設計基礎-平面構成

1、平面構成【教學目標】獨特的形象?！窘虒W重點和難點】空間感表現(xiàn)和意象的構圖?！窘虒W方法】講授法。【教學時數(shù)】60 學時?！窘虒W內(nèi)容】名目二平面構成三設計構成的分類四包含的元素其次章平面構成中的形象一. 定義二. 形象的正負三. 形象的分類四. 形象的組合五. 點、線、面的形象一. 調(diào)和二. 比照三. 對稱四. 平衡五. 比例六. 重心七. 節(jié)奏八. 韻律一.根本形與骨骼二.漸變?nèi)?重復四.近似五.放射六.特異七.密集八.肌理九.空間十.打散 分割二、培育獨立思考的習慣19 70 年月，日本從西方引進DESIGN20世紀中葉，又譯作“設計、意圖DESIGN本意為設計、構思、繪制、打算動詞名詞為設計

2、、圖樣、圖案。 構成設計的觀念從第一次世界大戰(zhàn)就開頭在理論和實踐上有所活動。無論是在繪畫還是在設計當中，都主見以抽象的形式來表現(xiàn)，放棄傳統(tǒng)的寫實，這種觀念經(jīng)過俄國的構成主義，荷蘭的造型主義，風格派，70 建筑設計、紡織與印染設計、時裝設計、書籍裝幀設計、舞臺美術、商業(yè)美術設計、視覺傳遞等領域廣泛運用。立體的東西表示于紙上才好？各種設計等共同存在的根底性問題。以形態(tài)、顏色、質(zhì)感、構圖、表現(xiàn)方法、或美的感覺、作為爭辯及教授的對象。工匠材料、工具、技術、知性、閱歷五者俱備，而感性與設想是構成制造力所不行缺少的要素。平面構成的最終目標就是在于制造力的培育。概論力量和設計造型力量具有重要的意義。初學主要

3、從抽象形態(tài)入手。構成的概念1、構成：包括不同的材料重組合成為一個的單元，并且 于可視化的，力學的觀念。2、平面構成是指將既有形態(tài)包括具象形態(tài)、抽象形態(tài)點、線、面、體，在二次元式?？臻g更為簡單。設計構成的分類色、材質(zhì)的造型設計。設計是一種制造性活動，概括地講，但凡有目的的造型活動都是一種設計，設計不是簡潔的對象外部附加的美化或裝飾，而是包括功能，設計的門類隨著社會分工的進展而日益專業(yè)化，大體可分為以下幾類：裝飾設計-包括壁掛設計，染織設計，裝璜設計，裝幀設計，圖案設計等。視覺設計-包括海報，廣告，電視屏幕，全部為商業(yè)、公益事業(yè)而設計的可視化傳遞工具。機能設計包括工業(yè)設計，服裝設計，陶瓷設計，家具

4、設計等。外觀，構造設計，室內(nèi)環(huán)境設計，園林設計，城市規(guī)劃設計等。平面構成所包含的元素人類用以說明對世界的生疏，表達思想感情以到達品是通過線條，外形，顏色，肌理，大小等刺激人們的視覺閱歷，到達視覺語言的傳達。這些視覺語言在設計當中就成為設計元素。主要有以下幾類：概念元素：指實際不存在的，不行見的，但概念所能感覺到的東西。位置，肌理等稱為視覺元素。關系元素：指視覺元素在畫面上如何組織排列，如何編排，關系元素包括方些關系元素則有賴于感覺去表達，如空間，重心等。能。造型要素分類：色：色相，明度，純度質(zhì)感：定形：具有數(shù)理規(guī)章性的構造形 于畫面時，也都具有各自的形象。一. 定義：形象的定義可以以下兩方面來

5、理解。在平面構成中凡消滅在平面上的任何抽象形態(tài)或是具象形態(tài)都稱作形象。形象。二. 形象的正負即圖與底的，尤其是在構成填色上，正可以負，負可以正，這就使構成形式多樣而富于變化。在平面設計中，正與負圖與底的關系是密不行分的，首先要了解各自特征：廓。形象的正負圖與底下指正形象，即有圖感的顏色明度較高凹凸變化中凸出的形象面積大小比照中，小的有圖感，即為正的形象在空間中被包圍的外形的圖感，即為正的形象在靜與動的兩者中，動態(tài)的有圖感，即為正的形象在抽象與具象之間，具象的有圖感，即為正的形象三. 形象的分類抽象形，具象形具象形：人為形，自然形幾何形：應用最多，抽象而單純。一般用工具描繪，視覺上有理性明確的感

6、計中，由于它不僅僅便于現(xiàn)代化機器生產(chǎn)，而具有時代的美感。線的，有生命的韻律。璃等。具等。四. 形象的組合要有以下幾種方式：分別：形與形之間不接觸接觸：形與形邊緣正好相切覆迭：形與形之間是掩蓋關系，由此產(chǎn)生上下，前后的空間關系透迭：形與形之間是透亮性的交迭，但不產(chǎn)生上下，前后的空間關系結(jié)合：形與形結(jié)合成為較大的外形減缺：形與形相互掩蓋，形被掩蓋的地方被減掉差迭：形與形相互交迭，交迭局部產(chǎn)生的一個形重迭：形與形相互重合，變?yōu)橐惑w感受到但沒有真正劃線不直接劃線，而間接制造線的方法。制造線連續(xù)感獲得的線將使畫面效果培增。各切一端然后連接后產(chǎn)生。平行條紋的錯開斷層產(chǎn)生的線的造型。破壞平行條紋制造的自由曲

7、線。 五 點、線、面、體的形象的起點。1 點的形象面積還有形態(tài)和位置。除圓點外的其它形態(tài)的點還具有方向。大仍會給人點的感覺。虛點：畫面留白形成的點。把線斷開，所形成的虛點。用面加以包圍，留下點狀的空白所形成的虛點。在畫面上挖洞所形成的虛點。虛點的存在感較弱，但可表現(xiàn)纖細的感覺。線的形象廣泛運用，有很強的表現(xiàn)力。直線并行線相交的線網(wǎng)格線，折線，集中的線穿插的線曲線開放曲線弧，漩渦線，拋物線，雙曲線，垂線等。封閉曲線圓，橢圓，心形等。線的粗細可產(chǎn)生遠近關系，粗線前進，細線后退。產(chǎn)生遠近感，及凹凸感。線與間隔遠近感的形成，密集的線后退。上升的感覺，之感。線的點反之為點的線化線的面化密集的線的方向轉(zhuǎn)變

8、及疏密可造成立體的或曲面的感覺。面的形象具有肯定的外形。密集而成。立體、空間、半立體立體形態(tài)的二次元表現(xiàn)無滅點 1透視圖 2正投影垂直投影法制圖法。3等視圖、斜投影斜二側(cè)畫法 第三章形式美的法則的審美追求和抱負美的形式法則。調(diào)和與比照有秩序及統(tǒng)一的效果，同時也有安靜及舒適的感覺都可以稱之為調(diào)和。才能調(diào)和。比照關系主要通過色調(diào)的明暗，冷暖，外形，大小，粗細，長短，方圓；方輕重；形態(tài)的動靜等方面因素來到達。，處處比照則會失去比照效果。對稱和平衡左右兩局部,其形量完全相等,稱“旋轉(zhuǎn)對稱”點對稱有向心式的求心對稱和離心式的放射對稱以及自圓心漸漸擴大的同心圓對稱。對稱的形式具有靜態(tài)的美感。以上方式亦可混

9、合使用。如鏡照平行移動擴大鏡照等構成。在平衡的兩端承受的重量由一個支點支持，當雙方獲得力學上的穩(wěn)定狀態(tài)鳥的飛行，野獸的奔馳等都是平衡的形式。所以平衡的構成具有動態(tài)的美感。 平衡分類表平衡對稱式平衡非對稱式平衡沒有對稱軸或點:天平式、同量異形式、力臂相等；中國式，同量異形，力臂不等。局部力氣的分布狀況而言。.分割與比例的分割也是一項根本的造型行為。分割分為： 等分割 非等分割等等量分割：分割后外形各不一樣，但面積完全一樣。覺上的同量之形，亦給人以均衡感及安全感。不等的形態(tài)。形成面積的整數(shù)比：分割的方法與種類：種，最多三條分割線。瓷磚式分割：a.鋪石、瓷磚、嵌瓷組合形式可轉(zhuǎn)變c.具象形.單位形是一

10、種，還是多種？單位形所包圍的空間是否與單位形同形？形是否能識別來？處于鏡照關系中的一對單位形可看成同形嗎？漸變分割：的級數(shù)。故在變化中具有統(tǒng)一性，這是具有動力感與統(tǒng)一感的分割。相像形的分割：非具象形 限定空間的空間級數(shù)形的分割。具象形重復的作品。自由分割：等距離，數(shù)級，對稱等。重要因素。 黃金比：.：如雅典帕特農(nóng)神廟即具此比例。古希臘人認為是神圣和秀麗的比根號矩形：，數(shù)列： 等差數(shù)列 等比數(shù)列 費波納齊數(shù)列.2.3.5.8.13 調(diào)合數(shù)列. 節(jié)奏和韻律律的動感，有形式上的表現(xiàn)特征是反復和漸變。暗，顏色的變化，在視覺上形成有規(guī)律的起伏和有秩序的動感，這就是節(jié)奏。動形式區(qū)分于另一種運動形式的特征。

11、一樣形的韻律構成秩序井然的韻律 相像形的韻律構成漸變或動感的韻律 類似形的韻律自由感，動力化，構筑性等簡單韻律的形成 韻律與配置反復的本質(zhì)再現(xiàn)簡單韻律的構成方向性較強 中心放射韻律的構成朝著波狀開放的形態(tài)漸變 使用重復骨格利用漸變表現(xiàn)韻律的構成使用漸變間隔的骨格的形態(tài)漸變 具有轉(zhuǎn)換性的骨格的形態(tài)漸變的韻律構成 自由韻律的構成不使用骨格復數(shù)構造的利用略附：根本形單位形的生殖構成用這種方法可以產(chǎn)生哪種類型的集合形態(tài)。一. 單位形的選定首先為使單位形組合的變化豐富，形態(tài)以簡潔的幾何形態(tài)為佳?，F(xiàn)象的單位形為好。 形態(tài)的溶合單一的單位形 單位形 混合單位形個單一單位形多個混合單位形多個 間隙空間的組合。

12、二. 單位形及單位的生殖構成。而無定性。所以此處側(cè)重數(shù)學秩序來組合單位形。接觸方法的探討。 環(huán)狀構造放射狀構造一. 根本形與骨格則排列組合就可以得到一張構成練習。根本形的線狀排列水平、垂直、斜線、有方向性根本形的面狀排列能二次元的方向、形成面狀圖形根本形的放射狀排列由中心向外造成放射趨勢根本形的環(huán)狀排列線排列的首尾相接根本形的對稱排列左右、上下、對稱、嚴謹、有猛烈的規(guī)律一.1.骨格：根本形有規(guī)律的排列組合即形成骨格。骨格是固定每個根本形位它是構成中的一種構造形式。骨格如同人體骨架，有肯定規(guī)律，在構成形式帶有明顯的程序、公式。一.2.在構成中常借助骨格有助于排列根本形。使之成為有規(guī)律，有秩序的構

13、格打算了根本形在構圖中的關系。骨格不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。一.3.骨格分為作用性骨格、非作用性骨格；規(guī)律性骨格、非規(guī)律性骨格；及形象骨格等。二. 作用性骨格：作用性骨格是使根本形彼此分成自由單位的界限。骨格給形象聯(lián)合，產(chǎn)生豐富變化。三. 非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，它有助于根本形的組合排列，但不影響它們的特征外形，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。四. 規(guī)律性骨格：有準確嚴謹?shù)墓蔷W(wǎng)格線，有規(guī)律的數(shù)字關系，根本形依據(jù)骨格排列，有猛烈的秩序感。如重復，漸變，放射等。五. 非規(guī)律性骨格：沒嚴謹?shù)墓蔷W(wǎng)格線，構成方式自由。六. 形象骨格：骨格與形象重復。二漸變：這是一種極普遍的自然現(xiàn)

14、象，路邊樹木由近至遠，遠山的濃淡漸變等。和空間感。是一種有挨次、有節(jié)奏的變化。漸變的類型：外形根本形的漸變： 一個根本形漸變到另一根本形，根本形也可以由完整漸變到殘缺，由簡潔漸變到簡單，由抽象漸變到具象。根本形外形的漸變形方向的漸變形位置的漸變形大小的漸變形顏色的漸變的漸變 三手法，加強給人的印象，造成有規(guī)律性的秩序，使畫面統(tǒng)一。重復的類型 根本形的重復：根本形不宜過于簡單，簡單不僅不易組合反而易使用使畫面散亂不堪，宜選用較簡潔的幾何形。簡潔的一種骨格規(guī)律。一種重復，其它因素可漸變或相像肌理的重復：形、色可有所變動重復：外形在構成中有著全都的方向性四近似指形象在外形，大小，顏色，肌理等有著共同

15、的特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈始材料，在此根底上作一些形的加減，變形，正負，大小，方向，顏色等方面的要留意變化的強弱，不能沒有一點近似的因素，要保持同類族的關系 此外，也可用兩個根本形相互加減，可構成不同的近似外形。變化較大，比較活潑，如數(shù)學上的無限循環(huán)與無限不循環(huán)。五 放射放射的種類：式放射。骨格可是直線或是曲線。螺旋式放射根本形以螺旋的排列方式進展，根本形漸漸地擴大或縮小。六 特異個別要素顯的突果。特異有：1 外形的特異七 密集產(chǎn)生疏密，虛實，松緊的比照效果。留意：在密集構成中：根本形的面積要細小，數(shù)量要多，易產(chǎn)生密集的效果。 根本形的外形可以是一樣或相近的，在大小和方向上也可以有變化。 八 肌理質(zhì)感表現(xiàn)的構成作為平面視覺元素消滅和爭辯的肌理，主要是長期閱歷所形成的視覺性質(zhì)感。撕，搓，拼貼等。九 空間利用形象大小表現(xiàn)空間感，近大遠小。 利用重疊表現(xiàn)空間感，重疊會產(chǎn)生前后的感覺。 利用陰影表現(xiàn)立體感，還可以表現(xiàn)外表的起伏感。 利用間隔疏密表現(xiàn)，間隔越小，越密則越遠 利用平行線方始終表現(xiàn)立體感