淺談世界建筑師

1、淺談世界建筑師第1頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五雷姆庫哈斯第2頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五生平簡介 雷姆庫哈斯，1944年出生于荷蘭鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過，后移居阿姆斯特丹，早年曾從事劇本創(chuàng)作并當(dāng)過記者，1968至1972年他轉(zhuǎn)行學(xué)建筑，就讀于倫敦一所頗具前衛(wèi)意識的建筑學(xué)院Architecture Association School。從那時起，他對當(dāng)代文化環(huán)境下的建筑現(xiàn)象就開始表現(xiàn)出與眾不同的興趣。1972年，Harkness研究獎學(xué)金使他得以在美國生活和工作了很長一段時間。1972至1979年間，他曾在當(dāng)時建筑界很知名的Unger

2、s事務(wù)所以及Peter Eiserman的紐約城市規(guī)劃、建筑研究室工作過，同時也在耶魯大學(xué)和加州大學(xué)洛杉磯分校執(zhí)教。1975年，庫哈斯與其合作者共同創(chuàng)建了OMA事務(wù)所，試圖通過理論及實(shí)踐，探討當(dāng)今文化環(huán)境下現(xiàn)代建筑發(fā)展的新思路。 第3頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五建筑理論 庫哈斯像他的作品一樣充滿了新奇、眩目的味道；而且，不斷的充斥著跳躍與不知所云。 在對城市的認(rèn)識的過程中，庫哈斯的思考路徑不是順著建筑學(xué)的既定理論框架進(jìn)行思考。而是從社會學(xué)的角度入手，諸如網(wǎng)絡(luò)對社會形態(tài)的影響、新時代生活方式的變革、建筑不得不進(jìn)行革命的必要性、對城市發(fā)展速度的思考、資本財(cái)富在城市進(jìn)程中

3、作用的再認(rèn)識、建筑師的收入與建筑作品及建設(shè)速度之間的關(guān)系-包羅萬象、不一而足。幾乎我們一般接觸到的新事物，都庫哈斯被納入了對建筑學(xué)的反思之中。這種反思構(gòu)成了庫哈斯理論的基礎(chǔ)，所指者何并不唯一，分析視角時常變化，難免有極大的眩目感和跳躍性。從微觀上講，他要求建筑應(yīng)對每種社會新問題做出回應(yīng)，以保持一種先進(jìn)性。從宏觀來講，他的結(jié)論就是建筑學(xué)的“末世論”，他在普利茨獎授獎儀式上發(fā)表講話中說道：“我們?nèi)猿两谏碀{的死海中。如果我們不能將我們自身從“永恒”中解放出來，轉(zhuǎn)而思考更急迫，更當(dāng)下的新問題，建筑學(xué)不會持續(xù)到2050年。”這種末世論不是滅亡論，而是指傳統(tǒng)建筑學(xué)理論的解體與消亡。庫哈斯的普通城市（Ge

4、neric City）的思想。他認(rèn)為今天城市變化的真正力量在于資本流動，而非職業(yè)設(shè)計(jì)。城市是晚期資本主義文明產(chǎn)生的無盡重復(fù)的結(jié)構(gòu)模塊，設(shè)計(jì)只能以此現(xiàn)實(shí)為前提思考并成形。在這個意義上， 庫哈斯顛覆了傳統(tǒng)場所的概念。 第4頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五建筑創(chuàng)作理論 庫哈斯不愛談創(chuàng)作理論，尤其不愛談形式。在他看來，它的形式完全源于他的邏輯-盡管別人不這樣看。 總結(jié)他的創(chuàng)作理論對我們理解他是有益的，可以讓我們明白形式的生成。經(jīng)過我們總結(jié)，可以說有以下幾點(diǎn)： 1 對建筑概念的反思。據(jù)庫哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。

5、 a 人的活動方式-來自社會的影響； b 建筑創(chuàng)作方式的變革。 相關(guān)內(nèi)容將在本文三部分論述。 2 新奇的荷蘭式的形式。這一點(diǎn)給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。毋庸多論。 3 建筑手法上，庫哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時髦的感染力的空間（圖六）。在室內(nèi)喜用超現(xiàn)實(shí)主義的畫作對墻面進(jìn)行裝飾（圖五）。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻（圖四），并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折線狀的（圖四）。 4 反文脈-可以看見 ，庫哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒

6、有對昨日的絲毫流戀。他的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。第5頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五個人成就 姆庫哈斯(Rem Koolhass)建筑作品： 法國圖書館(1981年) 波爾多住宅(1994年) 荷蘭駐德國大使館(1997年) 紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建(1997年) 西雅圖圖書館(1999年) 中央電視臺新樓(2002年) 等。 第6頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五法國圖書館 法國國家圖書館（Bibliothque nationale de France，Bn

7、F）是法國的國家圖書館，也是法國最重要的圖書館之一。它的前身是查理五世在盧浮宮建立的國王圖書館 第7頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五波爾多住宅 第8頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五荷蘭駐德國大使館新館德國，柏林2004第9頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五西雅圖圖書館 特點(diǎn)：1、靈活布置使得圖書館打破傳統(tǒng)的單一大空間 ；2、庫哈斯確定了“5個平臺模式”，各自服務(wù)于自己專門的組群。（圖九）這五個平臺分別是：辦公、書籍及相關(guān)資料、交互交流區(qū)、商業(yè)區(qū)、公園地帶。這五個平臺從上倒下一次排布，最終形成一個綜合體。平臺之間的空間就像交易

8、區(qū)，“不同的平臺交互界面被組織起來，這些空間或用于工作，或用于交流，或用于閱讀”，有一種特別的空間交融的感覺。建筑形體隨著平臺面積和位置的變化形成新奇的多角結(jié)構(gòu)，有新現(xiàn)代主義的某些特征。室內(nèi)交互交流區(qū)中有一個賴特古根海姆博物館一樣的大樓梯，這種樓梯形成的破碎空間也是庫哈斯常用的手法之一。第10頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五第11頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五中央電視臺新樓 庫哈斯認(rèn)為，在摩天樓的創(chuàng)作中，“大多數(shù)只是按照預(yù)先的方式進(jìn)行布置，在其中進(jìn)行的只是慣常的活動?！彼床斓?，摩天樓創(chuàng)作中“裙樓-中部韻律布置-頂部”這種模式已成為定式，應(yīng)該有

9、新的創(chuàng)作邏輯與思路。同時，在對摩天樓高度的認(rèn)識上，他認(rèn)為不必“參與對終極高度的無謂競爭”，而應(yīng)建造“具有象征意味的建筑群”。 第12頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五剛剛揭曉的一個澤西市的設(shè)計(jì) 第13頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五亞瑟查爾斯埃里克森第14頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五一、生平簡介亞瑟查爾斯埃里克森(Arthur Charles Erickson)是一位文化認(rèn)知的積極倡導(dǎo)者，也是一位狂熱的人類與自然環(huán)境的探索者。他的建筑清新、高雅，與周圍的環(huán)境相得益彰，體現(xiàn)了他對人類社會的理解。埃里克森出生于加拿大不列顛哥

10、倫比亞省溫哥華，曾就讀于不列顛哥倫比亞大學(xué)以及魁北克省蒙特利爾麥吉爾大學(xué)( McGill University )。后來，他又前往希臘、意大利、中東和日本繼續(xù)深造，并在那里發(fā)現(xiàn)了氣候和地理環(huán)境造成建筑風(fēng)格的細(xì)微差別。1963 年，埃里克森迎來了其職業(yè)生涯的第一個黃金時期，當(dāng)時他獲得不列顛哥倫比亞省西蒙弗雷澤大學(xué)( Simon Fraser University )的設(shè)計(jì)資格。該大學(xué)竣工后，他一體化的設(shè)計(jì)便贏得了國際社會的一致稱贊，從此開始了他長久且富有成就的職業(yè)生涯。 第15頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五設(shè)計(jì)思想現(xiàn)代建筑之父勒柯布西耶曾詩意的將建筑描述為在光影中巧妙拼

11、合體量的一種游戲。這句眾所周知的名言也是對埃里克森的作品最好的定義。他的建筑最打動人的地方，特別是最打動同行建筑師的地方，特別是最打動同行建筑師的地方就是埃里克森的及總有與常人不同的切入點(diǎn)。光影的移動，從山上看到的風(fēng)景，甚至花香都可以成為他設(shè)計(jì)的一部分，這些東西都是無法用簡單的平面或立面來表達(dá)的。他像魔術(shù)師一樣做著“光影下拼合體量的游戲”，正是這種才能使那些建筑大師不同于一般的建筑師。第16頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五設(shè)計(jì)風(fēng)格混凝土是埃里克森建筑的商標(biāo)。埃里克森摯愛混凝土的單純性和功能性。“混凝土是一種妙不可言的建筑材料。用石材將建筑覆蓋起來是對它本質(zhì)的一種偽裝。我

12、盡可能將混凝土做的美觀我將它視為一種寶貴的材料。涉獵廣泛，從他的設(shè)計(jì)中你可以找到印度、伊斯蘭、中國、日本甚至古希臘、古羅馬建筑中的元素或手法。再某種意義上，埃里克森可以被稱為一個景觀建筑師。在他的設(shè)計(jì)中非常強(qiáng)調(diào)與自然、環(huán)境的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)景觀的設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)無論是在形式上，還是在色彩和材料上，都與環(huán)境融為一體，成為環(huán)境的有機(jī)組成部分。埃里克森的建筑是無法用建筑師的丁字尺或三角板繪制出來的。他所關(guān)注的不是虛假的立面和外表，在他看來，真正使用建筑的人要遠(yuǎn)比僅從外面欣賞建筑的人重要得多。正因如此，靜態(tài)的照片很難表達(dá)埃里克森的建筑意境。第17頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五亞瑟查爾

13、斯埃里克森的作品：加拿大沙門菲沙大學(xué)羅伯森廣場不列顛哥倫比亞大學(xué)的人類學(xué)博物館 羅伊湯姆森音樂廳加拿大大法官法庭塔克瑪玻璃藝術(shù)博物館溫哥華瀑布住宅第18頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五加拿大沙門菲沙大學(xué)埃里克森的設(shè)計(jì)理念是通過空間的分享和親切感促進(jìn)各種知識的交流。傳統(tǒng)的校園功能設(shè)施被分解成一些基本形式然后進(jìn)行重組。為了更高效地使用這些設(shè)施，埃里克森將它們集中為大的組群，而不是將它們單獨(dú)地隔離出來。這個設(shè)計(jì)定義了大學(xué)新的時代意義，大學(xué)更應(yīng)該作為顯示知識在推動社會發(fā)展上的重要作用的地方，而不只是一個傳授知識的地方。這份對社會、對文化的關(guān)懷，充分體現(xiàn)了埃里克森作為一個杰出建筑

14、師的社會責(zé)任心。第19頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五不列顛哥倫比亞大學(xué)的人類學(xué)博物館第20頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五羅伯森廣場一個三維城市公園連接了這3個部分，水池、瀑布水景與政府辦公大樓融為一體。整個廣場所用的材料是一種有特殊混合物的混凝土，這種混凝土在被水打濕時會呈現(xiàn)出一種令人愉悅的淺玫瑰黃。埃里克森在這個7層高的法院綜合體的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了最新的法學(xué)觀念。這個法院綜合體的設(shè)計(jì)理念是以以下三點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)：(1)建筑內(nèi)部的交通流線設(shè)計(jì)將司法管理人員使用的交通空間和公共交通空間完全分離，以確保安全性。(2)法庭和公共活動區(qū)域是大樓的核心空間。和

15、一般法院不同的是強(qiáng)調(diào)了公共活動空間的作用。(3)創(chuàng)造流動的空間為過于嚴(yán)肅的司法機(jī)構(gòu)注入新的活力。第21頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五羅伊湯姆森音樂廳。建筑物主體用鋼筋混凝土網(wǎng)架結(jié)構(gòu)。外面又鑲嵌了一層褐色玻璃的鋼網(wǎng)架。這樣，光線可透過籠罩在屋頂上的網(wǎng)架而射入，進(jìn)入廳內(nèi)的光線則形成一種斑駁的光影，絲毫無整股光線的射入，因此對音樂廳內(nèi)的燈光完全不會產(chǎn)生干擾。這層半透明的表皮不僅為整個音樂廳提供了采光，而且還可以從室外隱約看到大廳內(nèi)人們的活動。第22頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五加拿大大法官法庭埃里克森采用了由外向內(nèi)的設(shè)計(jì)方法。在外形設(shè)計(jì)上，他對周圍

16、的建筑給予了高度的重視。首先是對附近建筑物的模式進(jìn)行了研究，總結(jié)出了以下這些共同點(diǎn)：從下往上分別是底部的基礎(chǔ)，中部是通常3層高的主體及通高柱廊形成的外廊，上部是出挑的檐口，檐口上部在附加1層或者直接是屋頂平臺的護(hù)欄，屋頂平臺上還有1層后退的附加用房。因此，埃里克森在大法庭的一角采用了一個圓形檐口和柱廊以呼應(yīng)這樣的建筑模式，并參考了美國法院的高度。屋頂平臺上也附加了一層，但在功能上一反常規(guī)，并非簡單地作為機(jī)房和服務(wù)用房，而是作為管理人員的辦公室，而且還賦予了形象上的可識別性。由于有著充足的光線和開闊的視野，屋頂平臺上的辦公室被昵稱為“地中海邊的普林尼別墅(Plinys villa)”。此外，埃里

17、克森還將毗鄰建筑物古典的建筑語匯加以簡化運(yùn)用，比如他將古典式3層通長條窗按相同比例縮小到了一層高，將其看似隨意地布置在不同立面上，試圖以現(xiàn)代主義的手法打破古典主義的束縛。埃里克森對于周圍的傳統(tǒng)給予了相當(dāng)?shù)淖鹬兀瑫r又不拘泥于傳統(tǒng)的形式，這種對待傳統(tǒng)建筑相對溫和的態(tài)度是很值得中國建筑師學(xué)習(xí)的。第23頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五塔克瑪玻璃藝術(shù)博物館埃里克森自己是這樣描述這座博物館的：“我們要創(chuàng)造一個充滿活力、激情和光明的中心。在這里，參觀者將不斷發(fā)現(xiàn)驚喜，深刻感受變幻莫測的玻璃藝術(shù)品傳遞給他們的喜悅。在這里，創(chuàng)造的力量將為參觀者親眼目睹并且親身體驗(yàn)。這是一個屬于2l世

18、紀(jì)的博物館!”第24頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五溫哥華瀑布住宅第25頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五第26頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1886年，密斯生于德國亞琛，建立自己的實(shí)驗(yàn)室之后便更名為密斯凡德羅。密斯凡德羅是同弗蘭克勞埃德賴特、勒柯布西耶齊名的著名建筑師之一。對于建筑本身而言，三人在風(fēng)格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密斯在19081911年間與著名建筑大師彼得貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了沃爾特格羅皮烏斯遺留的風(fēng)格

19、。這位德國土生土長的建筑師于1937年移居美國，19381958年任芝加哥阿爾莫理工學(xué)院（后改名伊利諾伊理工學(xué)院）建筑系主任。密斯凡德羅 簡介第27頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1929年 西班牙巴塞羅那博覽會德國館 德國館體現(xiàn)了密斯 “少就是多”的理念，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。第28頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1946年 美國伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅 一個架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純凈。經(jīng)常讓人們津津樂道。作品形體簡練，表達(dá)慷慨，建筑語言論述清楚

20、，后人可以很簡略的從中學(xué)習(xí)現(xiàn)代作風(fēng)的建筑表達(dá)。第29頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五西格拉姆大廈 (Seagram Building)時間：1954-1958年地點(diǎn)：美國，紐約（與菲利浦約翰遜等合作）第30頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。第31頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1948年 湖濱公寓 湖濱公寓是現(xiàn)代主義建筑的原型，它有3個杰出的視覺特征，分

21、別是：1.兩棟相同的塔樓 2.向外暴露鋼骨架結(jié)構(gòu)3.附加于結(jié)構(gòu)之上的寬翼工字鋼豎欞。第32頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1959年紐約西格拉姆大廈 樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻，這占外墻面積75的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。第33頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1968年德國柏林新國家美術(shù)館 如果說藝術(shù)的本質(zhì)是向原點(diǎn)的回歸，那么密斯是通過“新國家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到絕對主義繪畫的偶像“黑色的正方形”所要表現(xiàn)的終極世界。第34頁，共55頁，2022年，5月20

22、日，1點(diǎn)37分，星期五巴塞羅那國際博覽會德國館 (Barcelonna Pavilion)時間：1928-1929年地點(diǎn)：西班牙，巴塞羅那第35頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五密斯的名聲可以說是從1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那國際博覽會德國館開始的，它是密斯流動空間概念的主要代表作之一。第36頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五巴塞羅那國際博覽會德國館大理石壁面 建成于1929年，博覽會結(jié)束后該館也隨之拆除，其存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。密斯認(rèn)為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身

23、就是展品的主體。第37頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五第38頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1925年離開墨西哥到歐洲旅行，并且在旅行時參加了柯布的演講會?；啬鞲缰?，他又拜訪了希臘 _ 此時他迷戀上了一般集居住宅的質(zhì)樸；到了西班牙，他找到他的理想 _ 中古世紀(jì)西班牙首府格拉那達(dá)(Granada)附近摩爾族諸王的Alhmbra宮殿 ， 圍墻內(nèi)有無拘無束不對稱陳列的建筑及清泉飛濺的寂靜花園 。 1927年 ， 他在瓜達(dá)拉哈納所完成的幾棟建筑物 ， 均是以住宅為主 。1936年之前 ， 他重返大牧場履行他的家族職責(zé) ； 之后他遷移到墨西哥致力于寂靜

24、環(huán)境的創(chuàng)造 。 最先的工作 ， 是為了找出順應(yīng)墨西哥本土的建筑形式來表現(xiàn)其特征 ； 如同伊斯蘭建筑 _ 特別是摩洛哥王朝所勾畫出符合當(dāng)?shù)匦枰倪m宜環(huán)境 ， 是他非常著重的設(shè)計(jì)重點(diǎn) 。 這是他從書上所學(xué)習(xí)到的心得 。 第39頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1940年，由于結(jié)識法國的知識分子、畫家、景園建筑師 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更靈性的設(shè)計(jì) 。 他并不像一般同時期的人 ， 其舍棄了柯布的應(yīng)用理論和那些國際樣式的教育 ， 而將注意力集中在Bac所設(shè)計(jì)的花園 _ 那像是有一股無從捉摸的魔力 ， 一直縈繞在他的腦海中 。

25、于是他就自己所感受到的發(fā)展出一套個人的表現(xiàn)風(fēng)格 ； 以墨西哥當(dāng)?shù)靥赜械闹参?、水景和單純的幾何學(xué)建筑形式結(jié)合他隱藏的超現(xiàn)實(shí)主義成份 。 于是他在1944年買了865英畝的溶巖沙漠 ， 在墨西哥城市建造 EL Pedregal（1943-1950） ， 描述他熱愛的私密性隱居生活和對大自然的重視 。 這棟房子在圍墻內(nèi)的建筑面積占不到基地面積的10 ； 溶巖是建筑物的主要構(gòu)成素材 ， 飛瀑和景觀增強(qiáng)土地固有的美 。 將敏感的文化傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代美學(xué) ； 他已經(jīng)會用泥磚、裝飾用的灰泥、不完整的木材和圓石去塑造他眾多的花園和家 。 而這些都是在反映村莊建筑最重要的部份 _ 即熱情的色彩 。 第40頁，共55

26、頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五1947年他將墨西哥傳統(tǒng)建筑形式轉(zhuǎn)化成一種抽象建筑語言的表現(xiàn) ， 在建筑師的自宅案中一表無疑 。 1967年墨西哥城市中San Cristobal住宅（1967-1968） ， 基準(zhǔn)的石版包圍著淺淺的水池 _ 此情境使人聯(lián)想到十七 十八世紀(jì)時：墨西哥開放式教堂的魅力 ， 他早期的高架水道或許會成為二十世紀(jì)極簡派藝術(shù)的雕刻品 。 1976年其作品在紐約現(xiàn)代美術(shù)館展出(Museum of Modern Art)。 巴拉干有著不可思議的能力 ， 對于材料的忠實(shí)呈現(xiàn) ， 因應(yīng)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ厣?， 在建筑物內(nèi)部所呈現(xiàn)的光影變化 ， 活潑的色彩隨著水景的倒影產(chǎn)生

27、的律動 ， 創(chuàng)造出一種貫穿建筑與景觀的寂靜氛圍 。 當(dāng)然美化墨西哥的功績 ， 也為他帶來國際上的認(rèn)同 _ 最高的榮耀是1979年所獲得國際普立茲克建筑獎 。 1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美術(shù)館展出其作品 。 1988年11月逝去。第41頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五設(shè)計(jì)師的作品中所體現(xiàn)出的風(fēng)格或者說設(shè)計(jì)特點(diǎn)實(shí)際上都是創(chuàng)作者思想的折射。真正理解一個設(shè)計(jì)師要從他的思考過程去理解。巴拉干的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對生活的體驗(yàn)和對內(nèi)心情感詩意的表達(dá)。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過情感為媒介來工作，所創(chuàng)造出的空間無論內(nèi)外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來自遙遠(yuǎn)世界中的單純情感。第42頁，共55頁，2022年，5月20日，1點(diǎn)37分，星期五“我們發(fā)現(xiàn)如果我們想要減少對美好景觀的破壞，并創(chuàng)造良