朱淑真《蝶戀花·送春》譯文及鑒賞

1、朱淑真蝶戀花送春譯文及鑒賞宋代：朱淑真樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何 處。綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟 雨。蝶戀花送春譯文樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的春光，可是春天卻只稍稍停留便離去 了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著春風(fēng)要看春歸向何處？一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不 也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。蝶戀花送春注釋系：拴住。青春：大好春光。隱指詞人青春年華。少住：稍稍停留一下。猶自：依然。杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。便作：即使。莫也：豈不也。“把酒”句：

2、把酒，舉杯;把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的 日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗。此句與王灼點(diǎn)絳唇“試來(lái)把酒留春 住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫法相似。瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。蝶戀花送春賞析惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙 想與慧心深情。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆?！熬G滿山川”正是暮春之 景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征 著春歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人，恐 怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ) 從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚

3、。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的.女主人 公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下 瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神 韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去的春天，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú) 語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是 春天告別的細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱 傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者 感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致 的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)

4、的情致。全詞通過(guò)描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿 的畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清 麗，意境深遠(yuǎn)。蝶戀花送春鑒賞這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全 詞通過(guò)描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫 面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意 境深遠(yuǎn)。詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。“樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句， 描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章詠柳）的景色，對(duì)于陰歷 二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)

5、葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng) 似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基詠新柳），也有 別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒詠衰柳）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情 呢?主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春 還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二 月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。 柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大暮 春上塘道中）、“飛絮送春歸”（蔡伸朝中措）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在 一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把

6、天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去， 去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取 歸來(lái)同住”（清平樂(lè)）。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老” 來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)” 的藝術(shù)效果。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志?！熬G滿山川聞杜 宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮 春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為 “春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀

7、鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出 人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓 外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望;從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想 象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正 面描寫。“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春 的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三 月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓 春盡日詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依 不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只

8、是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。 作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的“試來(lái)把酒留 春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（點(diǎn)絳唇）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連， 更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢?這首詞同黃庭堅(jiān)的清平樂(lè)都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。 黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有 層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘 春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。蝶戀花送春創(chuàng)作背景朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而 終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。蝶戀花送春作者介紹朱淑真（約1135約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品 最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙