論析中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代標志設計中的運用

1、論析中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代標志設計中的運用論文關鍵詞：標志設計；傳統(tǒng)元素；書法藝術；傳統(tǒng)圖形；桔祥文化論文摘要：近年來，有很多標志設計作品展示了傳統(tǒng)文化理念與現(xiàn)代設計嚴密結合的藝術魅力。筆者綜合梳理將傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代標志設計中的運用總結歸納為：漢字書法藝術在現(xiàn)代標志設計中的運用；傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代標志設計中的提煉與衍生；傳統(tǒng)桔祥文化在現(xiàn)代標志設計中的意蘊表達。中國傳統(tǒng)文化種類繁多，內(nèi)容豐富，其歷經(jīng)時間的沉淀，幾經(jīng)建構一解構一再建構，綿延不絕，生生不息，積累了大量豐富多彩的藝術表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式。如:新石器時代自然和諧的彩陶、商周雄渾神秘的青銅器紋飾、戰(zhàn)國時期乖巧多變的器皿，以及逸筆草草的國畫筆墨、板刻結

2、圓的裝飾圖案、造型夸大的民間剪紙、色彩強烈的木版年畫等等，都充分表達了或恢弘或乖巧，或簡約或精致，或工整或粗放或熱烈或娟秀，或質(zhì)樸或豪華等多種手法。許多元素隨著時間的推移、歷史的變遷，科技和工藝的不斷演進經(jīng)久不衰，從而形成了中國特有的傳統(tǒng)元素。這些傳統(tǒng)元素凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，也傳承了華夏民族特有的藝術精神。中國傳統(tǒng)元素是東方文化乃至世界文化的珍貴財富，不管是題材、內(nèi)容還是形式，它都是其他藝術形式難以替代的，它那獨特的東方文化魅力正熠熠生輝。這一切無不為現(xiàn)代標志設計提供著豐富的表現(xiàn)形式和圖式語言。標志是一種特殊文字或圖形組成的群眾傳播符號。它作為現(xiàn)代視覺傳達系統(tǒng)的一個重要組成部份，將

3、詳細的事物、事件、場景和抽象的精神、理念通過特殊的圖形表達出來。它以精練的形象表達一定的涵義，并借助人們的符號識別、聯(lián)想等思維才能，傳達特定的信息，吸引人們的視線，使人們在看到標志的同時，自然而然產(chǎn)生聯(lián)想，從而產(chǎn)生對品牌的認同感。在整個企業(yè)形象的傳遞過程中，因其出現(xiàn)頻率高，應用廣泛，易于被人們認知和記憶。同時，標志設計又受本身所要表達內(nèi)容的限制，實用價值是它獨立存在的意義所在。承襲了中國傳統(tǒng)美學的觀念，近年來，現(xiàn)代標志設計作品中有很多著意強化傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機結合，運用現(xiàn)代信息符號，對那些具有象征意義的中國傳統(tǒng)元素進展變化、重組、出新，使其具有傳統(tǒng)的形似和神韻，又有現(xiàn)代設計的意味，既表達出現(xiàn)代標

4、志設計的觀念與時尚，又折射出各民族、各地區(qū)不同的歷史文化特征和審美取向，充分展示了傳統(tǒng)文化理念與現(xiàn)代標志設計嚴密結合的藝術魅力。綜合梳理眾多現(xiàn)代標志的運用實例，筆者將傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代標志設計中的運用總結歸納如下。1漢字書法藝術在現(xiàn)代標志設計中的運用漢字是在象形文字根底上經(jīng)過漫長演變而成的方塊字。通過象形、會意等六種構成手段來傳達特定的表意性，還有一圖形化、符號化的表現(xiàn)特質(zhì)。甲骨文、篆、隸、楷等各種書法藝術在表現(xiàn)形式上不但講究字體的造型變化，而且非常重視文字的組合和虛、實、輕、重等整體構成關系。同時，篆刻作為中國獨有的一個藝術門類，其朱文、封泥等不同的外在形式和歷代印學家豐富多變的風格，使得篆刻藝

5、術齡方寸之間營造出萬千氣象。這些都為現(xiàn)代標志提供了豐富的視覺元素。最具代表性的運用為2022年世博會會徽(如圖1)，它以漢字“世為根底設計，其中暗含三人合臂相擁的圖形，從形象上看猶如一個三口之家相擁而樂，表現(xiàn)了家庭的和睦。在廣義上又可代表包含了“你、我、他的全人類，表達了世博會“理解、溝通、歡聚、合作的理念。洋溢著崇尚和諧、聚合的中華民族精神;并與數(shù)字2022巧妙組合，相得益彰，表達了中國人民舉辦一屆屬于世界的、多元文化交融的博覽盛會的強烈愿望。印是一種權利，也是一份職責，既是鄭重的約定，又是對誠信的承諾。因此，2022北京奧運會會徽(如圖2)選擇中國傳統(tǒng)文化符號一印章，作為標志的主體圖案，這

6、在整個奧林匹克會徽設計史土是一個重大的打破和創(chuàng)新。以古老的印信寓意著有數(shù)千年誠信傳統(tǒng)的華夏古國的莊嚴承諾:世界給我以信任，我給世界以輝煌!這個標志名為“中國嬰舞動的北京，會徽印信中的篆字京，代表青春煥發(fā)的古都北京，正以她開放的胸襟和吸納萬方、融匯古今的文化凝聚力，歡送世界各族人民的到來。印信的陰文又將“京字形幻化為一個飛奔撞線、舞動著迎接成功的運發(fā)動形象，充分表達了奧林匹克更快、更高、更強的宗旨，強調(diào)了以運發(fā)動為土體和安康向上的精神，充滿動感與活力。這個標志把中國文化和奧運會的精神表達得淋漓盡致。整個造型表達了力與美的高度結合，神在象外，象在言外，言在意外。在運動中傳達出人類體魄和精神的雙重之

7、美，是體育精神的完美拴釋。2傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代標志設計中的提煉與衍生圖形在傳統(tǒng)藝術中是一種重要的造型要素和風格款式，是傳統(tǒng)風格構成的外化形式因素。將傳統(tǒng)圖形藝術與現(xiàn)代標志設計相交融，并不是簡單化的復古，而是用現(xiàn)代設計構造根底的多種手法將傳統(tǒng)圖形符號進展新的設計重組，在提煉和創(chuàng)新傳統(tǒng)圖形的形的同時，還需要通過這種交融能準確地傳情達意。這樣設計出來的標志，不僅可以保存?zhèn)鹘y(tǒng)藝術的神韻，而且能帶有鮮明的時代特征，可以充分地表達出標志所蘊涵的理念與個性。轉貼于論文聯(lián)盟.ll.許多為世界認同又具有鮮明民族特色和文化內(nèi)涵的作品，都是從傳統(tǒng)圖形中獲得的靈感，進展提煉和衍生。香港鳳凰衛(wèi)視的臺標(如圖3)就成功地借鑒

8、了中國傳統(tǒng)的鳳凰紋樣，并采用中國特有的喜相逢的構造形式，一鳳一凰振翅高飛，鏗鏘和鳴，將媒體的特點，以及品牌立意高遠的王者精神表達得淋漓盡至。用兩只飛翔盤旋的鳳凰形象代表兩種不同文化的互補和交融，表達了融匯東西、薈萃南北的文化觀念，具有明顯的華夏文明的烙櫻中國聯(lián)通的標志(如圖4)是中國古代桔祥圖形盤長紋樣的現(xiàn)代演繹。盤長源放佛教的八桔祥，本為源遠流長，生生不息之意。標志采用遷回往復的線條象征信息時代高度興旺的現(xiàn)代通信網(wǎng)絡。整個標志易放識記且洋溢著濃郁的民族情結，鮮明的形象所帶來的高認知度，為聯(lián)通用戶的擴展和業(yè)務推廣起到了積極的作用。3傳統(tǒng)吉樣文化在現(xiàn)代標志設計中的意蘊表達“桔祥，其意為預示好運之

9、征兆，祥瑞。?周易系辭?有“吉事有祥的句子，說明桔祥的本意是美妙的預兆。在綿延五千年的中國傳統(tǒng)文化長河中，桔祥文化是一條非常重要的支流。它凝結著中國人的倫理情感、生命意識、審美興趣與宗教情懷，源遠流長，博大精深。桔祥文化的影響從古至今，無處不在。不管是古人還是現(xiàn)代人，對美妙的事物都一樣的心存向往。中國傳統(tǒng)桔祥圖案表達人們對生活對將來的美妙希望和祝福，辦喜事要貼雙喜，過年要貼對聯(lián)，北方許多地方貼“年年有余、“五谷豐收的年畫等等。假如適宜地把桔祥文化符號的精神元素融入現(xiàn)代標志設計之中，必定會使標志設計更具文化性與社會性。香港著名設計師陳幼堅為香港西武百貨公司設計的標志(如圖5)就具有濃重的桔祥意味

10、。標志將傳統(tǒng)符號雙魚演變?yōu)槲魑浒儇浌居⑽拿帧癝EiBU的“S，代表陰陽哲學觀念的雙魚圖，是中國人對宇宙萬象觀察體會的經(jīng)歷總結，“萬物負陰而抱陽，這種陰陽相對，輪回更迭的自然規(guī)律，通過漸長漸消、首尾相抱、互相推動旋轉的黑白雙魚表現(xiàn)出來，象征著公司生生不息的生命力，同時魚與余同音，又蘊含著連年有余的特定內(nèi)涵，精妙誰確，恰到好處。以上這些傳統(tǒng)元素在標志設計中的應用，往往是多元并存的。如鳳凰衛(wèi)視、西武百貨等標志都是傳統(tǒng)圖形與桔祥文化，具象與意象，形式與理念的有機結合。這種多元互補的設計設想不但增強了文化厚重感，而且有助于設計理念的延伸和視覺感染力的增強。現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)藝術從本質(zhì)上講，二者之間具有一種天然的關系，這種聯(lián)絡在社會高度商業(yè)化、信息化的外因“催化下互相之間必然會產(chǎn)生宏大的影響。如何以現(xiàn)代審美的全新視點去重新審視傳統(tǒng)文化，就像靳棣強先生所說:我們不一定要畫上京劇臉譜，穿上龍袍，才能讓人認出是中國人。