馮小剛賀歲電影的影視藝術特色分析

馮小剛賀歲電影的影視藝術特色分析【摘要】電影是一種藝術，但在市場經濟下，電影更是一種生意。馮小剛充分認識到了這一點，所以其所拍賀歲片本質上是商業(yè)片。為了追求票房和經濟收益，馮小剛在他的系列賀歲片中，形成了獨特的影視藝術特色，文章主要從故事題材、演員角色、臺詞情節(jié)和溫情煽情四個方面來分析馮小剛賀歲電影的藝術特色。【關鍵詞】電影；影視藝術；特色分析一、故事題材馮小剛電影首要特點就是故事題材的選擇?；谧约旱亩际衅矫袂閼雅c平民娛樂精神，馮氏賀歲喜劇從一開場就瞄準了“草根〞，傾向于平民化的取材視角。以賀歲片起家的馮小剛電影注定在創(chuàng)作上必須是一種社會文本，即馮小剛不可能像第五代導演那樣大體上成為作者電影的導演，他的劇本和拍攝要考慮制片人、社會期待和娛樂等元素。關注小人物的煩惱，尋找受眾的認同感，這是馮小剛影片成功的秘訣之一，也是吸引觀眾的深層原因所在。馮小剛選擇了喜劇，老百姓喜聞樂見的片種，充分發(fā)揮他泛著鬼機靈勁的喜劇想象力，編造了一個又一個不見得經得起推敲，但卻能把廣闊老百姓逗樂的故事。?甲方乙方?里，他憑空創(chuàng)造了一個叫做“好夢一日游〞的公司。這個公司，滿足了小書商的“巴頓夢〞，又用“愛情夢〞來治愈失戀青年受傷的心靈，用“長工夢〞讓丈夫諒解了妻子的處境，用“吃苦夢〞喚醒了富人的社會公德，用“保密夢〞懲戒了有快嘴惡心的廚師。?沒完沒了?里，一個司機為了討回包車錢綁架了欠債人的女友，作為喜劇而不是動作片、警匪片，馮小剛把握得很好，沒讓綁架把影片變成悲劇。二、演員與角色人物，是影片的一個重要元素，成功的影片都離不開飽滿的人物形象。而塑造人物的演員也是影片的一個關鍵。在演員的使用上，從1997年的?甲方乙方?開場，馮小剛根本上采取的是“鐵打的葛優(yōu)，流水的女星〞的形式。而這也成為其賀歲電影的一個最大賣點。在賀歲片中，葛優(yōu)無一例外塑造的都是一種人：人聰明，嘴特貧卻本性仁慈，有時候甚至有些老實巴交；性格有些軟弱，逼急了還是會犯點渾；對女性很細心，有點兒“虛偽〞，也有點兒女溫情。一看就知道，這是典型的中國平民形象，觀眾一看就親切，樂于承受。馮小剛讓這個間隔普通觀眾很近的人，出了一些聰明的點予，去做一些有趣的事情，在這個過程中還獲得了仁慈漂亮女主角的芳心。其實他幾個電影都是這樣一個形式，但是同樣的形式用不同有趣的外殼表現出來，就變得讓人不易覺察而樂于承受了。三、臺詞與情節(jié)語言的幽默是馮小剛電影的最大特色。他的影片經常拿中國人熟知的文化、社會經歷來調侃，隨時套用最流行和時尚的語匯，并摻雜有莊嚴的政治語匯，形成獨特的語言風格。尤其是在帶有王朔風格的黑色幽默的語言方式，馮小剛電影的語言對白和戲劇性形式幾乎是在模擬王朔的?編輯部的故事?的風格。馮小剛電影的喜劇色彩很大一局部是由臺詞來完成的，另外一局部就是通過情節(jié)完成。臺詞有時候有一定的獨立性，有時候與情節(jié)互為推動力，但兩者都有一個最主要的目的，就是盡可能的制造噱頭來逗樂。馮小剛的幽默包含著喜劇和滑稽兩種審美形態(tài)。在馮小剛的作品中，很多幽默都是這兩種類型，比方語言帶動情節(jié)出現突然的轉折形式的幽默。另外還包括對傳統(tǒng)敘事方式造成的誤解與現實落差產生的幽默；語言與現實狀態(tài)形成的反差造成的幽默；惡作劇情節(jié)造成的幽默等。當然，滑稽在馮氏喜劇中也占有重要的地位。比擬簡單的滑稽行為，并沒有喜劇這么復雜，它只是因為新奇有趣而引起人一種輕松愉悅的笑。馮小剛賀歲電影里滑稽詳細表達在.貧嘴和夸大性地挖苦人性。有人質問，為什么馮小剛能創(chuàng)始中國電影的賀歲市場并引領它走過了十多年的風雨？答案不言而喻?；亟^宏大，使得馮氏賀歲片無需為倫理效勞〔如三四十年代的倫理電影〕，無需為政治效勞〔如抗戰(zhàn)電影〕，無須為意識形態(tài)效勞〔如改革主旋律電影〕，在商業(yè)化和藝術化的制衡中沉著地效勞于群眾，既嘩眾又取寵，雖獻媚但不諂媚，“魚和熊掌，二者得兼〞。四、溫情與煽情馮小剛很擅長把握節(jié)奏和度量，在笑料之中適時地參加溫情的情節(jié)，豐富葛優(yōu)所塑造的人物性格，也使影片變得溫馨美妙。例如，?沒完沒了?里，韓東居然用一張蒙沙發(fā)的布為小蕓做了一條裙子。馮小剛的電影可以大致歸為悲喜劇一類。悲喜劇中主人公的選擇，不再像過去的悲劇或喜劇那樣受限制，它可以是崇高偉大的英雄，也可是卑劣齷齪的小人。悲喜劇的題材既可以是嚴肅的社會現實問題或倫理道德問題，也可以是接近于市民生活的凡人小事，劇情中既有令人感傷流淚或不完美結局的悲劇因素，又有批判現實的不合理，正義獲得成功的喜劇色彩。在搞笑、溫情的同時，馮小剛還不忘煽情。?甲方乙方?的“住房夢〞，?不見不散?中劉元的“老年偶遇〞的夢境。馮小剛煽情還有一個特點，根本都是安排在接近片尾的地方。?甲方乙方?笑過了，感動過了，再談點過年的事情和信念的希望。馮小剛的卻把握住了看喜劇的老百姓的各種心理需求，讓觀眾一部片子看下來，笑也笑了，哭也哭了，欲望、情緒一下子得到淋漓盡致的宣泄。有時候他的片子看起來實在給這個社會上的一些食物扔了臭雞蛋.但是最后你會發(fā)現他原來扔的只是個乒乓球，他在用兩分力氣發(fā)泄著老百姓的，也可能是他自己的情緒的同時，花八分力氣在營造一個又一個夢。與第五代導演不同，馮小剛選擇了一條商業(yè)賀歲