光針對(duì)攝影重要性

1、1、順光對(duì)光景的收效光圈曝光時(shí)間1/180s焦距40mm在景色攝影中，用順光拍攝光景，可以給人光明、明亮的感覺(jué)。但是，順光照射光景過(guò)于公正、明暗之分不明顯，這經(jīng)常會(huì)使光景主體與背景的色彩交融，畫(huà)面缺少立體感。但是順光的利用對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，攝影者只要使用相機(jī)的議論測(cè)光模式，基本上就可以拍攝出令人滿(mǎn)意的照片。2、側(cè)光對(duì)光景的收效光圈F11曝光時(shí)間1/60s焦距70mm側(cè)光在風(fēng)光攝影中是用得很多的一種形式。特別是45角的前側(cè)光，不但可以使光景擁有必然的明暗反差，加強(qiáng)光景的立體感和畫(huà)面影紋層次，同時(shí)，對(duì)畫(huà)面色彩的還原也比較理想。而90角的側(cè)光，可以使光景的明暗各占一半，畫(huà)面的明暗反差和立體感特

2、別明顯。特別是在表現(xiàn)建筑物等表面不平坦的物體時(shí)，收效更加突出。攝影者在利用側(cè)光拍攝時(shí)，要注意盡量對(duì)畫(huà)面的光明處進(jìn)行測(cè)光，防備造成畫(huà)面局部曝光過(guò)分。3、逆光對(duì)光景的收效光圈曝光時(shí)間1/160s焦距80mm感光度100逆光是風(fēng)光攝影中最有個(gè)性的光輝。逆光是指陽(yáng)光從相機(jī)的對(duì)面照射過(guò)來(lái)，光景被光輝照射的部分都會(huì)產(chǎn)生光明的輪廓，主體與背景得以明顯的分開(kāi)。逆光最適合表現(xiàn)前后層次很多的光景，在每一光景背后都勾勒出一條條精良的輪廓光，使前后光景之間產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間距離感和優(yōu)秀的透視收效。拍攝逆光光景時(shí)，畫(huà)面經(jīng)常會(huì)因陽(yáng)光的照射和光景的光明輪廓而造成曝光不足。因此，攝影者在拍攝逆光光景時(shí)，最好以光景的昏暗部分來(lái)確

3、定曝光時(shí)間，這樣才能充分顯示出光景的層次。若是攝影者想獲取剪影的收效，那么拍攝時(shí)以亮部為準(zhǔn)即可。4、高光對(duì)光景的收效光圈F8曝光時(shí)間1/1250s焦距44mm高光一般是指上午10點(diǎn)到下午2點(diǎn)之間，太陽(yáng)在空中幾乎垂直照射到地面的光輝。高光是一天中陽(yáng)光最強(qiáng)烈的時(shí)候，會(huì)給畫(huà)面造成很深的陰影。同時(shí)，高光擁有必然的垂直性，除了能表現(xiàn)從上到下的陰影層次外，其實(shí)不利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感。因此，這種光輝其實(shí)不很適合表現(xiàn)景色題材。5、散射光對(duì)光景的收效光圈曝光時(shí)間1/125s焦距40mm散射光一般是指在陰天等太陽(yáng)光輝被薄云層遮擋時(shí)所發(fā)散的光輝。在這種光輝下拍攝，被攝體沒(méi)有明暗的線(xiàn)條界線(xiàn)，也不會(huì)產(chǎn)生陰影，而只能表現(xiàn)出

4、平凡的物體影像和陰沉的氣氛。因此，當(dāng)攝影者處于陰天的散射光情況下，需要盡可能減小光景范圍，采用較近距離的中景或局部場(chǎng)面進(jìn)行拍攝，才可能獲取比較清楚的收效。同時(shí)依如實(shí)質(zhì)情況的需要，采用較大的光圈也許增添必然的曝光補(bǔ)償量，可以防備陰天光輝引起的曝光不足。景色攝影的季節(jié)對(duì)付一年四時(shí)，不同樣的季節(jié)恩賜人們不同樣的視覺(jué)享受。春天萬(wàn)物清醒，活力盎然；夏天枝繁葉茂，生機(jī)盎然；秋天碩果累累，橙黃橘綠；冬天白雪皚皚，冷冷清清。攝影者要表現(xiàn)不同樣季節(jié)所表現(xiàn)出的不同樣美感，就需要掌握每個(gè)季節(jié)的重點(diǎn)特點(diǎn)所在。1、春之活力勃勃光圈F9曝光時(shí)間1/320s焦距90mm春天陽(yáng)光明亮、萬(wàn)物復(fù)蘇、蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)躍，春天對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)是

5、個(gè)適合旅游拍攝的最正確季節(jié)。要拍攝春天，最重要的是捕捉春天的信息。很多攝影者喜歡經(jīng)過(guò)花花草草的特寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)春天活力勃勃的氣味，這確實(shí)是描述春天最有利的對(duì)象。拍攝春天的花草，要注意時(shí)間的選擇，如選擇清晨沾有水露的花草，也許利用夜晚時(shí)分柔和的光輝，爾后加上逆光的收效可以展現(xiàn)春天柔和的一面。在鏡頭的選擇上，攝影者既可以經(jīng)過(guò)廣角鏡頭加小光圈，以獲取大景深的收效，來(lái)展現(xiàn)春天的活力盎然的氣味；也可以經(jīng)過(guò)長(zhǎng)焦距鏡頭也許微距鏡頭加大光圈，來(lái)對(duì)春天的小生物進(jìn)行特寫(xiě)。2、夏之枝繁葉茂夏天是個(gè)酷熱的季節(jié)，也是植物最旺盛、昆蟲(chóng)最活躍的季節(jié)。這時(shí)，攝影者可以經(jīng)過(guò)中景、遠(yuǎn)景等拍攝來(lái)完好展現(xiàn)夏天枝繁葉茂的情形。在選擇拍攝地址

6、時(shí)，攝影者可以考慮公園、山林、庭院等諸這樣類(lèi)的地方，而荷花、蓮花等就成為夏天最熱門(mén)的拍攝對(duì)象。光圈F5曝光時(shí)間1/1000s焦距105mm由于夏天氣溫高、陽(yáng)光照射強(qiáng)，光景簡(jiǎn)單受光照的影響而造成過(guò)高的明暗反差，同時(shí)也會(huì)影響畫(huà)面整體的曝光。對(duì)于光照強(qiáng)烈的場(chǎng)景，攝影者可以選擇較小的光圈和較快的快門(mén)來(lái)進(jìn)行拍攝；對(duì)于某些處于昏暗自址的特別場(chǎng)景，則需要進(jìn)行較精確的點(diǎn)測(cè)光；初學(xué)者若是對(duì)某個(gè)場(chǎng)景測(cè)光拿捏嚴(yán)禁，還可以采用安全系數(shù)較大的議論測(cè)光模式。但攝影者要盡可能地避開(kāi)夏天陽(yáng)光強(qiáng)烈的中午，同時(shí)在拍攝藍(lán)天、白云也許水面等光景時(shí)，也可以充分利用偏光鏡，從而減少畫(huà)面的反光。3、秋之秋高氣爽秋天，天氣明亮、可見(jiàn)度高，大

7、多數(shù)植物開(kāi)始泛黃，攝影者經(jīng)常喜歡利用大自然的這一特點(diǎn)，來(lái)展現(xiàn)秋天的美麗。泛黃的樹(shù)葉在逆光的情況下，被光輝打透，攝影者利用相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光模式進(jìn)行拍攝，可以展現(xiàn)其優(yōu)美的輪廓。其他，菊花也是攝影者們喜歡拍攝的題材。利用手中的長(zhǎng)焦距也許微距鏡頭，可以表現(xiàn)其婀娜多姿的“身材”，也許風(fēng)霜傲骨的精神。光圈F13曝光時(shí)間1/320s焦距36mm感光度100其他，秋天的天空也不乏魅力。美景加上藍(lán)天白云的映襯，足以讓人為之沉醉。但攝影者要注意，應(yīng)盡量防備由于測(cè)光問(wèn)題而以致天空曝光過(guò)分，這會(huì)影響畫(huà)面的整體收效。攝影者可以考慮先對(duì)光景進(jìn)行測(cè)光，爾后再依如實(shí)質(zhì)情況適合減少曝光量，從而保證天空的曝光正常，以突顯藍(lán)天、白云的

8、收效。4、冬之白雪皚皚光圈曝光時(shí)間1/1000s焦距18mm冬天的拍攝對(duì)象對(duì)照其他季節(jié)，就比較單調(diào)了。冬天的景色，主若是經(jīng)過(guò)對(duì)雪的描述來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的。除了白雪外，房屋等上的冰棱也是特別值得注意的焦點(diǎn)，特別是多條冰凌同時(shí)出現(xiàn)在人們眼前時(shí)，壯觀的場(chǎng)面不言而喻。攝影者可以經(jīng)過(guò)光輝的照射來(lái)展現(xiàn)其晶瑩剔透的一面。利用精確的點(diǎn)測(cè)光，可以防備由于其自己的特點(diǎn)而造成的曝光過(guò)分。其他，攝影者還可以經(jīng)過(guò)表現(xiàn)樹(shù)枝、房屋上的積雪也許在雪中仍舊剛毅生計(jì)的花朵、小草等，來(lái)加強(qiáng)者們對(duì)冰雪的感覺(jué)。景色攝影實(shí)拍技法對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，認(rèn)識(shí)攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的知識(shí)和理論是必要的。但要真切地學(xué)好景色攝影，就需要在實(shí)質(zhì)的拍攝場(chǎng)景中多

9、多練習(xí)。而在實(shí)拍過(guò)程中，依照所處的環(huán)境去掌握必然的拍攝技法對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是特別重要的。這經(jīng)常起到事半功倍的收效。1、使用醒目的遠(yuǎn)景a、利用遠(yuǎn)景表現(xiàn)物體的高大攝影者在拍攝景色攝影的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)遇到一些擁有明顯高度的光景素材。比方高層建筑、高大石碑、絕壁峭壁、高聳山石等，此時(shí)攝影者經(jīng)常想經(jīng)過(guò)自己的鏡頭把眼前這一高大的情形表現(xiàn)出來(lái)。但是，攝影者若是可是單獨(dú)表現(xiàn)被攝體，畫(huà)面就會(huì)略顯單調(diào)也許被攝體的高大沒(méi)有很明顯地被表現(xiàn)出來(lái)。光圈F8曝光時(shí)間1/200s焦距21mm感光度100這時(shí)，攝影者可以觀察被攝體周?chē)袥](méi)有可以利用的參照物作為遠(yuǎn)景，比方樹(shù)木等擁有必然高度的物體。由于被攝體自己的高大，因此一般需要

10、采用仰拍的方式，并且利用相機(jī)的豎幅形式來(lái)表現(xiàn)。這樣既能展現(xiàn)被攝體的高大，整體畫(huà)面又不會(huì)顯得單調(diào)。其他，攝影者在拍攝高大物體的時(shí)候，一般情況下需要使用廣角鏡頭，由于廣角鏡頭在高度和寬度上的攝取范圍都是很大的，這樣有利于更好地表現(xiàn)被攝體。b、利用遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間縱深感在拍攝大場(chǎng)面的景色攝影時(shí)，遠(yuǎn)景是經(jīng)常用到的。特別是表現(xiàn)遼闊的草原、浩蕩的大海等比較擁有空間感的情形。大場(chǎng)面的景色誠(chéng)然很擁有魅力，但是它其實(shí)不是很簡(jiǎn)單被表現(xiàn)的。由于場(chǎng)面越大，被攝取畫(huà)面的元素就越多，而這對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，整體感覺(jué)的表達(dá)就更不簡(jiǎn)單掌握了。一些初學(xué)者在拍攝比較遼遠(yuǎn)廣闊的景色后，發(fā)現(xiàn)畫(huà)面的收效給人的感覺(jué)經(jīng)常是很平坦的、缺少立體感的。

11、此時(shí)攝影者們就需要考慮以必然的物體，比方沙石、低矮的植物等作為遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景的使用可以讓欣賞者看到景色的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)處平面展現(xiàn)的廣闊光景注入更多的含義。最重要的是，經(jīng)過(guò)把光景近處和遠(yuǎn)處的成份并列在一起，不但為照片增添了深度，也使整幅畫(huà)面產(chǎn)生了立體感。光圈F11曝光時(shí)間1/250s焦距50mm感光度100在表現(xiàn)此種場(chǎng)景時(shí)，攝影者同樣需要使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。其他，還可以經(jīng)過(guò)選擇較小的光圈來(lái)獲取大景深，讓遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)處的成份都能清楚地再現(xiàn)。在利用遠(yuǎn)景表現(xiàn)空間縱深感的時(shí)候，攝影者要注意，遠(yuǎn)景在整幅畫(huà)面中據(jù)有的面積不要過(guò)多，否則會(huì)影響照片整體的感覺(jué)，由于中遠(yuǎn)處的情形及畫(huà)面的空間深度才是重點(diǎn)。2、利用倒

12、影來(lái)增添感染力a、時(shí)間和地址的選擇在景色攝影中，倒影可以為畫(huà)面增添感染力并帶來(lái)視覺(jué)快感。由于光景倒影可以使景色的部分圖案得以延伸或重復(fù)，因此它能擴(kuò)暴風(fēng)光影像的表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。其他，倒影自己還可以為景色增添寂靜感。光圈F8曝光時(shí)間1/250s焦距40mm感光度100捕捉倒影的最正確機(jī)會(huì)是在日出和日落前后時(shí)間段內(nèi)。而最富饒戲劇性的倒影經(jīng)常是出現(xiàn)在像鏡子同樣的水面上。比方，小水洼、池塘、水坑、河水退后形成的死水、小的湖泊等。在拍攝從前，攝影者應(yīng)觀察好取景的地址，也可以搜尋多個(gè)不同樣拍攝角度的地址，以便能在很短的時(shí)間內(nèi)捕捉到不同樣的倒影。b、光輝的利用對(duì)倒影照片的拍攝來(lái)說(shuō)，最為理想的光輝是前側(cè)光，畫(huà)

13、面輪廓光亮，層次豐富。其次是順光，碧水藍(lán)天，色彩豐富。平時(shí)情況下，頂光及逆光不宜采用。由于頂光在水面上反光強(qiáng)烈，而逆光簡(jiǎn)單使主體和背景反差過(guò)大，造成照片主體的影像灰朦不清。因此攝影者在拍攝倒影照片的時(shí)候，可以選擇自己背對(duì)著太陽(yáng)的角度也許讓相機(jī)與太陽(yáng)成45的斜順角度。光圈曝光時(shí)間1/3s焦距65mm由于倒影在水中，水面吸取一部分光輝，使倒影的亮度低于實(shí)景的亮度。一般倒影與地面實(shí)景的曝光量約相差一擋光圈數(shù)，攝影者在拍攝時(shí)可以把曝光補(bǔ)償設(shè)為+1至+2擋。在測(cè)光確定曝光值時(shí)，正常情況下，攝影者應(yīng)該按地面實(shí)景主體光明度為依照進(jìn)行測(cè)光，并確定曝光值。比較合用的方法是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)實(shí)景部分，爾后半按快門(mén)，記下對(duì)

14、實(shí)景的曝光值也許打開(kāi)相機(jī)上的AE曝光鎖按鍵，按住此按鈕就可以鎖定當(dāng)前測(cè)得的曝光數(shù)據(jù)，并且攝影者在搬動(dòng)鏡頭改變構(gòu)圖的時(shí)侯，仍可以依照剛剛測(cè)得的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光。這樣，倒影的色彩就會(huì)暗于實(shí)景，形成很美的影像。c、正確構(gòu)圖光圈F22曝光時(shí)間1/125s焦距31mm攝影者在拍攝倒影的時(shí)候還要注意構(gòu)圖，特別是地平線(xiàn)的劃分地址。一般情況下，若是攝影者想表現(xiàn)畫(huà)面某種協(xié)調(diào)停對(duì)稱(chēng)的感覺(jué)，可以考慮把地平線(xiàn)放在畫(huà)面的中間。這樣，水中的倒影就會(huì)和實(shí)質(zhì)的景色形成很圓滿(mǎn)的響應(yīng)。3、剪影收效的表達(dá)從收效看，剪影攝影主若是經(jīng)過(guò)突出主體的輪廓、簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)，從而使得重點(diǎn)更加突出。剪影攝影舊常是在突出主體輪廓的同時(shí)更加重申背景的收效，如

15、利用日落前泛紅的天空來(lái)襯托建筑、樹(shù)木等物體的輪廓。光圈F22曝光時(shí)間1/320s焦距500mm其實(shí)剪影收效的照片其實(shí)不難拍，重點(diǎn)在于合理進(jìn)行測(cè)光與曝光。攝影者只要將測(cè)光模式變換為點(diǎn)測(cè)光也許中央重點(diǎn)測(cè)光，對(duì)畫(huà)面較亮處進(jìn)行測(cè)光后，按下曝光鎖按鍵也許記錄下此時(shí)的曝光值，爾后使用相機(jī)的手動(dòng)曝光模式，將數(shù)值調(diào)為方才記錄的值，再重新構(gòu)圖拍攝。這時(shí)，攝影者就會(huì)獲取由于畫(huà)面部分曝光不足，而形成的物體黑色輪廓。4、陰影的利用在攝影過(guò)程中，光與影是同時(shí)存在的。但在攝影創(chuàng)作中，特別是景色攝影中，陰影的作用經(jīng)常被忽略，甚至有些攝影者在拍攝過(guò)程中成心回避陰影。但是它仍是很多優(yōu)秀攝影作品中不可以缺少的一部分，攝影者只要適

16、合地掌握好畫(huà)面的明暗比較，就能獲取很好的畫(huà)面收效。陰影的性質(zhì)決定于光輝的性質(zhì)。一般情況下，漫射光是很難形成強(qiáng)烈的陰影的。畫(huà)面中若是存在極其明顯的明暗比較收效，那么此時(shí)的光輝大多數(shù)情況下為直射光。對(duì)于景色攝影，若是是在清晨也許夜晚的時(shí)候拍攝，還會(huì)獲取很長(zhǎng)的影子的收效，并且陽(yáng)光越強(qiáng)，影子就越暗。此時(shí)，選擇一個(gè)至高點(diǎn)拍攝，就會(huì)獲取特別棒的光影作品。光圈F8曝光時(shí)間1/200s焦距150mm除了大面積的陰影外，對(duì)于主體的選擇，攝影者要盡可能地采用簡(jiǎn)潔、擁有鮮亮而整齊的形狀來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的明暗比較，也可以采用輪廓清楚的物體影子進(jìn)行構(gòu)圖。若是有可能，攝影者還可以設(shè)計(jì)、安排主體和畫(huà)面的明暗關(guān)系。感謝點(diǎn)看！景色攝

17、影舊有的表現(xiàn)手法有影調(diào)、色彩比較和友善。利用直射光可以創(chuàng)建出畫(huà)面中的亮部和暗部，影調(diào)比較使畫(huà)面中的主體與背景、主體與襯托體之間出現(xiàn)明暗差別。利用柔和光輝可以創(chuàng)建出畫(huà)面中的過(guò)分影調(diào)，使畫(huà)面中的主體與背景、主體與襯托體之間出現(xiàn)過(guò)渡均勻的友善影調(diào)，高調(diào)、低調(diào)、中灰調(diào)。色彩比較平時(shí)是在冷色彩中加暖色彩或在暖色彩中點(diǎn)綴冷色彩。色彩解睦平時(shí)是在色環(huán)中相鄰顏色的表現(xiàn)。影調(diào)攝影中影調(diào)本源于音樂(lè)，本源于音樂(lè)中的術(shù)語(yǔ)，是由于攝影這種利用光影變化而構(gòu)成的畫(huà)面更擁有一種音樂(lè)般的視覺(jué)上的節(jié)奏與韻律。對(duì)攝影作品而言“影調(diào)”，又稱(chēng)為照片的基調(diào)或調(diào)子。指畫(huà)面的明暗層次、虛實(shí)比較和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系。經(jīng)過(guò)這些關(guān)系，使欣

18、賞者感覺(jué)光的流動(dòng)與變化。攝影畫(huà)面中的線(xiàn)條、形狀、色彩等元素是由影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的，如線(xiàn)條是畫(huà)面上不同樣影調(diào)的分界。自然界所有的顏色（即固有色）有三個(gè)主要特點(diǎn)：色彩的色彩、飽和度和明度。但對(duì)黑白照片而言，多種可見(jiàn)色反響在黑白照片上，只形成黑白灰三個(gè)色階，此間的差別只在亮度上，這樣自然界變化無(wú)常的色彩便失去了兩個(gè)最重要的特點(diǎn)色彩的色相和飽和度，只保留了明度（亮度）。不同樣亮度的光景變化為相對(duì)應(yīng)的黑白灰色階，所形成的明暗層次。由于不具備有色彩的特點(diǎn)，我們將黑白攝影中的基調(diào)稱(chēng)為“影調(diào)”，以能表現(xiàn)出五彩繽紛的色彩為特點(diǎn)。光景的明暗關(guān)系表現(xiàn)在影象上的明暗層次，是構(gòu)成影象的基本要素。是造型辦理、畫(huà)面構(gòu)圖、襯托氣氛、表達(dá)感情的重要表現(xiàn)手段。攝影畫(huà)面，由于影調(diào)的亮暗和反差的不同樣，分別以亮暗分為亮調(diào)、暗調(diào)停中間調(diào)；以反差分為硬調(diào)、軟調(diào)停中間調(diào)等多種形式。在電影中，這些影調(diào)與劇情內(nèi)容親密結(jié)合，可以形成一個(gè)影調(diào)的總傾向：基調(diào)。影調(diào)是物體結(jié)構(gòu)、色彩、光輝收效的客觀再現(xiàn)，也是攝影師創(chuàng)作妄圖、表現(xiàn)手段運(yùn)用的結(jié)果，光輝構(gòu)成、拍攝角度、取景范圍的選擇，都積極影像影調(diào)的構(gòu)