琵琶的歷史與發(fā)展

1、琵琶的歷史與發(fā)展琵琶的歷史與發(fā)展3/3琵琶的歷史與發(fā)展琵琶的歷史與發(fā)展作者：cpuer要點(diǎn)字：琵琶命名史起源演奏技法感情表現(xiàn)發(fā)展提起琵琶，人們自可是然的會(huì)聯(lián)想起唐代詩(shī)人白居易在其長(zhǎng)詩(shī)琵琶行中所描述的情況；十面埋伏霸王卸甲樂曲腕的波折的演奏，表現(xiàn)出萬馬奔跑、殺聲震天的戰(zhàn)斗場(chǎng)面；夕陽(yáng)簫鼓的優(yōu)美旋律令人置身于水波漣漪、江山如畫的潯陽(yáng)江上；趕花會(huì)輕快的音樂形象，使西南少許民族載歌載舞的情況呼之欲出琵琶獨(dú)到的演奏技巧，豐富的表現(xiàn)力無不令人贊口不停。琵琶，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，已經(jīng)有二千多年的歷史，最早被稱為“琵琶”的樂器大體在中國(guó)秦朝時(shí)期出現(xiàn)的。“琵琶”這個(gè)名稱來自所謂“推手為枇，引手為杷”（最基本的彈撥

2、技巧）因此名為“枇杷”（琵琶）。在唐代以前，琵琶也是漢語(yǔ)里對(duì)所有魯特琴族（又稱琉特屬）彈撥樂器的總稱1。歷史上的所謂琵琶，其實(shí)不但指擁有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂器，形狀近似，大小有別，像此刻的柳琴、月琴、阮等，都可說是琵琶類樂器。其名“琵”、“琶”是依照演奏這些樂器的右手技法而來的。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。琵琶是我國(guó)歷史悠久的主要彈撥樂器。經(jīng)歷代演奏者的改進(jìn)，到此刻形制已經(jīng)趨于一致，成為六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域的廣闊、音色的多變、演奏技巧的多樣是民族器樂之首，表現(xiàn)力更是民樂中最為豐富樂器2。南北朝時(shí)，經(jīng)過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項(xiàng)

3、琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國(guó)。它流行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長(zhǎng)江流域一帶。在隋唐九、十部樂中，曲項(xiàng)琵琶已成為主要樂器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，還可以見到它在當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中的地位。到了唐代（公元7-9世紀(jì)）琵琶的發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)巔峰。當(dāng)時(shí)上至宮廷樂隊(duì),下至民間演唱都少不了琵琶,遂成為當(dāng)時(shí)特別流行的樂器,而且在樂隊(duì)處于領(lǐng)奏地位。這種盛況在我國(guó)古代詩(shī)詞中有大批的記錄。如唐代詩(shī)人白居易在他的著名詩(shī)篇琵琶行中特別形象地對(duì)琵琶演奏及其音響收效這樣的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。到了唐代后期琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都獲取了很大

4、的發(fā)展。在演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變?yōu)樨Q抱演奏，由手指直接演奏取代了用撥子演奏。琵琶構(gòu)造方面最明顯的改變是由四個(gè)音位增至十六個(gè)（即四相十二品）。同時(shí)它的頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄，便于左手按下部音位。由于以上這倆項(xiàng)改革，琵琶演奏技法獲取了空前的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)琵琶的指法共有五六十種。歸納起來，右手指法分兩個(gè)系統(tǒng)：一、輪指系統(tǒng)，二、彈挑系統(tǒng)。左手指法也分兩個(gè)系統(tǒng)：一、按指系統(tǒng)；二、推拉系統(tǒng)。直至公元十五世紀(jì)左右，琵琶已擁有一批以十面埋伏和霸王卸甲為代表的武曲以及以月兒高思春和昭君怨為代表的文曲。這些樂曲已經(jīng)成為中華民族音樂的瑰寶、琵琶藝術(shù)的珍品。琵琶的演奏擁有富強(qiáng)的表現(xiàn)力，演奏者必定將自

5、己的審美感覺以聲音抒發(fā)其思想感情的藝術(shù)創(chuàng)立性思想活動(dòng)。演奏者的理性思想和音樂心理要配合自然的演奏律動(dòng)、演奏音色變化的表現(xiàn)形式表達(dá)出來，無論是境地風(fēng)采方面還是感情表達(dá)方面琵琶的表現(xiàn)力都有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。而音色與感情表現(xiàn)也是多元素的，音色變化元素可分為：堅(jiān)毅、柔美、渾厚、圓潤(rùn)、干澀等不同樣音色的比較變化。表現(xiàn)音樂感情的元素有喜、怒、哀、樂等感情種類3。因此它不但可以演奏傳統(tǒng)樂曲，而且可以演奏西洋和現(xiàn)代作品，而且有利于與交響樂隊(duì)合作。為此后的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)立了條件。到了公元二十世紀(jì)中后期，琵琶藝術(shù)又有了新的發(fā)展，在琵琶制作方面，原來用的絲質(zhì)弦改成了尼龍鋼絲弦，有的甚至采用銀弦，加大了琵琶音量和共鳴。在技法上左手大拇指以及和弦的運(yùn)用使琵琶的表現(xiàn)力再次大大提高。由此涌現(xiàn)出一大批融傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代作曲理論為一體的優(yōu)秀的獨(dú)奏作品，而且還出現(xiàn)了與各種樂器的重奏以及與小樂隊(duì)和交響樂隊(duì)的琵琶協(xié)奏曲。到了二十一世紀(jì)琵琶不但在中國(guó)表現(xiàn)出回復(fù)盛唐時(shí)期的情況，而且越來越碰到世界各國(guó)音樂愛好者的關(guān)注。很多傳統(tǒng)樂曲和今世作品碰到中外聽眾喜愛?？梢哉f，琵琶已開始走向國(guó)際樂壇4。隨著琵琶的國(guó)際化越來越碰到國(guó)內(nèi)外作曲家和演奏家的重視，其曲目在不斷擴(kuò)大，大批好作品不斷涌現(xiàn)。我相信中國(guó)最具民族特色的樂器-琵琶終將會(huì)在國(guó)際大舞臺(tái)放出刺目的光芒。參照文件：1張靜波，琵琶與中國(guó)文化，民族藝術(shù)200