詞的韻律平仄對仗

1、7/7第三節(jié)詞的用韻幻燈片1第三節(jié)詞的用韻 詞的韻律可以從韻部和韻式兩個方面談?？偟膩碚f，由于語言的發(fā)展、語音的演變,詞的韻部比近體詩韻要寬得多；由于音樂的影響、詩體的轉變,詞的韻式比近體詩要復雜得多。下面我們先談詞的韻部，再談詞的韻式?；脽羝? 詞韻不同于詩韻。近體詩是科舉考試的科目,因此有官定的韻書，作詩的人都要遵守（實際上也有不少人平日抒情應和等并不嚴格遵守）;而填詞則只是文人業(yè)余的雅事，沒有正式規(guī)定過人所公認的詞韻.唐人填詞,一般就用詩韻，并參照古體詩那樣使用寬韻。至晚唐五代，語音的實際面貌有了很大的變化，填詞的人雖然仍參照詩韻,但為使曲詞易唱易懂，就根據(jù)實際語音加以變通，由于詞人的籍

2、貫和創(chuàng)作年代不同，音律水平也有高低，所以在用韻上也顯出差異，寬嚴并不一致，有的作者不免帶進一些方言土腔,有的則故意引方言入詞。五代詞人的這種用韻情況，影響了后代詞人.幻燈片在宋代，有人曾把詞韻加以歸納，但這些著作都沒流傳下來。直到明清之際,詞韻著作漸多,沈謙詞韻略、李漁笠翁詞韻、胡文煥會文堂詞韻、許昂霄詞韻考略等相繼而出，但其水平高低不一，分韻也不盡相同。到后來仲恒撰詞韻、戈載作詞林正韻,論詞的人都用它們作標準.而實際上，這兩部書所定韻部與宋詞用韻仍有些出入.幻燈片4詞林正韻分詞韻為1部，其中舒聲（包括平上去）14部，入聲5部.P1103114。其中舒聲第五、六、七、十各部以及入聲第十七、第十

3、八兩部要特別注意?；脽羝~韻十九部只是大致適合宋詞的多數(shù)情況,而實際上宋人作詞要比這十九部要來得寬泛，今人把宋詞押韻的情況做過窮盡性的歸納，得出8部，詞林正韻的第17、8兩部其實很多詞人是混押的?；脽羝?念奴嬌 赤壁懷古韻腳 物物 壁錫 雪薛 杰薛發(fā)月滅薛發(fā)月月月其中“壁屬于錫韻,第十七部，其余的屬于第十八部,也可以看出這兩部混而不分.幻燈片7由于有語言發(fā)展、方言影響等因素的作用,我們常可以看到一些不同韻部的字通押。例如周邦彥過秦樓（空見說、鬢怯瓊梳,容銷金鏡，漸懶趁時勻染m 。梅風地溽，虹雨苔滋,一架舞紅都變-n.誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩-n 。但明河影下，還看稀星數(shù)點m 。 )中第

4、七部的字(n 韻尾）和第十四部的字（m 韻尾）通押幻燈片8至于第六部中的-n 韻尾的字和第十一部 韻尾的字通押的就更多了?；脽羝卧~用韻的寬泛,還表現(xiàn)在不同聲調的韻可以通押方面。上聲和去聲不同聲調,但“上去通押極為常見.入聲的獨立性較強，一般是獨用的，但也不是沒有跟其他聲調通押的情況。例如辛棄疾賀新郎：“柳暗凌波路,送春歸，猛風暴雨，一番新綠。” 又定風波:“從此酒酣明月夜，耳熱這是去入通押?；脽羝?詞的押韻方式與律詩不同.它隨調而定,有的韻腳距離近（密韻）,有的韻腳距離遠(疏韻），有的一韻到底,有的中途轉韻。但與詩經、古詩用韻自由也不相同，因為詞調中的用韻方式常是規(guī)定好的，哪些詞調用平聲韻,

5、哪些用仄聲韻，哪些平仄互押，哪些平仄換韻，都因詞調而定。我們可以從韻腳的變換和位置兩個方面來看.幻燈片從韻腳的變換看，大致有五種韻式：（1）一韻到底（AA） 如萬俟詠長相思：一聲聲，一更更,窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽，空階滴到明.又如李之儀卜算子:我住長江頭,君住長江尾.日日思君不見君,共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已?只愿君心似我心，定不負,相思意。幻燈片2(2)平仄換韻（AABB) 如李煜虞美人春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中,雕欄玉砌依然在,只是朱顏改。問君能有多愁，恰似一江春水向東流。幻燈片13（3）平仄交韻（ABAB)

6、如毛文錫紗窗恨:雙雙蝶翅涂金粉，咂花心。緒窗繡戶飛來穩(wěn),畫堂陰。二三月愛隨風絮,伴落花，來拂衣襟,更剪輕羅片,傅黃金。上闕即是交韻,下闕一韻到底。幻燈片14（）抱韻（ABB) 如蘇軾的壺天曉：點點樓前細雨，重重江外平湖。當年戎馬會東徐，今日凄涼南浦。莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶.酒鬧不必看茱萸，俯仰人間今古。蘇軾此詞是西江月的一種體,別名壺天曉?；脽羝?（5）平仄互押（aaA）。 如顧敻醉公子:岸柳垂金線,雨晴鶯百囀。家住綠楊邊，往來多少年.馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。斂袖翠峨攢,相逢爾許難.幻燈片1從用韻的位置看，詞的押韻方式也較復雜，不同的詞調用韻的疏密并不相同。有句句韻的，如上而列舉的萬俟詠長

7、相思、李煜虞美人、蘇軾壺天曉、顧敻醉公子；有偶句韻的,如李之儀卡算子;有多句一韻的疏韻,幻燈片17柳詠鳳歸云上片第七句才用韻、下片第八句才用韻，可以說是韻疏得很了:戀帝里，金谷園林，平康巷陌，觸處繁華；連日疏狂,未嘗輕負，寸心雙眼。況佳人盡，天外行去，堂上飛燕。向玳筵，一一皆妙選.長是因酒沈迷，被花縈絆.更可惜、淑景亭臺，暑天枕簟，霜月夜涼,雪霰朝飛，一歲風光，盡堪隨分,俊游清宴。算浮生事，瞬息光陰，錨銖名宦。正歡笑,試恁便分散。即是恨雨愁云，地遙天遠。幻燈片18詞的用韻，韻腳距離不相等，或兩句一韻，或三句一韻，完全突破了近體詩的形式。近體詩用韻要避忌重韻（即同一字做兩次以上的韻腳),詞的用韻

8、不避重韻,甚至有的詞還規(guī)定疊字疊句來用于押韻位置上。如長相思前后闕的起句就常是相同的韻腳，下以自居易長相思為例：汴水流,泗水流,流到瓜州古渡頭,吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。詞的平仄幻燈片1第四節(jié) 詞的平仄詞的聲律主要是講詞的平仄格式， 而其節(jié)律是與句式相關聯(lián)的。詞的句式特點是長短句,最短的只有一字，長的達十一字，平仄均有定式,隨詞調而配置。但詞的句子基本上都是律句，即句中平仄交錯，以雙數(shù)字為節(jié)奏點.也有一些不合律句常規(guī), 但一般也可按近體詩的拗救辦法進行調節(jié)。不過詞是依譜填寫的，如果詞譜有規(guī)定，即使拗了也不必去救，所以，詞的聲律要比詩的聲律復雜一些、固定一些。下面我

9、們按句式來討論.幻燈片2一字句一字句很少見,一字句都必須入韻。十六字令第一句用之,如張孝祥十六字令：歸,獵獵熏風卷繡旗。攔教住，重舉送行杯。幻燈片3一字豆一字豆這是詞的句法特點之一?！岸埂本褪切∮诰涞耐ｎD，也寫作“讀”或“逗”。它的作用是用來領起下文，故又稱“領字”。例如周邦彥風流子上片里有“望一川暝靄,雁聲哀怨;半規(guī)涼月，人影參差”，“望”字帶動下文四句，就是一字豆.毛澤東的 沁園春 雪幻燈片二字句二字句也以入韻為常,一般是押平韻用一一,押仄韻用一丨如：盈盈,鬭草踏青。（柳永木蘭花慢明月，明月,照得離人愁絕.(馮延巳三臺令）領句也有用二字的。例如秦觀八六子：“那堪片片飛花弄晚,蒙蒙殘雨籠煙，

10、“那堪”二字領兩個六字句，這兩個六字句構成平仄相間相對的對偶句?；脽羝志淙志湎喈斢诼删涞娜治?以一一丨,丨一一、一丨丨為常見，其次是丨丨丨，丨一丨；丨丨一很少,而一一一幾乎沒有。丨一一左牽黃,右擎蒼。 （蘇軾江城子）一一丨長門事. (辛棄疾摸魚兒） 弦歌地。 ( 張孝祥六州歌頭）幻燈片6我們來看看張孝祥的六州歌頭中的三字句，歸納三字句的類型。長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事,殆天數(shù)，非人力，洙泗上,弦歌地,亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴,遣人驚。念腰間箭,匣中劍,空埃蠹,竟何成!時易失,心徒壯，歲將零。渺神京.干

11、羽方懷遠,靜烽燧，且休兵。冠蓋使,紛馳騖，若為情？聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此,忠憤氣填膺，有淚如傾。幻燈片7領句也有用三字的，稱為“三字豆”（三字豆也有不是領句的，只是跟其后的句子合為一句了）.例如：周邦彥花犯:“更可惜、雪中高樹,香篝熏素被”；王安石桂枝香：“念往昔、繁華競逐”,秦觀鵲橋仙:“兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮”；三字豆也有少數(shù)其他形式的,如柳永雨霖鈴：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”，晏幾道洞仙歌：“仍更是、骨體清英雅秀.幻燈片四字句四字句一般相當于七言律句的上四字。除了一字豆領三字外,主要有以下句式。例如：a表示平可仄,表示仄可平a一b丨 驚濤拍岸.(

12、蘇軾念奴嬌) 長淮望斷。（張孝祥六州歌頭）丨一一亂石穿空。 （蘇軾念奴嬌） 身老滄州 (陸游訴衷情） 幻燈片b一一丨,是一種常見的格式,也是詞所特有的句式，第三字必平，如：大江東去；江山如畫,雄姿英發(fā)。 (蘇軾念奴嬌）此生誰料 。 (陸游訴衷情）幻燈片0五字句五字句有律句和拗句兩種。詞的五言律句就是近體詩的五言律句。其形式以仄起為常，平起少見，平起平收罕見。b丨丨一一把酒問青天，高處不勝寒。 （蘇軾水調歌頭）b丨一一丨第三字必須為平 但愿人長久 （蘇軾水調歌頭） 卷起千堆雪（蘇軾念奴嬌)幻燈片1a一一丨丨（第三字必為平）照花前後鏡 .（溫庭筠 菩薩蠻）為誰頻斷續(xù)。（姜夔齊天樂)幻燈片12五字句

13、中的拗句丨丨一丨（第三字必仄）明月幾時有 （蘇軾水調歌頭）盡日惹飛絮 (辛棄疾摸魚兒)一一丨一(第三字必平）弄粧梳洗遲 雙雙金鷓鴣 (溫庭筠菩薩蠻）幻燈片13丨一一一丨與君相逢處 (王安石 傷春怨）看名王宵獵 ( 張孝祥六州歌頭）五字句多為上二下三,也有上一下四,上三下二，“一聲聲更苦.”幻燈片4六字句 相當於七言律句的上六字。a一b丨一一斷腸點點飛紅 (辛棄疾 祝英臺近）似花還似非花 (蘇軾水龍吟)b丨一一丨丨準擬佳期又誤 辛棄疾摸魚兒是處紅衰翠減 柳永八聲甘州幻燈片15另外還有只用詞所特有的句式丨b一一丨，第五字必平。我欲乘風歸去；人有悲歡離合。 （蘇軾水調歌頭)何況落紅無數(shù);脈脈此情誰訴

14、. （辛棄疾摸魚兒）幻燈片b丨丨一丨,第四字與第六字俱仄，第五字必平，如：一時多少豪傑;一樽還酹江月. （蘇軾念奴嬌)關河夢斷何處。 （陸遊 訴衷情）一般為上二下四，上四下二，三三?；脽羝?七字句七字句，即七言律詩的律句.a一丨丨一一老夫聊發(fā)少年狂;酒酣胸膽尚開張。 （蘇軾江城子)b丨一一丨丨一一曲新詞酒一杯 。（晏殊浣溪沙）壯歲旌旗擁萬夫 。(辛棄疾鷓鴣天)幻燈片18a一b丨一一丨,第五字必為平.小山重疊金明滅；鬢云欲度香腮雪. （溫庭筠菩薩蠻）丨a一一丨丨,第五字必為平.為報傾城隨太守;會挽雕弓如滿月。 (蘇軾江城子)以上都為上四下三，一下都為上三下四?；脽羝?丨一一一b丨更能消幾番風雨。

15、(辛棄疾摸魚兒) b丨b丨一一常南望翠葆霓旌。（張孝祥六州歌頭)幻燈片20八字句以上的句式，都可以看做是上述句式複合而成的，八字句一般是上三下五,九字句可分析為上三下六，或上五下四,可以此類推?；脽羝?詞在四聲方面,還有一些講究,如有的地方還要分別清濁、上去.萬樹詞律說上聲和去聲“相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去,在所當避。唐詞似乎只講平仄，不分四聲,但是個別詞人如溫庭筠聲調甚嚴。宋代文人開始講究四聲，如晏殊注意去聲運用,并要求某些詞結尾仄分三聲；柳永要求“上去、去上”連用,反對“上上、去去”，而且該用入聲的地方不用上去.第五節(jié) 詞的對仗幻燈片1第五節(jié) 詞的對仗第一、近體詩句式齊整，律詩對

16、仗有固定的位置。而詞的句式長短不一，一般只有在字數(shù)相等時才有可能對仗，所以詞對仗的位置是不固定的.例如蘇軾的雙調望江南：“休對故人思故國，且將新火試新茶”就是在兩句字數(shù)相等時用對仗?；脽羝?但在詞里有時即使字數(shù)相等,也不一定用對仗，對仗與否，全在于作者的選擇。蘇軾這首望江南的上片的同樣位置上,是“試上超然臺上看，半壕春水一城花。”就沒有用對仗。又如岳飛滿江紅中“三十功名塵與土，八千里路云和月對仗,辛棄疾滿江紅同樣的位置上“佳處徑須攜杖去，能消幾兩平生屐就沒有對仗.幻燈片3范仲淹蘇幕遮上闋起句“碧雲(yún)天,黃花地.下闋起句“黯鄉(xiāng)魂,追旅思.都用對仗.周邦彥蘇幕遮上闋起句“燎沉香，消溽暑”，用對仗，下

17、闋起句“故鄉(xiāng)遙，何日去”，則不用。幻燈片盡管如此，詞的對仗位置還是有一定的習慣的。一般來說,上下片的起首兩句如果字數(shù)相同，習慣是對仗的,稱為“蝦須格”。例如秦觀鵲橋仙：纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù).柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮?；脽羝?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 （晏殊浣溪沙）有些詞牌在一定的位置上，也以用對仗為常.例如鷓鴣天的三四句和換頭兩個三字句，沁園春上片的四五句和六七句,下片的三四句和五六句,等等.幻燈片6第二,詞的對仗近于散文的對偶,可以不講究平仄相對，也允許出現(xiàn)同字相對；近體詩對仗，講究仄腳在前，平腳在后，詞的對仗也可不拘。例如張升離亭燕中“云際客帆高掛，煙外灑旗低亞。其對仗不是平仄相對，而是平仄相粘,且兩句都是仄聲韻腳,還押韻。又如蔣捷一剪梅：一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招.秋娘渡與泰娘橋.風又飄飄，雨又蕭蕭.何時歸家洗客袍? 銀字笙調，心字香燒.流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。其對仗不僅是平仄相粘，而且都是平聲韻腳,還有“又”字、“了字同字相對.幻燈片7第三、詞的對仗有時不一定全是用在字數(shù)相等的地方，也不避童子相對.在一字豆或二三字頓的后面也有用對仗的可能.例如秦觀八六子：“那堪片片飛花弄晚,蒙蒙殘雨籠晴”,柳永觀海潮，“有三秋桂子，十里荷花?！比サ粲?，上下對