如何挑選二手鋼琴

1、如何挑選二手鋼琴自改革開放以后，二手鋼琴隨著國人對斷洋概念的消亡也開始源源不斷地流進了國門。由于日本國在鋼琴制造質(zhì)量上有著苛刻的一慣性，再加上它固有的處理材質(zhì)品質(zhì)和聲學品質(zhì)，所以深受我國相當一部分口袋還沒鼓起并追求好音質(zhì)、好手感的鍵盤手或音樂愛好者的喜愛。特別是近幾年來，隨著中國鋼琴需求量的激增和鋼琴教學水平的不斷提高，二手鋼琴大批量的涌入中國，這種現(xiàn)象既是對中國鋼琴市場需求的一種補充，也是對相當一部分不重視鋼琴制造質(zhì)量者的一種不可回避的“嘲弄”。為什么日產(chǎn)的二手鋼琴被有一定層次音樂愛好者所喜愛呢？簡言之，還是喜歡鋼琴在制作初期的原有品質(zhì)。眾所周知，鋼琴是有鐵、木、呢氈等所組成，要使鋼琴的壽命

2、得以長壽，其中的木制品在前期處理時一定要到位，也就是說木質(zhì)部分一定不能有形變，在此前提下，彈奏鋼琴的手感、音質(zhì)才能不至于遭致破壞（其中毛氈是在沒損耗的條件下）或以利今后對鋼琴的再次調(diào)整。反之，木質(zhì)的形變必會導致杠桿機械的參數(shù)不對稱，再調(diào)整也消除不去彈奏鋼琴手感的不適。誠然，日產(chǎn)鋼琴在木制品加工處理方面要強于我國，但也不至于已達到盡善盡美的地步，里面既有保養(yǎng)不當?shù)脑?，也有材質(zhì)本身的日后缺陷。另外，由于現(xiàn)在是市場經(jīng)濟，難免有部分利益熏心的商人叢中作鬼等，所以如何挑選一架稱心如意的二手鋼琴成了購買者的一種迷茫，以下我將如何挑選二手鋼琴的基本知識較系統(tǒng)的進行講解。一、琴體部分鋼琴畢竟是屬比較笨重的大

3、件樂器，天長日久，或是保養(yǎng)不當，或是搬運不當，琴體都會遭致受損，首當其沖的就是鋼琴的漆面。.鋼琴漆面在二手鋼琴漆面的處理上，二手鋼琴廠商（以下簡稱“二手廠”）的油漆材料、處理工序都能針對不同的工作面進行適料地加工處理，他們在油漆已脫落的二手琴處理上能遵循鋼琴油漆工藝進行處理。當然也不乏有利益熏心的個別二手廠，他們?yōu)榱耸∮推岢杀?，對于那些油漆已脫落的二手琴做些膚淺的鏟除就刮上膩子，殊不知新刮上的膩子日久就會與光面的老漆面會分離或是新漆面下陷，致使整個鋼琴漆面成一哈鏡狀。所以購琴者在購二手琴時對油漆面要仔細察看，要點是：漆面對光，人與漆面成45，觀察漆面是否存有凹陷和刷紋；再立于大塊漆面前，看看自

4、己模樣是否有哈鏡的感覺，若無漆面凹陷、刷紋、哈鏡為佳。.鋼琴身板、背架由于鋼琴身坯的笨重，如果拖動或搬運時的施力點不對很容易造成鋼琴身板的損傷，特別要查看上蓋門下兩側(cè)旁板的內(nèi)面和中盤支腿與鍵盤架、箱體架的榫接合處是否有損，因為外面毗刮、和油漆的材料是混水成分，絕對看不出絲毫的破綻，但內(nèi)里是屬半清水狀的漆面,如有斷裂損傷極易識別。（圖1）立式鋼琴背架位于鋼琴的后面，臥式鋼琴的背架位于鋼琴的下面并由背框和背柱所組成。背架是用來固定鐵骨，輔助弦軸板支撐琴弦張力的。鋼琴使用的背架和背柱的方木大小、及數(shù)量多少是根據(jù)不同的鐵骨鑄造、工藝材質(zhì)、琴箱高低、長短型號進行設計的，并不是背柱越多越粗越好，但其要點是

5、要求堅固結(jié)實，能輔助整個張弦系統(tǒng)的琴弦張力。.鋼琴鉸鏈、底座滑輪鋼琴的頂蓋、鍵盤翻蓋、譜架都是用銅質(zhì)鉸鏈與其它部位相連的。由于銅制品如不經(jīng)常擦拭養(yǎng)護的話極易氧化并腐濁成一個個的斑點。鋼琴搬到一定的置放地點后，一般不會再輕易地去挪動它。由于二手鋼琴的原擁有者對置放鋼琴的場所各有不同，若原置放地點的濕度過大，極易引起鋼琴底座滑輪的銹死。極大部分的二手商能做到更換和精心修繕，但也有個別的二手商對銹死的滑輪簡單處理了事，如果滑輪內(nèi)部銹的滾珠得不到很好的清洗，很容易再引起二度的銹死，所以購買者對鋼琴鉸鏈、底座滑輪也應引起重視。（圖2）（圖1）二、音板部分鋼琴音板好比是琴弦微弱振聲的擴大器，它是將被動性振

6、動再擴至成一定聲響的載體。音板分成兩類：實木音板和復合音板。復合音板又分成貼皮音板和膠合音板。貼皮音板是在較次的實木音板基礎上再貼上貼皮而成；膠合音板是用等厚的厚貼皮壓制而成。實木音板和復合音板在音質(zhì)上可以做到相同，但在音值的長短上實木音板肯定要優(yōu)于復合音板。實木音板可采用不等厚的音板制作法，使音板更能兼顧到實際被振體部位的振幅能量，再加上實木音板導振的通透性，所以實木音板要優(yōu)于復合音板，故都被采用在高檔的鋼琴上。實木音板（圖（圖2）也有它固有的缺陷，若保養(yǎng)不當會造成開裂并影響到音質(zhì)。為了使實木音板能承受頻繁干、濕度變化的干擾以及進一步提高音板的通透性，與音板木紋方向的交叉處，錯落有致地貼有相

7、同材質(zhì)的肋木。（圖2）目前，進入我國二手鋼琴市場的當屬日貨最多。由于日本地處多雨水的島國，住宅之處的浸水并不鮮見，一些利益熏心的二手廠往往會采取用砂紙打磨后再刷一道比浸水印深一色的油漆，所以購買者在挑選二手鋼琴時務必仔細查看：（圖3）.音板拼接處有否開裂或搬運撞擊損傷。.音板內(nèi)外是否有水平狀的浸水印跡。.音板和肋木應紋理通直、細密均勻、無癤點。.肋木與音板的膠合面不應有隙縫。.碼鈕墊是否斷裂或缺損。（圖3）三、鐵骨部分鋼琴的鐵骨也有稱為鋼板、鐵板等，它的主要作用是用來支撐高達1620多噸的琴弦張力。因考慮到要支撐這么多琴弦而造成的張力以及具體的鋼琴音質(zhì)，所以鋼琴鐵骨是由生鐵鑄造而成并以金色油漆

8、涂飾全身。由于鐵骨屬生鐵澆鑄，質(zhì)地比較硬脆，再加上鋼琴笨重的體積，如琴體受到激烈的顛簸或沒有按照應有的整體換弦作業(yè)步驟，都會造成鐵骨產(chǎn)生隙縫從而導致日久后的斷裂。購買者如遇到鐵骨的全身上下全部是嶄新的金漆，應尤為注意鐵骨的內(nèi)在質(zhì)量。鐵骨在整個鋼琴中除了支撐琴弦張力的作用外，還擔負著制造商的銘牌、型號的標注、產(chǎn)品序列號的標注等用處。（圖4、5）二手鋼琴中的銘牌和系列代碼是做不得假的，因為它是同時被澆鑄在鐵板上的。但假的型號代碼或出廠序列號的標注，筆者也曾碰到過多起。我曾碰到過一架雅馬哈U1的鋼琴，纏鋼絲已銹濁得黑暗并已調(diào)換多根，但他的序列號竟是501萬號，所以購買者在挑選時一定要仔細再仔細，最好

9、在網(wǎng)上先做些必要的功課，了解所購買鋼琴型號的固有外觀、色澤、生產(chǎn)年份中的序列號。在觀察實琴序列號時，特別要注意序列號四周的金漆與其它大面的金漆有無明顯的色澤區(qū)別。在挑選二手鋼琴時還有一件需引起重視的事，既矮鐵骨配高琴箱。此類鋼琴大多發(fā)生在國外的小公司產(chǎn)品或是被大公司收購的小公司產(chǎn)品。國內(nèi)一些利益熏心的二手廠利用購買者不了解國外小公司的鋼琴品牌，將徹底報廢的鋼琴以極低的價格買進，在配置外殼的時候有意識的把矮鐵骨配置高琴箱體，以賺取更高的利潤，筆者曾看到過鐵骨最低端沿口距內(nèi)箱底面竟有50mm空檔的鋼琴。嚴格的來說，鋼琴的鐵骨高低在琴箱內(nèi)應該是頂天立地。（圖3）A11是該系列中型號代碼容易被更改鋼琴

10、銘牌（鑄鐵）3）A11是該系列中型號代碼容易被更改鋼琴銘牌（鑄鐵）“U3”是系列代碼（鑄鐵）么卡哇伊、雅馬哈的出廠序列號均以噴漆上字，最容易被更改（圖4）（圖5）四、張弦部分張弦部分是由弦軸、弦鈕、琴弦、壓弦條、弦枕、弦碼、弦鉤組成。弦軸屬定點受力轉(zhuǎn)動部件，琴弦屬張力變頻部件，其余均屬固定受力部件。這些部件在張弦系統(tǒng)中各負其責地保證著鋼琴音律的準確及音源的產(chǎn)生。從新琴到二手鋼琴，隨著時間的長短與調(diào)律次數(shù)的遞增，屬定點受力轉(zhuǎn)動部件并承擔著7090多公斤張（拉）力的弦軸或多或少的會產(chǎn)生松動或弦軸板的開裂并導致受力的弦軸下榻，致使鋼琴音律的穩(wěn)定性下降。好的二手廠在翻修二手琴時會更換粗一號的軸銷以求音

11、律的穩(wěn)定，圖省事的二手廠則會翻倒琴體往弦軸隙縫里灌進“緊軸液”了事，但緊固的時間不會長久。所以購琴者在挑選二手鋼琴時如遇到該琴年代較遠并已更換了弦軸，不要把此當作一件鬧心的事。挑選時要察看繞在弦軸上的琴鋼絲要達到34圈，繞在弦軸上鋼絲的最里圈與鐵板至少要有2.5mm的空檔（指舊弦軸），二手商許可的話最好能小試軸銷的松緊度，同時要注意到整套弦軸所張緊的琴弦在符合絕對音高和相對音高的前提下，弦軸至少要有向上8的仰角。（圖6、7）弦鈕、弦枕不應有銹跡，弦枕有一定的圓弧度并不得有張弦的溝痕，壓弦條應達到厚實、無銹、光滑。（圖8、9）琴鋼絲分纏弦和裸弦兩種。每根琴鋼絲在標準狀態(tài)下的平均張力約為90公斤左

12、右，再加上鋼絲振動頻率的純凈與否和鋼絲的質(zhì)量有著絕對的關系，所以琴弦制作的工藝要求是：直徑、密度均勻，彈性、韌性具佳。由于琴鋼絲要承受長期物理性張力及空氣的氧化，琴鋼絲可傳代之說肯定是不存在的，所以在挑選年代較久遠、原用戶保養(yǎng)不善的二手琴時應考慮到換整批琴弦的費用支出。纏弦部分應挑選色澤統(tǒng)一亮麗，發(fā)音不失真、不混濁、無沙音，裸弦應無銹跡。（圖8、9）有的二手廠在裸弦除銹處理時不是按照琴弦除銹的操作規(guī)范，竟用砂紙來進行打磨，殊不知琴弦經(jīng)砂紙打磨后，使弦的直徑、密度的均衡度遭到了破壞，致使琴弦在單弦振動下也得不到純凈的頻率，盡管這種琴弦在中音到次高音部段尚能借助琴弦的長度相互抵消，但在最高音部段是

13、難以消除“貓音”的，資質(zhì)再老的調(diào)律師光憑肉眼也難以判斷琴弦的好壞，只得用板頭小試最高音部段的應有頻率的純凈度來進行識別。鐵骨上的整套弦軸，在琴弦受張力的前提下不得有擠碰琴弦或改變琴弦的受力方向，而且要檢查軸套是否存有斷裂或存在空隙。（圖10）弦碼應該緊貼穹凸的琴板，否之音量音質(zhì)會遭致破壞。由于張弦部分的下半段長期悶關在鋼琴下體，故購琴者要仔細查看弦碼上的別弦釘有無銹跡，鐵骨的掛弦鉤和琴弦有無生銹。（圖11）（圖（圖 ）（圖22）（圖24）八、購買策略我們國家的鋼琴制造業(yè)在改革開放以后已有了長足的進步，“皇帝女兒不愁嫁的”年代已不復返，但出來的鋼琴品質(zhì)與國外鋼琴制造業(yè)相比還有不少的差距。二手鋼琴

14、之所以能受到一些專業(yè)鍵盤手的青睞，問題就在于國外鋼琴制作基礎的到位，既基礎材質(zhì)處理、配件的改良等。中國的鋼琴制造業(yè)要仿制國外的高檔次鋼琴這絕沒有什么任何的問題，從專門選料、處理、來定制供“大場面”使用的鋼琴就能證明這一點。但，衡量一個企業(yè)的整體鋼琴制作水平并不是以個別能上“大場面”使用的鋼琴質(zhì)量來評定的。由于二手鋼琴的材質(zhì)過關（我這里所指的材質(zhì)是特指木制品）?？梢哉f，用上百年是不成問題的。說穿了購新琴和二手琴對購買者來講只是一個自身經(jīng)濟條件、心理障礙、個人的喜好而已罷了。您只要仔細觀察擊弦機的工作原理，就不難發(fā)現(xiàn)，在鋼琴的整個木制件中，除了頂桿，其余部件都不直接接觸磨損，而且頂桿的工作原理還是

15、以“頂”力為主，盡管有“水滴石穿之說，但對百年的鋼琴來說，可以把頂桿的磨損忽略不計，特別是近代的KAWAYI鋼琴機芯材料（工程塑料）的替代品。話再說回來，這所說的一切是在擊弦機工作狀態(tài)正常的情況下。比方說：臥式鋼琴的復振杠桿的長槽，如果頂桿不正，務必對長槽會造成磨損和增重手感等。鋼琴機件的磨損其實就是貼敷在木制品上鹿皮或呢氈的磨損，試想，如果二手廠翻修到位、技術到位的話，把易磨損的鹿皮和呢氈全換了（槌頭除外），其實它從工作狀態(tài)來講就是一架新琴。新制的鋼琴和一架翻修到位的二手鋼琴區(qū)別就在于音量的響度上，因為槌頭經(jīng)打磨后，其質(zhì)量（重量）肯定要有所減少，而質(zhì)量與慣性是成正比的，慣性小了，擊弦的力就小

16、，所以音量就小。有錢的話當然買新的，如錢有點緊，但又要圖音質(zhì)又要圖手感那二手鋼琴的確是不錯的選擇，只不過音量有點小，若不是把它作為上臺的演奏琴之用，則完全可以把它忽略掉。我這篇“如何挑選二手鋼琴”主要是針對二手鋼琴而言，購新制的鋼琴也可作為參考，但挑選新琴與二手琴的標準畢竟有點區(qū)別。比方說：購二手琴時對弦軸圈上的內(nèi)層鋼絲與鐵板的距離我只要求是2.5mm,而新鋼琴的標準是4mm,等等。誠然，在挑選二手鋼琴中，全部要達到我所寫的標準有一定的難度，本人寫這篇文章的目的是請選購者應從這幾方面著手進行挑選。在實際挑選中要本著抓大舍小,千萬不要貪圖商家能送你多次的調(diào)律及附帶品。二手鋼琴既有市場,必然或多或

17、少的會產(chǎn)生“趟渾水”現(xiàn)象,購買者在挑選二手鋼琴時一定要多看多問多對比,網(wǎng)上“潛水”或請專業(yè)人士助選不失為是個淘寶的好辦法。在具體購琴時往往會碰到同樣型號的幾架鋼琴在價格上有幾百到上千元甚至更大的差距,這都是不足為奇的,這與二手鋼琴的原始使用狀態(tài)和整理成本有關,原始使用狀態(tài)就是原始使用人用琴時間的多少。原始使用狀態(tài)是這樣劃分的：1.擺設琴（較好）；2.一般用琴（一般）；3.專業(yè)用琴（較次）。以上是本人在實際工作中積累的一些體會和經(jīng)驗,定有不足之處,望各位網(wǎng)友跟貼增補。（全文完）另外,粗略看了一下,有幾條我有異議：錐頭是否整齊劃一地落在托檔上鋤頭和檔接木是否刀齊嘿嘿,上面說的都有理,龍先生列出的方

18、法很詳細！如果有些地方能講得更細就好了,如果檢查琴最原始的狀態(tài)哪，就是咕嚕哪的磨損情況。不過選二手琴，能大概的參考一下就OK了，畢竟全達到這上面的要求的二手琴市面上幾乎是見不到,除非是找高手做過的。還有就像煙兄和貓說過的,這個標準國產(chǎn)新琴能達到也算不錯了。還有,貓對龍先生說的“錐頭是否整齊劃一地落在托檔上”有懷疑我認同。畢竟是二手琴,磨損程度不一樣,所以這個整齊劃一的檢驗標準也不是絕對的。感覺龍先生發(fā)這樣一個好的帖子,支持一下！我來消除您的疑慮：1.有眾多的專業(yè)人士來選擇二手鋼琴,其目的是選擇二手鋼琴的原始狀態(tài)及加工的精度,也就是說材質(zhì)的處理與做工的到位。我還是那句老話：中國的鋼琴制造業(yè)要仿制

19、國外的高檔次鋼琴這絕沒有什么任何的問題,從專門選料、處理、來定制鋼琴供“大場面”使用的鋼琴就能證明這一點。但,衡量一個企業(yè)的整體鋼琴制作水平并不是以個別能上“大場面”使用的鋼琴質(zhì)量來評定的。由于二手鋼琴的材質(zhì)過關,我這里所指的材質(zhì)是特指木制品,可以說用上百年是不成問題的。說穿了購新琴和二手琴對購買者來講只是一個自身經(jīng)濟條件、心理障礙、個人的喜好而已罷了。2.您只要仔細觀察擊弦機的工作原理，就不難發(fā)現(xiàn)，在鋼琴的整個木制件中，除了頂桿，其余部件都不直接接觸磨損，而且頂桿的工作原理還是以“頂”力為主，盡管有“水滴石穿”之說，但對百年的鋼琴來說，可以把頂桿的磨損忽略不計，特別是近代的卡哇伊鋼琴新材料的

20、替代品（工程塑料）。話再說回來，這所說的一切是在擊弦機工作狀態(tài)正常的情況下。比方說：臥式鋼琴的復振杠桿的長槽，如果頂桿不正，務必對長槽會造成磨損和增重手感等。鋼琴機件的磨損其實是貼敷在木制品上鹿皮或毛氈的磨損，試想，如果二手廠翻修到位、技術到位的話，把易磨損的鹿皮和毛氈全換了（槌頭除外），其實它從工作狀態(tài)來講就是一架新琴。同言，要達到各部件的一嶄齊并不是難事。3.二手廠在翻修鋼琴中一般不會輕易更換槌頭，否則他的利潤空間就不大了，除非這架鋼琴的槌頭實在是不能再加工了，但換上的新槌頭往往是以國貨來替代，至于槌頭上的印標志等，你想，身份證都能但不可否認的是：他們在整音上是下了一定的功夫，但要達到槌頭

21、規(guī)范的“內(nèi)硬表軟”質(zhì)地還是有一定的難度，畢竟是巧婦難出無米之炊。所以新鋼琴和一架翻修到位的二手鋼琴區(qū)別就在于音量的響度上，因為槌頭經(jīng)打磨后，其質(zhì)量（重量）肯定要有所減少，而質(zhì)量與慣性是成正比的，慣性小了，擊弦的力就小，所以音量就小。有錢的話當然買新的，如錢有點緊，又要圖音質(zhì)又要圖手感那二手鋼琴的確是不錯的選擇，只不過音量有點小，如不是作為上臺的演奏用琴完全可以把它忽略掉。4.至于槌頭是否整齊劃一地落在托檔上和鋤頭和檔接木是否一嶄齊”，我認為這一點是完全能夠做到。我理解您所說的是指槌頭磨損的程度是不一樣的，但作為一個合格的整音師來講，在二手琴槌頭的整音中不但要把槌頭處理的音色一致，而且要把槌頭處理的有大逐漸到小，這不光是樣子的好看，還牽涉到動、靜阻力的均勻度及琴鍵對手指反彈力度的均勻度，當然這個彈力和反彈力的力度是隨著槌頭的大小有大逐漸到小的。5.至于老貓所說的“要是二手琴都這個品相，還需要新琴干嘛？”其實我在第3點已作了說明：就是音量上的區(qū)別。我這篇“如何挑選二手鋼琴”主要是針對二手鋼琴而言，但購新鋼琴也可參照，新琴與二手琴畢竟有區(qū)別，比方說：購二手琴時對弦軸圈上的內(nèi)層鋼絲與鐵板的距離我只要求是2.5mm,而新鋼琴的標準是4mm,等等。誠然，在挑選二手鋼琴中，全部要達到我所寫的標準有一定的難度