淺析電影《時(shí)時(shí)刻刻》的簡(jiǎn)約音樂(lè)

1、淺析電影?時(shí)時(shí)刻刻?的簡(jiǎn)約音樂(lè)淺析電影?時(shí)時(shí)刻刻?的簡(jiǎn)約音樂(lè)電影?時(shí)時(shí)刻刻?是一部以女性主義為題材的影片，根據(jù)美國(guó)作家邁克爾坎寧安ihaelunningha創(chuàng)作于1998年的同名小說(shuō)改編，這部小說(shuō)在1999年獲得普利策獎(jiǎng)ThePulitzerPrize。電影的主角是三位女性：伍爾芙、勞拉、克拉麗莎，三個(gè)不同時(shí)空女人的命運(yùn)與小說(shuō)?達(dá)洛維夫人?交織在一起。影片提醒了游離于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間三位女主人公的生活，除了各自的精神危機(jī)，她們都渴求更有意義的生活。一部沒(méi)有音樂(lè)的電影是不完好的，通常按照類(lèi)似?時(shí)時(shí)刻刻?的故事情節(jié)，一般導(dǎo)演會(huì)選擇為三個(gè)女人創(chuàng)作不同的音樂(lè)主題來(lái)凸顯個(gè)性加以區(qū)別。但在這部電影中，導(dǎo)演選

2、用了美國(guó)簡(jiǎn)約主義樂(lè)派重要代表作曲家菲利普格拉斯PhilipGlass，1937創(chuàng)作的簡(jiǎn)約音樂(lè)。簡(jiǎn)約主義作為西方一個(gè)新的藝術(shù)流派興起于20世紀(jì)60年代，后逐漸影響到藝術(shù)領(lǐng)域各個(gè)范疇。1968年英國(guó)作曲家邁克爾尼曼ihaelNyan在給作曲家科尼利厄斯卡迪尤rneliusarde的樂(lè)評(píng)中第一次使用簡(jiǎn)約來(lái)形容音樂(lè)。簡(jiǎn)約主義音樂(lè)是繼序列音樂(lè)和偶爾音樂(lè)之后的一個(gè)重要風(fēng)格流派，簡(jiǎn)約音樂(lè)最重要的特征就是重復(fù)，格拉斯為影片所做配樂(lè)中的音樂(lè)旋律構(gòu)造簡(jiǎn)單且不斷重復(fù)，三個(gè)女人的故事在音樂(lè)中被不斷彌合，充分表達(dá)了影片的主題不同時(shí)代的女性都在為自身權(quán)益而努力。蒙太奇手法是這部電影中的重要藝術(shù)特色，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭的組接，巧

3、妙地將三位不同時(shí)空女性的一天明晰地呈如今觀眾眼前，而所有的轉(zhuǎn)接全部用格拉斯的音樂(lè)串起，故事情節(jié)自然生動(dòng)引人入勝。影片中從一開(kāi)場(chǎng)伴著音樂(lè)晨歸的三個(gè)伴侶到三個(gè)剛睡醒女人的梳洗;從伍爾芙寫(xiě)書(shū)到勞拉讀書(shū)直至克拉麗莎講出書(shū)中的第一句話我想自己去買(mǎi)花;甚至影片中出現(xiàn)的三種自殺情形等，所有情節(jié)畫(huà)面伴隨格拉斯的簡(jiǎn)約音樂(lè)流暢切換，可以讓人們迅速地本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理理解并投入到劇情中。1923年，生活在倫敦郊區(qū)的弗吉妮婭伍爾芙Virginialf，18821941正在構(gòu)思小說(shuō)?達(dá)洛維夫人?rsDallay，1925。作為影片中在真實(shí)世界存在的原型人物，英國(guó)女作家伍爾芙是一位現(xiàn)代主義意識(shí)流作家，小說(shuō)?達(dá)

4、洛維夫人?是她的成名作。除文學(xué)創(chuàng)作外，伍爾芙生前的兩次自殺未遂經(jīng)歷以及同性戀傾向也一直頗受關(guān)注。影片一開(kāi)場(chǎng)，主題音樂(lè)ThePetAts由弦樂(lè)奏出，消沉起伏的音樂(lè)襯托出女主角之一的伍爾芙內(nèi)心中的糾結(jié)與矛盾，此時(shí)此刻她已經(jīng)再也無(wú)力面對(duì)自己精神疾患并且準(zhǔn)備自殺。電影中的旁白是伍爾芙留給家人的遺書(shū)，遺書(shū)本來(lái)應(yīng)該是對(duì)人生的總結(jié)，在這里卻成為電影的開(kāi)場(chǎng)白，這種安排使影片一開(kāi)場(chǎng)就覆蓋在消沉壓抑的基調(diào)中。飽受精神疾病困擾的伍爾芙游走在虛幻與現(xiàn)實(shí)生活邊緣，丈夫?qū)λ膼?ài)與照顧已經(jīng)變成精神上的束縛，最終無(wú)法承受內(nèi)心宏大的壓力和被束縛的壓抑感，伍爾芙?jīng)Q心溺水自盡，死亡在這里對(duì)于伍爾芙而言反而象征著精神上的成功和解脫。

5、影片中格拉斯的配樂(lè)旋律如同伍爾芙面前冰冷的河水，雖然晨光映襯下微波粼粼但暗流涌動(dòng)，單調(diào)且不斷重復(fù)的音符連綿不斷令人覺(jué)得窒息，仿佛也間接映襯出影片中三位女性?xún)?nèi)心的壓抑與現(xiàn)實(shí)的殘酷之間令人絕望的無(wú)法調(diào)和。1951年，二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇期的美國(guó)洛杉磯，家庭主婦勞拉還沒(méi)有起床，伴隨音樂(lè)rningPassages略顯輕松的旋律，勞拉的丈夫買(mǎi)花晨歸。這段音樂(lè)的主奏樂(lè)器是鋼琴，輕巧的音符如同清晨的一縷清風(fēng)，令人心情愉悅。但隨著音樂(lè)節(jié)奏類(lèi)型的改變，仿佛也預(yù)示著女主人公勞拉的人生如同不斷展開(kāi)變奏的音樂(lè)，讓人無(wú)法預(yù)測(cè)。簡(jiǎn)約音樂(lè)最鮮明的特征就是重復(fù)，主要表現(xiàn)為主導(dǎo)型動(dòng)機(jī)、音高、節(jié)奏的重復(fù)，通過(guò)層次感來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的開(kāi)展。在

6、傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中，一般旋律片段重復(fù)不超過(guò)三次，而簡(jiǎn)約主義音樂(lè)打破陳規(guī)將音型重復(fù)開(kāi)展到了極致。簡(jiǎn)約音樂(lè)在誕生之初就因缺乏可聽(tīng)性及寫(xiě)作的局限性而飽受爭(zhēng)議，支持者認(rèn)為這是現(xiàn)代作曲家尋找音樂(lè)出路的一個(gè)方法，反對(duì)者那么認(rèn)為簡(jiǎn)約音樂(lè)是精致藝術(shù)對(duì)群眾藝術(shù)的投降，由于不斷重復(fù)的微變奏而導(dǎo)致音樂(lè)缺少?gòu)?fù)雜性和內(nèi)在吸引力，有時(shí)甚至?xí)盥?tīng)者感到煩躁。影片中格拉斯的配樂(lè)以變奏的形式展開(kāi)，重復(fù)的音符仿佛暗喻勞拉枯燥的一成不變的生活，勞拉覺(jué)得再也無(wú)法忍受平淡家庭生活帶給她的精神痛苦，鄰居們對(duì)她美滿生活的羨慕只是源于她的家庭，但對(duì)勞拉本人的忽略令她倍感失落而焦慮。正在看的小說(shuō)?達(dá)洛維夫人?使勞拉意識(shí)到自己的精神世界與現(xiàn)實(shí)生活之

7、間不可調(diào)和的矛盾，此時(shí)此刻她與達(dá)洛維夫人一樣萌生了自殺的念頭。影片中配樂(lè)TearingHerselfAay一開(kāi)場(chǎng)由弦樂(lè)引出，鋼琴緩慢的音型如同此刻勞拉猶豫不決的心情。突然，鋼琴奏出急速的琵琶音音型，變奏中音型的改變使人們可以迅速體會(huì)到勞拉內(nèi)心矛盾沖突的加劇。而當(dāng)鋼琴音型演變成持續(xù)的三連音時(shí)，觀眾已經(jīng)可以從截然改變的音型中體會(huì)到勞拉想要改變自己生活的堅(jiān)決決心。當(dāng)然，影片中的勞拉最終沒(méi)有選擇自殺，她選擇了在第二個(gè)孩子出生后離家出走，拋家棄子到加拿大多倫多成為一所大學(xué)的圖書(shū)管理員，開(kāi)場(chǎng)自己的生活。影片中的勞拉與當(dāng)年的伍爾芙一樣，敢于面對(duì)自己的內(nèi)心，也敢于承當(dāng)將來(lái)漫長(zhǎng)歲月里良心所要承受的譴責(zé)，正如影片

8、的結(jié)尾勞拉去見(jiàn)克拉麗莎時(shí)候說(shuō)到：hatitiseantregret，henyuhavenhie.Itshatyuanbear.Thereitis.Nneisgingtfrgivee.Itasdeath.Ihselife.懊悔意味著什么，當(dāng)你沒(méi)有選擇的時(shí)候，那是你應(yīng)承受的。就是這樣，沒(méi)有人會(huì)原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活。2001年，居住在紐約的女編輯克拉麗莎因?yàn)榕c達(dá)洛維夫人同名，被朋友們戲稱(chēng)達(dá)洛維夫人。她有工作、有女兒，還有相伴10余年的同性戀人薩莉，清晨伴隨音樂(lè)rningPassages的微變奏，莎莉回到家。微變奏是指對(duì)音高、節(jié)奏、音色等進(jìn)展微小變化的方式，這也是簡(jiǎn)約音樂(lè)的重要?jiǎng)?chuàng)作特征。

9、在這部影片的配樂(lè)中，格拉斯對(duì)音樂(lè)主題進(jìn)展的都是微變奏，數(shù)次變化后的旋律在聽(tīng)覺(jué)上差異都不大，因此對(duì)觀眾不會(huì)產(chǎn)生任何思想上的干擾，完全符合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。影片中的克拉麗莎是幸福的，她自由地?fù)碛腥松駮?shū)中的達(dá)洛維夫人一樣，在美麗清新的早晨去花店買(mǎi)花。但她也有煩惱，來(lái)自她年輕時(shí)的戀人理查德，一個(gè)才華橫溢卻因艾滋病而瀕死的詩(shī)人。當(dāng)天克拉麗莎想為慶賀理查德獲獎(jiǎng)舉辦晚宴，而被疾病折磨多年的理查德并不想?yún)⒓油硌?，他知道自己這么多年是為克拉麗莎而活，也清楚地意識(shí)到克拉麗莎借口照顧他而逃避自己的生活。影片中在理查德的公寓內(nèi)，兩個(gè)昔日的戀人此時(shí)此刻心情卻截然不同，克拉麗莎希望被理查德所需要所成認(rèn)所感謝，而敏感的理

10、查德被疾病折磨得早已失去了生存的尊嚴(yán)，對(duì)生活失去了希望沒(méi)有了熱情。音樂(lè)Esape首先由鋼琴奏出主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，當(dāng)音樂(lè)突然由機(jī)械化的音型轉(zhuǎn)變?yōu)槿B音時(shí)將劇情推向高潮，終于在說(shuō)出達(dá)洛維夫人你必須放了我，也放了你自己，我愛(ài)你后，理查德在克拉麗莎面前從窗口墜樓身亡。在跳樓自殺的那一刻，理查德把握住了自己選擇死亡的自由。影片的最后，深夜年邁的勞拉從多倫多來(lái)訪，她的出現(xiàn)讓無(wú)所適從的克拉麗莎終于明白并理解了理查德的選擇。此時(shí)此刻電影的主題音樂(lè)TheHurs再度由弦樂(lè)開(kāi)場(chǎng)奏響，當(dāng)持續(xù)的弦樂(lè)完畢，音樂(lè)的主題由鋼琴奏出舒緩的三連音，仿佛在宣告這一天已經(jīng)完畢，但生活還要繼續(xù)前行。電影?時(shí)時(shí)刻刻?呈現(xiàn)了現(xiàn)代性語(yǔ)境下，社會(huì)壓

11、力日益宏大，人際交往日益冷漠，人們?cè)诶硇怨ぞ叩蔫滂粝氯找鏆埲虆s又日益脆弱，面對(duì)冷漠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)人們常常無(wú)所適從。影片中所有處于精神危機(jī)的人物都無(wú)法面對(duì)自己內(nèi)心的軟弱，作家坎寧安提出一個(gè)人只有為別人所需要也有權(quán)利需要?jiǎng)e人時(shí)才真正構(gòu)成與別人之間的關(guān)系，影片中的伍爾芙和理查德兩個(gè)人由于疾患不再為別人期許，而勞拉自認(rèn)為是家庭主婦也失去了為別人的存在。影片中簡(jiǎn)約作曲家格拉斯在配器上只使用了鋼琴和弦樂(lè)，主題動(dòng)機(jī)以不同的音型展開(kāi)重復(fù)，隨著故事情節(jié)的開(kāi)展不斷變化并層層遞進(jìn)，執(zhí)著重復(fù)的音流如同鏡頭中不斷出現(xiàn)的暗流涌動(dòng)的河水般令人窒息，對(duì)劇中人物的命運(yùn)和情感的升華起到極為重要的作用。簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲家格拉斯從小熱愛(ài)音樂(lè)

12、，19歲進(jìn)入茱莉亞音樂(lè)學(xué)院開(kāi)場(chǎng)承受專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育，后赴巴黎成為著名音樂(lè)教育家娜迪亞布朗熱NadiaBulanger的學(xué)生。1975年格拉斯歌劇?海灘上的愛(ài)因斯坦?EinsteinntheBeah的首演成為格拉斯音樂(lè)創(chuàng)作的里程碑。與同時(shí)代的作曲家相比，格拉斯的創(chuàng)作多面而高產(chǎn)，除了大量的古典音樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作，格拉斯還非常鐘情電影配樂(lè)，曾為高佛雷雷吉奧GdfreyReggi執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片生活三部曲?失衡生活?Kyaanisqatsi，1982、?變形生活?Paqqatsi，1988、?戰(zhàn)爭(zhēng)生活?Naqyqatsi，2002譜寫(xiě)配樂(lè)。其他著名的電影配樂(lè)還有?楚門(mén)的世界?TheTruanSh，1998、?時(shí)時(shí)刻刻?TheHurs，2002等。格拉斯在電影?時(shí)時(shí)刻刻?中的配樂(lè)采用了多種節(jié)奏型的交織使用，完全消除了重復(fù)帶來(lái)的沉悶感，人們?cè)诓粩嘧冏嗟囊粜椭?，深切體會(huì)到影片主人公矛盾糾結(jié)的心情以及痛苦壓抑的情感。格拉斯對(duì)于簡(jiǎn)約音樂(lè)的解釋是清澈而不簡(jiǎn)單，音樂(lè)貌似簡(jiǎn)單的重復(fù)，但時(shí)刻都在發(fā)生著微妙的變化。格拉斯以簡(jiǎn)單的旋律和節(jié)奏作為原型，在重復(fù)過(guò)程中利用音高比例調(diào)配獲得音樂(lè)的開(kāi)展動(dòng)力，一個(gè)音樂(lè)原型通過(guò)改變小節(jié)時(shí)值進(jìn)展重復(fù)，雖然音高沒(méi)有發(fā)生大的變化，但拍子和節(jié)奏發(fā)生了改變，進(jìn)而促