陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

1、陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征論文關(guān)鍵詞：陸在易藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征伴奏特點(diǎn)論文摘要：陸在易是當(dāng)代的一位資深的作曲家他借鑒傳統(tǒng)的作曲技法，吸收民族音樂(lè)的精華，創(chuàng)作的具有中國(guó)民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，在中國(guó)樂(lè)壇享有盛譽(yù)。陸在易的藝術(shù)歌曲，歌詞平實(shí)，涵蓄深入，旋律婉轉(zhuǎn)、流暢，具有濃郁的歌唱性格和抒情性質(zhì)。他的藝術(shù)歌曲充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，具有很高的審美價(jià)值。一、陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程陸在易，1943年出生于浙江余姚縣(今屬慈溪市)的一個(gè)水鄉(xiāng)小村。藝術(shù)歌曲三首?橋?家?盼?我愛(ài)這土地?望鄉(xiāng)詞?及藝術(shù)化通俗歌曲?故土雨?在2001年、2002年與2022年分別獲首屆、第二屆和第三屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)。在新時(shí)期20余年的

2、創(chuàng)作生涯中，對(duì)祖國(guó)前途和民族命運(yùn)持之以恒的深情關(guān)注和哲理審視，成為他為之不倦歌唱的主題。他創(chuàng)作的音樂(lè)作品情感豐富、內(nèi)涵深入，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，尤其他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲更具特色。他深入理解藝術(shù)歌曲體裁的藝術(shù)特征和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，深入研究中國(guó)語(yǔ)言的特征，在借鑒前輩們創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的珍貴經(jīng)歷根底上，運(yùn)用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出了具有民族風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。陸在易從小喜歡粵劇，學(xué)習(xí)民族樂(lè)器，有著深沉的中國(guó)音樂(lè)文化底蘊(yùn)。他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，首先建立在對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格的深入研究根底上，其次是對(duì)祖國(guó)語(yǔ)言的悉心研究。他努力研究“腔與“詞的關(guān)系，即曲調(diào)與詞的關(guān)系，對(duì)漢字的四聲走向與音樂(lè)旋律聲腔的嚴(yán)密結(jié)合有較

3、細(xì)致的研究。他借鑒外國(guó)藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手法及吸收我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作前輩們的珍貴經(jīng)歷進(jìn)展創(chuàng)作。陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，用他本人的話說(shuō)是深入認(rèn)識(shí)了人與大自然的關(guān)系，人與社會(huì)的關(guān)系及創(chuàng)作技術(shù)的積累。他熱愛(ài)大自然，是大自然美麗的風(fēng)景賜予了創(chuàng)作的靈感。社會(huì)中人與人的真誠(chéng)相待，人們純真而樸實(shí)的情感是他歌頌的主題。陸在易忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)人生，努力挖掘和表現(xiàn)人性，把自己要宣泄的真情實(shí)感，要表達(dá)的哲理考慮，用所掌握的各種音樂(lè)技法真誠(chéng)地袒露給聽眾。因此，陸在易創(chuàng)作理念的核心:對(duì)真話、真情、真實(shí)、真理及其藝術(shù)化表達(dá)的孜孜不倦的追求，并把它當(dāng)作一切創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，創(chuàng)作出了有自己獨(dú)特風(fēng)格的中國(guó)藝術(shù)歌曲。二、陸在易藝術(shù)歌曲的音樂(lè)

4、分析與創(chuàng)作特色(一)歌詞的選擇歌詞的選擇也是作曲家本人審美傾向的標(biāo)志。?祖國(guó)，慈樣的母親?選自我國(guó)著名詞人張鴻西的詞。這首歌的歌詞通俗易懂，感情真摯醇厚，曾經(jīng)寄托了整整一代人對(duì)祖國(guó)母親的深深眷戀與熱愛(ài)。?橋?歌詞是著名詞人于之所作。?橋?的旋律流暢、清新，歌詞樸實(shí)自然，詞曲交融在一起，描繪了一幅入情入境的風(fēng)景畫。?我愛(ài)這土地?這首歌的歌詞是艾青的詩(shī)作。艾青的詩(shī)歌，常常把個(gè)人的悲歡與時(shí)代的悲歡嚴(yán)密結(jié)合在一起，從而比較鮮明有力地傳達(dá)出時(shí)代的呼喚和人民的心聲。詞中發(fā)出“為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉的感人傾訴，更證明詩(shī)人是把個(gè)人的命運(yùn)與祖國(guó)、人民的命運(yùn)融為一體的。作曲家陸在易之所以選

5、擇這首詩(shī)作為歌詞，充分說(shuō)明他是一個(gè)憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。?我愛(ài)這土地?歌詞的語(yǔ)言生動(dòng)，涵義深入，流露了“大我之情的崇高美。(二)旋律的特色陸在易的藝術(shù)歌曲在整體上追求民族性與時(shí)代性的完美結(jié)合，在借鑒傳統(tǒng)作曲技法(特別是后期浪漫派)的根底上，有自己特有的民族風(fēng)格。1、旋律清新、自然，具有濃烈的抒情性藝術(shù)歌曲的旋律寫作著力提醒歌詞的詩(shī)情畫意、委婉起伏、刻畫入微。陸在易藝術(shù)歌曲真可謂音中有詩(shī)，音中有畫，音樂(lè)與詩(shī)情完全融為一體。音樂(lè)藝術(shù)的情景交融，無(wú)疑是作曲家主觀情思與客觀的自然景物互相交融的結(jié)果。?橋?中“水鄉(xiāng)的小橋姿態(tài)多，石頭縫里長(zhǎng)藤蘿，“姑娘挑藕橋頭歇，老漢送糧橋下過(guò)。這每一句都是一幅風(fēng)景畫?？此?/p>

6、寫景，其實(shí)抒情，真是情景交融、詩(shī)意綿綿。無(wú)論是抒情性或敘事性的歌唱旋律，都傾注了作曲家深深的感情體驗(yàn)和他對(duì)音樂(lè)中的文學(xué)歷史和審美境界的深入理解與追求。歌唱旋律一定是內(nèi)心世界的真實(shí)展現(xiàn)。陸在易藝術(shù)歌曲婉轉(zhuǎn)的旋律，刻畫了生動(dòng)的畫面，這是他藝術(shù)歌曲的一大特點(diǎn)。2、音樂(lè)的地域性特色?橋?的旋律具有典型的民族性，五聲骨干音的運(yùn)用，形成了婉轉(zhuǎn)的旋律。?橋?是陸在易1981年到素有“古橋之鄉(xiāng)的江蘇吳縣角直鎮(zhèn)體驗(yàn)生活時(shí)譜寫的。?橋?的旋律具有民謠化風(fēng)格，江南民歌的韻味濃重。曲作者受上海的地域性民俗文化影響，特別是江南吳語(yǔ)地域的方言系統(tǒng)，生活風(fēng)俗，民間“俗樂(lè)(民歌小調(diào)、器樂(lè)、說(shuō)唱、戲曲)等因素。民間“俗樂(lè)的地域

7、性特色，同樣也呈如今上海的道教音樂(lè)之中。如旋律的進(jìn)展玩轉(zhuǎn)曲折，旋律沿著五聲音階婉轉(zhuǎn)地級(jí)進(jìn)。下行級(jí)進(jìn)的la-sl-i-re,sl-i-re-d,i-re-d-la等，跳躍性的i-d-la-s等。滬書東鄉(xiāng)調(diào)是上海道樂(lè)的一種，東鄉(xiāng)道樂(lè)的器樂(lè)以細(xì)樂(lè)為主。該亞地域性音樂(lè)風(fēng)格特色是行腔軟滑流暢，器樂(lè)伴奏采用民間清音班演奏江南絲竹的“你繁我簡(jiǎn)“你高我低“你長(zhǎng)我短的手法，在各聲部之間造成橫向旋律連綿不斷，縱向富有比照，呈現(xiàn)出支聲復(fù)調(diào)的效果。?橋?這首歌曲有上海地區(qū)的調(diào)子，某些音調(diào)上加上江南的調(diào)子。3、旋律中裝飾音的運(yùn)用歌曲中常用的裝飾音有倚音、波音、滑音等，在一些樂(lè)音上附加些小音符，可使原音樂(lè)更有榮耀和韻味。

8、?橋?中有七處裝飾音，這七處都是倚音。第1,3,5,7處一樣都是大三度的輔助型復(fù)倚音裝飾，第2處是小三度的裝飾潤(rùn)腔。第4,6處是大二度的裝飾潤(rùn)腔。江南民歌講究倚音裝飾潤(rùn)腔，?橋?中裝飾音的運(yùn)用在江南民歌中經(jīng)?？梢?jiàn)。就結(jié)尾處的倚音使曲調(diào)更柔和，歌曲的演唱更圓滑、上口。?盼?中有兩處用了波音，起到強(qiáng)調(diào)的作用。?我愛(ài)這土地?里多處用了下滑音，在歌詞“愛(ài)“得兩個(gè)字之間用了下滑音，充分表現(xiàn)作曲家對(duì)土地深沉的“愛(ài)及發(fā)自肺腑的濃烈情感。試想沒(méi)有這個(gè)下滑音曲調(diào)是否顯得僵硬，而且情感表現(xiàn)也顯得蒼白無(wú)力。裝飾音在我們的民族聲樂(lè)作品中運(yùn)用廣泛，其作用也是非常明顯的。4、花腔手法的運(yùn)用花腔(lratura，意)歌唱曲

9、調(diào)時(shí)用(runs)華彩經(jīng)過(guò)句、顫音、華彩段等的裝飾唱法。經(jīng)常有一個(gè)較長(zhǎng)的音分割成一些較短的音而成。這種唱法在美歌時(shí)代得到高度的開展。?彩云與鮮花?表現(xiàn)了人民對(duì)祖國(guó)深深的熱愛(ài)之情。歌曲中運(yùn)用了一段極富特色的花腔唱段，歌詞是一個(gè)襯詞“氨。極富于跳躍性的花腔手法，在曲中與連接的抒情性段落形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。在演唱上更能充分展示歌唱者的技術(shù)程度?；ㄇ怀胃挥诨盍?dòng)感，節(jié)奏自由而不散亂。短促的旋律有序的跳動(dòng)，與連接性的長(zhǎng)句共同抒發(fā)了情感。5、戲曲手法的運(yùn)用在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，包括戲曲、曲藝音樂(lè)，散板節(jié)奏是非常有特色的。歌曲旋律中常有不按正規(guī)拍子律動(dòng)進(jìn)展的散處理，即單位拍的時(shí)值都不固定，具有靈敏、自由、寬

10、松、悠長(zhǎng)的特點(diǎn)，有利于直抒胸臆和暢表情懷。現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中經(jīng)常借鑒這種“散板節(jié)奏。?橋?的開場(chǎng)便是一個(gè)“散板可以稱為散頭。這種處理在抒情歌曲中較為常見(jiàn)。?彩云與鮮花?也是這種“散頭的寫法。散板用在歌曲的開頭部分是根據(jù)曲式安排的需要或歌詞構(gòu)造的需要而設(shè)計(jì)的。它便于歌者在演唱時(shí)根據(jù)自己的理解和處理來(lái)演唱。6、歌劇因素的引入陸在易藝術(shù)歌曲除了抒情的旋律，還運(yùn)用了一些朗讀性音調(diào)。在?盼?中陸在易用宣敘性動(dòng)機(jī)(兩個(gè)三連音的節(jié)奏型，配合歌詞“回來(lái)吧一字一音)，與抒情性旋律形成召喚性的情感期待，此后作曲家把這種宣敘性和抒情性的比照擴(kuò)展開來(lái)，使之成為作品旋律衍展和抒情的主要手段。這里的宣敘調(diào)寫作己經(jīng)顯露出兩個(gè)特

11、點(diǎn):一是同音反復(fù)與旋律并重，二是強(qiáng)化宣敘調(diào)的情感含量。這在?我在這土地?中尤為明顯?！叭缓笪宜懒?，連羽毛也腐爛在泥土里面，為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉這一段速上與前面形成了比照，突然慢下來(lái)。就像飽含激情的朗讀。這種寫法在歌劇中常用(即歌劇中的宣敘調(diào))，緊接著就是一段歌唱性旋律“氨，這也是全曲的高潮部分。整首歌曲形成了宣敘性與歌唱性、抒情性與戲劇性的有機(jī)結(jié)合，更好地表現(xiàn)了作品的主題。?我愛(ài)這土地?儼然是一首表現(xiàn)力極強(qiáng)的歌劇詠嘆調(diào)，而它確實(shí)是一首藝術(shù)歌曲，可見(jiàn)陸在易在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上有自己獨(dú)特的風(fēng)格。三、曲式、和聲，調(diào)式、調(diào)性方面的特點(diǎn)分析陸在易藝術(shù)歌曲多采用二部曲式。?祖國(guó)慈祥的

12、母親?是單二部曲式。伴奏的三連音中用了很多和弦外音，都是經(jīng)過(guò)、輔助性的。(橋?也是單二部曲式。?家?盼?兩首藝術(shù)歌曲都是采用加尾聲的單二部曲式。?家?感慨性的兩段比照性強(qiáng)烈。這些藝術(shù)歌曲看似短小的曲式構(gòu)造，和歌詞配合在一起形成了一首首精致的藝術(shù)作品。?我愛(ài)這土地?是并列的三部曲式。每部分結(jié)尾處都一樣，形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。陸在易藝術(shù)歌曲的和聲運(yùn)用也是很有特點(diǎn)的。?最后一個(gè)夢(mèng)?和聲非常精致，具有搖籃曲的風(fēng)格。作曲家為了追求民族風(fēng)格的音響效果，盡量防止三和弦的三音出現(xiàn)，而是用根音上方第四級(jí)音代替。?橋?的前奏中用了主九和弦，傳統(tǒng)的和聲進(jìn)展。隨著音樂(lè)的進(jìn)展，音樂(lè)的力度、緊張度逐漸衰減。陸在易藝術(shù)歌曲

13、多采用中國(guó)的民族調(diào)式。?橋?采用了民族調(diào)式的同宮調(diào)式交替的手法，即e羽和g宮調(diào)交替，獲得了色彩上的比照，形成較為典型的民族風(fēng)格旋律。句尾調(diào)式主音的前倚音裝飾在全曲中貫穿使用，成為作品音調(diào)統(tǒng)一性的“核腔，使全曲沉浸在親切自然而又令人回味的吟唱中。?家?的旋律構(gòu)架是七聲羽調(diào)式。?彩云與鮮花?采用了g羽到bb宮調(diào)。?最后一個(gè)夢(mèng)?民族調(diào)式的be羽調(diào)式。?我愛(ài)這土地?運(yùn)用了bg宮一a宮調(diào)一bg宮。陸在易藝術(shù)歌曲也有用傳統(tǒng)大小調(diào)的，如?祖國(guó)慈祥的母親?采用了和聲小調(diào)，旋律建立在和聲的根底上。四、鋼琴伴奏特點(diǎn)分析藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏有人稱為“鋼琴與歌聲的二重唱。鋼琴伴奏與歌者從同一基點(diǎn)出發(fā)，對(duì)演繹的藝術(shù)歌曲進(jìn)

14、展對(duì)話，把握詩(shī)詞的內(nèi)涵、歷史背景、語(yǔ)言規(guī)律、美學(xué)定位、音色特點(diǎn)等，獲得一致認(rèn)識(shí)，到達(dá)內(nèi)心的交融，共同攜手進(jìn)展表現(xiàn)完美的藝術(shù)。陸在易藝術(shù)歌曲的伴奏寫作非常講究。他藝術(shù)歌曲的伴奏和旋律都是同時(shí)思維并寫作的，所以歌曲的伴奏構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)格遵循藝術(shù)歌曲伴奏的美學(xué)規(guī)律，將器樂(lè)和聲樂(lè)很好地交融在一起。下面以?橋?我愛(ài)這土地?的伴奏為例來(lái)分析。?橋?這首歌曲的前奏，用了連續(xù)的幾個(gè)琶奏，共11小節(jié)，勾勒了波光澈湘的畫面仿佛讓我們置身于小橋流水的畫景。人聲進(jìn)入伴奏很簡(jiǎn)單，旋律長(zhǎng)音時(shí)，鋼琴伴奏給了一個(gè)補(bǔ)充。結(jié)尾處的伴奏也格外新穎，左手是主和弦的保持，右手是旋律聲部附加三連音，連續(xù)三連音的使用給人一種意味深長(zhǎng)、意猶未

15、盡的感覺(jué)。人聲雖然完畢了，但伴奏并沒(méi)有匆匆完畢，給聽眾營(yíng)造了一種自由想象的空間。陸在易的藝術(shù)歌曲伴奏手法細(xì)膩、豐富，布局合理，和聲運(yùn)用極為巧妙，塑造的音樂(lè)形象與歌詞都非常吻合。真正表達(dá)出伴奏中的立體感、和諧感、層次感。?我愛(ài)這土地?陸在易花了長(zhǎng)達(dá)四年之久的時(shí)間寫成，可見(jiàn)作品傾注了曲作者多年的心血。該曲容量大，情感表現(xiàn)豐富，內(nèi)涵深入，鋼琴伴奏非常講究。前奏用了九小節(jié)，開場(chǎng)是和弦的運(yùn)用，有如人在高歌。伴奏部分最典型的特點(diǎn)就是六連音的運(yùn)用。六連音的連續(xù)使用，造成一種生生不息、涌動(dòng)不止的感覺(jué)。從鋼琴伴奏織體來(lái)看，作曲家在這一段及第二段根本上只使用了一種織體形態(tài)即六連音織體，但它所營(yíng)造的音響效果并沒(méi)有給人單調(diào)乏味的感覺(jué)。究其原因，原來(lái)是高音旋律的變化以及歌詞的變化甚至還有和弦的變換與和聲流動(dòng)，恰使它們相得益彰、互為補(bǔ)充。和弦式織體、琶音式織體、三連音、九連音的連續(xù)使用，這些伴奏寫法無(wú)疑起到情緒上的推波助瀾的作用，在構(gòu)造上起到了銜接過(guò)渡的作用。最后高潮部分左右手的和弦進(jìn)展力度和強(qiáng)度都很大，和聲效果濃烈，正好推出全曲的高潮。結(jié)合中國(guó)的詳細(xì)情況，陸在易在題材、寫作技巧、音樂(lè)語(yǔ)言等方面都不斷開掘創(chuàng)新，以適應(yīng)和滿足人們不斷變化著的審美需求。他將創(chuàng)作根植于人民群眾中，將一些普通人生活中的真情實(shí)感反映出來(lái)，同時(shí)他的藝術(shù)作品也是他本人純真、樸實(shí)、自然的性格寫照。他創(chuàng)作藝