淺談電視綜藝欄目的電視化

1、淺談電視綜藝欄目的電視化淺談電視綜藝欄目的電視化摘要：論文主要概述什么是電視綜藝節(jié)目以及電視化產生的原因，必要性；主要針對綜藝節(jié)目眾電視化的幾種表現(xiàn)方面：發(fā)揮欄目化優(yōu)勢與節(jié)目的細節(jié)的編排，電子化手段與語言手段的多樣化應用，以及主持人的個性對節(jié)目的影響。通過舉利來闡述觀點，電視工作者應該合理使用電視化的各種手段使節(jié)目變得更加有價值力與競爭力。關鍵詞：電視綜藝節(jié)目，電視化，主持人一.什么是電視綜藝節(jié)目電視綜藝節(jié)目，主要是指充分調動電子的技術手段，對各種文藝款式進展二度創(chuàng)作，既保存原有文藝形態(tài)的藝術價值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術功能，給觀眾提供文化娛樂和審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。1我們一般提到綜藝

2、節(jié)目只會狹隘的想到一些娛樂節(jié)目，其實不然。這里需要強調兩點：一是電視，只有用電子手段介入創(chuàng)作的綜藝節(jié)目，本來意義的電視綜藝節(jié)目。二是綜合，電視綜藝節(jié)目，并非某種獨立的文藝節(jié)目形態(tài)的演出，而是由諸多文藝款式音樂、歌曲、曲藝、舞蹈、雜技等文藝款式的綜合性演出。例如：電視節(jié)目文藝晚會、電視音樂節(jié)目、電視舞蹈節(jié)目，電視綜藝欄目等等。而今天我們主要討論的是其中的一種電視綜藝欄目。二電視化產生的原因電視綜藝節(jié)目是屏幕上的重要節(jié)目形態(tài)，但開展至今，已經(jīng)形成了固定的形式，形成僵化的套路。不少電視綜藝節(jié)目的編導也想創(chuàng)新，但只是在節(jié)目內容和形式上做些變化，沒有重大打破。電視綜藝節(jié)目要想真正有所出新，有所創(chuàng)造，必須

3、明確一個最根本的觀念電視綜藝節(jié)目，它不是舞臺上的文藝演出，也不是街頭廣場上的文藝演出，而是利用電視的特定語言形式所構建的特殊電視節(jié)目款式。電視節(jié)目要有所創(chuàng)新，就必須進一步電視化。抓住電視化，也就抓到了根本，把握了電視創(chuàng)作的本質。而其它一切，似乎均屬皮毛和外在形式。當具有創(chuàng)新意識的創(chuàng)作者們，將目光放在電視化的時候，事實上便是真正開場認識自我，當然，它更是電視藝術開場成熟的重要標志。三.電視綜藝欄目電視化的幾個表現(xiàn)方面電視綜藝欄目是電視綜藝節(jié)目其中的一種，所謂電視綜藝欄目，主要是指以欄目化的形式出現(xiàn)，通過電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝款式組合在一起，經(jīng)過電視雜志化的藝術處理，給觀眾以文化

4、娛樂和審美享受的電視文藝形態(tài)。2四.發(fā)揮欄目優(yōu)勢與節(jié)目細節(jié)的打造首先，發(fā)揮欄目優(yōu)勢。電視節(jié)目欄目化，本身就是節(jié)目電視化的標志。因此，電視文藝節(jié)目欄目化，也是電視化的大趨勢，作為一個電視欄目，首先要定位準確：也就是確立電視綜藝欄目的性質和方向，一旦確定后，那么不要輕易變動。在內容設計和安排上，盡量防止與其它欄目撞車。當然，也不要互相浸透。只有這樣，欄目才能辦出自己的特色。其次，要注重細節(jié)的設計：一個欄目，往往由幾個子欄目，也就是板塊所組成，這就有了板塊的創(chuàng)意，設計合安排的問題。比方貼近外鄉(xiāng)的生活，挖掘外鄉(xiāng)特色元素，塑造嘉賓的喜劇形象等等。我覺得板塊中每個細處設計編排是要新穎獨特，不管它其中有沒有

5、內在聯(lián)絡，整體有沒有整合，其實都不是很重要，只有本身節(jié)目精采度進步，才會是整個欄目增色。假如每個板塊都沒有光榮，那最終還是會歸于失敗。例如臺灣中視電視臺吳宗憲、九孔、洪都拉斯主持的?周日八點黨?，它是一個分成三個板塊的游戲類娛樂節(jié)目。三個環(huán)節(jié)的嘉賓都有不同。第一個環(huán)節(jié)是IQ跳舞機，嘉賓隨著音樂節(jié)拍找相對應的成語，每個嘉賓假如答錯兩題就要承受懲罰；第二個環(huán)節(jié)是好狗嘜走。制作方會選擇4條有特色的狗狗，讓它們承受制定好的挑戰(zhàn)，嘉賓需每一次猜想哪只狗能贏得一個工程的成功，在狗狗們承受挑戰(zhàn)之前，嘉賓們會下賭注。第三個環(huán)節(jié)是案發(fā)現(xiàn)場，制作方會在一個普通老百姓的家里放置10個疑點，讓明星嘉賓在40分鐘之內找

6、出所有疑點，假如在規(guī)定時間內沒找出，那老百姓一家即可獲得獎金。其實中視?周日八點黨?的這些環(huán)節(jié)在以前不同的節(jié)目中都出現(xiàn)過，可觀眾卻并沒有覺得好看，而放到八點黨中卻笑料不斷。雖然這節(jié)目的環(huán)節(jié)并沒有太大聯(lián)絡，但每個環(huán)節(jié)的細節(jié)處理都比擬到位。如IQ跳舞機的猜成語，假如單純的猜，觀眾會乏味，而編導卻把嘉賓置于一個動的場景，觀眾的眼球自然比擬會關注動態(tài)的事物，配合有節(jié)奏的音樂和嘉賓豐富的肢體語言，讓人感覺不單調。雖然看起來臺灣的娛樂節(jié)目大局部的精彩場面來自于現(xiàn)場主持人與嘉賓的即興表演，但其實現(xiàn)場的大局部效果都是精心籌劃的結果。如在案發(fā)現(xiàn)場這個環(huán)節(jié)中，更是主人群，主持人，嘉賓三方面的互動，主人群中還會派一

7、個代表出來測脈搏，假如嘉賓發(fā)現(xiàn)疑點或者找到，主人脈搏就會被當作一個噱頭討論一番。在節(jié)目中，嘉賓的肢體語言明顯的在節(jié)目中增加了，這更可以抓住觀眾的眼球。并且在以后的節(jié)目開展中也會作為一個大的方面開展。五.電子化手段與語言手段的多樣化假如說，作家的創(chuàng)作手段是他手中那支大筆；那么，電視藝術家的創(chuàng)作手段當然是先進的電子技術。要想創(chuàng)作電子時代的電視藝術，那么必須很好地把握，運用并創(chuàng)造電子技術在電視藝術創(chuàng)作中的特殊功能。讓電子技術直接參與藝術創(chuàng)作。這樣才能創(chuàng)作出真正電視化的電視藝術作品。1、多機位的拍攝與剪輯韓國以前最火的KBS電視臺的綜藝節(jié)目?情書?就充分的使用了電子化的手段來為自己的節(jié)目效勞。在男女嘉

8、賓做游戲中，多臺攝影機不同機位的拍攝使得畫面視角更加豐富，在后期制作完成后可以看到男女嘉賓的動作在不同角度，景別上都有全方位的展現(xiàn)，并且重要的細節(jié)做了慢動作處理，重復回放，這樣增加了懸念，讓觀眾有期待感。2、動漫化的手段動漫化的手段在韓國和臺灣的節(jié)目中是非常流行的。主持人或嘉賓在講話中說出比擬搞笑的段子或者其它需引起觀眾注意的話語，都會在電視上用文字、卡通、動畫等手段表現(xiàn)出來。如申正煥作為節(jié)目?情書?的常用嘉賓，主持人姜虎東會因調動節(jié)目氣氛而不時拿他來進展調侃，說他是一只會飛的雞。當主持人在說這句話的同時，屏幕上會出現(xiàn)動畫公雞的圖案進展代替，讓觀眾看起來強化動畫形象的造型。語言和電視形象的雙重

9、的配合，使得更加可視化的展示了視聽電視效果。又如在臺灣中天綜合?康熙來了?中，有一期主持人小S在節(jié)目開玩笑，其中一個嘉賓的旁邊就出現(xiàn)我才沒有呢的卡通字幕。這些字幕是在后期剪輯的時編導根據(jù)當時的談話背景加上去的，恰當?shù)闹饔^元素的介入并沒有影響節(jié)目，也沒有造成觀眾的反感，而是使節(jié)目看起來更生動，人物之間的交流與互動更加交融。3、語言手段語言手段已經(jīng)不僅僅局限于說話了。電視語言系統(tǒng)多種多樣。諸如畫面語言：構圖語言、光效語言、色彩語言；有聲語言：人聲語言、音樂語言、音響語言、造型語言等等。在很多節(jié)目中，音樂音響被充分利用。以KBS電視臺?情書?為例，音樂在很多環(huán)節(jié)中都起到非常重要的作用。男嘉賓在最后告

10、白時音樂的參加頓時會讓整個畫面充滿著溫馨浪漫之感，仿佛有些假戲真做的味道；還有音樂倒計時強化了游戲的緊張和沖刺感。?康熙來了?中，嘉賓在講話過程中，主持人或其它嘉賓不太贊同其觀點時，樂隊教師會即興彈奏一段或者放事先準備好的較為難或者和說話氣氛不和諧的音樂音響，使節(jié)目自然而然讓人有發(fā)笑氣氛，并且也打破了情緒和節(jié)目的節(jié)奏。又如在臺灣中天娛樂臺?全名大悶鍋?節(jié)目中，?？煽吹街鞒秩舜虬绯伤麄儽酒谝懻摰闹黝}人物，這種造型手段使觀眾更加對節(jié)目有了更形象與直觀的理解，在造型上制作方也是精心準備和打造，其在進展人物模擬、揣摩上有很好的逼真效果。以上的電視化手段在韓國、臺灣等地節(jié)目中隨處可見，這些只是語言手段

11、運用很小的一方面，我們可以借鑒、挖掘吸收來創(chuàng)作更精采的節(jié)目。六.電視欄目主持人的個性主持人構成了綜藝欄目不可缺少的組成局部，更是綜藝欄目本身的代表和化身。好的主持人和好的編導在一起，這樣的節(jié)目才能配合到最正確狀態(tài)。如今的好的主持人不是你能播好音就行，他需要各個方面的素質。不僅要有敏銳的觀察力和反響力，還要在節(jié)目中形成自己獨特的風格。面對不同嘉賓的特性，主持人需要準備不同的材料來應對。中國內地其實有很多好的主持人，比方何炅、謝娜、汪涵等，何教師的機智很好的緩解了節(jié)目出現(xiàn)的臨時狀況，汪涵的詼諧幽默使節(jié)目整個充滿著笑料，謝娜的搞怪、大膽也讓整個節(jié)目的氣場氣氛營造的很好。他們的個性化特征讓觀眾記住了湖

12、南衛(wèi)視?快樂大本營?、記住了?天天向上?、?越策越開心?，節(jié)目與主持人形成了一種良性互動關系。我們需要更多有創(chuàng)新意識，有張力的主持人來為節(jié)目打響牌子，創(chuàng)造更多有價值力和競爭的節(jié)目品牌。七.電視化應該被恰當利用任何事物都有其兩面性，電視化手段的運用也不例外。不可否認，臺灣許多娛樂節(jié)目在電視化的表現(xiàn)手段上做的較深化，可手段的過度使用，不僅浪費了資源、資金上的消耗，加大了后期的編輯量，也使觀眾覺得整個節(jié)目太過吵鬧、花哨，節(jié)奏也變得緊張，反而沒有了其本身想要娛樂的效果。泛濫使用會使創(chuàng)作者不會關注其節(jié)目自身的內容，而去追求表現(xiàn)效果，使得主次顛倒。有些主持人對嘉賓有些不雅的言語，對嘉賓是種極其不尊重的方式，