中國古代的繪畫講述

中國古代的書畫藝術第一頁，共二十六頁。

考古數據顯示，春秋戰(zhàn)國時期，各地工藝雖有地方性的特色，基本上差別不大；各國文字，從出土的簡牘與銘辭看，也出現大同小異的現象。這說明春秋戰(zhàn)國時期(

)A．文化統(tǒng)一為政治統(tǒng)一準備了條件B．文化統(tǒng)一與政治統(tǒng)一之趨勢并駕齊驅C．爭霸戰(zhàn)爭促進了文化的發(fā)展與交流D．文化發(fā)展呈現統(tǒng)一性與多樣性共生的局面【答案】B第二頁，共二十六頁。

在甲骨文里，“帝”字形所象的是架起木燃燒的樣子，表祭祀最高天神的褅祭，屬專用動詞，后演變?yōu)閱沃副患漓氲淖罡咛焐瘛斓?，成為名詞，再從指最高天神發(fā)展成人間的最高統(tǒng)治者。“帝”的字意演變說明(

)A．人神共治是中國特有文化

B．漢字是文明的載體C．君權神授催生了天人關系

D．皇權源于宗教祭祀【答案】B第三頁，共二十六頁。

對中國古代書法，有“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態(tài)”的總結，以下理解不準確的是(

)A．“晉人尚韻”從本質上體現了東晉士人超然心態(tài)及對空靈境界的追尋B．“唐人尚法”表現出封建鼎盛時期國力富強的氣派和勇于開拓的精神C．“宋人尚意”是城市變化商品經濟發(fā)展背景下文人們矛盾心理的反映D．“元明尚態(tài)”為封建社會停滯不前時代文人們缺乏創(chuàng)新的一種體現【答案】C第四頁，共二十六頁。1、漢字的演變歷程及演變趨勢？2、漢字統(tǒng)一的歷史意義？3、書法藝術形成的條件有哪些？4、中國古代繪畫的發(fā)展歷程？5、風俗畫出現的背景及代表作品？7、列舉魏晉、隋唐、宋代、明清的繪畫特點？8、中國繪畫的特點有哪些？第五頁，共二十六頁。漢字與書法1．從漢字起源到“書同文”(1)起源：新石器時代陶器上出現的一些刻畫符號與后來的成熟文字有一定的淵源。(2)成熟：商代的

是目前所知最早的成熟的漢字；商周時期出現鑄在青銅器上的

。(3)統(tǒng)一①背景：春秋戰(zhàn)國時期文字使用出現混亂狀況；秦統(tǒng)一六國。②統(tǒng)一：秦始皇以

為基礎，統(tǒng)一全國文字；后又推廣書寫簡便的

。③意義：對

的形成和發(fā)展產生了深遠影響。甲骨文金文小篆隸書統(tǒng)一多民族國家第六頁，共二十六頁。2．書藝歷程(1)書法①書法特點ɑ.以

的黑白空間和線條剛柔枯潤來抒情達意。b．通過自由變化的線條和疏密得宜的

，將繪畫藝術的

和書寫的內容有機融合。②發(fā)展歷程ɑ.魏晉：漢字發(fā)展成為

的書法藝術?！皶ァ?/p>

的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”。b．隋唐：有張旭、懷素狂放不羈的

，也出現了歐陽詢、顏真卿、柳公權等注重

的楷書，書法理論日趨成熟。c．宋代：追求個性而忽略法度，倡導“

”。d．明代：書法進一步

、世俗化，更加強調個性化的創(chuàng)造。筆墨布局情境美自覺王羲之草書規(guī)范法度有意無法平民化第七頁，共二十六頁。朝代時代風貌書法名家藝術特色魏晉隋唐宋朝明朝社會動蕩玄學流行王羲之飄若浮云矯若驚龍國家一統(tǒng)盛世氣象張旭、懷素狂草顏筋柳骨注重規(guī)范法度的楷書市民興起生活多樣宋四家有意無法社會平民化世俗化祝枝山文徵明強調個性化書法作品與社會環(huán)境之間的關系——一定時期的文化總是一定時期社會存在的反映。第八頁，共二十六頁。第九頁，共二十六頁。史料一“楷書也叫‘真書’、‘正書’、‘今隸’，是從隸書演變而來……楷書也是眾人創(chuàng)造的，不是某一個人創(chuàng)造的?！?/p>

——《漢字的故事》1．下列哪種字體是史料一中提及的中國兩種書法字體(

)①②③④

A．②③B．①④C．①③D．③④【答案】

D第十頁，共二十六頁。2．史料二的核心主張是什么？你認為丹納的主張是否正確？請結合唐宋書法藝術發(fā)展的特點加以說明。藝術是時代精神和風俗習慣的產物。正確。隋唐統(tǒng)一，經濟繁榮，思想開放，書法藝術達到新高峰。既有張旭、懷素狂放不羈的草書，也出現了歐陽詢、顏真卿、柳公權等注重規(guī)范法度的楷書，書法理論也日趨成熟。宋朝重文，市民階層興起，社會生活豐富多彩，書法藝術出現各具情態(tài)的四大家，講究個性而忽略法度，倡導“有意無法”。史料二要理解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須要正確地設想他們所處的時代的精神和風俗概況……某種藝術是和某些時代精神與風俗情況同時出現、同時消滅。

——法國丹納《藝術哲學》第十一頁，共二十六頁。筆墨丹青1．歷程(1)新石器時代：是我國繪畫藝術的源頭。(2)戰(zhàn)國時期：出現用

繪制在絹帛上的作品。(3)西漢時期：漢代

浪漫、神秘又不失古拙。(4)魏晉時期：

開始出現，代表人物是顧愷之，其繪畫理論是“

”。(5)唐代：唐代繪畫體現盛唐氣象，代表人物是

。(6)宋代：

從注重寫實到注重意境；商品經濟的發(fā)展促進民間風情畫興起，代表作品是張擇端的《》。毛筆帛畫文人畫以形寫神吳道子文人山水畫清明上河圖第十二頁，共二十六頁。(7)明清時期：文人畫受時代影響，出現風格獨特的畫家；

成為小說的插圖；出現實用性的年畫、布貼畫、剪紙畫等。木刻版畫第十三頁，共二十六頁。第十四頁，共二十六頁。

歐陽文忠《盤車圖》詩云：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫?！?《夢溪筆談》)該詩描繪的繪畫及其風格是(

)A．文人畫，重視寫意B．山水畫，重視寫實C．花鳥畫，濃墨重彩D．人物畫，形神俱備【答案】

A第十五頁，共二十六頁。史料一顧長康畫人，或數年不點目睛。人問其故，顧曰：“四體妍蚩，本無關于妙處，傳神寫照，正在阿堵中?！庇州d：顧長康畫裴叔則，頰上益三毛。人問其故，顧曰：“裴楷俊朗有識具，正此是其識具?？串嬚邔ぶ?，定覺益三毛如有神明，殊勝未安時。”

——《世說新語·巧藝》1．根據史料聯系所學知識，判斷顧長康是誰？理由是什么？顧長康就是顧愷之。顧愷之長期潛心研究繪畫理論，提出“以形寫神”。這與史料的記載是吻合的。第十六頁，共二十六頁。2．史料二是哪一幅歷史名畫？其歷史研究價值在于什么？《清明上河圖》。價值：對于研究北宋時期商品經濟發(fā)展、城市面貌、市民生活具有重要價值。3．從史料一到史料二體現了中國繪畫的發(fā)展趨勢是什么？

隨著商品經濟發(fā)展，風俗畫興起；風俗畫更加貼近社會生活

史料二第十七頁，共二十六頁。1．魏晉時期：社會動蕩和佛教、道教的發(fā)展，對儒學的反省，士人群體的形成。從而使得此時期的繪畫凸現個性。代表：顧愷之2．唐朝時期：政治統(tǒng)一，經濟繁榮。導致繪畫更加追求法度和規(guī)范，表現雍容華貴的盛唐氣象。

代表：吳道子3．兩宋時期：重文輕武，文人階層壯大，理學興起使文人更注重內心修養(yǎng)。此時畫家更加注重意境。4．明清：政治思想專制，社會動蕩，商品經濟發(fā)展，從而出現一些風格奇特、個性鮮明、格調清新狂放的畫家。

魏晉以來繪畫的特點及成因第十八頁，共二十六頁。中國繪畫基本特征(1)從演變背景看：中國繪畫的演變深刻反映各個歷史時期的時代特征，如隋唐時期繪畫藝術的發(fā)展，是隋唐盛世的縮影；宋代的繪畫藝術則明顯反映了商業(yè)發(fā)達、城市繁榮的時代特征。(2)從畫家角度看：文人畫家增多，畫家的素養(yǎng)越來越高。元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出。(3)從繪畫風格看：宮廷和民間繪畫注重寫實；文人畫注重寫意，融詩、書、畫、印為一體。(4)從繪畫功能看：繪畫逐漸由純粹的藝術品向商品發(fā)展。到宋代，適應商品經濟的發(fā)展和民間的需要，繪畫成為商品。第十九頁，共二十六頁。

有學者認為：宋元以后，中華文明開始呈現出復雜的二元性：一是商品經濟發(fā)展所帶來的文化世俗化傾向；二是理學和文化專制強化以后表現出的高雅文化傾向。他最可能選擇的依據分別是(

)A．風俗畫和文人畫

B．話本和小說C．漢賦和唐詩

D．元曲和雜劇【答案】A第二十頁，共二十六頁。

下圖為明朝的《墨葡萄圖》，圖中水墨葡萄一枝，葉不勾脈，均以水墨點染，不求形。該畫作(

)A．突出市民階層的文化需求

B．體現了工筆重彩畫的風格C．著重反映個人的思想情感

D．追求自然風景的寫實描述【答案】C第二十一頁，共二十六頁。

宋人蔡絳在《西清詩話》中說：“丹青、吟詠，妙處相資。”吳龍翰的《野趣有聲畫序》中提到：“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補足?！鼻宕睫挂舱f：“高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之?！辈牧现腥司鶑娬{(

)A．繪畫藝術的深遠意境

B．詩歌的抒情性C．詩、畫具有互補作用

D．詩歌增強了繪畫的審美空間【答案】C第二十二頁，共二十六頁。

有學者研究指出，宋代官僚士大夫是當時書畫消費的主體，部分平民也趨之若鶩。這反映了宋代(

)A．市民階層成為城市消費的主力軍

B．私營工商業(yè)的發(fā)展刺激了文化繁榮C．書畫藝術加劇了社會階層的分化

D．書畫消費成為社會身份構建的手段【答案】D第二十三頁，共二十六頁。人有了知識，就會具備各種分析能力，明辨是非的能力。所以我們要勤懇讀書，廣泛閱讀，古人說“書中自有黃金屋。”通過閱讀科技書籍，我們能豐富知識，培養(yǎng)邏輯思維能力；通過閱讀文學作品，我們能提高文學鑒賞水平，培養(yǎng)文學情趣；通過閱讀報刊，我們能增長見識，擴大自己的知識面。有許多書籍還能培養(yǎng)我們的道德情操，給我們巨大的精神力量