǎng)的開放，使得電視劇的質(zhì)量、數(shù)量以及類型都有了非常大的打破。3.1長篇電視劇成為國產(chǎn)電視劇的主流該時(shí)期的電視劇以長篇電視劇為主，電視劇制作程度得到了極大進(jìn)步，當(dāng)然長篇電視劇的成功與諸如?圍城?等文學(xué)著作的支撐是離不開的。該時(shí)期的電視劇宣傳策略做出了相應(yīng)地調(diào)整，電視劇片花開場(chǎng)產(chǎn)生并迅速得到普及。電視劇片花也稱之為宣傳片，它是由幾集甚至幾十集電視劇的精彩片段編輯而成，通過觀看片花，我們能大致理解這部電視劇的內(nèi)容，高質(zhì)量的片花能激發(fā)觀眾的觀看欲望。因此，宣傳片是該時(shí)期電視劇的主要宣傳策略。3.2分眾化的收視趨勢(shì)造就了電視劇類型化的產(chǎn)生從本質(zhì)上上講，電視劇類型化是一種重要的宣傳包裝

7、策略，不同類型的電視劇就像是菜單上的菜肴，各取所需。西游記、水滸傳、三國演義以及紅樓夢(mèng)等名著的成功改編創(chuàng)始了古裝劇的先河，到后來的末代皇帝，成功地集知識(shí)性與歷史性一身，這是迄今為止對(duì)宮廷生活、歷史場(chǎng)景描繪最準(zhǔn)確的電視劇之一。像其他類型的國產(chǎn)電視劇如都市生活劇、室內(nèi)劇、武俠劇、商戰(zhàn)劇等大量出現(xiàn)，當(dāng)電視劇創(chuàng)造者有意識(shí)地去創(chuàng)作某種類型的作品時(shí)，他們便會(huì)將表達(dá)這種類型的元素特意放大。因此，電視觀眾的不同需求逐步成為國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作者的藝術(shù)追求。4國產(chǎn)電視劇宣傳包裝的大繁榮期縱觀國產(chǎn)電視劇近十年的包裝宣傳策略，除了繼續(xù)加大傳統(tǒng)宣傳策略力度外，電視劇媒體探班頻率及強(qiáng)度以及電視劇首映禮規(guī)模都進(jìn)入了一個(gè)空前開展

8、的階段。可以說現(xiàn)階段的國產(chǎn)電視劇宣傳包裝已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全媒體、全方位、全網(wǎng)覆蓋的競爭時(shí)代。4.1跨節(jié)目類型宣傳策略該宣傳策略是指將電視劇同其他類型的電視節(jié)目結(jié)合在一起?，F(xiàn)已浙江衛(wèi)視為例，當(dāng)一部電視劇在浙江衛(wèi)視播出的各個(gè)階段，各種資源都會(huì)運(yùn)用起來，例如電視劇主創(chuàng)人員參加一些與這部電視劇相關(guān)的節(jié)目或訪談，這樣一來，既進(jìn)步了電視劇的收視率，又進(jìn)步了觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注，起到了雙贏的宣傳效果。4.2跨媒體宣傳策略新世紀(jì)作為一個(gè)被媒體包裹的時(shí)代，因此依靠媒體的力量對(duì)電視劇進(jìn)展宣傳是一種高效廉價(jià)的宣傳策略。一些國產(chǎn)電視劇通常選擇如今網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出，從而聚集口碑及人氣，等電視劇在各大衛(wèi)視上播出的時(shí)候就會(huì)受到很好的效果?？缑襟w宣傳策略可以迅速進(jìn)步電視劇的關(guān)注度4。例如電視劇?劉伯承元帥?如圖2所示作為迎接黨十八大的獻(xiàn)禮劇，制作單位高度重視，通過對(duì)全國交通播送收聽率等數(shù)據(jù)進(jìn)展調(diào)查分析，鎖定了在全國交通電臺(tái)前十名進(jìn)展宣傳，從而獲得了宏大的明星聚集效應(yīng)。4.3電視劇宣傳語策略隨著人們生活節(jié)奏的日益加快，人們進(jìn)入了一個(gè)所謂的標(biāo)題閱讀時(shí)代。電視劇宣傳語成為人們理解一部電視劇的重要途徑。例如電視劇?神話?的宣傳語：想知