黑白木刻資料

1、木刻名家編輯德國 凱綏珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)1867年-1945年挪威 愛德華蒙克Edvard Munch1863年-1944年西班牙 巴伯羅畢加索Pablo Picasso 1881年-1973年中國 陳洪綬1588年-1652年改琦1774年-1829年彥涵1916年-古元1919年-1996年朱宣咸1927年2002年葉淺予1907年-1995年日本 東洲齋寫樂生卒年不詳鈴木春信1725年1770年鳥居清長1752年-1815年溪齋英泉1791年-1848年喜多川歌磨1753年-1806年葛飾北齋1760年-1849年歌川廣重1797年-1858年介紹編輯PPS-

2、249 magnet:?xt=urn:btih:DE52857C98ACAE51AC21B3E992E23DD84E0B3F中國的黑白木刻是中國藝術(shù)家自身多年蓄積、幾經(jīng)曲折,在跌宕和沖動中,在大千世界的搜覓中,在自我心靈里無時不在感應(yīng)中,并通過無數(shù)次梳理與組合、安排與加工,然后重新結(jié)構(gòu)出一個美的所在。一、激情飛揚的黑與白黑白木刻中的黑白的處理,是一個很關(guān)鍵的問題,它也是檢測一個木刻。黑白版畫藝術(shù),是研究黑白的規(guī)律,用黑白兩個比照色來表達大千世界物象的一種特殊語言。20世紀美國版畫大師羅克威爾肯特說過:“版畫的最早起點是黑白木刻,最大難點也和白木刻。1 黑白木刻編輯本詞條缺少信息欄，補充相關(guān)內(nèi)容

3、使詞條更完整，還能快速升級，趕緊來編輯吧！黑白木刻即黑白木版畫由于所使用的繪畫工具與材料具有特殊性，表達在這種特殊性上所內(nèi)蘊的表現(xiàn)力是黑白木版畫藝術(shù)魅力的不竭源泉。黑白木版畫的裝飾語言的表達，其實也就是作者怎樣運用各種黑白圖形符號構(gòu)成一幅完整的畫面，來表達自己的創(chuàng)作語意。一、黑白木刻簡要歷史沿革 黑白木刻是一門具有悠久歷史的藝術(shù)，四大創(chuàng)造之一的印刷術(shù)就是通過木刻的形式產(chǎn)生的。 木刻的出現(xiàn)源于我國古代凸凹藝術(shù)。如彩陶圖紋，甲骨文，鐫刻在青銅器上的文字，漢畫像石刻，肖形印等優(yōu)秀文化。 木刻藝術(shù)初創(chuàng)于唐代，宋元時代木刻藝術(shù)進入興盛開展時期，明代邁入鼎盛時期，清代的木刻進入普遍開展的時期。 上個世紀3

4、0年代，魯迅先生提倡的新興版畫，使傳統(tǒng)的復(fù)制性的木刻開展成為創(chuàng)作意義的黑白木刻藝術(shù)作品二、黑白木刻的藝術(shù)特點 黑白木刻藝術(shù)特點集中表達在黑白藝術(shù)魅力和刀刻鑿在版上，并拓印出來的藝術(shù)效果。 1、 黑白的藝術(shù)魅力 2、 刀法刻鑿的特殊效果 3、 拓印的藝術(shù)性三、黑白、刀法的藝術(shù)處理 1、 黑白藝術(shù)處理 黑白藝術(shù)處理是將自然形態(tài)的黑白現(xiàn)象提升到藝術(shù)形態(tài)的黑白藝術(shù)的過程。藝術(shù)形態(tài)的黑白是人類精神和文化的高度物化，是文化和智慧的珍貴結(jié)晶。黑白驚人的表現(xiàn)力幾乎神奇，人類思想、情感、審美和創(chuàng)造在黑白藝術(shù)中得到充分的發(fā)揮。黑白處理的核心是概括。黑白概括是理解和經(jīng)驗的結(jié)合，是靈感和功力的升華，是創(chuàng)造性的藝術(shù)勞動

5、。 黑白處理的依據(jù) A、 物象的固有色 B、 光 C、 畫面需要，藝術(shù)創(chuàng)作、審美的需要 處理手法 A、 黑白協(xié)調(diào) B、 黑白比照 C、 計黑當白、計白當黑 處理規(guī)律 A、 主要部位的黑白處理 B、 次要部位的黑白處理 C、 照應(yīng)與節(jié)奏 D、 統(tǒng)一的變化 2、 刀法藝術(shù)處理 刀法練習(xí) 刀型特點 刻制方法 刀法組織四、黑白木刻的制作過程示范 黑白畫稿繪制定稿 木刻版處理 上稿 硬化處理 刻鑿 拓印 打樣修改 題簽裝框 六、黑白木刻欣賞 3 作品欣賞課是對作品的整體性、藝術(shù)性、藝術(shù)規(guī)律、藝術(shù)特點、風(fēng)格、個性、內(nèi)容、技法、材料等方面進行認知、理解、分析、研究、欣賞鑒賞。使學(xué)生能準確區(qū)分作品優(yōu)劣，提高欣

6、賞水平和鑒別能力結(jié)合學(xué)生自己在生活學(xué)習(xí)中積累的審美經(jīng)驗、藝術(shù)修養(yǎng)以及文化知識，并學(xué)習(xí)前人的審美經(jīng)驗，創(chuàng)作出有一定水準的作品六、黑白木刻欣賞 3 作品欣賞課是對作品的整體性、藝術(shù)性、藝術(shù)規(guī)律、藝術(shù)特點、風(fēng)格、個性、內(nèi)容、技法、材料等方面進行認知、理解、分析、研究、欣賞鑒賞。使學(xué)生能準確區(qū)分作品優(yōu)劣，提高欣賞水平和鑒別能力結(jié)合學(xué)生自己在生活學(xué)習(xí)中積累的審美經(jīng)驗、藝術(shù)修養(yǎng)以及文化知識，并學(xué)習(xí)前人的審美經(jīng)驗，創(chuàng)作出有一定水準的作品(一)上稿初學(xué)者一般不直接在木板上起稿，可先在紙上畫定，然后轉(zhuǎn)畫于木板上。因為在木板上修改會損傷版面，如加白粉會增加版面的凸凹，是刀鋒感覺遲鈍。上稿方法兩種，一為直接轉(zhuǎn)寫法，

7、二為復(fù)寫法。直接轉(zhuǎn)寫法用碳筆將畫稿畫在紙上，上端用膠水固定在木刻板上，用刀在紙背拓壓畫稿即可印在木板上。如不清晰可加噴一些清水，效果更好。然后再用墨筆描清楚。上稿轉(zhuǎn)印復(fù)寫法利用復(fù)寫紙轉(zhuǎn)寫法，先用透明紙描畫稿，再將稿子反過來，下面放置復(fù)印紙，用鉛筆描寫。最后用毛筆再描成黑白稿。描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一層紅色(或綠色)墨水，目的是為了掌握版效果，是畫面一目了然，不會因漏刻而返工。兒童木刻版畫首先把作品的題材內(nèi)容和構(gòu)圖定下來，然后引導(dǎo)學(xué)生設(shè)計大致的黑白效果和刀法，對畫稿進行加工，使畫稿要適合版畫的表現(xiàn)手法。學(xué)生熟練以后，最好在設(shè)計階段要求他們把刀法、印刷效果結(jié)合起來考慮，突出版畫

8、特點。畫稿定下來后，可以用墨汁、白廣告顏料對畫稿進行黑白處理。黑白木刻是非常講究黑白關(guān)系的，一般采用大塊的比照來突出主體形象，使其更明顯強烈。用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中一點黑或黑中一點白，畫面效果都是非常強烈突出的。為了表現(xiàn)比擬豐富的色調(diào)，更細致、逼真地刻畫物象，可運用粗細、大小、疏密、強弱不等的黑白線、點、色塊的變化，對畫稿進行黑白關(guān)系的處理和設(shè)計。學(xué)生熟練后，用黑色油性筆直接在板上起稿、進行黑白、刀法設(shè)計更快捷、方便。(二)、制作木刻制版方法與其他繪畫相反，繪畫是一步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫面黑色就愈少。黑白版畫是用刀來塑造形象的，所以刻制時要充分表現(xiàn)“刀痕板味的版畫自身語言，引

9、導(dǎo)學(xué)生不要太拘泥于畫稿，一刀就是一刀，不要用刀去描畫稿，這樣刻出來的作品才產(chǎn)生好的藝術(shù)效果和感染力。黑白版畫的刻制過程：A、先把畫面的主要輪廓和外型刻出來，再刻去大塊的空白，把畫面大的黑白關(guān)系拉開。B、處理畫面中間灰調(diào)子，即充分運用疏密、粗細、大小、強弱不同的線條和點子組成畫面的灰調(diào)子，豐富畫面。根據(jù)學(xué)生的不同年齡進行指導(dǎo)，鼓勵他們大膽創(chuàng)造、自由發(fā)揮。C、仔細刻制畫面各局部的細部，最后對整個畫面進行統(tǒng)一調(diào)整和加工，使局部和整體效果到達統(tǒng)一。三)、印刷印刷工具的配制在印刷之前，還要檢查紙板的每一個“紙塊是否粘牢，并將畫面中不必要的碎屑除去，然后就可以印刷了。a) 調(diào)油墨：用油滾在玻璃板上滾上一層

10、又薄又勻的油墨，如果油墨太稠，可以滴一些松節(jié)油或者汽油調(diào)一下，滾動油滾，如果沒有聲音，說明油墨太稀，不宜使用。玻璃板上的油墨均勻，且沒有油塊，油滾外表受墨均勻，滾動油滾時可以聽到“嚓嚓的聲音，才可上板使用。b) 將油墨滾均勻地滾在紙板上，使紙板面油墨均勻，如果一遍油墨滾得不夠或者不均，可多滾幾遍，直到滾好為止。c) 檢查一下版面上是否有雜質(zhì)，如有去除掉，并重新滾上油墨，然后將印紙小心覆蓋在版面上，用手撫平。放印紙時千萬不要移動以免臟污畫面。(如蓋印紙時被弄臟，應(yīng)立即換紙)d) 用木蘑菇在紙背上來回細細地磨，為了防止磨損印紙，可用蠟燭輕輕擦一遍或者墊上一層紙。如果畫面墨色需要深淺層次變化的，磨印時要加以控制和掌握，深的要磨實