插畫設(shè)計1 (上)課件

1、概 述什么是插畫？ 插畫是用來解釋或裝飾書本的視覺材料，是插附于書籍中的圖畫。插圖與插畫思考問題：插圖與插畫有什么別？一、插畫的起源插畫藝術(shù)的發(fā)展，有著悠久的歷史。 插畫的起源：從世界最古老的插畫洞窟壁畫到日本江戶時代的民間版畫浮世繪，無一不演示著插畫的發(fā)展。插畫最先是在十九世紀初隨著報刊、圖書的變遷發(fā)展起來的。 拉斯科壁畫拉斯科壁畫：位于法國西南部，由一條長長的、寬狹不等的通道組成，其中有一個外形不規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫有65頭大型動物形象：有2米到3米長的野馬、野牛、鹿，和4頭巨大公牛，最長的約5米以上，。這就是拉斯科洞窟壁畫，被譽為“史前的盧浮宮”。反映了約兩萬年前穴居的原始人類狩獵

2、生活的生動情景。 日本的浮世繪浮世繪是興起于日本江戶時代的一種民間版畫，雖具有高度的藝術(shù)風(fēng)格。浮世繪的魅力當(dāng)然在于其高度的藝術(shù)價值上，又因是當(dāng)時的通俗繪畫，題材多取自民眾的生活習(xí)慣與日常景象，再加上獨特的色彩與創(chuàng)意，每幅皆具有鮮明的日本民族風(fēng)格，也反映當(dāng)時的日本文化背景。半坡人面魚紋彩陶盆二、插畫的發(fā)展 插畫的黃金時代是本世紀五六十年代首先從美國開始的，當(dāng)時剛從美術(shù)作品中分離出來的插圖明顯帶有繪畫色彩，而從事插圖的作者也多半是職業(yè)畫家，以后又受到抽象表現(xiàn)主義畫派的影響，從具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄?。直?0年代，插畫又重新回到了寫實風(fēng)格。 美國插圖的開始美國插圖的出現(xiàn)與雜志的出版密切相關(guān)。美國從內(nèi)戰(zhàn)（18

3、61-1864）結(jié)束以來，雜志逐步成為民眾的主要娛樂方式，美國人最喜愛的業(yè)余生活之一就是閱讀雜志，因此得到極大的刺激和發(fā)展?；裟谀媳睉?zhàn)爭結(jié)束后開始為當(dāng)時最流行的刊物哈潑斯周刊創(chuàng)作插圖，應(yīng)該視為某種開端。當(dāng)時的雜志成百上千，有非常大眾化的雜志，如哈潑斯周刊、星期六晚郵報、紐約客等。這種情況直到第二次世界大戰(zhàn)之后，電視逐步取代了雜志的地位，攝影逐步取代了插圖的地位，雜志插圖的流行風(fēng)氣方才逐步衰退。從18641950、1960年代的這個漫長的時期內(nèi)，是美國插圖的黃金時期。眾多的雜志需要大量的插圖畫家，美國的插圖時代因此也與雜志的黃金時代相同。愛德溫 阿貝菲瑪塔之歌插圖 亨利 法尼為哈潑斯周刊創(chuàng)作的

4、插圖雙箭峰派黎思“帶畫筆的商人”這是派黎思對自己的描述。作為市場的寵兒，他畫過書籍插畫、雜志封面、廣告月歷、海報、壁畫在1920年代，作為當(dāng)時最有名的藝術(shù)家，幾乎每四個美國家庭中，就有一家擁有他的畫作的復(fù)制品。但是，他并不粗制濫造高壽的派黎思在91歲擱筆，五年后去世，而他一生創(chuàng)作的作品數(shù)量僅為八百七十余幅。他所以能夠成為一個前所未有的獲得巨大商業(yè)成功的畫家，完全是因為在和出版商、印刷商打交道時極為精明。他似乎也很樂于公開自己的生財之道：畫完一幅畫之后，他先是將一次性使用權(quán)轉(zhuǎn)讓給客戶然后又將使用權(quán)轉(zhuǎn)讓給掛歷出版商、賀卡出版商或者藝術(shù)印刷品出版商，同時提取版稅。最后，他才將原作出售給收藏家或鑒賞家

5、。換句話說，一幅繪畫作品被出讓了三次或者四次，有時甚至是五次。派黎思津津樂道于這樣的事實 “其他的插畫家只把他們的畫賣一次?！币浴罢嬷鞯幕▓@”為例，派黎思在完成此畫后的七年中獲得了超過十萬美元的版稅，他最后又把原作賣了一萬美元當(dāng)時買一幢房子也只需要五千美元。值得一提的是，此畫在1997年的拍賣價格為430萬美元。派黎思諾曼洛克威爾(18941978)是20世紀早期美國的重要畫家,其作品涉及商業(yè)和愛國主義宣傳的領(lǐng)域。洛克威爾16歲成為插畫家至82歲,一生創(chuàng)作不斷,被紐約時報譽為20世紀“最受歡迎的藝術(shù)家”。洛克威爾的繪畫多由周六晚報刊登,其最知名的系列作品出于20世紀4050年代 。中國插圖的起

6、源 談插圖的起源，需先談及插圖所依附的繪畫、文字和印刷。 最早的雕版書“甲骨文”。商代、漢代刻于銅、石及木等材料上的印章、簡牘、帛書。紙的發(fā)明 ，東漢造紙工藝圖 。現(xiàn)存最早的印刷插圖唐代漢文陀羅尼經(jīng)印本1975年陜西西安唐墓出土。考古學(xué)家認為，此件當(dāng)印于唐玄宗時期（712755年）。東家雜記插圖（宋）秘本西廂插圖“窺柬” 陳老蓮（清）豐子愷的畫集“現(xiàn)代中國最像藝術(shù)家的藝術(shù)家”的豐子愷先生自1930年代創(chuàng)作“子愷漫畫”起，其風(fēng)格獨特的漫畫作品影響很大，深受人們的喜愛。他的作品內(nèi)涵深刻，耐人尋味。即以其奇異的藝術(shù)魅力震撼了千萬讀者心靈。豐子愷主要作品有緣緣堂隨筆緣緣堂再筆隨筆二十篇甘美的回憶藝術(shù)趣

7、味率真集等。這些作品除一部分藝術(shù)評論以外，大都是敘述他自己親身經(jīng)歷的生活和日常接觸的人事。 豐子愷的作品詼諧幽默，他在子愷漫畫選自序中這樣說，我對于我的描畫對象是熱愛的，是親近的，是深入理解的，是設(shè)身處地地體驗的。 豐子愷先生曾留學(xué)日本，熱衷于浮世繪，并在其中學(xué)習(xí)到不少的繪畫技法。他的漫畫，善取人間諸相，尤多以兒童題材，其中的大部分，皆是以豐家姐弟為模特兒，讀之令人心動；又多有以古詩文意境入畫，使讀者在讀畫的同時得到了古典文學(xué)的涵詠。解放區(qū)的木刻連環(huán)畫建國前解放區(qū)的連環(huán)畫，基本是以木刻版畫連環(huán)畫為主，解放區(qū)的連環(huán)畫創(chuàng)作者們懷著“以天下為己任”的歷史使命感、救亡圖存的民族信念，為了抗戰(zhàn)的勝利和民

8、族的解放，作出了一個藝術(shù)家的貢獻。（1950-1965年） 新中國成立之后的歷次政治運動，對社會各個行業(yè)都產(chǎn)生了深遠的影響，特別是在文藝領(lǐng)域更是引導(dǎo)了創(chuàng)作的方向。連環(huán)畫的創(chuàng)作無疑會染上這一特殊時代的色彩。艱難求索的二十年（1986年至今） 隨著藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現(xiàn)，插畫藝術(shù)進入商業(yè)化時代。插畫在商品經(jīng)濟時代，對經(jīng)濟的發(fā)展起到巨大的推動作用。插畫的概念已遠遠超出了傳統(tǒng)規(guī)定的范疇。 在中國，插畫發(fā)展的較晚，經(jīng)過解放后黑板報、版畫、宣傳畫格式的發(fā)展，以及20世紀80年代后對國際流行風(fēng)格的借鑒，90年代中后期隨著電腦技術(shù)的普及，更多使用電腦進行插畫設(shè)計的新銳作者涌現(xiàn)。 我國古代插

9、畫的歷史演變，可以看作是版畫的發(fā)展歷史。同時，也是民間年畫史。只不過民間年畫更早地獨立成為一種商品，它是商業(yè)插畫的前身。 歐洲的插畫歷史與我國相似，最早也是運用于宗教讀物之中。后來，插畫被廣泛運用于自然科學(xué)書籍、文法書籍和經(jīng)典作家文集等出版物之中。 幾米的繪本 幾米的作品無處不在，幾米儼然已經(jīng)成了年輕白領(lǐng)們最時尚的話題。每一種流行都有其流行的理由，幾米的作品也不例外。它其中的一些元素已經(jīng)作為流行的原因，深深地嵌入了我們的生活。對于幾米繪本的感悟，已經(jīng)有為數(shù)不少的讀者發(fā)出，就繪本的根本來看，圖畫就是一張一張的插圖，感覺得到幾米就是用插畫來說故事，向你述說著一個一個動人的故事。BENJAMIN的插

10、畫本杰明 (Benjamin) 原名張彬，國內(nèi)實力派新銳漫畫家，小說家，著名漫畫家，中國最著名的國際插畫藝術(shù)家，本杰明以完全不同于日本風(fēng)格的水彩畫風(fēng)格著稱。本杰明也是令中國漫畫獲得國際形象的人。他的作品善于利用色彩的氛圍去表達情緒，在細致的刻畫部分卻又半絲不含糊。插畫的應(yīng)用 插畫從誕生的母體書籍以外，找到了巨大的生存空間。豐富的載體隨著技術(shù)的進步、社會的需要而不斷涌現(xiàn)。插畫應(yīng)用范圍 ：1、出版物 ；書籍的封面，書籍的內(nèi)頁，書籍的外套，書籍的內(nèi)容輔助等所使用的插畫。包括報紙、雜志等編輯上所使用的插畫。 疲憊人生大家都說做人好累，我也這么覺得。要戴上假發(fā)、戴上面具、戴上眼鏡、戴上笑容。穿上內(nèi)衣、穿上外衣、再穿上外套，穿上內(nèi)褲、穿上外褲、再系上皮帶，穿上襪子、穿上鞋子、再綁上鞋帶，天天都得如此，直到上天堂。 2、商業(yè)宣傳： 廣告類包括報紙廣告、雜志廣告、招牌、海報、宣傳單、電視廣告中所使用的插畫。3、商業(yè)形象設(shè)計： 商品標(biāo)志與企業(yè)形象（吉祥物），商品包裝設(shè)計；包裝設(shè)計及說明圖解、消費指導(dǎo)、商品說明、使用說明書、圖表、目錄等。4、游戲設(shè)計： 游戲宣傳插畫、游戲人物設(shè)定、場景設(shè)